صورة ذاتية لماري أديلايد دوريو

صورة ذاتية لماري أديلايد دوريو

اغلاق

عنوان: صورة للفنان.

الكاتب : دوريوكس ماري أديلايد (-)

تاريخ الإنشاء : أواخر القرن الثامن عشر

التاريخ المعروض: أواخر القرن الثامن عشر

الأبعاد: ارتفاع 65 سم - عرض 62 سم

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني لقصر فرساي (فرساي)

حقوق النشر للاتصال: © RMN - Grand Palais (قصر فرساي) / جيرارد بلوت

مرجع الصورة: 10-549220 / MV 6269

© RMN - Grand Palais (قصر فرساي) / جيرارد بلوت

تاريخ النشر: أكتوبر 2015

مفتش الأكاديمية نائب المدير الأكاديمي

السياق التاريخي

صورة ذاتية من بين أمور أخرى

لا يُعرف الكثير عن ماري أديلايد دوريو ، باستثناء أنها عرضت في الصالونات من 1793 إلى 1798 وأنها رسامة بورتريه من بين آخرين ، كما تتذكر شهادة هنري مايستر في كتابه ذكريات رحلتي الأخيرة إلى باريس (1795) : "من بين اللوحات المعروضة في المعرض الأخير ، اللافت أن كثرة أعمال النساء ؛ سترى الأسماء الجديدة للمواطنين Auzou ، Blondin ، Bouliar ، Capet ، Doucet ، La Borey ، Durieux ، Laville ، Mirys ، Romany ، Thornezi ، إلخ. ليس كلهم ​​حراس أو لو برونز. لكن العديد منها على الأقل تتميز بتركيبات رشيقة ، وصور ذات لمسة حارة وخفيفة ، ورسم سهل ونقي ، ودراسة متأنية للأشكال الجميلة ، واختيار تعديلات بسيطة وحسنة الذوق. "

يقام الصالون بانتظام في متحف اللوفر ويسمح لجميع الفنانين بالعرض منذ المرسوم الصادر في 21 أغسطس 1791. والمعرض يعطي رؤية للفنان ، في غياب الشهرة الحقيقية ، والتي لا يوجد أي أثر لها. حالة ماري أديلايد دوريو.

تحليل الصور

صورة ذاتية لا هوادة فيها

يبدو الفنان جالسًا ، نصف الطول ، يحدق في المشاهد دون إشراكه حقًا في خصوصيته بسبب تصلب معين. الشعر الطبيعي ، الذي تم تثبيته ببساطة بواسطة شارلوت أبيض ، يقع في تجعيد الشعر على فستان بدون تشطيب ، تشير بعض تفاصيله (الدانتيل ، الحدود المطرزة) إلى الحالة البرجوازية لصاحبها. يشير الشريط الأزرق حول الرسغ إلى غنج رصين. الوجه ، المرسوم بدون أي زخرفة ، يشير إلى ارتباط ماري أديلايد ديوريو بتمثيل صادق للواقع.

يمكن التعرف على الجودة الاحترافية للنموذج من خلال لوحة الرسم التي تحملها تحت ذراعها ، وتحتل جزءًا كبيرًا من المستوى السفلي ، ومن خلال حامل القلم الرصاص الذي يقع نهايته في وسط التكوين.

المساحة التصويرية ، ذات الشكل البيضاوي ، مشغولة بالكامل من قبل الفنان وسماته ، بينما يبرز الوجه والملابس المغطاة بالضوء على الخلفية المظلمة.

ترجمة

بيان مهني وشخصي

لا شك في أن لوحة ماري أديلايد دوريو تنسجم مع السياق الثوري. إنها تحمل سمات ملابسها المميزة ، وقبل كل شيء تشهد على "الحقيقة الحقيقية للمجتمع" (ماري جوزيف بونيه) وهي الصورة الذاتية للرسامات النساء في نهاية القرن الثامن عشر.ه القرن في فرنسا. تعكس اللوحة القماشية رغبة ماري أديلايد ديوريو في تمثيل نفسها على أنها امرأة وفنانة لها هوية اجتماعية معترف بها.

ومع ذلك ، فإن الثورة لا تؤيد تحرير المرأة من خلال الرسم. على العكس من ذلك ، فهو يمثل تراجعاً مقارنة بالسنوات الأخيرة من نظام Ancien Régime ، حيث منحت الصورة الذاتية الأنثوية لمؤلفيها مكانة اجتماعية ، كما يتضح من مسيرة Adélaïde Labille-Guiard وهذا ، قبل كل شيء ، بقلم إليزابيث لويز فيجي لو برون. لا تتردد ماري جوزيف بونيه في الكتابة أن "هذا الدافع التحرري سيتحطم ضد كره النساء في الثورة الفرنسية". وهكذا فإن الإقصاء السياسي للمرأة يسير جنبًا إلى جنب مع استبعادها من عالم الفن الرسمي (باستثناء الصالونات ، تُستبعد النساء من معهد فرنسا ، من المدرسة الوطنية للفنون الجميلة. ، من مدرسة المواثيق ...) ، والتي لا تمنعهم من أن يكونوا أكثر وأكثر عددًا لتأكيد أنفسهم كرسامين. ماري أديلايد دوريو هي واحدة من هؤلاء النساء اللواتي سعت في الفن إلى شكل من أشكال الإشباع الشخصي والاعتراف الاجتماعي الذي حرمه المشرع.

  • نساء
  • الرسامين
  • تصوير شخصي

فهرس

بارتولينا سيمونا ، الفنانات: من عصر النهضة إلى القرن الحادي والعشرين، باريس ، غاليمارد ، 2003. BONNET Marie-Josèphe ، "رسامات النساء في عملهن: تصوير الذات كبيان سياسي (القرنين الثامن عشر والتاسع عشر)" ، مراجعة التاريخ الحديث والمعاصر، رقم 49-3 ، 2002 ، ص. 140-167 بونيت ماري جوزيف ، الحرية والمساواة والإقصاء: رسامات النساء في الثورة (1770-1804)، باريس ، Vendémiaire ، كول. "الثورات" ، 2012.LACAS Martine ، رسامات النساء: من القرن الخامس عشر حتى مطلع القرن التاسع عشر، Paris، Le Seuil، 2015.

للاستشهاد بهذه المقالة

جان هوباك ، "صورة ذاتية لماري أديلايد دوريوكس"


فيديو: مدينة اديلايد الاسترالية سمير قاسم hadil sabah