الملحن الشيروبيني وموسى الشعر الغنائي

الملحن الشيروبيني وموسى الشعر الغنائي

اغلاق

عنوان: الملحن الشيروبيني وموسى الشعر الغنائي.

الكاتب : إنجريس جان أوغست دومينيك (1780-1867)

تاريخ الإنشاء : 1842

التاريخ المعروض: 1842

الأبعاد: الارتفاع 105 - العرض 94

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - موقع سي جين

مرجع الصورة: 89EE2280 / INV 5423

الملحن الشيروبيني وموسى الشعر الغنائي.

© الصورة RMN-Grand Palais - C. Jean

تاريخ النشر: مارس 2016

السياق التاريخي

ولد الملحن الإيطالي عام 1760 ، واستقر في باريس عام 1788 وحصل على الجنسية الفرنسية. عبر الحكومات: المتحدث الناري باسم البلد خلال الثورة ، قام بعد سنوات قليلة بتأليف قداس لتتويج نابليون قبل أن يصبح المشرف على الكنيسة الملكية تحت الترميم.
شيروبيني

ينشئ مؤلفات مدنية مثل الأعمال الدينية والأوبرا ، على وجه الخصوص المدية (1797) ، والتي ستنشر سمعتها السيئة خاصة عبر القناة وستكسبها اعتراف الأعظم. لكن موسيقى هذا المعاصر لموتسارت وبيتهوفن مشبعة بالتوتر بين العاطفة والصرامة ، وشخصيته التاريخية الصارمة تخفي عملاً مبدعًا للغاية.

تحليل الصور

في عام 1834 ، عندما تولى منصبه كمدير لأكاديمية فرنسا في روما ، بدأ إنجرس في تصوير شيروبيني. لا نعرف ما إذا كان هذا عمولة من الموسيقي أو قرار من الرسام. يظهر الشيروبيني جالسًا متكئًا على عمود من الجص ، تحت رواق عتيق. بيد واحدة يمسك رأسه ويده الأخرى عصاه. يرتدي سترة سوداء نصف مفتوحة. يبدو شديد التركيز. خلفه وخارج مجال رؤيته يقف Terpsichore ، ملهمة للرقص والجوقات الدرامية والشعر الغنائي. إنها تحمل قيثارة ، صفتها. تمد ذراعها اليمنى فوق رأس الموسيقي في إيماءة حماية وهي تشير إليه بإعجاب الرجال. في البداية كان إنجرس قد رسم كاريك أصفر خردل وجلس الموسيقي على كرسي ذو ذراعين أحمر مخملي. أصبح هذا التعديل ملحوظًا الآن لأن هذا الجزء من قماش إنجرس خالٍ من الشقوق ويشكل نوعًا من الحلقة حول تمثال نصفي للنموذج.
يمزج هذا التكوين الغريب بين العصور القديمة والمعاصرة بفضل لعبة التناقض بين الجمال القوي للإلهام ووجه الرجل العجوز كما لو كان منعزلاً تمامًا في نفسه. هذه هي الصورة الوحيدة التي دعا فيها إنجرس تلميذ ، هنري ليمان (كيل ، 1814-باريس ، 1882) ، الذي رسم الملهمة. لسوء الحظ ، سيستخدم طلاءًا زيتيًا جدًا والذي سيتشقق بعد بضع سنوات.

ترجمة

لاقت صورة الشيروبيني هذه نجاحًا هائلاً في فرنسا. اشترى لويس فيليب اللوحة لمتحف لوكسمبورغ ، معترفًا بها على أنها لوحة "حديثة" أكثر من كونها عملًا ذا طبيعة تاريخية. لكن إنجرس أصيب بخيبة أمل. كان يأمل أن يرى لوحته في متحف التاريخ الفرنسي في فرساي ، التي أنشأها الملك.
من خلال جرأة التكوين ، يمزج Ingres بين واقعية الصورة والرمز مع تمثيل الملهمة. محاطًا بديكور عتيق ولكنه يرتدي ملابس مثل معاصريه ، يظهر Cherubini حضوراً حقيقياً بفضل دقة الخط والاهتمام بالتفاصيل التي تتناقض مع الشكل الأسطوري للملهمة. تكون علاقات شيروبيني مع إنجرس عاصفة في بعض الأحيان ، حيث يفخر الرجلان. اتفق الصحفي تيوفيل سيلفستر (1823-1876) على أن "هذين الغرور الحامض يفهم كل منهما الآخر تمامًا".
لكن عندما رأى شيروبيني صورته في مايو 1841 ، لم يعلق على ما يبدو. موافقة أم رفض؟ هل تأثرت بالألوان الملونة؟ ومع ذلك ، كان إنجرس منزعجًا ، وربما لهذا السبب قام بتغيير صورته بعد ذلك.

  • فن رمزي
  • موسيقى
  • صورة
  • بيرليوز (هيكتور)
  • الأكاديمية الفرنسية بروما

فهرس

Roland من CANDE التاريخ العالمي للموسيقى المجلد الثاني ، باريس ، سويل ، 1978-1982. أندريه كاستل الفن الفرنسي ، المجلد الرابع "وقت البلاغة: 1775-1825" فلاماريون ، 1995 ، طبع 2000. Maruie-Claire BELTRANDO-PATIER تاريخ الموسيقى باريس ، لاروس ، 1982 ، جديد. إد. 1998. جورج فيجن إنجرس باريس ، سيتاديليس ومازنود ، 1995 الجماعية صور إنجرس باريس ، RMN ، 1992.

للاستشهاد بهذه المقالة

Nathalie de LA PERRIÈRE-ALFSEN ، "الملحن Cherubini وموسى الشعر الغنائي"


فيديو: الشعر الغنائي واختلافه عن بقية انواع الشعر مع الشاعر مرتضى الكناني