بورجوا كاليه

بورجوا كاليه

  • نصب برجر كاليه

    رودين أوغست (1840-1917)

  • نصب برجر أوف كاليه ، لندن

    رودين أوغست (1840-1917)

نصب برجر كاليه

© متحف رودين - صورة جان دي كالان

اغلاق

عنوان: نصب برجر أوف كاليه ، لندن

الكاتب : رودين أوغست (1840-1917)

تقنية ومؤشرات أخرى: لندن (بريطانيا العظمى) ، حدائق برج فيكتوريا ، 1908 ، تم تركيبها في لندن عام 1915

حقوق النشر للاتصال: © Demerzel21 - Fotolia.com

نصب برجر أوف كاليه ، لندن

© Demerzel21 - Fotolia.com

تاريخ النشر: مايو 2017

السياق التاريخي

نصب تذكاري

في بداية ثمانينيات القرن التاسع عشر ، عانى أوغست رودان بالفعل من عدة إخفاقات في مسابقات مختلفة للآثار العامة. ومع ذلك ، لم يدخر جهوده في الفوز بهذه الأوامر الرسمية ، التي تسمح للفنانين باكتساب الشهرة والاستقرار المالي. لذلك فإن طلب بلدية كاليه جاء في الوقت المناسب.

في يناير 1885 ، حصل رئيس البلدية ، عمر ديوافرين ، لرودين على أمر نصب تذكاري لإحياء ذكرى حادثة شهيرة في التاريخ المحلي: استسلام المدينة في 3 أغسطس 1347 ، بعد حصار استمر 11 شهرًا بقيادة الجيش. ملك إنجلترا إدوارد الثالث. هذا الحدث ، الذي رواه جان فرويسارت في سجلات فرنسا ، وقع في بداية حرب المائة عام.

بدأت الأعمال العدائية ، التي ولدت في صراع الخلافة على تاج فرنسا ، الذي ادعى إدوارد الثالث من ابن عمه فيليب السادس من فالوا ، في عام 1337. جلب إدوارد الثالث المواجهة إلى أراضي شمال فرنسا. عندما بدأ حصار كاليه في نهاية صيف عام 1346 ، كان الملك قوياً في الانتصار ببراعة في كريسي ، قبل أيام قليلة ، على الجيوش الفرنسية. بسبب حرمانها من مصدر إمدادها عن طريق البحر ، ثم من دعم جيوش فيليب السادس المتوقع في ربيع عام 1347 ، تغرق كاليه في المجاعة واليأس ؛ في 3 أغسطس ، تفاوض الكابتن جان دي فيين على الاستسلام. قدم فروسارت الرد الوحشي للملك الإنجليزي: "[...] أعظم نعمة [يمكن أن يجده سكان كاليه] في داخلي هي أن ستة من أبرز البرجوازيين [...] يغادرون المدينة. من هؤلاء ، سأفعل بإرادتي ، وسأرحم البقية. ستة مواطنين متطوعين يضحون بأنفسهم من أجل بقية السكان. سينتهي الأمر بإدوارد الثالث بالعفو عنهم ، مع ذلك ، في صلاة زوجته فيليبا دي هينو.

ترغب البلدية في إحياء ذكرى الحدث من خلال تسليط الضوء على هؤلاء الأبطال الستة ، رموز فخر كاليه. تم افتتاح المجموعة رسمياً في 3 يونيو 1895 أمام دار البلدية بحضور الفنان.

تحليل الصور

موكب متحرك

تنهض البرجوازية ، دون اتصال جسدي ، لكنها فردية بإيماءة محددة لكل منها. إنها تتوافق مع وصف سجلات Froissart ، "الرأس العاري ، بدون المؤخرات ، حبل المشنقة حول العنق ، مفاتيح المدينة والقلعة في أيديهم" ، أي في الملابس المخزية للمدانين. في الصف الأول ، يمثل الرجل العجوز ذو المظهر الجليل والمستقيل أوستاش دو سان بيير ؛ موقعه المركزي هو إشارة إلى وضعه كقائد للمجموعة. على اليمين ، يحمل جان ديير بقوة مفاتيح المدينة التي يجب أن تُمنح لإدوارد الثالث. على اليسار ، يشجع بيير دي ويسان جاك دي فين بتلويح يده ، الذي يبدو أنه يتردد خلفه. إلى جانب ذلك ، يسير جاك دي ويسان ، شقيق بيير ، إلى الأمام ، مترددًا ، بينما يستسلم أندريوس داندريس لليأس ، ممسكًا رأسه بيديه.

تجسد هذه الشخصيات الست مجموعة متنوعة من ردود الفعل البشرية على وفاة معلن عنها. بالإضافة إلى ذلك ، يجلب رودين ابتكارًا في نوع النصب التذكاري من خلال كسره للتكوين الهرمي التقليدي ، والذي استجاب لشعور التمجيد الخاص بالاحتفال الرسمي. على العكس من ذلك ، يضع النحات جميع الشخصيات على نفس المستوى ، مثل موكب متحرك. من خلال عدم تفضيل أي شخصية ، فإنه يجبر المشاهد على الالتفاف حول النصب لتقدير كل الزوايا وجميع الفروق الدقيقة. يستجيب هذا الاختيار لمفهوم رودين للنحت ، الذي انتقد بشدة الأعمال التي يتم عرضها من زاوية فريدة.

ترجمة

علاج مبتكر

كان الأمر متروكًا لرودين لتسليط الضوء على بطولة البرجوازية الستة. ومع ذلك ، فإن العلاج المبتكر الذي يقترحه يؤدي إلى خلاف مع اللجنة. النموذج المقدم في يوليو 1885 يثير بالفعل تحفظات. لأن هذا النوع من النصب لا يغطي مسألة جمالية بسيطة ؛ يتساءل عن المكانة السياسية للبطل في وقت ما ، أي السنوات 1880-1914 ، عندما ازدهرت التماثيل التذكارية في الفضاء العام ، لا سيما داخل المجتمعات التي تسلط الضوء ، مثل كاليه ، على الشخصيات المميزة لتاريخهم. كان كاليه يعتزم الاحتفال من خلال هذه المجموعة بفداء الرجال الذين يقدمون حياتهم لإنقاذ مواطنيهم. لكن رفض رودين للاتفاقيات الجمالية يربك اللجنة. لماذا اخترت ترتيب المستطيل الذي يحرم الأثر من بعده المجيد من خلال عدم إبراز أي من الشخصيات؟ والأسوأ من ذلك ، لماذا أصررت على السترات والحبال التي تحول هؤلاء البرجوازيين الشجعان إلى مجرمين؟

غير حساسة للتهمة العاطفية التي ينشرها كل شخصية ، تفتقد اللجنة الطابع الثوري للمجموعة. لكن حدثًا غير الوضع: في بداية عام 1886 ، أفلس البنك الذي كان يحتفظ بعائدات الاكتتاب المحصلة من أجل زيادة المجموعة ؛ تفقد اللجنة نفوذها المالي على النحات. بعد التحرر من جميع القيود ، يمكن لـ Rodin مواصلة عمله ، ويتم تنفيذ المجموعة أخيرًا وفقًا لإرادته. تنشأ مناقشة أخيرة حول استصواب وضع المجموعة على قاعدة التمثال. بالنسبة لرودين ، يجب أن يسمح اختيار قاعدة التمثال للبرجوازية بالخروج من السماء ، بشرط أن تكون مرتفعة جدًا ومركبة في مكان مفتوح. الحل الوسيط الذي تتبناه البلدية - قاعدة منخفضة محاطة بشبكة - لا يرضي النحات ، الذي سينتهي به الأمر إلى تفضيل الغياب التام لقاعدة. كما كتب إلى عمر ديوافرين في 8 ديسمبر 1893 ، "لقد اعتقدت أن المجموعة أصبحت مألوفة للغاية وجعلت الجمهور أكثر في جانب البؤس والتضحية والدراما. بدون قاعدة ، رأت برجوازية العصور الوسطى نفسها مندمجة تمامًا في المجتمع المدني المعاصر. هذا هو العرض الذي سيفرضه رودين على نسخة المجموعة التي تم تركيبها في لندن عام 1911 ، وسيحترمه متحف رودين بإقامة نسخة أخرى من العمل في حدائقه.

  • نورد باس دي كاليه
  • رودين (أوغست)
  • برجوازية
  • آثار
  • لندن

فهرس

جان فرويسارت "أخبار الأيام ، 2 ، 1342-1356: برجوازية كاليه »، باليو ، كليرمون فيران ، 2003

أنطوانيت لو نورمان - رومان وأنيت هودكويت "رودين. برجوازية كاليه »، طبعات متحف رودين ، باريس ، 2001

دومينيك جاراس ، "Rodin" ، Terrail ، باريس ، 2006

Antoinette LE NORMAND-ROMAIN، “Rodin”، Citadelles & Mazenod، Paris، 2013

للاستشهاد بهذه المقالة

إميلي فورموسو ، "برجوا في كاليه"

روابط


فيديو: Effortless Beauty - Makeup Essentials Tutorial