محكمة لويس الرابع عشر

محكمة لويس الرابع عشر

  • لويس الرابع عشر أمام كهف تيثيس

    مجهول

  • مؤسسة الرتبة العسكرية لسانت لويس

    ماروت فرانسوا (1666-1719)

اغلاق

عنوان: لويس الرابع عشر أمام كهف تيثيس

الكاتب : مجهول (-)

تاريخ الإنشاء : 1684

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 96 - العرض 96

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني لقصر فرساي (فرساي)

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais (قصر فرساي) / هيرفي ليفاندوفسكي

مرجع الصورة: 98-024036 / MV8075

لويس الرابع عشر أمام كهف تيثيس

© Photo RMN-Grand Palais (قصر فرساي) / هيرفي ليفاندوفسكي

اغلاق

عنوان: مؤسسة الرتبة العسكرية لسانت لويس

الكاتب : ماروت فرانسوا (1666-1719)

تاريخ الإنشاء : 1710

التاريخ المعروض: 10 مايو 1693

الأبعاد: الارتفاع 51 - العرض 76

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني لقصر فرساي (فرساي)

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais (قصر فرساي) / جيرارد بلوت

مرجع الصورة: 95-001943 / MV2149

مؤسسة الرتبة العسكرية لسانت لويس

© Photo RMN-Grand Palais (قصر فرساي) / جيرارد بلوت

تاريخ النشر: يناير 2013

مفتش الأكاديمية نائب المدير الأكاديمي

السياق التاريخي

محكمة لويس الرابع عشر

اختار لويس الرابع عشر تثبيت البلاط في مقر إقامته الملكي في فرساي ، حيث قام بتجهيزه وتوسيعه وتزيينه. ضاعف إقامته هناك حتى استقر هناك بشكل نهائي في 6 مايو 1682. ساهم قرب الحدائق وغابات الصيد ، وكذلك وضع النبلاء على مسافة من باريس ، في هذا القرار ، حيث قدر الملك ملذات في الهواء الطلق (الصيد ، المشي ، الحفلات) وحذر من الماضي المتمرد لباريس.

في فرساي تتطور محكمة مؤلفة من عدة آلاف من الأشخاص ، من أعلى الأمراء إلى أكثر الخدم تواضعًا ، الذين يدورون حول الملك وأفراد عائلته. الفنان المجهول الذي رسم لويس الرابع عشر أمام كهف تيثيس هو بلا شك صديق مقرب لفان دير مولن. يصعب تحديد تاريخ العمل (أوائل سبعينيات القرن السابع عشر أو أوائل ثمانينيات القرن السادس عشر) بسبب التحديد الدقيق للمرأة التي تنحدر من الخطوات القليلة في المقدمة.

في عام 1710 ، تلقى فرانسوا مارو طلبًا لرسم تخطيطي لعمل أحد المفروشات في سلسلة قصة الملك. مساهمته ، مؤسسة الرتبة العسكرية لسانت لويسستبقى مع ذلك في مرحلة المسودة. تصور اللوحة الاحتفال الذي أقيم في 10 مايو 1693 ، حيث مُنحت الدفعة الأولى من الضباط العسكريين الذين خدموا النظام الملكي بشكل جيد وسام سانت لويس.

تحليل الصور

"مجتمع المحاكم"

تقدم اللوحتان تمثيلين مختلفين تمامًا للمحكمة: رؤية باروكية وديناميكية ومفتوحة لمجتمع البلاط تم تنظيمها حول العائلة المالكة قبل الاستقرار في فرساي ، ورؤية كلاسيكية مجمدة ومقننة في مكان مغلق. يرمز إلى المسرح الملكي في نهاية القرن السابع عشره مئة عام.

في العمل الأول ، يسير لويس الرابع عشر ، الذي يقع رأس حصانه في المركز الدقيق للتكوين ، عبر مغارة تيثيس ، التي تم بناؤها في 1665-1666 على الجانب الشمالي من قصر فرساي. يُظهر هذا العمل كلاً من التنوع الاجتماعي للمحكمة - واضحًا في قواعد اللباس - والإطار الذي تعيش فيه. في الخلفية ، تم استخدام برج المضخة لجلب المياه إلى النوافير في أراضي القلعة. كان كهف تيثيس ، الذي تم تدميره في عام 1685 ، مكانًا شهيرًا للمهرجانات والعروض المسرحية. يمزج الفنان بين المشاهد الخلابة (الجزء الأيسر من اللوحة القماشية) والمشاهد التي يمثل فيها مشاهير: دوفين الكبير يتبع الملك على ظهور الخيل ؛ يبدو أن المرأة في المقدمة هي مدام دي مونتيسبان ، التي تنزل في سلسلة من الدرجات ، وتعطي شقيقها دوق فيفون ذراعها (من الممكن أيضًا أن تكون هذه المرأة هي دوفين ماري آن من بافاريا) ؛ مدام دي ماينتينون ، مربية الأطفال غير الشرعيين للملك ، تعتني بدوق مين الصغير المولود عام 1670 (ما لم يكن دوق بورغندي الصغير المولود عام 1682). تم تنظيم المحكمة هنا في مجموعات متميزة: بينما يفكر الحاشية في لويس الرابع عشر وجناحه في الجزء الأيمن من التكوين ، فإن الأشخاص ذوي الرتب الاجتماعية الأكثر تواضعًا (ربما لص) يعودون إلى اليسار على قيد الحياة ، حول الفرسان الذين يسبقون الملك.

يظهر فرانسوا مارو محكمة أكثر جدية وأكثر رسمية. إن احتفال الحدث - الذي يفسر بلا شك خصوصية الرجل - لا يعفي الرسام من أخذ الحريات مع الواقع: غرفة الملك التي أقيمت فيها المراسم بالفعل ليست هي الممثلة هنا والتي نتجت عن إعادة تنظيم عام 1701 ؛ تشير الظلال إلى أن النوافذ تفتح إلى الجنوب ، عندما تنفتح فعليًا على الشرق ، حيث يوجد العارض. يمكن التعرف على الملك فقط ، على الرغم من أنه يمكن الافتراض أنه من بين الأشخاص الراكعين دوفين ودوق أورليانز ودوق شارتر والأمير دي كونتي والمارشال دي بيلفوند ، وكلهم أطلق عليهم لويس الرابع عشر في ذلك اليوم. . وفقًا لقواعد السلوك التي تنص على عدم تغطية أي شخص لنفسه في غرفة الملك ، يرتدي الملك فقط قبعة ، مما يساعد على تمييزه عن الآخرين.

ترجمة

حضارة الأخلاق

مارس لويس الرابع عشر السلطة من خلال تنظيم حياة مقننة في المحكمة ، مما جعل طبقة النبلاء العالية تعتمد على إمكانية الوصول إليها. كانت حياة المحكمة باهظة الثمن بالنسبة لرجال البلاط ، الذين كانوا يضطرون في كثير من الأحيان إلى العثور على سكن بطريقة غير مريحة في كثير من الأحيان ، وارتداء ملابس أنيقة ، وبالنسبة للأغنى بينهم ، كان لديهم قصر في مدينة فرساي. ومع ذلك يتم البحث عنها كوسيلة لتحقيق ، كوسيلة ممكنة لإرضاء الملك. بعد توطين المحكمة في فرساي عام 1682 وزواج الملك من مدام دي مينتينون في عام 1683 ، أصبحت المحكمة أكثر جدية ، وحتى مملة لبعض المراقبين. يلتزم العشرة آلاف أو نحو ذلك من الأشخاص الذين يترددون على قصر فرساي يوميًا باحترام مراسم البلاط ، على أمل الاقتراب من الملك الهرمي ، الذي تحكم حياته حياة الحاشية. يساعد الإتيكيت على تدجين النبلاء وتعبئتهم لخدمة الملك والدولة. إن "حضارة الأعراف" ، حسب نوربرت إلياس ، هي عملية تطبيع للسلوك والحساسيات شاركت فيها حياة المحاكم بقوة. من خلال تألقها والأوامر التي تثيرها ، تعتبر المحكمة أيضًا مركزًا للثقافة حيث يلعب الملك دور الراعي.

  • محكمة ملكية
  • فرساي
  • لويس الرابع عشر
  • ملكية مطلقة
  • قرن عظيم
  • صيانة (فرانسواز دوبيني ، مسيرة)
  • مونتيسبان (مدام دي)

فهرس

نوربرت إلياس ، جمعية المحكمة، باريس ، فلاماريون ، 1969 ، القصب. 2008.

Frédérique LEFERME-FALGUIÈRES ، الحاشية. شركة ترفيهية تابعة لنظام Ancien Régime، باريس ، P.U.F. ، 2007.

إيمانويل لي روي لادوري ، سان سيمون أو نظام المحاكم، باريس ، فايارد ، 1997.

جان فرانسوا سولون ، محكمة فرنسا، باريس ، فايارد ، 1987.

للاستشهاد بهذه المقالة

جان هوباك ، "محكمة لويس الرابع عشر"


فيديو: مـاري أنطوانيـت. مـلكـة البـذخ التـي قـامـت بـسببـها الـثــ ــورة الــفـــــرنــســـيـــة