الحكاية: بين الشفهية والكتابة

الحكاية: بين الشفهية والكتابة

  • في يوم من الأيام…

    باوبون إدوارد جيروم (1854-1912)

  • حكاية بيرولت.

    ميشود ليوني (1873)

اغلاق

عنوان: في يوم من الأيام…

الكاتب : باوبون إدوارد جيروم (1854-1912)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: عُرض في صالون الفنانين الفرنسيين عام 1906.

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - F. Vizzavona / D. Arnaudet

مرجع الصورة: 99-012321 / VZD2092S

© Photo RMN-Grand Palais - F. Arnaudet

اغلاق

عنوان: حكاية بيرولت.

الكاتب : ميشود ليوني (1873 -)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: عُرض في صالون الفنانين الفرنسيين عام 1910.

مكان التخزين:

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - F. Vizzavona / M. El Garbysite web

مرجع الصورة: 97-009229 / VZD4284

© الصورة RMN-Grand Palais - F. El Garby

تاريخ النشر: يوليو 2007

السياق التاريخي

مكان القصة في التاسع عشره مئة عام

جنون رواية القصص في القرن السابع عشره القرن ، يتوافق مع الاهتمام بالثقافة الشعبية. في التاسع عشره في القرن الماضي ، أعاد الرومانسيون تأهيله ، خاصة كشكل من أشكال الثقافة الوطنية ، ووجد مكانه في أدب الأطفال في تطور كامل. تقدم الحكاية أمثلة على الحياة الأسرية ، وتنضم هنا إلى أحد الاهتمامات الرئيسية للمعلمين في النصف الأول من القرن.
بالإضافة إلى ذلك ، فهو مرتبط بالمكانة الاجتماعية الممنوحة للطفل. يقوم المؤلفون والناشرون باستمرار بإعادة صياغة النصوص واختصارها لتناسب القراء من مختلف الأعمار.
تستمر النسخ الشفوية في الانتشار ، ومع ذلك ، تعد نسخ Perrault من بين أكثر النسخ التي يتم الاستشهاد بها بشكل متكرر منذ اعتماد مجموعته في التعليم الابتدائي في عام 1888.

تحليل الصور

سحر القصة

اللوحتان المقترحتان هما نوعان من المشاهد التي تعطي صورة مختلفة عن لحظة القصة. يأخذ عمل Paupion الأيقونية التقليدية للمرأة العجوز مع عجلة الغزل ، ولا سيما المنقوش على مقدمة الطبعة الأولى من حكايات Perrault ، في عام 1697. وكما يتذكره الوجود الرمزي لعجلة الغزل ، فك الراوي خيط القصة . في الخلفية ، في منتصف التكوين ، يوجد قدر صغير من الزبدة وفطيرة ، تذكر بتفاصلين مميزين عن القليل ركوب هود الأحمر. يأتي الضوء بلا شك من مدفأة موجودة خارج الشاشة إلى اليمين ، وهذا الغياب الأيقوني يعطي المشهد بعدًا سحريًا.
تمثل لوحة Léonie Michaud من جانبها تصميمًا داخليًا برجوازيًا فخمًا. هذه المرة ، يرتدي الراوي نظارات ويستخدم كتابًا مصورًا كوسيط سردي. ظل مكانة المرأة العجوز في الجدول السابق غامضًا ، حيث كانت للجدة قبل كل شيء وظيفة استحضار التقاليد ، أي الإشارة إلى الممرضات والعاملين ، هؤلاء النساء اللواتي نقلن القصص. هنا ، من ناحية أخرى ، تظهر Léonie Michaud وحدة عائلية تجمع ثلاثة أجيال. من خلال مصدر الضوء القادم من وسط الطاولة ، فهي تضع القصة بدقة في المساء ، بعد الوجبة (كما يتضح من اللوحات التي لا تزال ممتلئة والمناديل على الكراسي) ، في وقت الوقفة الاحتجاجية ، خلال هذه الطقوس التي تجمع معًا الأسرة حول المائدة ، بالقرب من مصباح الزيت ، لإلقاء نظرة على الصور والتعليق عليها ، بينما يقرأ الوالدان للأطفال الصغار أو يخبرونهم بالمغامرات التي قرأوها للتو.

ترجمة

الشفهية والكتابة

تؤكد لوحة Paupion على الطابع الشفهي للأسلاف لنقل التاريخ ، في إطار تلميحي ، وبالتالي تشهد على ممارسة لا تزال حية. في الوقت نفسه ، فإن تجريد الإطار ، ووجود عدد قليل من الأشياء الرمزية وسحر مصدر الضوء الغامض يعني أن المشاهد ينتقل على الفور إلى عالم الحكاية بدلاً من عالم القصة. على العكس من ذلك ، فإن عمل Léonie Michaud يأخذ الحزب لإظهار ممارسة اجتماعية خاصة بالقرن التاسع عشر.

  • مرحلة الطفولة
  • المؤلفات
  • حكاية (قصة)
  • الرومانسية

فهرس

ذات مرة ... حكايات، كتالوج معرض مكتبة فرنسا الوطنية في الفترة من 20 مارس إلى 17 يونيو 2001 ، باريس ، سيويل / بي إن إف ، 2001. غولييلمو كافالو وروجر شارتييه (دير.)، تاريخ القراءة في العالم الغربي، باريس ، سويل ، 2001.

أن أذكر هذا المقال

سيسيل بيكون بونين ، "الحكاية: بين الشفوية والكتابة"


فيديو: اللغة العربية - المنهاج الدراسي الجديد للابتدائي - ملخص