التكعيبية والحداثة

التكعيبية والحداثة

  • الجيتار تمثال الرعب.

    براق جورج (1882-1963)

  • لا تزال الحياة على الطاولة

    براق جورج (1882-1963)

  • الرأس الصغير.

    لورين جان بول (1838-1921)

اغلاق

عنوان: الجيتار تمثال الرعب.

الكاتب : براق جورج (1882-1963)

تاريخ الإنشاء : 1913

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 73 - العرض 100

تقنية ومؤشرات أخرى: فحم ، جواش ، ورق لاصق.

مكان التخزين: متحف بيكاسو باريس الوطني

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 90-005997 / MP1990381

الجيتار تمثال الرعب.

© ADAGP ، Photo RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: لا تزال الحياة على الطاولة

الكاتب : براق جورج (1882-1963)

تاريخ الإنشاء : 1914

التاريخ المعروض: 1914

الأبعاد: ارتفاع 48 - عرض 62

تقنية ومؤشرات أخرى: فحم ، أوراق مُلصقة على ورق.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © جميع الحقوق محفوظة للموقع

مرجع الصورة: 34-000241-02 / AM1984-354

لا تزال الحياة على الطاولة

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: الرأس الصغير.

الكاتب : لورين جان بول (1838-1921)

تاريخ الإنشاء : 1915

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 30 - عرض 13

تقنية ومؤشرات أخرى: خشب وصاج متعدد الألوان البناء / العنوان منسوب: رأس صغير.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 35-000192-01 / AM1537S

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

تاريخ النشر: يونيو 2007

السياق التاريخي

بيئة حضرية جديدة

نهاية التاسع عشره القرن وبداية القرن العشرينه شهدت تغيرًا غير مسبوق في ظروف المعيشة والعمل. كانت الاختراعات التقنية مثل السيارات والهواتف والكهرباء والبالونات تعطل أساليب الحياة ؛ كانت السينما والجنون الرياضي في الظهور ...

أمام العديد من المستجدات ، لا يمكن للفنانين الشباب أن يظلوا غير مبالين. من بين الفنانين الفرنسيين ، رسم روبرت ديلوناي برج إيفل ، ومع أندريه ديرين ، وجد الإلهام في الرياضات الجماعية مثل لعبة الركبي.

التكعيبيون ، على الرغم من انشغالهم بالمشاكل الرسمية والتركيز على تمثيل عالمهم الداخلي ، كانوا مهتمين أيضًا بمظاهر المعاصرة السائدة. تشهد أعمال Braque و Picasso و Gris و Laurens بمهارة أكبر على التغييرات الأخيرة التي حدثت في عالمهم المصغر لمونمارتر.

تحليل الصور

حداثة أيقونية ومادية رصينة

الكثير من الأعمال التكعيبية ، مثل الغيتار تمثال الرعب، تشمل الحروف والكلمات المرسومة ("حفلة موسيقية" ، "رون") ، مرسومة باستنسل أو تم رسمها ببساطة على الدعامة الملصقة على القماش (جريدة ، إعلان ...). بالنسبة إلى Apollinaire ، ترتبط هذه الكتابات ارتباطًا وثيقًا بالبيئة البصرية الباريسية: فقد أدخل المكعبون في أعمالهم الفنية أحرفًا من العلامات والنقوش الأخرى ، لأن النقش والعلامة في مدينة حديثة تلعب الإعلانات دورًا فنيًا مهمًا للغاية ".

كانت الأهمية المرئية للمواد الإعلانية لدرجة أنها تضمنت أجزاء منها: إعلان عن ماكينة حلاقة جيليت للأمان في لا تزال الحياة على الطاولةلسينما تيفولي في الغيتار تمثال الرعب، ولكن أيضًا لماركات الملابس الداخلية والمصابيح الكهربائية والمتاجر الكبرى ... إذا كشفوا على هذا النحو ، كما قال دانيال هنري كانفايلر ، تاجرهم ، "عالم جديد من الجمال ، مخفي في الملصقات ، وواجهات المحلات ، واللافتات الإعلانية "، فإن اختيار العناصر المدرجة ليس بالأمر التافه: فهي في أغلب الأحيان تستحضر الأشياء التي أصبحت شائعة في الآونة الأخيرة والتي تميز الحداثة بشكل جيد. على هذا النحو ، فإن برنامج السينما ، على سبيل المثال ، مهم للغاية.

تلعب المواد المستخدمة في الأوراق والمنشآت الملصقة دورها في هذا الاستحضار للحياة الحديثة: يتم تصنيعها ميكانيكيًا ، بما يتوافق مع الصناعات الجديدة. هذا هو الحال مع ورق الحائط "الصناعي" الذي تستخدمه Braque ، والذي يتم إنتاجه في المصنع لاستبدال ورق الحائط المطلي يدويًا ، أو الصفائح المعدنية التي تستخدمها Laurens ، من قطاع المعادن سريع التطور.

ترجمة

الحداثة الواعية واللاواعية

من خلال عناصر معينة من أيقوناتهم (الرسائل والإعلانات والصحف وما إلى ذلك) ومن خلال موادهم الصناعية ، فإن أعمال Braque و Picasso و Gris و Laurens متجذرة بقوة في عصرهم. وهكذا وقفوا ضد العزلة المعتادة للفنان ، ولجأوا إلى برجه العاجي ، خارج العالم ، معنيين فقط بالمشاكل الجمالية وفن الماضي.
لكن الإشارة إلى الحداثة تتسلل بشكل أكثر مكرًا إلى تقنيات تصنيع المواد اللاصقة والإنشاءات. مع إدخال العناصر الجاهزة ، يتم تقليل العمليات الإبداعية إلى حد كبير إلى مجمعة ، وتجميع المواد الموجودة مسبقًا ، وإيماءة واحدة تقريبًا. يبدو أن الفنانين يقلدون عمليات الإنتاج الصناعي وأنماط العمل العمالية: تقسيم العمل الذي يؤدي إلى تجزئة العمل وإضفاء الطابع المكتبي عليه ، وصنع الشيء الذي يقوم به الآن العديد من الأشخاص ويقتصر على الحركات. تكرار بسيط. مثل عامل التجميع الذي ينضم إلى الأجزاء التي لم يصنعها بيديه ، فإن Braque Glue ، يقوم Laurens بلحام الأجزاء التي صنعها الآخرون. أنها تحد من الصعوبة الفنية للإبداع الفني.

يجب علينا بالطبع ألا نرى في هذه المصالحة الأخيرة إرادة واعية تمامًا من جانب التكعيبيين ، ويبدو أن فكرة التشريب أكثر ملاءمة: مخاوف العصر تلوث دائمًا عمل الفنانين دون معرفة ذلك. . من ناحية أخرى ، من الواضح ، في أذهانهم ، أن الأوراق والمنشآت الملصقة ، بفضل استخدام العناصر المأخوذة من بيئتهم والعمليات الجديدة في عالم الفن ، قد رسخت بحثهم عن وسائل جديدة وحديثة. ؛ لقد جسّدوا في نظرهم الحداثة الفنية الأكثر راديكالية ، أي ما يناسب وقتهم.

  • التكعيبية
  • الحداثة
  • أبولينير (غيوم)
  • التيار الفني
  • مستقبلية
  • الحداثة

فهرس

غيوم أبولينير، سجلات الفن, 1902-1918، باريس ، غاليمارد ، 1960 [مجموعة المراجعات الفنية المنشورة بين 1902 و 1918]. بيير دايكس ، مجلة التكعيبية، باريس - جنيف ، سكيرا ، 1982 ، دانيال هنري كاهنويلر ، اعترافات جمالية، باريس ، غاليمارد ، 1963 [مجموعة من النصوص غير المنشورة أو المنشورة بين عامي 1919 و 1955]. فلوريان روداري ، كولاج ، أوراق ملصقة ، أوراق ممزقة ، أوراق مقطوعة، جنيف ، سكيرا ، 1988.

للاستشهاد بهذه المقالة

كلير لو توماس ، "التكعيبية والحداثة"


فيديو: Episode 3 Part 1: الحلقة 3: الجزء الأول: المدارس الفنية: الكلاسيكية الرومانسية الواقعية