دوفي وتمثيل الشارع

دوفي وتمثيل الشارع

  • ملصقات في تروفيل.

    دوفي راؤول (1877-1953)

  • الشارع المعبّد.

    دوفي راؤول (1877-1953)

اغلاق

عنوان: ملصقات في تروفيل.

الكاتب : دوفي راؤول (1877-1953)

تاريخ الإنشاء : 1906

التاريخ المعروض: 1906

الأبعاد: الارتفاع 65 - العرض 81

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - فيليب ميجيت

مرجع الصورة: 50-000073-01 / AM3417P

ملصقات في تروفيل.

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - فيليب ميجيت

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - فيليب ميجيت

تاريخ النشر: ديسمبر 2007

السياق التاريخي

نورماندي في Belle Epoque

تطور التحضر ، نتيجة للتصنيع الذي تجسد في باريس في مشاريع بارون هوسمان ، يؤثر أيضًا على نورماندي. إذا كانت المنتجعات الساحلية ، مثل تروفيل ، عصرية منذ بداية أو منتصف القرن التاسع عشره قرنًا من الزمان بالنسبة للحمامات البحرية ، استمرت منتجعات العطلات هذه في الازدهار خلال فترة Belle Epoque. وهكذا تشكل الفترة 1850-1914 العصر الذهبي لوهافر. انفجرت التجارة وزينت المدينة بالمباني البلدية (الجادات الكبرى ، دار البلدية ، دار القضاء ، بورصة جديدة). هذه المنظمة الجديدة تؤدي إلى توحيد الأشكال.

تحليل الصور

شارع ملون

دوفي (المولودة في لوهافر) تحتفظ من الشارع ببعدها الاحتفالي والحيوي ، وهو عنصر أساسي في حداثتها: وميض الملصقات والأعلام ، والحشود الملونة ، وصخب 14 يوليو (الذي أصبح عطلة وطنية) في عام 1880). منذ عام 1904 ، أمضى دوفي الصيف في نورماندي ، حيث يرسم بشكل خاص جنبًا إلى جنب مع ماركيه. في العام الذي أعقب اكتشافه للفوفيسم ، عندما ازدهرت الحركة ، وجد دوفي مرة أخرى ماركيه على ساحل نورماندي. يرسمون معًا نفس الموضوعات ، مثل حاجز الملصقات في تروفيل أو شوارع 14 يوليو المعبدة في لوهافر.
في ملصقات في تروفيل ، يقدم Dufy منظرًا ملونًا للشارع حيث يتم التعبير عن الملصقات والمباني من خلال مساحات صلبة من الألوان الزاهية والأشكال المستطيلة المبسطة. يتم تعتيم الحدود بين الكائنين. اللون ، بغض النظر عن الفكرة ، يولد المساحة والضوء. تنبع حياة وديناميكية هذا العمل من سلسلة من التناقضات: التباين بين السماء الرمادية والألوان الزاهية (الأولية بشكل أساسي) للملصقات والمباني ، والتباين بين المستطيلات والخطوط المائلة لوسائل الإعلان من جهة. ومن ناحية أخرى الصور الظلية الرشيقة للمارة. أضف إلى ذلك المنظور الديناميكي ، وليس المنظور الأمامي.
الشارع المعبّد يوفر أيضًا العمل على لون صلب ومشرق ينظم قماش الرسم بالكامل. يبرز منظر الشارع بعيون الطائر الطابع الحيوي للوحة. ينقلك بريق اللون إلى جو احتفالي أكثر من مجرد مساحة مبنية ومتماسكة.

ترجمة

دوفي ، الشارع والوحشية

كانت اللوحات القماشية النورماندية لصيف 1906 من بين اللوحات الأكثر حيوية في ذلك الوقت. إنها تشكل نقطة تحول حاسمة في عمل الفنان ، الذي ينتقل معهم من التقليد إلى النقل. ثم يخرج دوفي من الانطباعية. رسم موضوع الشارع المعبّد ، عزيز على مونيه ، دون أن يلتصق بملاحظة تأثيرات الغلاف الجوي. ينظم لوحاته القماشية باستخدام المواد الصلبة (المستوحاة بشكل خاص من Gauguin) والألوان الزاهية ، التي تخلق المساحة وتعود الضوء. يكتب دوفي: "عندما أتحدث عن اللون ، فأنا لا أتحدث عن ألوان الطبيعة ، ولكن عن ألوان الطلاء ، وألوان لوح الألوان لدينا ، وهي الكلمات التي نشكل منها لغتنا كرسام (...). أنا أجعل اللون العنصر الإبداعي للضوء ، واللون في عيني هو فقط مولد للضوء " وهكذا ، فإن الشارع ، بحداثته الملونة والحيوية ، يلهم دوفي العديد من تجاربه البرية.

  • 14 يوليو
  • علم الالوان الثلاثة
  • التوحش
  • نورماندي

فهرس

Fauvism أو كتالوج معرض المحنة بالنار ، باريس ، Musée d'art moderne de la ville de Paris ، من 29 أكتوبر 1999 إلى 27 فبراير 2000. إعلان ماري إيمانويل تشيسيلا ، ولادة مهنة ، 1900-1940 Paris، CNRS Editions، 2002. Jean LEYMARIELe fauvismeGenève، Skira، 1987.Renata NEGRI and S. VENTURIVan Dongen et les FauvesParis، CELI، 1990.Louis VAUXCELLESLe fauvismeParis، Olbia editions، 1999.

للاستشهاد بهذه المقالة

سيسيل بيكون بونين ، "دوفي وتمثيل الشارع"


فيديو: TOP 10 MOST Viewed Auditions On Arabs Got Talent Ever!