تأليه هنري الرابع وإعلان وصية ماري دي ميديشي

تأليه هنري الرابع وإعلان وصية ماري دي ميديشي

الصفحة الرئيسية ›دراسات› تأليه هنري الرابع وإعلان ريجنسي ماري دي ميديشي

اغلاق

عنوان: تمجيد هنري الرابع وإعلان وصية ماري دي ميديشي ، 14 مايو 1610

الكاتب : روبنز بيير بول (1577-1640)

تاريخ الإنشاء : 1622 -

التاريخ المعروض: 14 مايو 1610

الأبعاد: الارتفاع 394 سم - العرض 727 سم

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ René-Gabriel Ojéda / وكالة Thierry Le Mage الفوتوغرافية

مرجع الصورة: 00-010483 / INV1779

تمجيد هنري الرابع وإعلان وصية ماري دي ميديشي ، 14 مايو 1610

© RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

تاريخ النشر: أكتوبر 2017

مفتش الأكاديمية نائب المدير الأكاديمي

السياق التاريخي

الغرفة المركزية في معرض روبنز

في البرنامج التحضيري لعمل معرض Medici ، تم التفاوض في عام 1622 بين رسام أنتويرب الشهير بيير بول روبنز وحاشية ماري دي ميديسي، الراعي والبطلة لدورة التصوير ، إنها مسألة تمثيل "Le Roy ravy au ciel" و "Régence de la Reyne" في لوحة قماشية كبيرة واحدة تهدف إلى أن تصبح الجزء المركزي من الرواق الغربي لقصر لوكسمبورغ. استجابة لهذا الطلب ، سلم روبنز في عام 1625 لوحة قماشية كبيرة بتركيبة محملة بأشكال متعددة في مساحة مشغولة بأجزائها الأصغر.

ماري دي ميديسيس ، زوجةهنري الرابع وأم لويس الثالث عشر، يريد سلسلة من اللوحات التي تبرز صراحة الحلقات الهامة من حياته لتزيين قصره الباريسي الجديد. يخطط لمرور الملكة الحاكمة (1600-1610) ، جنبًا إلى جنب مع هنري الرابع ، إلى الملكة الحاكمة (رسميًا 1610-1614 ، ثم حتى عام 1617 فعليًا) ، جنبًا إلى جنب مع لويس الثالث عشر . إنه يؤكد على قوة التحول الملكي بفضل أ ترجمة إمبريال، انتقال السلطة والقوة.

تحليل الصور

مات الملك ، عاشت الملكة: من قوة إلى أخرى

يروي هذا التكوين الكبير والوفير قصة في جزئين متميزين ومرتبطين بقوة. على اليسار ، يرحب برج الهالة من الآلهة الأولمبية بهنري الرابع ، مسرورًا بكوكب المشتري وزحل لترتقي إلى مرتبة إلهية ، وفقًا لخيال مستوحى من الإمبراطورية الرومانية. تأليه الملك هو نفي ادعاءات رافايلاك عندما طعن هنري الرابع في 14 مايو 1610: إنه يعيد الحياة المجيدة للمتوفى ، الذي يرتدي بالضبط ثياب الانتصار ، تلك التي كان يرتديها القدامى. إمبراطور. في الوقت نفسه ، يتم اختطاف الملك من أجل الخلاف الضخم وضجيج الأسلحة ، وبالتالي استفزاز دموع انتصارين حزينين ، أحدهما يحمل كأسًا من الأسلحة يعمل على الفصل البصري بين جزأي قماش.

إلى اليمين ، تندفع مجموعة إلى أقدام الملكة ماري دي ميديشي الأرملة جالسة على عرش في نفس ارتفاع الملك في عملية الصعود الإلهي. تتجلى المراسلات في المواقف الخاصة بالملك والملكة ، على الرغم من أن الملك يرفع رأسها إلى مستقبل منتزع من الأرض بينما تنظر الملكة إلى المعاناة والحداد الناجمين عن وفاة الملك. وهكذا تظهر كحامية متواضعة تسلمت من المتوفى لتأمين قيادة المملكة. مستوحاة من Minerva ، مرتدية الخوذة والمسلحة ، وبواسطة Prudence ، التي تلزمها بقبول عالم القوة الذي امتدته فرنسا والرافعة التي حملتها Providence. يبرز خواء الملكة وصيها من خلال الفستان الأسود الذي لفها روبنز به ، وهي شخصية حزينة ورصينة تقبل بتواضع التهمة التي تقع عليها. تناشده الشخصيات من حوله أن يقبل مهمته الجديدة بمباركة الآلهة والتوافق مع صمت الملك الذي مات مبكرًا.

يبرز الأسلوب الباروكي للتكوين ، حيث تجد الحركة والوفرة صدى في الأعمدة الملتوية للمظلة التي تجلس تحتها ماري دي ميديشي ، البراعة الجمالية في تمثيل الملكة التي يبدو أن فضائلها الأخلاقية ليس لها يساوي الفضائل السياسية.

ترجمة

انتصار ملكة ثكلى

في هذه اللوحة القماشية ، تتوسط القصة الرمزية في نقل السلطة: بينما عهد الملك مباشرة إلى الملكة العالم ذي السيادة أو الجرم السماوي للحكومة في اللوحة التي تمثل تسليم الوصاية، يوجد هنا إلهان أو رمزان ينقلان هذا العالم ، وبالتالي يبدو أنهما يبرئان الوصي من أي خطاب يتهمها بالرغبة في استعادة السلطة. في الماضي ، يظهر روبنز ملكة تسلمت السلطة لأنه لم يكن لديها خيار سوى الاستجابة لنداء النظام الملكي الذي خضعت له. من الواضح أن هذا التفسير التصويري يتعارض مع عدد لا بأس به من الكتيبات التي انتهى بها الأمر بالشجب منذ عام 1614 وإعلان غالبية لويس الثالث عشر ، وهي ملكة رفضت التنازل عن السلطة لابنها. وبهذا المعنى ، فإن دورة روبينيا هي بالفعل "واحدة من أكثر البرامج السياسية طموحًا على الإطلاق التي تم اقتراحها على الإطلاق لرسام عظيم" (مارك فومارولي).

وهكذا يرسم روبنز مسحة ونعمة تلقائية واستعارية. ومع ذلك ، فإن إعلان الوصاية على العرش بعد اغتيال الملك في 14 مايو 1610 كان له أسباب أقل جاذبية: يعتقد حاشية الملكة أنه من المفيد إقناعها بمطالبة برلمان باريس بإعلان الوصاية. يمكن الحصول بسهولة على موافقة مجلس القضاة ، ولكن يمكن تفسيرها رمزياً على أنها علامة على مشاركة البرلمان في نقل السلطة الملكية في غياب قدرة الذكور على الحكم بالكامل. هذا هو السبب في أن الملكة تستعيد السيطرة في اليوم التالي ، 15 مايو ، بالذهاب إلى البرلمان مع ابنها لويس الثالث عشر لعقد جلسة عدالة مضاءة تعلن فيها الوصي. وبالتالي ، لن تأتي مسحة الأخير من وسيط القضاة بل من السلطة الملكية وحدها. يجمع رواية روبينيان في رؤية واحدة تسلسل 14 و 15 مايو 1610 لإعطاء تمثيل يشرح الكثافة الدرامية ويضع الملكة في بُعد لا يمكن الوصول إليه من الشفيع بين الإنسان والإله ، بين الأرضية والسماوية ، والتي تستغني عن إضفاء الشرعية على الوساطة للوجود الملكي (يتبخر هنري الرابع بينما لويس الثالث عشر ، الذي تحكم باسم الملكة ، يتم إزالته من التكوين).

  • هنري الرابع
  • ميديشي (ماري دي)
  • ملكية مطلقة
  • ريجنسي
  • فن رمزي
  • العروس الملكية

فهرس

فاني كوساندي ، ملكة فرنسا. الرمز والقوة، غاليمارد ، باريس ، 2000.

المرجع نفسه ، "لتمثيل ملكة فرنسا. ماري دي ميديسي ودورة روبنز في قصر لوكسمبورغ "، في كليو. المرأة ، الجنس ، التاريخ [عبر الإنترنت] ، 19 - 2004 ، نُشر في 27 نوفمبر 2005 ، تمت استشارته في 30 سبتمبر 2016. URL: http://clio.revues.org/645

جان فرانسوا دوبوست ، ماري دي ميديسي. كشفت الملكة، بايوت ، باريس ، 2009.

ماري آن ليكوريت ، روبنز، فلاماريون ، باريس ، 1990.

ماري دي ميديسيس ، الحكومة من خلال الفنون، إصدارات Somogy الفنية و Château de Blois ، 2003 (كتالوج المعرض).

للاستشهاد بهذه المقالة

جان هوباك ، "تأليه هنري الرابع وإعلان ريجنسي ماري دي ميديشي"

قائمة المصطلحات

  • كوكب المشتري: ملك آلهة الرومان ، وقد كرّمه اليونانيون تحت اسم زيوس.
  • ميديشي: عائلة فلورنسا من المصرفيين وجامعي الفنون وحماة الفنون. استولى أعضاؤها تدريجياً على السلطة في فلورنسا في القرن الخامس عشر. جاء منها باباوات عصر النهضة العظيمان: ليو العاشر (1475-1521) وكليمنت السابع (1478-1534). تحالفت عائلة ميديتشي ، التي تم ترسيخها في القرن السادس عشر ، مرتين مع فرنسا من خلال منحها ملكتين وصيحتين: كاثرين (1519-1589) ، زوجة هنري الثاني ، وماري (1575-1642) ، زوجة هنري الرابع. .

  • فيديو: نافذة على التاريخ - لوكريسيا بورجيا امرأة فاتنة من روما