البطالة في باريس وليون عام 1831

البطالة في باريس وليون عام 1831

  • شعب محرّر تبدأ سعادته ...

    ترافيس دي فيلرز تشارلز جوزيف (1804-1859)

  • الترتيب الأكثر كمالًا يسود أيضًا في ليون.

    ترافيس دي فيلرز تشارلز جوزيف (1804-1859)

اغلاق

عنوان: شعب محرّر تبدأ سعادته ...

الكاتب : ترافيس دي فيلرز تشارلز جوزيف (1804-1859)

تاريخ الإنشاء : 1831

التاريخ المعروض: 1831

الأبعاد: ارتفاع 22.8 - عرض 30

تقنية ومؤشرات أخرى: ديلابورت ليثوغراف ، نُشر في La Caricature ، رقم 52 ، 27 أكتوبر 1831 ، ص .105. على اليمين: "نحن مشتركون في معرض Aubert ، Véro Dodat".

مكان التخزين: موقع متحف كارنافاليت (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © مكتبة الصور لمتاحف مدينة باريس - صور Habouzit

مرجع الصورة: 1987 سيارة 5718NB / G 19008

شعب محرّر تبدأ سعادته ...

© مكتبة الصور لمتاحف مدينة باريس - صور Habouzit

اغلاق

عنوان: الترتيب الأكثر كمالًا يسود أيضًا في ليون.

الكاتب : ترافيس دي فيلرز تشارلز جوزيف (1804-1859)

تاريخ الإنشاء : 1831

التاريخ المعروض: 1831

الأبعاد: ارتفاع 22.8 - عرض 30

تقنية ومؤشرات أخرى: طباعة حجرية منشورة في La Caricature ، عدد 62 ، 5 يناير 1832 ، ص 126. على اليمين: "نحن مشتركون في معرض Aubert ، Véro Dodat".

مكان التخزين: موقع المركز التاريخي للأرشيف الوطني

حقوق النشر للاتصال: © المركز التاريخي للأرشيف الوطني - موقع ورشة التصوير الفوتوغرافي

مرجع الصورة: AE / II

الترتيب الأكثر كمالًا يسود أيضًا في ليون.

© المركز التاريخي للأرشيف الوطني - ورشة تصوير

تاريخ النشر: يناير 2005

السياق التاريخي

الفقر

أثار وصول لويس فيليب إلى السلطة في يوليو 1830 استياء الجمهوريين ، وسرعان ما اقترن بالمسألة الاجتماعية. حدثت الإضرابات والمظاهرات العمالية في باريس ، من 15 أغسطس إلى أكتوبر 1830 ، ثم في يونيو 1831 في مقاطعة سان دوني وفي ليون ، في نوفمبر 1831 ؛ وتكشف إلى جانب عدم استقرار النظام حدة المشكلات الاقتصادية التي تواجه العاطلين عن العمل.

بدأ الفقر يستحوذ على اهتمام المعاصرين. باريس وليون في هذا التاريخ هما المدينتان الوحيدتان في فرنسا اللتان تجمعان عددًا كبيرًا من السكان العاملين ، ويتجلى الفقر هناك.

تسمح البطالة المستمرة لبعض العمال لأصحاب العمل بالضغط على الأجور من خلال وجود قوة عاملة وفيرة. يُجبر الأطفال على العمل منذ سن مبكرة ولا يحصل الأكبر سناً على معاشات تقاعدية.

تحليل الصور

"الناس المحررين"

عمال في خِرق ينتظرون توظيفًا غير مؤكد في صمت شديد: هناك تجمعات من هذا القبيل للعاطلين عن العمل في باريس ، في اليوم التالي لعام 1830. يصف مارتن نادو Place de Grève أثناء أزمة البناء بأنه "آخر بقايا للسوق القديم إلى عبيد العصور القديمة [...] مزدحمين بالرجال الهزالين والضعفاء ، لكنهم يكيفون أنفسهم دون حزن شديد على وضعهم المتمثل في الموت جوعاً ".

في عالم البؤس هذا ، يوجد الحرفي الذي يرتدي سراويل واسعة ، والبنّاء في البلوزة أو العامل اليدوي في الصناعة ، مثل الشخصية المركزية في سروال الجسر ، الذي يرتدي القلنسوة. امرأتان كبيرتان في السن ، إحداهما منحنية على عكازين والأخرى على عصا ، تمشيان من دون أن تتمكن من رؤية وجهيهما. أم بوجهها يعاني من الكرب تحمل طفلًا بين ذراعيها ، وآخر يبكي. يمكن قراءة الإرهاق والعجز واليأس بكثافة درامية على هذه الوجوه. وتؤكد لافتات "البيع بالمصادرة القسرية" قسوة السياق.

هذه المطبوعة الحجرية لا تنتمي إلى النوع الكاريكاتير الذي نشره في 27 أكتوبر 1831. لم يسخر الشاب تشارلز جوزيف ترافيس دي فيلير (1804-1859) من الناس أو يجعلهم قبيحين ، على عكس شخصية Mayeux التي ابتكرها في نفس الوقت. بصفته مراقبًا شديدًا للسلوك الشعبي والمهن في باريس ، فهو يجمع بين شخصيات مختلفة ، لا شك أنها مصورة بشكل منفصل عن الحياة ، وعلى العكس من ذلك يبدو أنه يدرك سوء حظهم بدقة.

من وجهة نظر الصحيفة ، يهدف هذا الرسم إلى مقارنة الحقائق القاسية للبطالة والفقر في باريس بالصور المثالية للطبقة العاملة الكادحة وبطولة ثورة يوليو التي روجها الرسم والأدب في أعقاب الحرب. 1830. ترافييس ، الذي عرض في الصالون كرسام من النوع ، رأى بالتأكيد الحرية تقود الشعب، قدمه Delacroix في مايو 1831. إنه ساخر باقتباسه لسطر من Auguste Barbier (1805-1882) ، مأخوذ من أرجل (1830) ، لأنه بعد عام من هذه الثورة المجيدة ، لا يعرف هذا "المحرّر" الحرية ، بل يعرف البطالة والجوع.

لكن هذا التمثيل الواقعي للبؤس الاجتماعي يسيء إلى الأعراف السائدة في ذلك الوقت. علاوة على ذلك ، فإن تعداد الحقائق البغيضة والمثيرة للاشمئزاز المصاحبة له يجعل الحكومة مسؤولة عن بؤس الناس (شرح الرسوم الكاريكاتورية [1]). السلطة لا تدعم هذا الانتقاد صحيح جدا وتستولي عليه الكاريكاتير.

يروي تشارلز فيليبون ، مديرها ، هذا الإجراء [2] ، الثاني عشر ضد جريدته ، في العدد التالي ويفخر بخفة دم بأنه تم الاستيلاء عليه لالتقاط صورة للشعب. لقد أذهله النمو ، ضمن الإطار الضيق لباريس القديمة في ذلك الوقت ، "هذا الشعب الذي يفيض بكل هذه المنازل غير المفروشة ، والتي تتدفق على الجسور التي يصطاد المرء تحتها".

"النظام يسود أيضا في ليون"

في مشهده الثاني للبطالة ، في 5 يناير 1832 ، يستأنف Traviès بشكل واضح نفس التكوين: شخصيات محاذاة ، أكبرها في الوسط ، في الملف الشخصي على اليمين. ولكن على اليسار تظهر مجموعة كرتونية للغاية: حرس وطني ذو بطن ، يأخذ مقبس التبغ الخاص به ، ومظلة كبيرة تحت ذراعه. هذه "البندقية" ، التي غالبًا ما يتزين بها لويس فيليب ، تعين القوة. برفقة كلب الدرواس مع طوق واقٍ من لدغات الذئاب ، يراقب الحارس الخنازير البائسة (عمال الحرير) ، ولكن لا يشكل تهديدًا بأي حال من الأحوال. هؤلاء العاطلون عن العمل مضربون أيضًا ، ويمكن للجميع ، مثل الحكومة ، إلقاء كل المسؤولية عليهم. أب شاب يجلس على حجر يوجه اللوم إلى ابنه الذي يحمل حصتين مرصوفتين. لا خرق هذه المرة ، لا معاق ، لا نساء في هذه المجموعة.

الكاريكاتير يسخر من تدخل الجيش في ليون للحد من إضراب الكانوت ، في نوفمبر 1831 بنبرة من الاستفزاز الليبرالي (أسطورة الرسوم الكاريكاتورية [3]). الفكرة المهيمنة "النظام الأكثر كمالًا يسود أيضًا ..." ، والتي يمكن العثور عليها في العديد من الرسوم الكاريكاتورية ، تنبع من إعلان مؤسف لسبستاني ، وزير الخارجية ، بعد سحق الثورة البولندية من قبل الروس: "L يسود النظام في وارسو. "

لن يتم إلقاء القبض على هذا المشهد في ليون حيث تحل التهمة الموجهة للعمل العسكري محل النقد الاجتماعي ، وسوف يتمكن فيليبون من الحصول على تبرئة من السحب الأول.

ترجمة

صورة الشعب

اضطر Traviès للتخلي عن الرسوم الكاريكاتورية بموجب قوانين 1835 ، وكرس نفسه لمشاهد الأخلاق وأنواع الحرف ، مما يعكس موهبته بشكل أفضل دون أن ينجح في الرسم. سيؤكد بودلير على هذا: “لدى ترافييس إحساس عميق بأفراح الناس وأحزانهم. إنه يعرف الوغد من الداخل إلى الخارج ، ويمكننا القول إنه أحبها بالصدقة. "

يهاجم فيليبون الحكومة بسبب نكرانها الجميل تجاه العمال المنتصرين في يوليو 1830 وعدم قدرتها على توفير العمل لهم ، لكنه متردد تجاه الحركات الثورية التي تهدد بإسقاط النظام الاجتماعي القائم. الكاريكاتير دع تمرد الكانوت يتكشف وينتهي ، ذلك التمرد الأول للطبقة العاملة بالكامل ، في نوفمبر 1831 ، قبل ذكره.

هذان المشاهدان الواقعيان الأصليان للغاية ، اللذان يكشفان عن البؤس اليومي ، لن يكون لهما متابعة في مجلات الرسوم المتحركة. في الواقع ، يُظهر تشارلز فيليبون القليل من الاهتمام بمعاناة الطبقات العاملة. إذا كان الكاريكاتير السياسي يشكل نقطة انطلاق لإطلاق عمله الصحفي وبيع المطبوعات الحجرية ، فهو يسعى قبل كل شيء لتلبية أذواق زبائنه. الكاريكاتير و تشاريفاري يستحضر حقوق الأمة ككل ، لكن فيليبون ، مثل أصدقائه الجمهوريين ، أكثر حساسية تجاه الحقوق السياسية للبرجوازية الوطنية أكثر من حساسية الجماهير الاقتصادية.

  • القصب
  • كاريكاتير
  • الحرس الوطني
  • ليون
  • ملكية يوليو
  • عمال
  • باريس
  • ثورة 1830
  • ثورة صناعية
  • لويس فيليب
  • الطبقة العاملة

فهرس

لويس شيفاليير ، الطبقات العاملة والطبقات الخطرة ، في باريس ، خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر، باريس ، هاشيت ، 1958 ، ديفيد س. الكاريكاتير والثقافة السياسية الفرنسية ، 1830-1848: تشارلز فيليبون والصحافة المصورة، Oxford-New York، Oxford University Press-Clarendon Press، 2000. Martin NADAUD، ليونارد ، بنّاء الكريوز، باريس ، ماسبيرو ، 1976.

ملاحظات

1. المحررين الناس الذين تبدأ سعادتهم ، صاغوا ذراعيك ، بعد عملك الهائل! . .اشخاص! استرح ! . .

2. الضبطية الثانية عشرة التي مورست في M. Aubert ... من هؤلاء الطيبين الذين يكتفون بالوعود ، والذين يلفون أذرعهم عندما يرون بنادق أجنبية تدخل فرنسا ، وبالتالي تظهر الملايين التي يمكنهم كسبها من خلال عملهم . من هؤلاء الناس السعداء الذين بدأت سعادتهم تصبح ثقيلة للغاية. من هذا حرر الناس الذين سقطوا عندما وضعوا الألوان الوطنية على قبعاتهم. من الناس المبتهجين الذين يفيضون بكل هذه البيوت غير المفروشة ، والتي تتدفق على الجسور التي يصطاد المرء تحتها. من هؤلاء الأثرياء الذين ألقى بواب المشرحة ووريثه وآخر سيده الخرق في النهر - هذه الصورة التي لا ينبغي للوزير أن ينظر إليها دون خجل ، فيلسوف دون أن يبكي ، وطني دون أن يرتجف من الغضب ، تم الاستيلاء على هذه الصورة التي وجدتها باريس كلها ميئوس منها من الشبه! لا شك أننا متفاجئون ، لكننا سعداء. لفترة طويلة ، كان المدعي العام معنيًا فقط بالدفاع عن شخص الملك ، نود أن نراه اليوم يدعم كرامة الأشخاص الذين يصنعون الملوك ويهزمونهم ، والشعب سيدنا للجميع ، والأمراء ورسامي الكاريكاتير. ؛ من الأشخاص الذين لديهم نفس القدر من الحقوق مثل أي شخص آخر في أن يشعروا بالإطراء ، وأن يتم تمثيلهم دائمًا وتمشيطهم وتجريدهم من القشرة والتألق بالدهن ؛ من الأشخاص الذين لا يتم انتهاك حرمتهم على وجه التحديد ، ولكنهم يدفعون على نطاق واسع بما يكفي للدفاع عنهم وخدمتهم والاحترام قبل كل شيء. وستكون الإدانة بإهانة أو إهانة الشعب ذي السيادة سابقة لن نأسف على وضعها على حسابنا ، لأنه سيفتح الطريق أمام مسؤولية معينة ستصبح بعد ذلك حقيقة ، تشارلز فيليبون لا كاريكاتور ، رقم 53 ، 3 نوفمبر 1831 ، ص 1.

3. أسطورة الكاريكاتير يسود الترتيب الأكثر كمالًا أيضًا في ليون ، المنشور في La Caricature ، العدد 62 ، 5 يناير 1832 ، العمود 495. الهواء متجمد ، الأسطح بيضاء ، الخبز نادر ، العمل نادر. نقص في ليون. سهولة الفرار ، هجرة الصناعة ، البؤس يملأ الشوارع في ليون ؛ لكن القوة بقيت على القانون ، والسلطة تجلس في فندق Hôtel-de-Ville ، وظهر قوس قزح ، والحرس الوطني يحرس ويأخذ سيطرته ... هكذا ودائمًا: L الترتيب الأكثر كمالًا يسود أيضًا في ليون.

للاستشهاد بهذه المقالة

لوس ماري ألبيجوس ، "البطالة في باريس وليون عام 1831"


فيديو: مبابي يقود باريس سان جيرمان لسحق ليون