التكعيبية في المقدمة: رسومات فرناند ليجر الحربية

التكعيبية في المقدمة: رسومات فرناند ليجر الحربية

الصفحة الرئيسية ›دراسات› التكعيبية في المقدمة: رسومات فرناند ليجر الحربية

  • فردان ، رسم للجبهة.

    ليجر فرناند (1881-1955)

  • الجنود الجالسون [سلسلة رسومات الحرب].

    ليجر فرناند (1881-1955)

  • العناصر الميكانيكية [سلسلة رسومات الحرب].

    ليجر فرناند (1881-1955)

  • جنود في منزل مدمر [سلسلة رسومات الحرب].

    ليجر فرناند (1881-1955)

اغلاق

عنوان: فردان ، رسم الجبهة.

الكاتب : ليجر فرناند (1881-1955)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 21.2 - عرض 16.3

تقنية ومؤشرات أخرى: قلم.

مكان التخزين: موقع متحف فرناند ليجر الوطني

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

مرجع الصورة: 95-019735 / MNFL96018

© ADAGP ، Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

اغلاق

عنوان: الجنود الجالسون [سلسلة رسومات الحرب].

الكاتب : ليجر فرناند (1881-1955)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 16.8 - عرض 12.1

تقنية ومؤشرات أخرى: قلم رصاص على ورق. نُفذ في فردان عام 1916. العنوان القديم: رسومات من الأمام.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 35-000776 / AM1985-418

الجنود الجالسون [سلسلة رسومات الحرب].

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: العناصر الميكانيكية [سلسلة رسومات الحرب].

الكاتب : ليجر فرناند (1881-1955)

تاريخ الإنشاء : 1916

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 16.3 - عرض 12.6

تقنية ومؤشرات أخرى: قلم رصاص على ورق. نُفذ بالقرب من فردان عام 1916. العنوان القديم: رسومات أمامية.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 35-000786 / AM1985-426

العناصر الميكانيكية [سلسلة رسومات الحرب].

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: جنود في منزل مدمر [سلسلة رسومات الحرب].

الكاتب : ليجر فرناند (1881-1955)

تاريخ الإنشاء : 1916

التاريخ المعروض: 1916

الأبعاد: ارتفاع 25.5 - عرض 16.2

تقنية ومؤشرات أخرى: قلم رصاص على ورق. RMN-Grand Palais - © جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 35-000781 / AM1985-423

جنود في منزل مدمر [سلسلة رسومات الحرب].

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

تاريخ النشر: يوليو 2007

السياق التاريخي

تمثل الحرب

أحدثت حرب 1914-1918 قطيعة غير مسبوقة في تاريخ طرق القتال: حرب الحركة ، حيث اشتبك جيشان وجهاً لوجه ، أفسحت المجال لصراع في المواقع ، مدفون ، طويل ، على مسافة قريبة. باستخدام أسلحة بعيدة المدى (قذائف ، دبابات ، بنادق ، رشاشات ، إلخ). كان عدد الجنود وحده يحسب قبل القوة الضاربة التي دمرت وقتلت على نطاق واسع.
لم تعد التمثيلات التقليدية (الصور الفردية للجنرالات ، المشاجرة بين الجيشين ، ساحات القتال ، الأبطال في القتال) مناسبة لهذا الشكل من القتال غير الشخصي: لم تعد الشجاعة الفردية مطلوبة ؛ خلق حجم التطور العسكري والدمار مناظر طبيعية مروعة. وكما قال فيليكس فالوتون ، الرسام الرسمي الذي أرسله الجيش إلى الخطوط الأمامية: "إن رسم الحرب اليوم لم يعد يرسم صور المعركة".
من بين الفنانين المشاركين ، وجد البعض في الجمالية التكعيبية وسيلة تعبير تتكيف مع تمثيل تجربتهم في المقدمة ، وتجربتهم كمقاتلين ورؤية المساحات والحقول والمدن التي دمرت بعد المعركة. . تزخر مراسلاته بملاحظات تشرح الملاءمة التي شعر بها بين الأسلوب التكعيبي وما عاشه.

تحليل الصور

التكعيبية ، جمالية تتكيف مع الحرب؟

وهكذا كانت فردان لـ Léger "أكاديمية التكعيبية": "توجد في فردان هذه مواضيع غير متوقعة تمامًا وهي مناسبة تمامًا لإسعاد روحي التكعيبية. على سبيل المثال ، تكتشف شجرة عليها كرسي. سوف يدعوك العاقلون بالجنون إذا قدمت لهم صورة تم صنعها بهذه الطريقة. ومع ذلك ، هناك فقط لنسخ. يسمح فردان لجميع التخيلات التصويرية. "

بعد الاشتباكات ، تعرضت المواقع للدمار الشديد ، وانقلبت رأسًا على عقب ، لدرجة أنها لم تعد تبدو وكأنها أي شيء يمكن التعرف عليه: المباني المدمرة ، والآثار ، وثقوب القذائف ، شكلت معقدًا لا يوصف سمح له الجمالية التكعيبية إرجاع. في فردان الرسم الأمامي، فإن غياب منظور واحد ، وتجزئة نقاط التلاشي والتقلص المكاني الناتج عن تجاور العناصر التصويرية ، يولد نقصًا في المعالم التي تنقل رسميًا الارتباك الشديد ، والجانب الذي لا يمكن التعرف عليه من المناظر الطبيعية والمواقع. إن التمثيل المجزأ للأشياء في أشكال مبسطة ومفتوحة ، أي بدون حدود واضحة المعالم ، يعكس التفكك المادي للأشياء ، وتفككها بواسطة القوى المدمرة.

عملت الحلول البلاستيكية التكعيبية أيضًا على نسخ تجربة القتال ، وتجريد الإنسان من الإنسانية الذي شعر به ليجر. "القتال ، العمل الفردي هو الحد الأدنى. تسحب زناد البندقية وتطلق النار دون أن ترى. أنت بالكاد تتصرف. باختصار ، نصل إلى هذا: البشر يتصرفون في اللاوعي ويصنعون الآلات. "

شخصيات جنود جالسون تتكون بشكل أساسي من أشكال هندسية: مكعبات للرأس والجذع ، وأنابيب دائرية للذراعين ، ودوائر للمفاصل. وبالتالي يتم تجريدهم من الطابع الشخصي ، واختزالهم إلى رسم تخطيطي قابل للتكرار بلا حدود ، مثل العناصر الميكانيكية مرسومة على ورقة أخرى. إنهم يعكسون بالضبط هذا الانطباع المتمثل في القيام بـ "نفس الإيماءات في نفس الأماكن" ، هذه "الآلية التي تُستبعد منها كل المشاعر" التي وصفها ليجر في رسائله. علاوة على ذلك ، فقد تحولت هذه الحرب إلى حالة آلات قتل مساوية للأسلحة الأخرى ، فقد فقد الرجال الكثير من فرديتهم وإنسانيتهم ​​لدرجة أنهم اندمجوا مع بيئتهم. جنود في منزل مهدم. ينتج عن استخدام ذخيرة رسمية مماثلة لتمثيل الأنقاض والجنود تكافؤًا بصريًا يحولهم إلى أشياء غير حية ، ودعائم مادية تقريبًا.

ترجمة

لغة بصرية جديدة

في تصويره للشعر الأشقر ، يضفي ليجر على الحرب طابعها "المجرد" بالقضاء على الإنسان. "هذه الحرب خطية وجافة مثل مشكلة هندسية. الكثير من الحافلات في وقت طويل على مثل هذا السطح ، الكثير من الرجال لكل متر وفي وقت محدد بالترتيب. يتم تشغيل كل هذا ميكانيكيًا. إنه تجريد خالص ، أنقى من الرسم التكعيبي. لذلك بالنسبة إلى ليجر ، "لا يوجد شيء تكعيبي أكثر من حرب كهذه تقسم الرجل بدقة إلى عدة أجزاء وترسله إلى النقاط الأساسية الأربعة".

أصبحت التكعيبية أيضًا اللغة الجمالية لفنانين آخرين تم إرسالهم إلى المقدمة ، مثل أندريه لوت أو أندريه ماري. في مواجهة مشهد الفوضى ونزع الصفة الإنسانية ، بدا التمثيل الطبيعي سيئًا للغاية: لم يسمح بالتعبير عن القوة التدميرية للأسلحة الجديدة ، ولا تجربة المقاتل في الخنادق. لم يعد من الممكن أن يكون الفن مقلدًا ، لقد احتاج إلى استعارات بلاستيكية أقوى لنسخ هذه التجربة.

قدم الأسلوب التكعيبي ، من خلال تحلل الأشكال ، وتشوهات المنظورات ، وأشياءه المكسورة ، مفردات رسمية أكثر ملاءمة لاستحضار نطاق الدمار المروع. كما سمح بالتعبير عن المشاعر الداخلية للفروي ، والآثار النفسية التي تركها القتال عليهم. وهكذا ، فإن التمزق الذي بدأته التكعيبية في عام 1907 جعل من الممكن تمثيلًا ، بعيدًا عن الواقع المرئي للحرب ، قدم أيضًا نسخًا ذات مغزى لتجارب الجنود.

  • المعارك
  • التكعيبية
  • حرب 14-18
  • الحداثة
  • مشعر
  • أثار
  • فردان
  • فن تجريدي
  • تدمير
  • التيار الفني
  • تمثيل الحرب

فهرس

بيير فالود ، 14-18 ، الحرب العالمية الأولى، المجلدان الأول والثاني ، باريس ، فايارد ، 2004. ستيفان أودوين - روزو وأنيت بيكر ، 14-18 ، العودة إلى الحرب، باريس ، غاليمارد ، 2000. بيير دايكس ، مجلة التكعيبية، باريس جنيف ، سكيرا ، 1982 ، فيرناند ليجر ، "Une exchanence de guerre à Louis Poughon، 1914-1918"، éd.Christian Derouet in دفاتر المتحف الوطني للفن الحديث، طبعة خاصة ، 1990. أندريه ماري ، التكعيبية والتمويه: 1914-1918، بيرناي ، المتحف البلدي للفنون الجميلة ، 1998. بيير فالود ، 14-18 ، الحرب العالمية الأولى، المجلدان الأول والثاني ، باريس ، فايارد ، 2004.

للاستشهاد بهذه المقالة

كلير لو توماس ، "التكعيبية على الجبهة: رسومات حرب فرناند ليجر"


فيديو: كيف تقرأ لوحة تشكيلية