مشتريات من الفنانين الأحياء تحت الثالثه جمهورية

مشتريات من الفنانين الأحياء تحت الثالث<sup>ه</sup> جمهورية

اغلاق

عنوان: صورة ليونس بنديت.

الكاتب : بيوري ساوريل أميلي (1848-1924)

تاريخ الإنشاء : 1923

التاريخ المعروض: 1923

الأبعاد: الارتفاع 117 - العرض 90

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

مرجع الصورة: 90-001251 / RF1977-33

صورة ليونس بنديت.

© الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

تاريخ النشر: أكتوبر 2005

السياق التاريخي

روائع وبؤس الإدارة

عندما تولى منصب Musée Parisien du Luxembourg في عام 1892 ، ورث Léonce Bénédite (1859-1925) مؤسسة تم إنشاؤها في عام 1818 كانت وظيفتها اقتناء أهم أعمال الفنانين المعاصرين. لن يتوقف Bénédite عن الاتصال (عبثًا) بالمباني الجديرة بالاهتمام في غرفة انتظار متحف اللوفر.
حتى عام 1890 ، تم إجراء عمليات استحواذ باهظة الثمن من بين الأعمال المعروضة في الصالون. حدث مرموق ، اعترف به الغالبية العظمى من الفنانين ، كان من الطبيعي الاعتماد عليه.
بصرف النظر عن السنوات الأولى للنظام عندما تم دعم الرسم التاريخي والرسم الديني ، فإن الجمهورية ، التي تم تعزيزها ، ستمتنع ، باسم حرية الفن ، عن تفضيل هذا التيار أو ذاك. لكن الاعتمادات هزيلة للغاية لدرجة أنها تقدم أسعار شراء منخفضة للغاية: الجودة محسوسة. سياسة IIIه كان من الممكن توضيح الجمهورية لصالح الفن الحديث إذا لم يتم تحويل جزء من أموال الاستحواذ الخاصة بها عن وظيفتها الأساسية لتلبية الطلبات (الفنانون الذين يواجهون صعوبات ، والتدخلات البرلمانية لصالح فنان كذا وكذا ، إلخ. ). موقف سخر من ديغا يقترح الجمع بين ميزانيات الفنون الجميلة والمساعدة العامة ...

تحليل الصور

مديرية تطوعية

كان تعيين Bénédite في لوكسمبورغ مشروعًا. بعد إطلاعه على الأحداث الجارية في الفن ، تعاون في المراجعات الفنية ، وتعرف على العديد من الفنانين ، ومنذ عام 1886 ، دعم سلفه إتيان أراغو. كان عمله طوعيًا قدر الإمكان. سعى ليعكس تنوع الاتجاهات الجمالية. قام بعمليات شراء خارج دائرة المعرض: حصل المتحف على أعمال كبرى مثل الفنانين مباشرة من الفنانين. الفتيات الصغيرات على البيانو دي رينوار أو الصورة الشهيرة لوالدته بواسطة ويسلر ، والتي وافق الفنان على خصمها. أنشأ مجموعة من الأعمال الرسومية ، واشترى أعمال Symbolist (لم تكن تحظى بشعبية لدى عامة الناس في ذلك الوقت) ، وفي عام 1896 تمكن من إنشاء قسم كبير من اللوحات الأجنبية (نُقلت في عام 1922 إلى Jeu de Paume) . سرعان ما أدرك أنه بالإضافة إلى الخصومات التي كان الفنانون على استعداد لتقديمها في كثير من الأحيان ، يجب على المرء أن يحسب حساب كرم جامعي التحف. تفاوض مع ورثة كايليبوت على وصية مجموعته الكبيرة من الأعمال الانطباعية (1894) ، التي حصل عليها من إدموند ديفيس هدية مجموعة رائعة من الأعمال الإنجليزية (1912) وتفاوض على تبرع فرانك برانجوين (1913). أيد اقتراح رودين بإعطاء مجموعاته للدولة. في عام 1917 ، كان أول أمين لمتحف رودين.

ترجمة

طعم متأخر

تعرضت بنديت - والإدارة - لانتقادات لأنها تجاهلت بشكل رائع بعض أهم الرسامين في عصرها (سورات ، روسو ، التكعيبيون). في الواقع ، تُظهر الصورة الرسمية لـ Amélie Beaury-Saurel رجلاً بكل كرامة مكتبه ، مزينًا بجوقة الشرف ، في نهاية إدارة طويلة ، ربما أكبر من أن تلتزم بالحركات المبتكرة. . يشير كل شيء في هذا العمل إلى الموظف العام الواعي ، لكن لا شيء يشير إلى عاشق الفن الذي يتوقعه المرء في هذا المنشور. إن مبدأ الصورة الرسمية ينم عن تخلف معين. في هذه الحالة ، فإن استخدام أميلي بيوري-سوريل ، المولود عام 1848 والذي يتبع في أنقى تقليد أكاديمي ، لم يشكل تشجيعًا للفنانين المعاصرين. لا شك أن بنديت اعتبر أنه من الحكمة انتظار التاريخ لتأكيد أهمية الأعمال الطليعية ، مع المخاطرة بعدم القدرة على الشراء مرة أخرى عندما ارتفعت الأسعار. لكن بنديت لم يكن بأي حال من الأحوال الجناح المسلح لسياسة يُفترض أنه خاضع لأكاديمية الفنون الجميلة ومنغلقًا على أي حداثة. الحقيقة أبسط: بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، تخلت الدولة عن توجيه الفنانين ، مفضلة منحهم حرية الإبداع. إنه في سياق جاحد للجميل لإدارة غير راغبة في دعم الفن بقوة عصري أنه تمكن من فرض بعض الخيارات الشجاعة. تمت مناقشة مبدأ تدخل الدولة في الفنون بشكل متزايد: في عام 1928 ، كتب تشارلز بوماري أن "الدولة الفرنسية لم تعد ، للأسف ، قادرة على تحمل ترف كونها راعية" ، وسوف يناشد المبادرة الخاصة. كان لويس هوتكور لا يوافق على هذا الموقف ويرفض المهنة الأنثولوجية لأسلافه. متحف الفنانين العيش يجب أن يكون قبل كل شيء متحفًا فنيًا عصري، "معمل اختبار". لم يتم حتى عام 1937 ، في ظل حكومة الجبهة الشعبية ، افتتاح متحف وطني للفن الحديث يستحق هذا الاسم.

  • متحف
  • الميراث
  • صورة رسمية
  • الجمهورية الثالثة

فهرس

بيير فايس ، "الانطباعية في المتحف: قضية كايليبوت" ، في القصة، عدد 158 ، 1992 ، ص 6-14. بيير فايس ، الجمهورية الثالثة والرسامون، باريس ، فلاماريون ، 1995.

أن أذكر هذا المقال

فيليب سونير ، "مشتريات من الفنانين الأحياء تحت الثالثه جمهورية "


فيديو: فلوج مشتريات المول مع اختي #شخص جديد دخل حياتي life update