استئناف آخر ضحايا الإرهاب في سجن سانت لازار

استئناف آخر ضحايا الإرهاب في سجن سانت لازار

الرئيسية ›دراسات› مناشدة آخر ضحايا الإرهاب في سجن سانت لازار

نداء آخر ضحايا الإرهاب بسجن سانت لازار بباريس يوم 7-9 ثيرميدور الثاني.

© الصورة RMN-Grand Palais - G. Blot

تاريخ النشر: مارس 2016

السياق التاريخي

في صيف عام 1794 ، انتشر "الإرهاب العظيم" ، الذي وضعته قوانين السنة البرارية الثانية (مايو 1794) [1] ، بلا رحمة. كانت الفسق في كل مكان ، بينما تمجد فضيلة الدولة.

تحليل الصور

وقد تم نشر قوائم آخر ضحايا الإرهاب في أعداد مراقب من 7 و 9 Thermidor العام الثاني. كانت هذه نقطة البداية للوحة التي رسمها مولر ، وهو تلميذ سابق لجروس. لم يحاول الفنان استنساخ كل المقصلة ، رغم أنه نشر هذه القوائم في كتيبات المعارض حيث عُرضت لوحاته على الجمهور. أضاف مولر إلى هذه القوائم رواية نداء أسماء الضحايا التي ذكرها تيير في كتابه تاريخ الثورة الفرنسية (1823-1827). يجب أن نذكر أيضًا التأثير الذي لا شك فيه لـ Louise Desnos ، الفنانة التي عرضت لوحة حول هذا الموضوع في صالون عام 1846 ، والتي نجحت حميمتها مولر في التكبير. أخيرًا ، رواية Vigny عن وفاة André Chénier ، المنشورة في ستيلو (1832) كان حاسما بالنسبة للفنان. المحضر ، "الشاحب الكبير" ، وكذلك مفوضي الجمهورية والسجانين الذين وصفهم الكاتب مرئيين تمامًا في قماش مولر. مثل Vigny ، فإن الرسام يعطي Chénier الدور الرائد من خلال وضعه في وسط اللوحة. اجتمع كل هذا في ذهن مولر لإنشاء لوحة جدارية تاريخية واسعة. لا تزال روحها رومانسية ، كان الفنان متحمسًا للشاعر الذي أسيء فهمه أن تشينير كان عبقريًا منعزلاً في المقدمة بين السجناء الآخرين ، على عكس الشاعر جان أنطوان روشيه ، الممثل أيضًا على القماش ، أكثر من ذلك بكثير مشهورة في حين أن شينير ، لكنها خالية من القوة الإبداعية. نلاحظ على اليمين "الأسير الشاب" الذي يحتفل به شينير ، إيمي دي كونيه ، راكعًا متوسلاً رئيس دير سان سيمون. علاوة على ذلك ، فإن السجناء الذين احتفظ بهم مولر هم في معظمهم من الأرستقراطيين (ماركيز دي مونتاليمبيرت ، كونتيسة ناربون-بيلت ، أميرة موناكو ، إلخ) ، في حين أن قوائم مراقب إعطاء أسماء الحرفيين و sans-culottes بشكل رئيسي.

يمكن ملاحظة العديد من الأخطاء تاريخياً ، لا سيما التواجد المختلط بين الرجال والنساء ، أثناء فصلهم في سجون الثورة. لكن مولر أراد الكفاءة والدراما والمأساوية. تركيبته متناظرة بشكل صارم ، تفتح على باب مركزي واحد يندفع من خلاله الضوء وتخرج من خلاله أميرة شيماي ، تسحبها المقصلة. لأنه حتى هذا الضوء ينضح بالرعب: لا أمل في هذا العمل. إن ارتعاش السجناء المختبئين في الظل والذين نشعر بألمهم يتعارض مع التأكيد الذي أبداه المفوض الذي يقدم الاستئناف. تم ترتيب العمل حول مجموعات لا يبرز منها سوى Chénier ، تتخللها الظلال والأضواء ، مقلوبة في رمزيتها: الظل هو الحياة ، والضوء هو الموت. وهكذا ، على اليمين ، يشير أحد الحراس إلى أميرة موناكو ، التي يقطعها ضوء أبيض من الظلال المحتضرة التي تحيط بها.
في غضون ذلك ، ينتظر شينيه. يتأمل في معنى كل هذا الرعب. موقفه يستأنف ذلك من بروتوس بواسطة David (متحف اللوفر) ​​، ولكن على عكس سلفه ، يضع مولر البطل في قلب الحدث. يعارض شينيه المشاعر المشتركة للشخصيات الأخرى من حوله: الخوف ، رد فعل البقاء. هو الذي كان عليه أن يقول: "لكن كان لدي شيء هناك" ، وهو يصفع جبهته ، وهو فيلسوف على عبثية هذا القمع الأعمى الرهيب.

ترجمة

إذا كانت الثورة والإمبراطورية حاضرتان في متحف تاريخ فرنسا في فرساي ، فقد اختار لويس فيليب بعناية حذف ذكريات الرعب ، وبالتالي الجمهورية ، باستثناء تمثيل المعركة. دي فلوروس في معرض المعارك. رفض الإجماع الاجتماعي الذي سعى إليه لويس فيليب التجاوزات ، ولم يغفر له الجمهوريون هذا الإقصاء. مع ثورة 1848 ، تم استحضار الجمهورية أخيرًا ، لكنها كانت مرتبطة جدًا بالإرهاب لدرجة أن أولئك الذين يشعرون بالحنين إلى هذه الفترة وجدوا أنفسهم عالقين في فخهم. كان الإدراك المتأخر لا يزال غير موجود لاستحضار هذه الجمهورية الأولى بشكل صحيح. في هذا السياق ، حيث تم التعبير عن الآراء السياسية الأكثر تناقضًا ، ظهرت لوحة مولر. لوحظ بشكل كبير في صالون عام 1850 ، ومع ذلك تم انتقاد العمل. تم اعتبار تكوينه في البداية قصصية ورائعة ، وقد تم انتقاده لمضاعفة التعبيرات على حساب نقطة مركزية ، وأخيراً ، لكونه بدون أهمية كبيرة. عرضت مع لوحات أخرى حول موضوع ثوري - ال مأدبة الجيروندين الأخيرة من Philippoteaux (Vizille) و التحاق المتطوعين دي فينتشون (فيزيل) - تم انتقاد اللوحة أيضًا لأنها كشفت في وضح النهار عما كان المرء يود إخفاءه في عام 1850 ، أي الإرهاب. لم يقبل المدافعون عن التراث الثوري بعودة التوترات السياسية خلال هذه الفترة الدرامية. وقد تفاقمت الكراهية السياسية من خلال هذه اللوحات ، وقدرت. في الواقع ، عارض مولر ، الذي كان من الممكن أن يكون ملكًا ، فينتشون: لم يقم بتسخير الثورة ، بل على العكس كان يمجد التفاني الحماسي للأشخاص الذين غادروا للدفاع عن الوطن الأم.

في الوقت الحاضر ، تعتبر لوحة مولر ، المعروفة للجميع ، أفضل تمثيل لمشاهد السجن تحت الرعب ، بينما رسم هوبرت روبرت صورًا للسجناء عندما تم القبض عليه هو نفسه (متحف اللوفر) . اتضح أنه رمز هذه الفترة الذي يلخصه عامة الناس في الواقع على أنه رمز المقصلة. محرج للغاية في فرساي ، القلعة الملكية ، تم إيداعه في متحف Vizille حيث يتم عرضه في غرفة ذات طابع إعادة بناء تاريخي جنبًا إلى جنب مع أعمال Vinchon و Philippoteaux. لا يزال الإجماع حول الإرهاب غير مؤكد ، بعد مائتي عام.

  • الثورة الفرنسية
  • فيني (ألفريد دي)
  • دانتون (جورج)
  • روبسبير (ماكسيميليان)
  • تيير (أدولف)
  • لويس فيليب
  • ثورة 1848
  • هيبير (جاك رينيه)

فهرس

فيليب بوردس وآلان تشيفاليير متحف الثورة الفرنسية: كتالوج اللوحات والمنحوتات والرسومات باريس ، RMN ، 1996 ، ص 147-150 فرانسوا فوريه التفكير في الثورة الفرنسية باريس ، غاليمارد ، 1978 ، ريد. "History Folio" ، 1985. باتريس جينيفي سياسة الإرهاب: مقال عن العنف الثوري باريس ، فايار ، 2000. باتريس غينيفي "Terreur" في فرانسوا فوريه ومنى أوزوف ، القاموس الناقد للثورة الفرنسية باريس ، فلاماريون ، 1988 ، إعادة الطبع. "الأبطال" ، 1992.

ملاحظات

1 - بمبادرة من كوثون ، أدى هذا القانون الذي عاقب "أعداء الشعب" إلى إلغاء حق المتهم في اللجوء إلى الدفاع أو إلى الشهود ، وسمح للقاضي بالاستناد إلى الإدانات وإصدار الأحكام حكم مبني على قناعته الأخلاقية.

للاستشهاد بهذه المقالة

جيريمي بينويت ، "نداء من آخر ضحايا الإرهاب في سجن سانت لازار"


فيديو: عـاااجل وردنـا الأن. الفريق شنقريحة يفـاجئ الشعب الجزائري بأكمله منذ قليل بـ قـرار جديد مفـرح!!