1870: من الهزيمة إلى الرغبة في الانتقام

1870: من الهزيمة إلى الرغبة في الانتقام

  • بيفواك بعد القتال في لو بورجيه ، ٢١ ديسمبر ١٨٧٠.

    نيوفيل ألفونس (1835 - 1885)

  • الحلم.

    بالتفصيل جان بابتيست إدوارد (1848-1912)

اغلاق

عنوان: بيفواك بعد القتال في لو بورجيه ، ٢١ ديسمبر ١٨٧٠.

الكاتب : نيوفيل ألفونس (1835 - 1885)

تاريخ الإنشاء : 1873

التاريخ المعروض: 30 ديسمبر 1870

الأبعاد: ارتفاع 57.5 - عرض 79

تقنية ومؤشرات أخرى: لوحة زيتية على قماش

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais

مرجع الصورة: 97DE21909 / MV 8327

بيفواك بعد القتال في لو بورجيه ، ٢١ ديسمبر ١٨٧٠.

© الصورة RMN-Grand Palais

اغلاق

عنوان: الحلم.

الكاتب : بالتفصيل جان بابتيست إدوارد (1848-1912)

تاريخ الإنشاء : 1888

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 300 - العرض 400

تقنية ومؤشرات أخرى: لوحة زيتية على قماش

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

مرجع الصورة: 95DE11769 / RF 524

© الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

تاريخ النشر: أكتوبر 2006

فيديو

1870: من الهزيمة إلى الرغبة في الانتقام

فيديو

السياق التاريخي

الهزائم الفرنسية عام 1870

أعلنت فرنسا الحرب على بروسيا في 19 يوليو 1870. وفي 7 أغسطس ، تم وضع مقاطعة السين تحت الحصار. في 2 سبتمبر ، استسلم نابليون الثالث في سيدان. تم إعلان مصادرة الإمبراطورية ، تليها إعلان الجمهورية في 4 سبتمبر. في 19 سبتمبر بدأ حصار باريس ، بينما تستسلم مدن الشرق الواحدة تلو الأخرى: تول ، ستراسبورغ ، ميتز ، ثيونفيل ، ميزيير ، لونغوي ...

على الرغم من جهود غامبيت ، الحريصة على تنظيم المقاومة في المقاطعات ، شهدت القوات الفرنسية كارثة غير مسبوقة في جميع أنحاء البلاد حيث تضاعفت الجبهات. كانت الهزيمة نهائية ، كما أكدت ذلك محاولات مغادرة العاصمة في Le Bourget - هذا هو المكان الذي تم فيه رسم لوحة Neuville - في Champigny أو Buzenval ، مما أدى إلى خسائر فادحة في الأرواح.

تحليل الصور

صور الحرب

تم تصميم لوحة ألفونس دي نوفيل (1835-1885) بناءً على ذكريات شخصية ، وهي أول عمل يعرضه الرسام بعد الحرب في صالون 1872 - "صالون الهزيمة".

تُظهر مدينة نوفيل القوات الفرنسية وهي تتأرجح في سهل مهجور ، مليء بالمنازل المدمرة. سحقت السماء المليئة بالغيوم هذا المشهد حيث يحتشد الجنود وهم منشغلون في الارتجال في معسكر مؤقت. يتحول الاضطراب إلى ارتباك: يكذب الرجال أو يصابون أو ينامون على الأرض ؛ المواد والحزم مكدسة في حالة من الفوضى ؛ الزي الرسمي بالتناوب مع البطانيات التي لف الجنود بها ؛ تم قطع الأشجار لإشعال النيران.

هذا العمل ، الذي تكمن فيه الهزيمة والكارثة ، جزء من لوحة عسكرية يكرهها بعض النقاد: "حلقات القتال التي لا حصر لها والتي تثقل كاهل الصالون كل عام منذ هزائمنا. […] كفى فرنسياً مصاباً ، متفاجئاً وفراراً ، عدد كافٍ من الجثث في المقدمة ، جروح خطيرة وملابس ممزقة! "(مراجعة العالمين، 15 يونيو 1875.)

في العمل الأخير لإدوار ديتيل (1848-1912) ، كان المشهد مشابهًا على الرغم من اختلاف الترتيب. تعيش القوات في الريف وتحلم بشكل جماعي بانتصارات نابليون الكبرى التي تظهر في سحابة. ينام الجنود في ساحة معركة مستقبلية ، في ظل العلم الذي يرتكز على بنادق مرتبة في حزم.

من خلال غنائه السماوي والمطمئن ، فإن هذا العمل شائع على نطاق واسع من خلال النقش على الصحافة ، أو الكروموس ، أو التقويمات ، أو الأغاني المصورة ، أو التصوير الفوتوغرافي ، مما يؤدي إلى تجسيد للهزيمة التي لا يشترك فيها نيوفيل في لوحاته ، وأكثر اهتمامًا بالتعاطف من من الاحتفال والبطولة.

ترجمة

تحول الهزيمة

من لوحة ألفونس دي نوفيل إلى لوحة ديتايل ، يتم تحويل الهزيمة بهدف إعلاء المشاعر الوطنية والدعوة إلى الانتقام وتأسيس القومية.

تستند أيديولوجية الهزيمة إلى الاكتئاب الأخلاقي الذي توازنه المثالية الغاضبة. هذه العملية ممكنة فقط من خلال سلسلة من التحولات من التاريخية إلى القصصية - لم تعد الموضوعات بالضرورة مترجمة في الزمان والمكان - بسبب المشهد - فهي تشير أقل وأقل لحدث تاريخي محدد لصالح المشهد الدرامي - أو من الجماعي إلى الفردي - فإن أعمال البطولة التي تفضل المواقف والتعبيرات النمطية تفوق الزخم الجماعي.

سيكون طرد الأرواح الشريرة من الهزيمة أحد اهتمامات الجمهورية في العقود من 1870 إلى 1900.

  • جيش
  • يهزم
  • حرب 1870
  • القومية
  • أثار
  • الإمبراطورية الثانية
  • مقر باريس

فهرس

فرانسوا روث ، حرب 70، باريس ، فايارد ، 1990.

للاستشهاد بهذه المقالة

برتراند تيلير ، "1870: من الهزيمة إلى الرغبة في الانتقام"


فيديو: كيف تؤدب من ظلمك. لا تفوت هذا الفيديو. الشيخ صالح المغامسي