الجوانب الشعبية للتكعيب

الجوانب الشعبية للتكعيب

  • الات موسيقية.

    براق جورج (1882-1963)

  • وعاء الفاكهة والبطاقات.

    براق جورج (1882-1963)

  • زجاج ولوح شطرنج.

    غراي جوان (1887-1927)

  • زجاجة وزجاج.

    لورين جان بول (1838-1921)

اغلاق

عنوان: الات موسيقية.

الكاتب : براق جورج (1882-1963)

تاريخ الإنشاء : 1908

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 50.2 - عرض 61

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - فيليب ميجيت

مرجع الصورة: 05-513926 / AM2004-464

الات موسيقية.

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - فيليب ميجيت

اغلاق

عنوان: وعاء الفاكهة والبطاقات.

الكاتب : براق جورج (1882-1963)

تاريخ الإنشاء : 1913

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 81 - عرض 60

تقنية ومؤشرات أخرى: قلم رصاص ، فحم ، زيت على قماش.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 32-000076-01 / AM2701P

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: زجاج ولوح شطرنج.

الكاتب : غراي جوان (1887-1927)

تاريخ الإنشاء : 1914

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 73 - العرض 60

تقنية ومؤشرات أخرى: ألوان مائية ، فحم ، جواش ، أوراق لاصقة.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

حقوق النشر للاتصال: © الصورة CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © فيليب ميجيات

مرجع الصورة: 47-000334-01 / AM1980-440

© الصورة CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - فيليب ميجيت

اغلاق

عنوان: زجاجة وزجاج.

الكاتب : لورين جان بول (1838-1921)

تاريخ الإنشاء : 1917

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 59 - عرض 39.5

تقنية ومؤشرات أخرى: قطع الطباشير والفحم والورق ولصقها على ورق ملصوق على الورق المقوى.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 34-000349 / AM1984-570

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

تاريخ النشر: يونيو 2007

السياق التاريخي

التعاطف مع الجمهور

كان البوهيمي مونمارتر يتألف بشكل أساسي من الشباب المنفصلين عن البيئة البرجوازية. كانوا يرتدون ملابس باهظة ، ويقلدون الأخلاق الشعبية والكلام ، ويقودون أمسيات مليئة بالأحداث في الملاهي في الحي.

بالنسبة للبعض أيد التعاطف الحقيقي هذا التحديد. من بين الكوبيين ، كان للعديد منهم أصول متواضعة وتدريب غير نمطي: براك ، الذي كان والده رسامًا للمنزل ، قد تدرب كرسام ديكور ؛ نشأ لورينز في حي تقطنه الطبقة العاملة ، وبدأ حياته المهنية في بناء الأحجار في مواقع البناء. كان جريس أيضًا من العصاميين ، حيث حصل على عامين فقط من التدريب المهني في التصميم الصناعي في مدرسة إسبانية للفنون والتصنيع عندما وصل إلى باريس.

أدلة عديدة تشهد على هذا الارتباط الحقيقي بالطبقات العاملة. لم يرتدي أي من المكعبين الزي المميز للرابين ، الفنان البوهيمي المتدرب: فضل بيكاسو وزرة ، و Braque برجي الميكانيكي ، المؤخرات للنجار أو غطاء بائع السمك. لقد أطلقوا جميعًا على تاجرهم ، دانيال هنري كاهنويلر ، "الراعي" واستمتعوا بنفس الترفيه - السيرك ، والحفل الموسيقي في المقهى ، والسينما ، والرياضة (الملاكمة ، والمصارعة ، وركوب الدراجات) ، والقهوة أو الرقص.

تحليل الصور

الايقونية والتقنية والمواد الشعبية

يمكن رؤية هذا القرب من الدوائر الشعبية في بعض أعمالهم. في الات موسيقية، يجمع Braque بين الأدوات الكلاسيكية التقليدية لنوع الحياة الساكنة مع باندونيون الحديثة والمبتذلة ، تلك الخاصة بالكرات والملاهي الشعبية. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما يمثل المكعبون عالم المقاهي والنظارات والصحف وزجاجات الكحول وعبوات التبغ أو الألعاب التي تشوش على الطاولات وتشارك في الاسترخاء المنشود في هذه الأماكن: تستنسخ Braque بطاقات إلى لعب ، غراي رقعة شطرنج ، لورينز زجاج وزجاجة. الزخرفة ذاتها التي تزين المساحات الخاصة والعامة المتواضعة موجودة بتقليد الخشب الزائف وعاء الفاكهة واثنين من ورق اللعب وقطع من ورق الحائط (منمق وخشب فو) من زجاج ولوح شطرنج. زينت هذه الأوراق جدران المساكن والحانات ، واستبدلت بتكلفة أقل الألواح وأقمشة الجدران من الزخارف البرجوازية والأرستقراطية.

قدم Braque أيضًا في لوحاته ، وسرعان ما تبعه بيكاسو وجريس ، تقنيات مستعارة من مهنة الرسام والديكور: معظم النقوش مطلية باستنسل وتقليد من الخشب ، كما في وعاء الفاكهة واثنين من ورق اللعب، باستخدام أسنان المشط التي يتم تمريرها فوق الطلاء الجديد لإعادة إنتاج حبيبات الخشب بسرعة أكبر.

أخيرًا ، بالنسبة لأوراقهم الملصقة وتركيباتهم ، استخدموا مواد رديئة - شظايا من الصحف والورق وورق الحائط والألواح الخشبية والألواح والأنابيب المعدنية - تم استردادها في الغالب في بيئتهم. حتى أن بيكاسو سيستخدم علب الصفيح فيها الزجاج والصحف والنرد أو زجاجة باس وزجاج وجريدة.

ترجمة

الفنان ، عامل يدوي؟

يمثل تكامل الموضوعات والتقنيات والمواد المرتبطة بالدوائر الشعبية قبل كل شيء ، كما لاحظ أبولينير ، وسيلة لإعادة إدخال الفن في الحاضر حتى لا يصبح محبوسًا في تقليد ينتمي حصريًا إلى بصيغة الماضي: "مثلما كانت لغة الناس بالنسبة لمالهيربي هي اللغة الجيدة في عصره ، فإن مهنة الحرفي ورسام المنزل يجب أن تكون بالنسبة للفنان التعبير المادي الأقوى عن الرسم. "

كما كان معادلاً لـ "عدم التسلسل الهرمي" للفئات الفنية التقليدية. إذا كانت جميع الموضوعات والعمليات والمواد صالحة لصنع الفن ، كما توضح الأعمال التكعيبية ، فهذا يعني أنه لا يوجد تمييز بين الفنون الجميلة والأنشطة اليدوية الأخرى. . البعض ليس متفوقًا على البعض الآخر ؛ حتى أن أندريه سالمون تحدث عن "الفائدة المؤكدة التي يجدها الفنان في فحص جمال عمل العامل".
بشكل غير مباشر ، وفي استمرارية إلغاء مركزية الإبداع الفني ، ادعى التكعيبيون بالتالي وضعًا أقل استثنائية للفنان: يمكن استيعابه في عامل يدوي ، وهو ما تشهد عليه رؤية العمليات (الكولاج ، التجميع). والمواد (الورق ، والخشب ، والمعدن ، وما إلى ذلك) المستخدمة في الأوراق والمنشآت اللاصقة. لقد قيموا الجانب الفني واليدوي للنشاط البلاستيكي ، على العكس من المعايير الأكاديمية التي أوصت بجعل اليد غير مرئية ، وإعادتها إلى قلب التقدير الجمالي للعمل المنجز ، مثل المكان الذي يُمنح لدراية الحرفي في تقييم تحفته. بالنسبة لهم ، لم يكن الفنان أكثر من صانع أشياء خاصة.

  • التكعيبية
  • عمال
  • أبولينير (غيوم)
  • البوهيمي (حياة)
  • التيار الفني
  • بيكاسو (بابلو)

للاستشهاد بهذه المقالة

كلير لو توماس ، "الجوانب الشعبية للتكعيبية"


فيديو: مولد هنروح توزيع محمود فوكس 2015 اســـــــيـوط