ديبوسي والتجديد الموسيقي

ديبوسي والتجديد الموسيقي

  • صورة كلود ديبوسي.

    BASCHET مارسيل أندريه (1862-1941)

  • كلود ديبوسي يعزف على البيانو في عزبة إرنست شوسون في لوزانسي.

    مجهول

اغلاق

عنوان: صورة كلود ديبوسي.

الكاتب : BASCHET مارسيل أندريه (1862-1941)

تاريخ الإنشاء : 1884

التاريخ المعروض: 1884

الأبعاد: ارتفاع 24.5 - عرض 21.5

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على خشب

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

مرجع الصورة: 99DE15641 / RF1996-13

صورة كلود ديبوسي.

© الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

اغلاق

عنوان: كلود ديبوسي يعزف على البيانو في عزبة إرنست شوسون في لوزانسي.

الكاتب : مجهول (-)

تاريخ الإنشاء : 1893

التاريخ المعروض: 1893

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: طباعة زلال ، حبر ملون

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - P.Schmidt

مرجع الصورة: 95DE17779 / فو 1985-5

كلود ديبوسي يعزف على البيانو في عزبة إرنست شوسون في لوزانسي.

© الصورة RMN-Grand Palais - P.Schmidt

تاريخ النشر: يناير 2005

السياق التاريخي

وكثير منهم من يعتبرهم أشيل كلود ديبوسي (1862-1918) أعظم ملحن في القرن العشرين. بمجرد دخوله المعهد الموسيقي في عام 1872 ، حيث تلقى دروس العزف على البيانو من الأستاذ مارمونتيل ، أبدى ديبوسي على الفور تحفظاته العميقة حول نوع التدريس الذي تقدمه المؤسسة: نفاد صبره مع النظرية ، رفض الامتثال لقواعد أخرى غير تلك التي تمليها عليه "سعادته" ، خاصة في مسائل الانسجام ، ورغبته المبكرة في الاستقلال هي موضوع اشتباكات مستمرة مع أساتذته وقد حدد بالفعل السمات الرئيسية لشخصيته موسيقي.

في عام 1884 ، فاز مع ذلك بسباق Prix de Rome المرموق مع نشيده الابن الضال. إن الشعور بالضيق والعقم الذي ساد إقامته لمدة عامين في فيلا ميديتشي أقنع ديبوسي أخيرًا بالمتطلبات الحيوية التي يمثلها الاستقلال في عمليته الإبداعية. بالعودة إلى باريس ، تأكد هذا الشعور: قطعت ديبوسي كل العلاقات مع المعهد الموسيقي وهربت من عالم الموسيقى. كما أنه يرتبط بالملحن إرنست تشوسون ، المعجب الشديد بفاجنر.

تحليل الصور

أنتج مارسيل باشيت (1862-1941) صورة الباستيل هذه لديبوسي في عام 1885 ، أثناء إقامة الملحن الشاب في روما. إن رصانة التكوين وشدة الألوان التي اختارها الفنان ترفع بشكل رائع من حدة تعبير الفائز الشاب: النضج والخطورة المؤكدة إلى حد ما والضمانة التي تظهر في كل من الكآبة والتكبر. هنا مفاجأة في شاب في الثالثة والعشرين. يبدو أنهم يريدون أن يشهدوا على اللقب الذي أطلقه أصدقاؤه في المعهد الموسيقي على ديبوسي ، "أمير الظلام" ، وهو لقب يقول الكثير عن الانطباع الذي تركه الملحن الشاب على زملائه! ألا يبدو أن الصورة تعطي نوعًا من الصدى التصويري لكلمات الموسيقي الذي قال ، متحدثًا عن موسيقاه ، "أود أن تظهر وكأنها تخرج من الظل ، وفي بعض الأحيان ، ستذهب هناك "؟
تُظهر الصورة ديبوسي وهو يعزف على البيانو في لوزانسي ، وهو عقار استأجره إرنست تشوسون على ضفاف نهر مارن في عام 1893. كان ديبوسي يحضر بانتظام صالون "فاغنريست" هذا ، بينما يبتعد تدريجياً عن هذه الحركة الفنية. في ذلك الوقت ، كرس نفسه لـ Chausson والوفد المرافق له في فك رموز الموسيقى الروسية ، ولا سيما بوريس جودونوف بواسطة Mussorgsky. وفي نفس العام 1893 بدأ العمل في أعظم أعماله ، بيلياس وميليساندي، أوبرا مؤلفة بعد المسرحية الرمزية بواسطة Maeterlinck وعرضت لأول مرة في أوبرا كوميك في عام 1912.

ترجمة

قلة من الملحنين يمكنهم الادعاء بأنهم ، مثل ديبوسي ، جددوا اللغة الموسيقية في عصرهم كثيرًا. حتى أننا نتحدث كثيرًا عن التجديد ، فقد كانت الابتكارات التوافقية والإيقاعية عميقة ومثمرة للغاية التي أدخلها في الكتابة الموسيقية. إن مفهومه للموسيقى مثل "الريح العابرة" ، الذي تم تحريره من القواعد التقليدية والبحث فقط عن التناغم الداخلي الخاص به ، هو حجر الأساس لموسيقى القرن العشرين. الانبهار العميق الذي شعر به ، مثل جيله بأكمله ، لفاجنر ، ثم ابتعاده عن سيد بايرويت مثالي في هذا الصدد: بالنسبة لديبوسي ، إذا تحررت موسيقى فاجنر القوى التي لم يتم التعبير عنها حتى ذلك الحين ، تظل معتمدة بشكل أساسي على رسالة خارجية وميتافيزيقيا ؛ في هذا ، تظل دعامة ولا يمكن أن تكون هذه "الموسيقى النقية" التي يتطلع إليها هو نفسه.

علاوة على ذلك ، فإن اهتمام ديبوسي العميق بالحركات التصويرية في عصره - الانطباعية والنابية - ولكن أيضًا بالرمزية والبحث الشعري لمالارمي يشير إلى مفهومه الكامل للفن. اتجهوا نحو تحرير الشكل والتعبير عن ما لا يوصف: "أعتقد أنني لا أستطيع أبدًا أن أضع موسيقاي في عالم صحيح للغاية ... أفضل شيئًا يتم التضحية فيه ، بطريقة ما ، بالعمل من أجل التعبير الذي طال انتظاره عن مشاعر الروح. "

  • موسيقى
  • صورة
  • طليعي
  • رمزية
  • انطباعية
  • واجنر (ريتشارد)
  • مالارميه (ستيفان)
  • ميترلينك (موريشيوس)
  • نابيس
  • فيرلين (بول)

فهرس

جان براقديبوسي، لو سيويل ، كول. "Solfèges" باريس 1994 كلود ديبوسىالمراسلات 1884-1918 قدمه F. Lesure ، Hermann ، Paris ، 1993 François LESURE ، كلود ديبوسي قبل بيلياس أو السنوات الرمزية، كلينكسيك ، باريس ، 1992. جيل ماكاسار وبرنارد ميريجودكلود ديبوسي المتعة والعاطفة، غاليمارد ، كول. "اكتشافات" باريس 1992.

للاستشهاد بهذه المقالة

Hermine VIDEAU ، "Debussy والتجديد الموسيقي"


فيديو: شبابيكعمان تحتفل بمئوية رحيل مؤلف الموسيقى الفرنسي الشهير كلود ديبوسي