كونتيسة لا فاييت

كونتيسة لا فاييت

سيدتي ، كونتيسة لا فاييت

© قصر فرساي حى. صورة RMN-Grand Palais / Palace of Versailles

تاريخ النشر: ديسمبر 2017

مفتش الأكاديمية نائب المدير الأكاديمي

السياق التاريخي

البورتريه المفقود الثمين

ابن الرسام الفلمنكي فرديناند إيل ، رسام البورتريه الشهير المتجنس في عهد لويس الثالث عشر ، ولد لويس إيل ، المعروف باسم فرديناند الثاني ، في باريس عام 1612. رسامًا للملك ، كان جزءًا من دائرة مؤسسي الأكاديمية الملكية في الرسم والنحت عام 1648 ، ثم درس هناك من عام 1659 ، على الرغم من إيمانه الإصلاحي. عند وفاته ، يُعتبر أنه واصل رسم صورة والده ، مستخدمًا الحرية الشكلية التي تفضل التعبير الطبيعي للوجه أو الوقفات ، وفقًا لتقليد التصوير الواقعي الذي يمثله ممثلًا بارزًا في باريس.

من بين عارضاته العديدة Comtesse de La Fayette. امرأة العالم والروح القريبة من مدام دي سيفيني ، ماري مادلين بيوش دو لا فيرن (1634-1693) هي جزء من مجتمع هؤلاء النساء المتعلمات أو هؤلاء النساء الثمينات اللائي يرسمهن موليير. ترتاد الصالونات الأدبية حيث تتميز بثقافتها وذكائها. مثل غيرها من الأشياء الثمينة ، ترفض الاندماج في النساء العاديات وتشارك في « طليعة في الوقت الذي نشهد فيه ولادة نساء أدبيات »(فيليب سيلير). قادمة من لباس أقل نبلًا ، ترددت على دوائر باريس المستنيرة وأصبحت وصيفة الشرف لآن ​​النمسا بعد فروند. من بين أعمالها نشرت رواية مجهولة عام 1678 ، أميرة كليفزمن خلال تدوين إطارها السردي في التاريخ وفي عمق المشاعر الرومانسية. صداقتها (الأفلاطونية؟) مع دوق لاروشفوولد تركتها غير سعيدة بعد وفاة الأخير (1680) ، ووفاة زوجها في عام 1683 أكمل اعتناقها لله ، الذي انضمت إليه عام 1693.

تحليل الصور

امرأة شريفة من الحروف والروح

كانت ماري مادلين بيوش دو لا فيرجني ، التي تمثل ثلاثة أرباع وتحولت قليلاً إلى اليسار ، جالسة على كرسي يختفي تحت أقمشة الفستان ، في وضع حزين. متكئة على كوعها ، تبدو وكأنها تحلم أو تستسلم للخيال ، ونظراتها منغمسة وتضيع في مكان آخر يمكن ربطه بسهولة بالثقافة التي مرت بها لتكون حاملها ، على الرغم من أن القراء اللاحقين سيتمكنون من العثور عليها انظر قبل كل شيء إشارة إلى وظيفتها ككاتبة نثر رومانسي. شعرها ، المتماسك بسلسلة من اللآلئ ، يفسح المجال لمنتصف القرن السابع عشره مئة عام. تصور هذه الصورة امرأة ذكية وحروفًا في شكل من التواضع والبساطة (لا توجد جوهرة تلبس صدرها أو ذراعيها أو لباسها) التي بدت أن الكونتيسة دي لا فاييت تحبها حقًا: الروح فقط هي التي تأخذ مكانها احتفالية لهذه المرأة التي تشكو من كونها ليست جميلة بما فيه الكفاية.

جعلت أحكام معاصريها الكونتيسة دي لا فاييت تحظى بتقدير إيجابي ، على الرغم من أنهم لم يعرفوا منذ فترة طويلة أنها كانت مؤلفة رواياتها منذ أن حرصت على عدم الكشف عن هويتها لدرجة حرمانها من أمومة. أميرة كليفز عندما يشتبه في أنه كاتبها. رأى تشارلز سوريل وراء المؤلف المجهول أميرة مونبنسير (1662) "شخص ذو مكانة عالية وعقل ممتاز ، يكتفي بعمل الأشياء الجميلة ، دون أن يُنشر اسمه أبدًا" (مكتبة فرنسية، 1667). جان دونو دي فيزي ، من جانبه ، هو أكثر علماء فيزيولوجيا عندما يكتب في هرب الحب في عام 1669 ، تشكلت هوية الشخص المعني تحت اسم مستعار لـ Hyperide: "Hyperide له حجم لطيف ، والكثير من الملذات في الوجه [...]. لم يكن لدى أي شخص ذكاء وتمييز أكثر مما لديها. إنها لا تعرف فقط كل ما تحتاج المرأة الذكية إلى معرفته ، ولكن أيضًا كل ما يمكن أن يجعل الرجال يبدون شجعانًا ومهارًا. إلى جانب لغتها التي تحظى بإعجابها ، فهي تعرف خمسة أو ستة آخرين ، وقد قرأت كل الكتب الجميلة بكل هذه اللغات. إنها تكتب جيدًا تمامًا ، ولا تتوق إلى التباهي بأعمالها. "

ترجمة

نقش استنساخ لإخبار الأجيال القادمة

كرس لويس إيل نفسه لإعادة إنتاج الطباعة ، مما سمح بعرض صوره على جمهور مختار. في الثامن عشره القرن ، فإن الرغبة في إبراز أمجاد فرنسا ، بما في ذلك مدام دو لا فاييت ، تعطي صورة لويس إيل للمرأة ذات الحروف ذريًا حقيقيًا ، لدرجة أن النقش ، الذي يتم توزيعه على نطاق واسع بسبب انخفاض التكاليف للتصنيع في التاسع عشره القرن ، يحتفظ بأثر الصورة الأولية ، ضاع الآن. كان النحات إتيان جيهاندير ديروشر هو من أصلح الطباعة بعد صورة لويس إيل قبل عام 1741 ، وكان الأخير هو الذي عمل بعد ذلك كنموذج لنسخ صورة مدام دي لا فاييت.

مع النقش ، تغيرت الصورة المعنى: في البداية علامة تقليدية لوجود امرأة نبيلة في العالم أرادت أن تترك في المجتمع ، ترددت على آثار ذكائها وثقافتها ، صورة كونتيسة لا تجسد فاييت بسرعة النموذج الأصلي للكاتبة التي ساهم قلمها في مجد Grand Siècle - إخفاء هويته أميرة كليفز لن يتم رفعه حقًا حتى عام 1780. ومع ذلك ، لا توجد سمة محددة ترشد مثل هذه القراءة ؛ إنه ببساطة تأثير الإسقاط الخارجي لكل ما يحمله الخيال الأدبي على صورة مدام دي لا فاييت.

  • لويس الثالث عشر
  • آن من النمسا
  • موليير (بوكلين جان بابتيست ، المعروف أيضًا باسم)
  • غرفة المعيشة
  • باريس
  • حبال
  • نساء
  • اكاديمية الفنون
  • صورة
  • قرن عظيم
  • النسوية

فهرس

روجر دوشن ، مدام دو لا فاييت، باريس ، فايارد ، 2000.

مدام دي لا فاييت ، أعمال كاملة، الطبعة التي تم إنشاؤها وتقديمها وشرحها من قبل كميل إسمين-سارازين ، مكتبة بليوتيك دي لا بلياد ، غاليمار ، باريس ، 2014.

Elodie VAYSSE ، Elle “Ferdinand” ، لوحة تراثية. ورشة عمل باريسية في Grand Siècle (1601-1717)، أطروحة مدرسة الرسوم، 2015.

للاستشهاد بهذه المقالة

جان هوباك ، "كونتيسة لا فاييت"


فيديو: Bathory - deleted scenevynechaná scéna - visit to Czoborovanávštěva u Czoborové