أنتيبس يراها الرسامون

أنتيبس يراها الرسامون

  • صيادو المحار في أنتيبس.

    زيم فيليكس (1821-1911)

  • منارة أنتيبس.

    سيجناك بول (1863-1935)

اغلاق

عنوان: صيادو المحار في أنتيبس.

الكاتب : زيم فيليكس (1821-1911)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 12 - العرض 20

تقنية ومؤشرات أخرى: ألوان مائية

مكان التخزين: متحف بيتي باليه

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

مرجع الصورة: 09-512534 / P.P.D.332

صيادو المحار في أنتيبس.

© الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

اغلاق

عنوان: منارة أنتيبس.

الكاتب : سيجناك بول (1863-1935)

تاريخ الإنشاء : 1909

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 46 - العرض 55

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: موقع متحف نانت للفنون الجميلة

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - G. Blot

مرجع الصورة: 04-006992 / INV3538

© الصورة RMN-Grand Palais - G. Blot

تاريخ النشر: يناير 2012

السياق التاريخي

الريفيرا الفرنسية والرسامين

من الجزء الثاني من التاسع عشره في القرن العشرين ، سعى العديد من الرسامين الفرنسيين إلى تمثيل المدن والقرى والمناظر الطبيعية في الجنوب الشرقي من البلاد. كما هو الحال مع إيطاليا من قبل ، يُنظر إلى "الرحلة" إلى الجنوب على أنها مرحلة مهمة في مسيرة الفنانين وتطورهم. العمل مع الضوء والألوان ؛ تزداد شعبية الموضوعات الجنوبية وأحيانًا "الإقليمية" ؛ إن وجود زبائن أثرياء من الإنجليز أو الروس في إجازة: منطقة مرسيليا وأكثر من ذلك كوت دازور أصبحت مصورة للغاية.

مثال جيد على هذه الظاهرة ، تمت معاملة بلدة أنتيب الصغيرة من قبل العديد من أشهر الرسامين منذ أربعينيات القرن التاسع عشر ، كما تشير الصورتان اللتان تمت دراستهما هنا. من خلال تقديم تنوع مثير للاهتمام حول نفس الموضوع (الخليج ومنارة أنتيب) ، المحار في أنتيبس، رسم لفيليكس زيم ، ويعود تاريخه إلى الجزء الثاني من القرن التاسع عشره القرن و منارة أنتيبس، من الواضح أن اللوحة التي رسمها Paul Signac ، والتي يرجع تاريخها إلى عام 1909 ، تتيح لنا استيعاب بعض الطفرات التصويرية. ولكن من خلال هذه "الحالة المدرسية" الفنية والرمزية التي أصبحت عليها أنتيبس ، فإنها توفر أيضًا فرصة لتحليل تطور التمثيلات المرتبطة بساحل كوت دازور بين عامي 1850 و 1910.

تحليل الصور

منارتان أنتيبس

اشتهر بتمثيلاته العديدة لمارسيليا ومارتيغيس (حيث افتتح ورشة عمل في عام 1860) ، بدأ فيليكس زيم (1821-1911) حياته المهنية في الرسم. الطريقة والموضوع (Côte d´Azur بالمعنى الدقيق للكلمة وليس Var أو Bouches du Rhône التي ستتمتع بامتياز بعد ذلك) المحار في أنتيبس تشير إلى عمل مبكر إلى حد ما (بين 1850 و 1870). بدلاً من ذلك ، تتميز الصورة بأنها موحدة ، حيث توجد أربعة أشكال (في المقدمة) تجمع الأصداف البحرية في الرمال وبين الطحالب التي جلبتها الأمواج الأولى. يفضل الفنان وجهة نظر تفتح منظورًا واسعًا للخليج ، البحر (يمكننا تخمين القوارب المتواضعة في المسافة) التي تندمج مع السماء والغيوم الضبابية في الأفق. في الخلفية إلى اليمين ، تبدو المنارة أيضًا زاهية تقريبًا ، ضبابية وغير واضحة. بالكاد تم تعزيزه من خلال النقاط المضيئة القليلة (ملابس الصيادين) ، فالضوء والجو شتوي ، شاحب ورمادي.

أ منارة أنتيبس تم تمثيله بشكل مختلف كثيرًا بواسطة Paul Signac في عام 1909 ، حيث أن قماشه ، دون الوقوع بالضبط ضمن التنقيط الذي هو ، إلى جانب Seurat ، أحد أكثر الممثلين شهرة ، يقدم معالجة حديثة ومبتكرة إلى حد ما. هنا ، لا تختلط الألوان بل تقترن بلمسات صغيرة حسب عملية "التقسيم". في جو من البنفسجي الفاتح إلى حد ما ، تكتسب المناظر الطبيعية (المكونة من المنارة في الخلفية ، والتلال في الخلفية ، والبحر والقارب في المقدمة) اقتراحًا شعريًا قويًا: ضبابية ولكنها مضيئة للغاية ؛ غامضة دون أن تكون قمعية ؛ حزن ومع ذلك شمسي ، بهيج وهادئ.

ترجمة

من مدرسة باربيزون إلى الانطباعية الجديدة

رصين جدا ، المحار في أنتيبس يستحضر المشهد الطبيعي وعرق "الطبيعة" لـ Ziem ، والذي من خلاله ارتبط لفترة مع مدرسة Barbizon. مخلصًا لمبادئ جون كونستابل ، جعل أنتيبس هنا "بعد الطبيعة" ، مفضلاً مشهدًا "بسيطًا وكل يوم". من المدهش تقريبًا أنه يختار يومًا شتويًا: بعيدًا عن إظهار الجنوب بأضوائه وألوانه "النموذجية" ، فإنه يقدم منظرًا هولنديًا أو إنجليزيًا تقريبًا لأنتيبس (المناظر الطبيعية من الشمال هي المرجع الأساسي لـ مدرسة).

بينما يوضح بعض الجرأة للانطباعية الجديدة التي نظرتها Signac مثل تقسيم النغمات و "المزيج البصري" لللمسات الملونة (خليط الألوان يتم عمله فقط من خلال نظرة المتفرج) ، منارة أنتيبس ومع ذلك ، فإنه يستحضر الريفيرا الفرنسية التي طال انتظارها ، حيث تجد أنتيب هنا جميع عناصر البحر الأبيض المتوسط. إلى جانب المعالجة التصويرية ، الجديدة نسبيًا (لا تزال تتناسب مع التراث الانطباعي) ، نحن نفهم أن أنتيبس ، الذي تم نشره وجعله "كلاسيكيًا" تقريبًا من خلال العديد من التمثيلات ، أصبح معروفًا ومثبتًا في الخيال مثال على "المناظر الطبيعية الجنوبية".

  • مرفأ
  • ريفيرا الفرنسية
  • البحر
  • قارب
  • شاطئ بحر
  • باربيزون (مدرسة)
  • البحر المتوسط
  • بروفانس

فهرس

بوير مارك ، اختراع كوت دازور. الشتاء في الجنوب، La Tour d'Aigues ، Editions de l'Aube ، 2002 ، كاشين فرانسواز ، Signac ، كتالوج أسباب الأعمال المطلية، باريس ، غاليمارد ، 2000. جوجون جاك ، مائة عام من السياحة في فرنسا، Paris، Éditions du Recherches-Midi، 1990. HILD Eric، دراسة عن الأعمال المرسومة لفيليكس زيم، Hyères، ماجستير في تاريخ الفن 1976. SIGNAC Paul، من يوجين ديلاكروا إلى الانطباعية الجديدة، باريس ، اصدارات هيرمان ، 1898.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "أنتيبس رآها الرسامون"

قائمة المصطلحات

  • مدرسة باربيزون: استقرت مجموعة من الرسامين في باربيزون ، في غابة فونتينبلو ، في الأعوام 1840-50. إنهم يكرسون أنفسهم بشكل أساسي لرسم المناظر الطبيعية والتبشير بالانطباعية. أشهرها كميل كورو وتشارلز فرانسوا دوبيني وجان فرانسوا ميليت وتيودور روسو.

  • فيديو: معاناة الرسامين 2