رحيل هنري الرابع للحرب وتسليم الوصاية

رحيل هنري الرابع للحرب وتسليم الوصاية

الرئيسية ›دراسات› رحيل هنري الرابع للحرب وتسليم الوصاية

هنري الرابع يغادر للحرب الألمانية

© RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ Thierry Le Mage

تاريخ النشر: أكتوبر 2017

مفتش الأكاديمية نائب المدير الأكاديمي

السياق التاريخي

معرض رائع لملكة عظيمة

تنتمي هذه اللوحة إلى دورة بتكليف من الملكة ماري دي ميديسي للرسام روبنز في عام 1622. وجدت ماري دي ميديسيس دورًا مؤثرًا في المحكمة مع ابنها لويس الثالث عشر بعد وفاة شرطي لوينيس ، وتسعى إلى توضيح شرعية سلطتها من خلال الفنون. بعد الزواج هنري الرابعلقد نجحت بالفعل في إعطاء أحفاد ذكور للملك الحاكم ، وهو ما لم يحدث منذ عدة عقود في فرنسا. الأحداث - اغتيال هنري الرابع عام 1610 وأقلية لويس الثالث عشر - سمحت له بالوصول إلى ممارسة السلطة السيادية. لكن الملك أبعدها عن السلطة خلال الأعوام 1617-1621 ، وخلال تلك الفترة حاولت الوصول إلى الأعمال التجارية مرة أخرى. لهذا دعت بيير بول روبنز ، الذي كانت سمعته الفنية في أوجها.

يحدد البرنامج التحضيري الذي تم التفاوض بشأنه بين روبنز وحاشية ماري دي ميديشي أن إحدى اللوحات يجب أن تُظهر أن الملك "يعطي السلطات الكاملة للمملكة لقيادة مملكته كما لو كان شخصيًا". لذلك ، فإنه تجسيد للسيادة في عدة أشخاص يجب على روبنز تصويرها ، بمناسبة رحيل هنري الرابع للحرب في مايو 1610.

تحليل الصور

أ ترجمة إمبريال

قام روبنز ببناء مشهد منظم ومتناسق بشكل صارم للتعبير عن فكرة أ ترجمة إمبريال، أي نقل السلطة. في بيئة معمارية مفتوحة على ريف بعيد وخضراء ، يواجه عالم المحاربين من الرجال (الدروع ، الأسلحة ، اللافتات) عالم النساء المسالم (حافي القدمين ، الدرابزين الذي يعطي هذا الجزء من التكوين مظهر مشهد داخلي) ، يخلق الطفل الرابط الحي بين هذين الكونين المتناقضين. على اليسار ، يرافق الملك هنري الرابع جنود يرتدون دروعًا ويحملون راية Fleurdelysée - الرحيل إلى الحرب وشيك ويبرر ضرورة الإيماءة الملكية. الملك نفسه محمي بنصف درع مغطى بالشريط الأزرق ويرتدي خرطومًا وتوتنهام. يمسك بزوجته ماري دي ميديشي كرة أرضية مزينة بذراعي فرنسا (زنابق ذهبية على خلفية زرقاء اللون). ترتدي الملكة ثوبًا فرنسيًا ثريًا منخفض القطع ، وهي تدعم العالم بالفعل ، معبرة عن الاستعادة الفورية للسيادة. ماري دي ميديسي ، التي تلتقي معها كل الأنظار ، هي الوحيدة التي تحدق في الكرة الأرضية نفسها ، الموضوعة في وسط التكوين. المرأتان المساعدتان هما رمزان عن العناية الإلهية والكرم ، بحسب البرنامج التحضيري لأعمال غاليري ميديشي - تحدق إحداهما في المشاهد لتجعله يشارك في المشهد.

حوالي عشر سنوات ، يتواصل الدلفين الصغير مع والده - يرتدي زيًا مشابهًا ، وينظر إلى والدته باهتمام - ويمسك بيد الأم. يرسم موقعه وموقع والديه مثلثًا مقلوبًا يحتل مركزه عالم القوة السيادية. يبدو التناغم متوازنًا تمامًا ، حتى لو كانت تفاصيل حذاء الملك المتدلي تعني أيضًا الابتعاد الطوعي عن الرسام ، وهو ما سيتم ملاحظته بودلير.

تم تكليف روبنز من قبل إيزابيل كلاي أوجيني ، حاكم هولندا ، بإحضار كلب إلى ماري دي ميديشي. ربما لهذا السبب رسم واحدة عند أقدام الملكة ، إلا إذا كانت رمزًا للولاء.

ترجمة

المسحة الخيالية للقوة

المشهد الذي تم تمثيله متخيل تمامًا. إنه في حد ذاته قصة رمزية للانتقال الطبيعي المفترض للسلطة الملكية من خلال روابط الدم والأسرة. اليد الممدودة - مثل تلك الموجودة في وسط لوحة أخرى من دورة روبينيا (الزواج بالوكالة ماري دي ميديسي وهنري الرابع) - تعني بصريًا نقل السيادة. اتبع روبنز نصيحة صديقه فابري دي بيريسك ، الذي اقترح عليه تسليط الضوء على "اللحظة التي بدأ فيها الملك الراحل بإشراك الملكة في أهم نصائح وشؤون الحكومة". اللوحة تعطي الجسد والحياة لإضفاء الشرعية على السلطة التي تمارسها الملكة ؛ إنها تضع ماري دي ميديسي كملكة ذات سيادة بإرادة الملك الحي (وليس الموت العرضي للملك ومن خلال ابنه لويس الثالث عشر).

الحقائق أقل جدية مما توحي به لوحة روبنز. لمعارضة آل هابسبورغ ، ينخرط هنري الرابع في صراع في أرض الإمبراطورية على خلافة دوقيتي كليف وجوليرز. لذلك فهو يستعد لمغادرة مملكته في مايو 1610 ، وبالتالي يجب أن يعهد حكومته إلى شخص يتمتع بالثقة أثناء فترة غيابه. ترى ماري دي ميديسي نفسها مستثمرة في هذا الإطار لما يسمى وصاية الغياب ، والتي تتمثل مهمتها في إدارة الأداء اليومي للمملكة. يشتهر روبنز بتجميل هذه الحلقة من خلال إعطائها قوة رمزية تُظهر وصول ماري دي ميديشي إلى السلطة ومن خلال تصغير الوصاية على الغياب ووصاية الأقلية بشكل طوعي لإثبات شرعية السيادة التي هي بالضرورة هشة لأنها تمارس من قبل ملكة في مملكة تستثني النساء من العرش. يمكن للمرأة والأجنبية أن تجسد ماري دي ميديسي ديمومة الأسرة الحاكمة بسبب زوجة وأم الملك.

  • ميديشي (ماري دي)
  • هنري الرابع
  • لويس الثالث عشر
  • ملكية مطلقة
  • فن رمزي
  • ريجنسي
  • العروس الملكية

فهرس

فاني كوساندي ، ملكة فرنسا. الرمز والقوة، غاليمارد ، باريس ، 2000.

المرجع نفسه ، "لتمثيل ملكة فرنسا. ماري دي ميديسي ودورة روبنز في قصر لوكسمبورغ "، في كليو. المرأة ، الجنس ، التاريخ [عبر الإنترنت] ، 19 - 2004 ، نُشر في 27 نوفمبر 2005 ، تمت استشارته في 30 سبتمبر 2016. URL: http://clio.revues.org/645

جان فرانسوا دوبوست ، ماري دي ميديسي. كشفت الملكة، بايوت ، باريس ، 2009.

ماري آن ليكوريت ، روبنز، فلاماريون ، باريس ، 1990.

ماري دي ميديسيس ، الحكومة من خلال الفنون، إصدارات Somogy الفنية و Château de Blois ، 2003 (كتالوج المعرض).

للاستشهاد بهذه المقالة

جان هوباك ، "رحيل هنري الرابع للحرب وتسليم الوصاية"

قائمة المصطلحات

  • Medici: عائلة فلورنتين من المصرفيين وجامعي الفنون وحماة الفنون. استولى أعضاؤها تدريجياً على السلطة في فلورنسا في القرن الخامس عشر. جاء منها باباوات عصر النهضة العظيمان: ليو العاشر (1475-1521) وكليمنت السابع (1478-1534). تحالفت عائلة ميديتشي مرتين مع فرنسا ، التي تم ترسيخها في القرن السادس عشر ، من خلال منحها ملكتان ووصيتان: كاثرين (1519-1589) ، زوجة هنري الثاني ، وماري (1575-1642) ، زوجة هنري الرابع. .

  • فيديو: تاريخ روسيا الجزء 1-5 - ثورة روريك