علي بن أحمد ، خليفة قسنطينة ، أثناء الفتح الفرنسي للجزائر

علي بن أحمد ، خليفة قسنطينة ، أثناء الفتح الفرنسي للجزائر

الرئيسية ›دراسات› علي بن أحمد ، خليفة قسنطينة ، أثناء الفتح الفرنسي للجزائر

اغلاق

عنوان: علي بن أحمد [...] تلاه مرافقته على مرأى من مدينة قسنطينة.

الكاتب : شاسيرياو تيودور (1819-1856)

تاريخ الإنشاء : 1845

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 325 - عرض 260

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش.العنوان الكامل: علي بن أحمد ، آخر خليفة قسنطينة ، زعيم قبيلة الحركتا ، تلاه مرافقته على مرأى من مدينة قسنطينة - في الصورة أثناء زيارته إلى باريس عام 1845.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني لقصر فرساي (فرساي)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - G. Blot

مرجع الصورة: 01-003989 / MV5407

علي بن أحمد [...] تلاه مرافقته على مرأى من مدينة قسنطينة.

© الصورة RMN-Grand Palais - G. Blot

تاريخ النشر: يونيو 2008

السياق التاريخي

تحولت العيون إلى الشرق

منذ عام 1830 ، شرعت البلاد في غزو الجزائر. افتتحه تشارلز العاشر ، وتابع لويس فيليب الأولإيه، تحدث هذه المغامرة الاستعمارية في سياق عسكري صعب. في موجة المستشرقين التي أثرت على الرسم الفرنسي للترميم وملكية يوليو ، احتلت مكانة بارزة.

تحليل الصور

نبل شعب غزا قريبا

تتجلى ثراء البلاد في ملابس الشخصيات: التطريز الذهبي على المخمل الأزرق الداكن أو سترة الحرير ، وكاب مطرز أيضًا بأنماط معقدة. يعزز تسخير جبل الخليفة هذا الانطباع بالزخرفة الفاخرة للسرج والوميض.
بصريا ، هذه اللوحة مقسمة إلى قسمين: الجزء السفلي يستحضر الحركة والجزء العلوي هادئ. في الواقع ، في النصف السفلي الخيول أصيلة مع ردود فعل مفاجئة. من ناحية أخرى ، يتم تدريبهم بشكل كامل كما يتضح من الموقف المتوافق مع وضع الخليفة. يعزز تزامن حركات الأرجل الأمامية للخيلين على اليمين هذا الانطباع بالحيوية والإتقان أيضًا. في المقابل ، يبرز الجزء العلوي من العمل هدوء الشخصيات. في مواجهة غضب خيولهم ، حافظ الخليفة وحاشيته على جاذبية الأمير. تحولت النظرات نحو الرسام والمتفرج يترجم هذا الصفاء.
وفاءً لقيم الرومانسية التي يرتبط بها ارتباطًا وثيقًا ، فإن الاستشراق يُدخل الحواس المختلفة في اللعب. المنظر بالطبع ، ولكن أيضًا السمع مع صهيل الحصان في الخلفية وصوت الحوافر تقصف الأرض. حاسة الشم ليست استثناء بسبب الغبار المنبعث من آثار أقدام الأصيل. تمت اللمسة بفضل تنوع الأقمشة ، ومعطف الخيول والرياح التي تحمل بدة جبل الخليفة.
في حين أن الجزائر لم تهدأ بعد ، فإن هذه اللوحة ، بعيدة كل البعد عن تمثيل العدو على أنه بربري ، تؤكد عظمة روح القادة "المحليين".

ترجمة

سحر الشرق في عملية الفتح

من خلال الرسم الاستشراقي ، يتميز تصوير الجزائر وشعبها دائمًا باحترام وسحر. بعيدًا عن الحجج المبررة في النصف الثاني من القرن التاسع عشره القرن ، الدور الحضاري للاستعمار الفرنسي ، أصرت الثلاثينيات من القرن التاسع عشر على نبل شعوب شمال إفريقيا.
طبعا اختار علي بن أحمد دعم فرنسا ، لكن نفس التمثيل موجود على "العدو" عبد القادر. بالإضافة إلى افتتان الفنانين بالألوان والأنماط الشرقية ، يمكن تفسير هذا الاختيار الفني أيضًا بالرغبة في تضخيم الخصم أو على الأقل الشعب المحتل. الأقمشة الغنية والأطر الفخورة وكرامة المواقف والتنوع العرقي للشعوب التي تم غزوها بفضل وجود متسابق أسود في الخلفية تساهم جميعها في تراكم العناصر المجزية. علاوة على ذلك ، فإن النظرة السلبية إلى الخاسر لا تعزز المنتصر بالإيحاء بأن النصر كان سهلاً.
هذا الاستسلام للجزائر ، الذي جسده الخليفة قسطنطين ، يرمز إليه بوجود صليب حول عنقه من وسام جوقة الشرف ، والذي مُنح هذه الشخصية في عهد لويس فيليب. هذا التمييز يجعل علي بن أحمد بين خدام فرنسا وأيضًا بين أولئك الذين يستحقون الشرف. بمجرد أخذ هذه العناصر في الاعتبار ، يتضح أن اللوحة تجلب اللعب إلى اللياقة الشرقية ، وتصر على عظمة الشعوب والأراضي التي تم احتلالها حديثًا ولكن أيضًا على تقديمها لفرنسا.

  • الجزائر
  • الفتح الاستعماري
  • التاريخ الاستعماري
  • الاستشراق
  • لويس فيليب
  • صورة الفروسية

للاستشهاد بهذه المقالة

فنسنت دومرك ، "علي بن أحمد ، خليفة قسنطينة ، أثناء الفتح الفرنسي للجزائر"


فيديو: أروع تلاوه ᴴᴰ2019 من الجزائر - عبد المطلب بن عاشورة سورة النور والفرقان والشعراء. الصوت الصامت