رمزي تحت القنصلية

رمزي تحت القنصلية

  • الفرنسي هرقل.

    هينكوين فيليب أوغست (1763 - 1863)

  • رمزية 18 برومير.

    باليه أنطوان فرانسوا (1741-1823)

  • رمزية الكونكوردات.

    فرانسوا بيير جوزيف سيلستين (1759-1851)

اغلاق

عنوان: الفرنسي هرقل.

الكاتب : هينكوين فيليب أوغست (1763 - 1863)

تاريخ الإنشاء : 1800

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 260 - العرض 280

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش مثبت على سقف غرفة أنطونين في متحف اللوفر

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

مرجع الصورة: 88EE1761 / INV 20097

© الصورة RMN-Grand Palais - G. Jean

رمزية 18 برومير.

© الصورة RMN-Grand Palais - M. Bellot

اغلاق

عنوان: رمزية الكونكوردات.

الكاتب : فرانسوا بيير جوزيف سيلستين (1759-1851)

تاريخ الإنشاء : 1802

التاريخ المعروض: أبريل 1802

الأبعاد: الارتفاع 113 - العرض 135

تقنية ومؤشرات أخرى: سياق مسابقة نظمت في 26 جرمينال العام العاشر (16 أبريل 1802) للاحتفال بسلام أميان وزيت الكونكوردات على قماش تبرع من البارونة الإسكندر أورنجياني ، 1924

مكان التخزين: موقع المتحف الوطني لقلعة مالميزون

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palaissite web

مرجع الصورة: 91DE3536 / مم 40-47-2886

© الصورة RMN-Grand Palais

تاريخ النشر: مارس 2016

السياق التاريخي

بعد انقلاب 18 و 19 برومير من السنة الثامنة (9-10 نوفمبر 1799) ، والذي حول الجمهورية الفرنسية ، حتى ذلك الحين حكومة جماعية ديمقراطية ، إلى دولة استبدادية تتميز بشخصية رجل واحد ، الفنانين تعهدت بإحياء ذكرى تأسيس النظام الجديد ، أو الأحداث الكبرى للقنصلية (1799-1804) ، مثل Concordat and the Peace of Amiens (1802).

تحليل الصور

تم إنتاج لوحة Hennequin ، وهو فنان يعقوبي تلميذ ديفيد وكان قريبًا من دوائر Babouvist ، في عام 1800 لاستكمال زخرفة متحف الفنون المركزي ، المثبت في متحف اللوفر. إنه يمثل هرقل (يمثل الشعب) ، يرافقه مينيرفا (الجمعية) ، يذبح الفتنة والحرب. تم العثور على شخصية هرقل ، الهادئة للغاية ، في الجزء العلوي من التكوين ، الذي يحتوي على سجلين.

تم عرض الرسم التخطيطي للوحة التي رسمها كاليت ، وهو رسام رسمي سابق للملك لويس السادس عشر ، في صالون عام 1800 ، على نطاق واسع ، ولا شك بناء على طلب القناصل. تم توسيع العمل وتحويله إلى سقف على الرغم من أنه لم يكن مخصصًا على الإطلاق لهذا الاستخدام ، وهو مقسم إلى سجلين يوضحان تمامًا تطور النظام الجمهوري في عهد بونابرت. وبحسب كتيب الصالون فهو يمثل "سفينة الدولة [التي] تخرج من الميناء". في القمة ، فرنسا المنتصرة (نحن بعد مارينغو) تحمل غصن الغار. وهي مرفوعة على درع تدعمه جيوش الجمهورية الخمسة عشر. لكن شخصية مصرية ترمز إلى جيش بونابرت ترافقه. أدناه ، هرقل ، الذي يمثل الحكومة ، يسحق أعداء النظام والسلام.

اللوحة التي رسمها فرانسوا هي جزء من سياق مسابقة نظمت في 26 Germinal Year X (16 أبريل 1802) للاحتفال بسلام Amiens و Concordat. لم تكافأ لوحته على الرغم من أنها تقدم تكوينًا مشابهًا تمامًا لتكوين لوحة كاليت. كما أن لها جزأين تتحققهما القاعدة. يظهر الدين فوق المذبح الذي ينبثق منه شعاع من نور. على قاعدة هذا المذبح يقف البابا بيوس السابع على اليسار وعلى اليمين صورة بونابرت العارية ، البطولية في العصور القديمة. على رأسه تحترق نار الأبطال. النصر يتوجه. يجمع المؤمنون عند أقدامهم بينما يشجع الأسقف الملحدين على النظر إلى الحقيقة الدينية. على اليمين ، يطارد المريخ ديسكورد.

تخيلت الثورة شخصيات استعارية جديدة لتجسيد السلطة السيادية للشعب الذي تم احتلاله عام 1789 ، مثل هرقل. من جانبها ، مثلت مينيرفا الجمعية الوطنية ، السلطة المفوضة للأمة. خلال الاتفاقية والدليل ، كان هرقل دائمًا على رأس الجداول. مع القنصلية ، تولى بونابرت السلطة باسمه ، هبط هرقل إلى الجزء السفلي من المؤلفات كما هو الحال مع كاليت ، حيث أخذ القنصل الأول مكانه في الأعلى. أصبح في الخطاب الاستعاري بطلاً قديمًا ، وغالبًا ما كان يتم تمثيله عارياً ، وبالتالي استبدال هرقل / الشعب. قبل اليعاقبة بصعوبة كبيرة تطور الجمهورية هذا نحو قوة شخصية ، كما نرى في هينيكين: بالنسبة له ، دائمًا ما يكون الشعب / هرقل هو الذي يحكم فرنسا في قمة التكوين.
كان هذا الاختلاف في المفهوم التصويري ناتجًا عن حقيقة أن الحكومة القنصلية كانت في حد ذاتها غامضة: القنصلية كانت جمهورية ، لكن الشعب لم يعد له رأي ، يقرر بونابرت باسمه دون اللجوء إليه. تم أيضًا التطور نحو الإمبراطورية في جزء كبير منه لحل هذه الصعوبة: كان على فرنسا أن تكون نظامًا ديمقراطيًا أو ملكيًا.

ترجمة

لم يحب بونابرت الرسم المجازي. ورغبًا قبل كل شيء في فرض نظامه وصورته ، وتقديم نفسه على أنه منقذ فرنسا ، شعر أن اللغة الغامضة للرمز لا يمكن أن يفهمها الجميع على الفور في هذا السياق. من ناحية أخرى ، سمحت القصة الرمزية للفنانين المعارضين مثل Hennequin بالتلاعب بها على النحو الذي يناسبهم والاستفادة من غموض القوة. كان هذا أحد الأسباب الرئيسية لفشله في مسابقة عام 1802. علاوة على ذلك ، وجد القنصل الأول أنه من "السخف والغريب" أن يرتدي معاصروه الملابس القديمة ، عندما لا يكونوا عراة. هذا هو السبب في أنه بمجرد أن أصبح إمبراطورًا ، شرع بونابرت في أن يفرض ، من خلال دينون ، مدير متحف اللوفر والديكتاتور الحقيقي للفنون ، صور الأحداث الكبرى في عهده ، من السهل فهمها بسهولة. الجمهور العام.

  • 18 و 19 برومير العام الثامن
  • فن رمزي
  • قنصلية
  • بونابرت (نابليون)
  • بيوس السابع
  • أسطورة

فهرس

إرميا بينويت فيليب أوغست هينيكين (1762-1833) باريس ، أرثينا ، 1994.

مارك ساندوز أنطوان فرانسوا كاليت. 1741-1823 باريس ، إديتارت ، 1985.

جيريمي بينوا ، "الرسم الاستعاري تحت القنصلية: الهيكل والسياسة" ، في جريدة الفنون الجميلة فبراير 1993 ، ص. 77-92.

للاستشهاد بهذه المقالة

جيريمي بينويت ، "القصة الرمزية تحت القنصلية"


فيديو: برنامج رامز تحت الصفر - حلقة 12 - شيكابالا وأقوي ضربة لرامز جلال في تاريخه #رمضانيجمعنا