الباستيل في الأيام الأولى من هدمه

<em>الباستيل في الأيام الأولى من هدمه</em>

اغلاق

عنوان: الباستيل ، في الأيام الأولى من هدمه

الكاتب : روبرت هوبيرت (1733 - 1808)

تاريخ الإنشاء : 1789 -

التاريخ المعروض: 20 يوليو 1789

الأبعاد: ارتفاع 77 سم - عرض 114 سم

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: موقع متحف كارنافاليت (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

مرجع الصورة: 03-012013 / ص 1476

الباستيل ، في الأيام الأولى من هدمه

© RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

تاريخ النشر: يناير 2017

جامعة إيفري فال ديسون

السياق التاريخي

هوبرت روبرت ، مراسل رسام

هذه اللوحة هي واحدة من أولى التمثيلات الفنية لأحداث الثورة الفرنسية. تم إطلاق هذا المشروع فجر 15 يوليو ، وأمر رسميًا من قبل اللجنة الدائمة لمدينة باريس في اليوم التالي. عُهد بالعمليات إلى بيير فرانسوا بالوي ، مقاول الأشغال العامة ، بمساعدة حشد من المتطوعين.

على الرغم من أن رسمه لم يكتمل حتى 20 يوليو ، إلا أن منزل الحاكم ، الذي لا يزال في قبضة النيران ، يُظهر أن هوبرت روبرت ذهب إلى هناك مبكرًا جدًا ، ربما في اليوم التالي لاقتحام الباستيل. في أسفل يمين اللوحة ، يوجد نقش على الحجر يعطي معلومات عديدة: "ديمولي [...] دي لا باستيل في 20 يوليو 1789. روبرت بينكسيت. "

في هذا العام 1789 ، ترسخت سمعة هوبرت روبرت ؛ ثم قام الفنان بتكليفات عديدة لدوائر المجتمع الراقي. بعد عودته من إقامته في روما عام 1765 ، واصل مضاعفة مناظر العاصمة ، مثل فناني المناظر الطبيعية العظماء في عصره ، مثل غابرييل جاك دي سان أوبين ، وجان بابتيست نيكولاس راغوينت أو حتى بيير. - أنطوان ديماشي. منذ عام 1784 ، كان أيضًا مستشارًا للأكاديمية الملكية للرسم والنحت ، بوظيفة "حراسة اللوحات والتماثيل والمزهريات المخصصة للتدريب والديكور في المتحف".

مسار هذه اللوحة معروف جيدًا. بعد أسابيع قليلة من اكتماله ، تم عرضه لأول مرة في صالون 1789 تحت الرقم 36 ، من بين حوالي عشرة أعمال للفنان. خلال هذا المعرض ، بعد مناقشة ، قيل أن الفنان قد سلمها إلى ماركيز دي لا فاييت ، بطل حرب استقلال الولايات المتحدة ونائب النبلاء للولايات المتحدة. هذا الشخص يعلقه في غرفة المعيشة بقلعته في La Grange-Bléneau ، حيث ارتبط في العام التالي بلوحة حدث أخرى بواسطة Hubert Robert ، يوم الاتحاد في Champ-de-Mars ، 14 يوليو 1790. في التاسع عشره قرن من الزمان ، تم نقل العمل من وريث إلى وريث ، قبل طرحه للبيع عدة مرات وأخيراً تبرع في عام 1929 لمتحف كارنافالي بفضل اقتناء Société des Amis du Musée Carnavalet.

تحليل الصور

امسح رمز الاستبداد

متابع لسجل الآثار الموروثة من إقامته الإيطالية ، يستقر هوبرت روبرت كالمعتاد في قلب الموقع الذي يمثله. المنظر بزاوية منخفضة ، من التقاطع بين شارع ديس تورنيلي وشارع سان أنطوان ، مقابل البرج المعروف باسم البئر الذي يحتل مركز اللوحة. تسمح زاوية الرؤية هذه بتوسيع المنظور بشكل غير متناسب ، مع فتحة على الأبراج الأربعة للواجهة الغربية والجانب الشمالي من القلعة.

يعطي التكوين مكان الصدارة للمبنى الذي يحتل ثلثي اللوحة. هذا الإطار المحكم والثقيل يجذب أنظار المشاهد. في الجزء العلوي من المبنى ، ينشغل حشد من العمال بحجم ليليبوتيان في تفكيك الأسماء المستعارة للأبراج. في الأسفل ، تصطدم كتل الحجر في الخنادق الجافة القديمة ، وتشكل أعمدة من الدخان الأبيض. في المقدمة ، يتأمل العديد من الأفراد المشهد ويصفون أكوام الركام. يتم تمثيلهم من الخلف ، في جو شفق ، لتعزيز التباين مع القلعة ، نصف مضاءة بنور الرعي في نهاية اليوم. التناقض الآخر هو السماء المهددة والدخان الأسود المنبعث من المنزل السابق للحاكم لوناي ، الذي قُتل بعد اقتحام الباستيل مباشرة.

ترجمة

الحياة اليومية لعاصمة في حالة اضطراب

لا يزال هذا العمل الرائد يثير التساؤل حول الرسالة التي يرغب الفنان في نقلها: هل هوبرت روبرت مدرك تمامًا للطبيعة التاريخية للحدث؟ في هذه اللوحة كل شيء يساهم في غلف الموقع في جو ساحق يمثل نهاية حقبة ، لكن ليس من المؤكد أن الرسام يصاحب عمله برسالة سياسية. علاوة على ذلك ، إذا كانت اللوحة تصف انهيار نظام سياسي ، نظام الحكم المطلق الملكي ، فإنها لا تصف نهايته ، حتى لو كان هذا الحدث العسكري علامة فارقة.

بعد ستة أيام فقط من اقتحام سجن الباستيل ، حيث لم يكن هناك سوى سبعة سجناء في القانون العام ، أنتج هوبرت روبرت صورة لموقع بناء رمزي في المدينة ، وهو موضوع كان يحبه. تبرز الاضطرابات العاطفية وفضول الفنان حول الأحداث الباريسية بوضوح. في عام 1836 ، في بلده ذكريات عن الحياة الخاصة للجنرال لافاييت، يلاحظ Jules Cloquet أن هذه اللوحة هي لوحة "رسام لا يزال متأثراً بالمشهد الرهيب الذي شاهده للتو". بعد أن استحوذت عليه اللحظة ، يسعى الرسام بدوره إلى تصوير المشاهد.

يرسم هوبير روبرت الاختفاء المعلن لسجن سياسي ، نصب تذكاري يرمز إلى السجن بأحرف ختم. هذا الإجراء الاستبدادي - الأقل استخدامًا - يسمح بالحبس بقرار بسيط من الملك ، بدون سبب وبدون حكم. طوال الثامن عشره في القرن الماضي ، كانت علامة العدالة التي حُجبت عن الملك غير متوافقة مع تطلعات التنوير التي أصرّت على حريات الإنسان ، مثلاستصدار مذكرة جلب اللغة الإنجليزية (1679) التي تضمن المعاملة القضائية العادلة.

في نهاية عام 1789 ، تم تدمير القلعة بالكامل تقريبًا. خلال الإرهاب ، اكتشف هوبير روبرت بدوره عالم السجن. تم القبض عليه في أكتوبر 1793 بسبب صلاته بـ Ancien Régime monarchique ، لكن أطلق سراحه أخيرًا بعد سقوط Robespierre.

  • باريس
  • القبض على الباستيل
  • آثار
  • أيام ثورية
  • الباستيل
  • الثورة الفرنسية

فهرس

BOCHER Héloïse هدم الباستيل: بناء مكان للذاكرة، باريس ، Vendémiaire ، كول. "الثورات" ، 2012.

كايوكس جان دي ، مع زميل. بواسطة بولوت كاثرين ، هوبير روبرت، باريس ، فايار ، كول. "تاريخ الفن" ، 1989.

جماعي، هوبير روبرت: رسام شاعر عصر التنوير, ملف فني، العدد 237 ، 2016.

فارولت غيوم (دير) ، هوبير روبرت (1733-1808): رسام ذو رؤية، قط. إكسب. (باريس ، 2016 ؛ واشنطن ، 2016) ، باريس ، Somogy / Musée du Louvre ، 2016.

لافيدان بيير ، التاريخ الجديد لباريس. الخامس عشر: تاريخ تخطيط المدن في باريس، باريس ، جمعية نشر تاريخ باريس ، 1993.

كويتيل كلود التاريخ الحقيقي للباستيل، باريس ، لاروس ، كول. "المكتبة التاريخية" ، 2006.

تولارد جان ، التاريخ الجديد لباريس. IXa: الثورة، باريس ، جمعية نشر تاريخ باريس ، 1989.

للاستشهاد بهذه المقالة

ستيفان بلوند ، " الباستيل في الأيام الأولى من هدمه »


فيديو: آكام. S01 E04. ماهو التخطيط الحضري