ديكور رائع

ديكور رائع

  • مشروع إكساءات برج إيفل

    توساينت هنري (1849-1911)

  • الممشى المتحرك ، محطة جسر ألما

    إخوان نور الدين (1868-1918)

اغلاق

عنوان: مشروع إكساءات برج إيفل

الكاتب : توساينت هنري (1849-1911)

تاريخ الإنشاء : 1900

الأبعاد: الارتفاع 90 سم - العرض 1145 سم

تقنية ومؤشرات أخرى: ألوان مائية ، رسم بالقلم ، جواش

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski رابط للصورة

مرجع الصورة: 05-523927 / ARO 1981-931

مشروع إكساءات برج إيفل

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

اغلاق

عنوان: الممشى المتحرك ، محطة جسر ألما

الكاتب : إخوان نور الدين (1868-1918)

تاريخ الإنشاء : 1900

الأبعاد: ارتفاع 203 سم - عرض 272 سم

تقنية ومؤشرات أخرى: طباعة بياض

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: متحف أورسيه، Dist. RMN-Grand Palais / Patrice SchmidtLink to image

مرجع الصورة: 16-530239 / RF MO PHO 2014-2-147

الممشى المتحرك ، محطة جسر ألما

© Musée d'Orsay، Dist. RMN-Grand Palais / باتريس شميدت

تاريخ النشر: أكتوبر 2020

السياق التاريخي

لقطة من الحداثة

مشروع إكساءات برج إيفel هو انطباع فنان يأخذ موضوع البرج المعدني المثبت والذي كان أبرز ما في المعرض العالمي السابق الذي تم تنظيمه في باريس عام 1889. كجزء من المنافسة على تزيين برج إيفل ، تخيل ربط كان شعار الحداثة والاختراع الذي انتشر في عام 1900: الكهرباء ، التي خصص لها جناح لأول مرة. واحد من 15 أبريل إلى 12 نوفمبر 1900 على ضفاف نهر السين ، بين Esplanade des Invalides و Champ-de-Mars وحدائق Trocadéro ، هو خامس استثمار في العاصمة الفرنسية منذ عام 1855.

الممشى المتحرك ، محطة جسر ألما يلتقط استخدام الزائرين بشكل مباشر لإحدى مناطق الجذب الرئيسية في المعرض: "شارع دي لافينير". مع ثلاثين عامًا من الخبرة ، بتكليف من Historical Monuments لمدة عامين ، مؤرخو باريس في ذلك الوقت ، فازوا أيضًا بجوائز في المعارض وكانوا أعضاء في لجنة التحكيم في عام 1900.

تحليل الصور

سحر في قلب مدينة النور

مشروع إكساءات برج إيفل يعرض النصب التذكاري الذي تم تثبيته الآن في المشهد الباريسي خارج بيئته: في الواقع ، ستكون وجهة النظر هذه دون أي بناء حولها أو في منظورها مستحيلاً. اختار توسان تبسيط الديكور والألوان قدر الإمكان من أجل إبراز الهندسة المعمارية المتناسقة لمشروع قصره الملحوم بالبرج. تشغل السماء الزرقاء ثلاثة أرباع الرسم المائي الذي تبلغ مساحته مترًا واحدًا. يبدو منقطًا بسحب مغرة وسحب بيضاء ، تذكرنا أيضًا ببخار القاطرات والمصانع في ذلك الوقت. تقف الطوابق العلوية من البرج أمام هذه الخلفية في مظهرها الكلاسيكي شبه الواقعي. الطابقان السفليان والساحة هما اللذان يركزان على اقتراح المهندس المعماري. يتألف قصره من أسطح زجاجية مدعمة بعناصر معدنية من نفس لون البرج الحديدي البرك ، مرتبة بثلاث طرق: على غرار تسقيف Grand و Petit Palais الجديد الواقع على الضفة اليمنى ، في الأعلى ، في أروقة نموذجية للمدرجات الرومانية في الطابق الأرضي ، وفي صدف السلحفاة يتضمن هذا الشكل في الجزء المتوسط ​​المقابل للطابق الأول من البرج. يُكمل المدخل الحجري الضخم ، المصمم على الطراز الكلاسيكي الجديد ، توليف العصور والمواد. أخيرًا ، في تكريم مباشر لإيفل ، تتخلل أقسام هذا المضلع الدائري أبراج معدنية تحاكي النموذج وتخدم بلا شك ، مثل البرج نفسه ، كدعم للإضاءة الليلية.

الممشى المتحرك ، محطة جسر ألما هي بطاقة بريدية فوتوغرافية بالأبيض والأسود ، وهي الآن بألوان صفراء ، ولا شك أنها نتيجة لسوء جودة الورق والحبر المستخدم في ذلك الوقت. يتبنى التكوين وجهة نظر متدلية قليلاً تسمح لكليهما باحتضان المشهد واللعب بخطوط هندسية. الكليشيهات مقسمة إلى قسمين في العرض وثلاثة في الارتفاع. السماء حيث قمم الأشجار المتاخمة لارتفاع السين تحتل الثلث العلوي ، بينما الثلث السفلي ، الخالي من أي شخصية بشرية ، يتيح الإعجاب بالتركيبات الخشبية للجاذبية الميكانيكية. في الوسط ، من ناحية ، تتركز المباني ، ويتناقض مظهرها الانتقائي مع المناظر الطبيعية التقليدية الموحدة لباريس Haussmannian. يظهر هناك أيضًا الرجال والنساء الذين يستخدمون المنصات المتنقلة (الجزء الأيسر) وأولئك الذين يشاهدونها يمرون من جسر المشاة التقليدي (الجزء الأيمن). تشهد أزياءهم على انتمائهم إلى البرجوازية ، وهي إشارة إلى أن المصور قد اختار يومًا أقل تواترًا من أيام الأسبوع وبدون عمال في الضواحي.

ترجمة

بين العلم والمشهد

مثل الآخرين ، لم يتم التحقق من صحة المشروع الذي وقعه هنري توسان وبرج إيفل في النهاية لم يمس بالتطوير. إنها بالفعل نقطة جذب بحد ذاتها وتشكل بيئة طبيعية للمعرض ، ونقطة محورية في غرب باريس ورمزًا للعاصمة. من ناحية أخرى ، فإن محيط Champ-de-Mars هو مناظر طبيعية ، ويسلط الضوء على الاختراعات والصناعة. أقيم قصر الكهرباء بطول 420 مترًا في نهاية هذه المساحة التي يحيطها بأقواسها العالية. في المقدمة ، النافورة المضيئة ، قلعة الماء هي واحدة من المعالم البارزة في الزيارة. في المساء ، تلون آلاف المصابيح متعددة الألوان المياه بألوان متغيرة: يلتقي الباريسيون والسياح من مدينة النور هناك أيضًا للاستفادة من الأضواء الكاشفة التي تزين برج إيفل وتضيء الساحة. في حين أن الكثير من الكهرباء المستهلكة تأتي من Les Moulineaux ، في الضواحي الجنوبية ، يستفيد القصر من التوربينات الخاصة به التي تعمل بـ 200 طن من الفحم في الساعة بقوة 12 حصانًا. سيعود Champ-de-Mars إلى مظهره الأصلي في نهاية العام ؛ من ناحية أخرى ، ستبقى الفكرة مفادها أن البرج الذي تخيله غوستاف إيفل يمكن استخدامه كدعم للإعلان (سيتروين في عام 1931) وللرسوم المتحركة المرئية (كأس العالم 1998) وللمنشآت المختلفة التي تستفيد من قوة الشعار.

تعكس الشهرة المباشرة للممشى المتحرك بشكل مثالي التحالف بين الابتكار والسياحة الجماعية والمشهد الشعبي الذي يشير إلى المعارض الناجحة. في سبعة أشهر ، شهدت باريس عددًا أكبر من المسيرات (ما بين 45 و 51 مليونًا) مقارنة بفرنسا بأكملها في ذلك الوقت (41 مليونًا). أدى تجمع 40 دولة وأكثر من 80.000 عارض (نصفهم تقريبا فرنسيون) ، ووفرة الديكور في الأجنحة المصنوعة من الخشب والجوت والأسمنت المختلطة معًا إلى ظهور العديد من الطلقات. أنتج المخرج جورج ميلييه بشكل خاص تقريرًا سينمائيًا ضاعف جاذبية التجربة التي لا تزال جديدة للعديد من جلسات العرض. التصوير مثبت بالفعل في الحياة اليومية للدول الصناعية. تشير التقديرات إلى أن واحد بالمائة من الفرنسيين يمارسون هذه الهواية ، في بعض الأحيان بفضل Kodak Pocket الذي تم اختراعه في عام 1898: يأتي الزوار بأجهزتهم الخاصة ويجمعون ألبومات تذكارية كهواة. لمواصلة بيع منتجاتها ، تعمل ورش العمل الاحترافية على الابتكار والاستفادة من عنصر استهلاكي مزدهر: البطاقة البريدية. إذا تم توزيع بطاقة الهدايا التذكارية لعام 1889 مع رسم برج إيفل في 300000 نسخة ، في عام 1900 ، انفجر إنتاجها من حيث الكمية والنوع ، وأصبح مربحًا على الرغم من تكاليف التصنيع بفضل الطلب القوي المركّز في مكان واحد. . هذا النجاح وهذا التوزيع الدولي يجعلان هذه الوسيلة البسيطة أداة رئيسية للاتصال عن بعد والإعلان المحلي أو الدولي.

  • برج إيفل
  • المعارض العالمية
  • 1900 معرض عالمي
  • بطاقة بريدية
  • الرسم المعماري
  • قصر الكهرباء
  • ابتكار

فهرس

باتريس أ. كاريه ، المعارض والحداثة: الكهرباء والاتصالات في المعارض الباريسية من عام 1867 إلى عام 1900، in Romantisme، 1989، n ° 65، pp. 37-48.

برتراند ليموين برج مسيو إيفل، باريس ، اكتشافات غاليمارد ، 1989.

باسكال أوري معارض باريس العالمية، رامزي ، 1982.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "ديكور رائع"


فيديو: أكثر من 30 حيلة ابداعية لعمل ديكورات منزلية مدهشة أفكار بسيطة ولكن ذكية جدا