الكاردينال ريشيليو: الصور والقوة

الكاردينال ريشيليو: الصور والقوة

  • الكاردينال ريشيليو

    بواسطة CHAMPAIGNE Philippe (1602-1674)

  • صورة ثلاثية للكاردينال ريشيليو

    بواسطة CHAMPAIGNE Philippe (1602-1674)

اغلاق

عنوان: الكاردينال ريشيليو

الكاتب : بواسطة CHAMPAIGNE Philippe (1602-1674)

تاريخ الإنشاء : 1639 -

التاريخ المعروض: 1639

الأبعاد: ارتفاع 222 سم - عرض 155 سم

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ Stéphane Maréchalle

مرجع الصورة: 17-526065 / INV1136

© RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ Stéphane Maréchalle

اغلاق

عنوان: صورة ثلاثية للكاردينال ريشيليو

الكاتب : بواسطة CHAMPAIGNE Philippe (1602-1674)

تاريخ الإنشاء : 1642 -

التاريخ المعروض: 1642

الأبعاد: الارتفاع 58.7 سم - العرض 72.8 سم

مكان التخزين: موقع المعرض الوطني

حقوق النشر للاتصال: المعرض الوطني ، لندن ، حي. RMN-Grand Palais / National Gallery Photographic Department

مرجع الصورة: 09-501952 / NG798

صورة ثلاثية للكاردينال ريشيليو

© المعرض الوطني ، لندن ، حي. RMN-Grand Palais / National Gallery Photographic Department

تاريخ النشر: فبراير 2018

مفتش الأكاديمية نائب المدير الأكاديمي

السياق التاريخي

الأسقف ورسامه

عندما تم رسم هذه الصور (بين 1639 و 1642) ، كان أرماند جان دو بليسيس ، كاردينال دي ريشيليو في أوج حياته السياسية وتأثيره. جعلته الملكة الأم عضوًا في مجلس الملك ، لكن استئناف لويس الثالث عشر للسلطة أزاله من البلاط عام 1617. ثم عمل كوسيط بين الملك ووالدته وانتقل للحرفي. من المصالحة بينهما في بداية عام 1620. حصل ريشيليو على الكاردينال الأرجواني كمكافأة في عام 1622 والعودة إلى مجلس الملك في عام 1624 ، وفرض ريشيليو صعوده بسرعة على لويس الثالث عشر ، الذي أصبح الوزير الرئيسي له. إن الحفاظ على التوازن بين ماري دي ميديسيس المضطربة ، التي تعتبره مخلوقًا خاضعًا له ، والملك الغيور من سلطته ، هي ممارسة صعبة نجح فيها حتى "العاصفة الكبرى" عام 1630 ، والتي اختار خلالها لويس الثالث عشر بالتأكيد وزيره وليس والدته. أعربت ماري دي ميديسيس ، ثم ريشيليو ولويس الثالث عشر عن تقديرها لموهبته وجعلته رسامًا رسميًا للمحكمة. تم إنشاء هذا المعرض الخاص لمجد الرجال العظماء في تاريخ فرنسا ، وبالتالي تضمن تمثيلًا للكاردينال نفسه ، الذي تم احتسابه من بين هذه الشخصيات اللامعة ، في سلالة الكاردينال دامبواز ، سوجر أو Du Guesclin ، وإلى جانب أفراد العائلة المالكة ، وعلى رأسهم الملك لويس الثالث عشر. لذلك أنتج شامبين صورة ثلاثية ، محفوظة حاليًا في لندن.

تحليل الصور

أمير الكنيسة صاحب الجلالة

تم رسم ريشيليو من قبل شامبين بكل روعة الجلالة. بهواء متغطرس صارم ، يفرض سلوكه الإمبراطوري قبضته على المشاهد ، خاصة وأن تعليق الإطار يجبره على النظر إلى الأسقف. في سن 54 عام 1639 ، ظهر الكاردينال الوزير بالحجم الطبيعي بملامح هزيلة ، ووجهه المدبب يبرز من خلال لحية صغيرة. يتناقض حجم رأسها ، الصغير نسبيًا ، مع الفستان الأحمر المهيب الذي يكسو جسدها ، الذي اختفت أشكاله تمامًا تحت الستارة المهيبة. تعزز التركيبة الهرمية الشعور بالاستقرار والاطمئنان الذي ينبع من الكاردينال. اللوحة الثلاثية للندن ، التي أشاد بتشابهها مع النموذج ، توضح الملامح الجميلة لوجه الأسقف السياسي وتؤكد الانطباع بالارتفاع والعظمة الذي يسيطر على المشاهد. طوق أبيض مرتفع مغلق بحبل مزدوج والياقة الزرقاء من وسام الروح القدس تعزز الكاردينال الأرجواني ببريق جديد.

يتم تسليط الضوء على عضوية ما قبل الطباعة من خلال الرداء ، والقلنسوة ، وفي الصورة الكاملة ، من خلال الشريط ، الذي يتم تثبيته في نهاية الذراع اليمنى مثل طاقم القيادة الذي يلوح به الأمير أو الجنرال. ومع ذلك ، فإن الوضع هو الأمير الجليل والوقير ، والذي تنبثق منه أبهة ممارسة السلطة. قائمًا ، أمير الكنيسة هو أيضًا رئيس وزراء الملك ، والخادم الأول للملكية. على غرار التمثال ، يبرز Richelieu على خلفية تم تقليصها إلى معلقة مذهبة ثقيلة مزينة بزخارف نباتية. وبالتالي ، أصبح تحسين اللون الأرجواني أسهل ، وكذلك التركيز على شخص الكاردينال ، الذي يجسد وحده الفكرة التي يجب على المشاهد أن يصنعها منها ، وهو مزيج لا ينفصم ومثمر من بوتيستاس و'auctoritas.

ترجمة

صورة للأجيال القادمة

يكشف الطابع البرنامجي لمعرض رجال بارزين في قصر الكاردينال ، والذي أولاه ريشيليو أهمية كبيرة ، عن الصلة الجوهرية بين الفن والقوة في تصور الكاردينال لصورة المحكمة. لقد حظي تصويره باهتمام دقيق للغاية من الكاردينال الوزير. تدريجيًا ، نجحت الصورة الكاملة الطول في صورة الجلوس ، وأقل روعة وأقل قتالية. وبالتالي ، فإن التركيز الذي تم وضعه على رجل الكنيسة الجالس أفسح المجال منذ منتصف ثلاثينيات القرن السادس عشر إلى التركيز على وقوف رجل الدولة والمرسوم بالطول الكامل ، أي وفقًا للشرائع. عادة ما تكون مخصصة للأمراء الحاكمين. إن التخلي التدريجي عن كل الديكور ، لصالح ستارة مسرحية ثقيلة ، يركز الانتباه على الشكل الوحيد الذي يستحق المشاهدة ، وهو شخصية الكاردينال ، دون احتمال تشتيت الانتباه. من أجل هذا التطور الأيقوني والرمزي ، اختار ريشيليو شامبين ، القادر على إنصاف عظمة الوزير الكاردينال. ومع ذلك ، كان ريشيليو حريصًا أيضًا على عدم ترك صورة له بعيدة جدًا عن صورته المثالية ؛ لذلك طلب من رسامه المفضل أن ينقح صور السنوات الأخيرة من حياته ، لتجنب تصوير آثار العمر والمرض بطريقة واضحة للغاية.

قوة الرمز تحول رداء الأسقف إلى "كابا ماجنا" ، على حد تعبير برنارد دوريفال ، تجسيدًا لممارسة سلطة الدولة. يصبح اللون الأحمر هو اللون الرمزي لممارسة السلطة العليا تحت السلطة الاسمية للملك ، وهو الاستيلاء الحقيقي على السيادة من قبل خادم الأمير. تتلاشى تقنية التصوير لصالح التعبير الدقيق عن الذات الممثلة في الجلالة ، لرجل هو الكنيسة والدولة في نفس الوقت ، كلاهما خاضع وضامن للسلطة السيادية. ومن المفارقات أن هذا الرجل الذي يدين بقاعدته الاجتماعية والسياسية لعدد كبير من العملاء يتم نزله كرجل منفرد لا يتقاسم السلطة مع أي شخص آخر غير من يمنحه إياها ، الملك. انتشر هذا التمجيد المزعوم من خلال الرسم الموجود في الطباعة طريقة أخرى للانتشار في جميع أنحاء المملكة ، وتصور الزخارف التصويرية التي يسيطر عليها الشخص الراعي والنموذج.

  • صورة رسمية
  • ميديشي (ماري دي)
  • لويس الثالث عشر
  • ريشيليو (كاردينال)
  • كنيسة

فهرس

جان كلود بوييه ، باربرا جايتجنز ، بينيديكت جادي (دير.) ، ريشيليو ، راعي الفنون، دار العلوم الإنسانية ، باريس ، 2009.

برنارد دوريفال فيليب دي شامبين (1602-1674): الحياة والعمل وفهرس العمل، لاجيت ، باريس ، 1976.

فرانسواز هيلديشيمر ، ريشيليو، فلاماريون ، باريس ، 2011.

لويس مارين ، فيليب دي شامبين أو الحضور الخفي، Éditions Hazan، Paris، 1995.

رولاند موسنيير (دير.) ، ريشيليو والثقافة، طبعات دو CNRS ، باريس ، 1987.

آلان تابيه ونيكولاس سانت فير غارنو (تحت التوجيه) ، فيليب دي شامبين (1602-1674). بين السياسة والتفاني- طبعات لقاء المتاحف القومية - باريس 2007.

هيليارد تود جولدفارب (دير.) ، ريشيليو. الفن والقوة، متاحف الفنون الجميلة في مونتريال / متحف Wallraf-Richartz - Fondation Corboud / Snoeck-Ducaju & Zoon ، 2002.

للاستشهاد بهذه المقالة

جان هوباك ، "الكاردينال ريشيليو: الصور والقوة"


فيديو: علاج جديد يمنع نوبة الصرع قبل حدوثها. في 3 دقائق يوسف زهدي في معكم منى الشاذلي