بعد ظهر Nijinsky من Faun

بعد ظهر Nijinsky من Faun

  • بعد ظهر اليوم ل faun.

    BAKST Lev Samoïlevitch Rosenberg ، المعروف باسم ليون (1866-1924)

  • Nijinsky في دور Faun.

    جاين دي ماير أدولف دي (1868-1946)

  • ليديا نيليدوفا وفاسلاف نيجينسكي في "بعد الظهر من فاون".

    جاين دي ماير أدولف دي (1868-1946)

© Photo RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: Nijinsky في دور Faun.

الكاتب : جاين دي ماير أدولف دي (1868-1946)

تاريخ الإنشاء : 1912

التاريخ المعروض: 1912

الأبعاد: الارتفاع 18.2 - العرض 14.1

تقنية ومؤشرات أخرى: ألبوم "عصر الفون" تحرير إيريبي ، 1914.

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 94-018324 / PHO1988-13-13

Nijinsky في دور Faun.

© Photo RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: ليديا نيليدوفا وفاسلاف نيجينسكي في "بعد الظهر من فاون".

الكاتب : جاين دي ماير أدولف دي (1868-1946)

تاريخ الإنشاء : 1912

التاريخ المعروض: 1912

الأبعاد: ارتفاع 14.8 - عرض 14

تقنية ومؤشرات أخرى: ألبوم "عصر الفون" تحرير إيريبي ، 1914.

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 94-018319 / PHO1988-13-8

ليديا نيليدوفا وفاسلاف نيجينسكي في "بعد الظهر من فاون".

© Photo RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

تاريخ النشر: أكتوبر 2010

مركز أبحاث CNRS لأبحاث الفنون واللغة

السياق التاريخي

نيجينسكي والباليه الروسي

في السنوات الأولى من XXه القرن ، قام سيرج دي دياجيليف باليه روسية ، الذي يجمع بين كبار الفنانين (باكست ، فوكين ، نيجينسكي ، بينوا ، سترافينسكي ، إلخ) ، بتجديد فن الرقص بعمق. في 29 مايو 1912 ، قدم أول تصميم رقصاته ​​لجمهور Théâtre du Châtelet ، بعد ظهر اليوم ل faun، مستوحى من مقدمة بعد ظهر عصر فاون بقلم كلود ديبوسي (1894) ، وهو نفسه مؤلف من قصيدة لستيفان مالارمي "بعد الظهر من فاون" (1876).

تميز موسم عام 1912 من فرقة Ballets Russes بالفشل والفضائح المدوية: ذمار, الإله الأزرق و دافنيز وكلوي تم استقبالهم ببرود ، لكن تصميم رقصات نيجينسكي هو الذي أثار العداء من بعض المتفرجين. كانت الحبكة ، بسيطة للغاية ، موحية: "فاون ينام. / تخدعه الحوريات. / وشاح منسي يلبي حلمه. ثم يحاكي Nijinsky النشوة الجنسية ، ومن هنا جاءت ردود الفعل الغاضبة لمدير فيجارو، والتي يوازنها حماس رودين.

تحليل الصور

مجموعات وأزياء وتصميم رقصات الحيوانات البرية

تمثل الصورة الأولى الخلفية التي صممها ليون باكست (1866-1924) ، الرسام الرئيسي المرتبط بـ Ballets Russes. التقطت الصورتان في الفترة من يونيو إلى يوليو من عام 1912 من قبل البارون دي ماير (1868-1949) ، وهو مصور فوتوغرافي أنتج العديد من الصور الشخصية لشخصيات مشهورة في بداية القرن.

تكشف لوحة ليون باكست عن تحيزات نيجينسكي: إنها منظر طبيعي رعوي ، مع الينابيع والأشجار والصخور. في أسفل اليمين ، بالقرب من الشلال ، تظهر الحوريات ، بينما ترقد الحيوانات في الوسط على سجادة من الطحالب ويبدو أنها واحدة مع الطبيعة. تقدم Bakst ، كالعادة ، لوحة قماشية بألوان غنية ولامعة ، يغلب عليها اللون الأصفر والأزرق. تستحضر الألوان المسطحة الكبيرة Gauguin و Matisse. هذا الديكور مدهش بشكل خاص لغياب المنظور ، وهو انطباع يعززه ضيق المساحة (بالكاد مترين) بين اللوحة القماشية وإعدادات المسرح: تتحرك الشخصيات على نفس المستوى.

تظهر الصورة الأولى للبارون دي ماير نيجينسكي في الحيوانات ، ملتفًا على نفسه. أحدث زيه ، الذي اخترعه باكست ، ضجة كبيرة في ذلك الوقت: البقع السوداء المتناثرة على القميص اللاصق وعلى ذراعي الراقص العاريتين تستحضر الطبيعة الحيوانية للحيوانات ، كما تفعل قرونه وذيله وأذنيه المدببة. صمم باكست أيضًا الأزياء والشعر المستعار والمكياج للحوريات. كما هو موضح في الصورة الثانية ، فإنهم يرتدون بيبلوس عتيق كبير ، مزين بأشكال هندسية أو أزهار وأوراق منمقة. تحدد هذه الصورة العنوان الثاني في العرض: ليديا نيليدوفا ، التي تلعب دور الحورية الرئيسية.

تشير هاتان الصورتان أيضًا إلى الحركات التي اخترعها نيجينسكي. لقد فوجئ الجمهور بغياب أي براعة في تصميم الرقصات الخاصة به ومن جانبها "التكعيبي": تحركت الشخصيات بشكل جانبي في مساحة بدون عمق ، واتبع حركاتهم المتشنجة خطوطًا مستقيمة ومكسورة بدلاً من الأرابيسك التقليدي. الرقص الكلاسيكي. سعى نيجينسكي إلى استحضار رقصات يونانية مصورة على مزهريات قديمة ، حيث كان المنظور سطحيًا. أخيرًا ، شكلت الأهمية المعطاة للذراعين واليدين والتمثال النصفي بالنسبة إلى الساقين ثورة: كما نرى في الصورة الثانية ، يريد نيجينسكي أن يعبر عن نفسية الحيوانات وعلم نفس الحورية في وضع أيديهم و من أصابعهم.

ترجمة

نجاح تصميم رقص Nijinsky

في عام 1914 ، تحدث ديبوسي عن "التنافر" بين موسيقاه والرقصات التي تخيلها نيجينسكي. عكست هذه العبارة التي أدلى بها الموسيقي سوء فهم مشترك إلى حد ما حول تصميم الرقصات ، والذي يمثل انفصالًا واضحًا عن التقاليد الأكاديمية ، مما يزعج فن الباليه. سيظهر عدم الفهم هذا أيضًا أثناء إنشاء ألعاب، وهو عمل جديد آخر قام ديبوسي بتأليف الموسيقى له على الرغم من شكوكه حول رقصة نيجينسكي. فضيحة عام 1912 قبل كل شيء تعلن عن فضيحة أكبر طقس الربيع في عام 1913 ، وقع نيجينسكي أيضًا على تصميم الرقصات. ولكن ، على عكس هذين الباليه ، فإن تصميم رقصات بعد ظهر اليوم ل faun تمتعت بطول العمر بشكل ملحوظ منذ إنشائها في عام 1912 ، كما يتضح من النهضات في العقود التالية على مراحل في جميع أنحاء العالم ، من فيينا إلى نيويورك إلى برلين وبوينس آيرس.

  • الرقص
  • فضيحة
  • نيجينسكي (فاسلاف)
  • الباليه

فهرس

سيرج دياتشينكو ، ليون باكست، لينينغراد ، Aurora Art Ed. ، 1986. Jean-Michel NECTOUX (ed.) ، Nijinsky ، "مقدمة بعد ظهر اليوم من Faun"، باريس ، آدم بيرو ، 1989.رولاند هويسكا ، انتصارات وفضائح. عصر حسناء الباليه روس، باريس ، هيرمان ، 2001. باسكال كارون ، فونس. الشعر والجسد والرقص من مالارمي إلى نيجينسكي، باريس ، البطل ، 2006.

للاستشهاد بهذه المقالة

كريستوف كوربير ، "ظهر حيوان لنيجينسكي"


فيديو: Afternoon Of A Faun Sergei PoluninСергей Полунин