أصداء فنية لغزو الهواء: روجر دي لا فريسناي والحداثة

أصداء فنية لغزو الهواء: روجر دي لا فريسناي والحداثة

الصفحة الرئيسية ›دراسات› أصداء فنية لغزو الهواء: روجر دي لا فريسناي والحداثة

© مركز بومبيدو فوتو MNAM-CCI ، Dist. RMN-Grand Palais - فيليب ميجيات

تاريخ النشر: مارس 2016

السياق التاريخي

افتتن غزو الهواء العديد من الفنانين في بداية القرن العشرينه مئة عام. من خلال البحث عن وسائل بلاستيكية جديدة تتكيف مع العصر ، يرى رواد الفضاء في مجال الطيران أيقونة تتماشى مع الحداثة: لتمثيل هذا الابتكار الذي يرمز إلى التقدم التكنولوجي الذي تم إحرازه منذ القرن التاسع عشر.ه القرن هو صدى الحضارة الجديدة الناشئة ، السرعة والآلات والمصانع التي تميزها.

من بين هؤلاء الفنانين ، يقدم روجر دي لا فريسناي رؤيته للموضوع: في عام 1913 ، رسم لوحة كبيرة بعنوان غزو ​​الهواء (235.9 × 195.6 سم ، متحف الفن الحديث ، نيويورك) وقام أيضًا بإجراء العديد من عمليات النقل المنقوشة ، بما في ذلك العمل المدروس هنا. في ذلك الوقت ، جاء غزو الهواء من زمن المخترعين ليصبح حقيقة واقعة ذات أهمية متزايدة للقطاعات الصناعية والعسكرية.

تحليل الصور

ينتمي روجر دي لا فريسناي إلى التكعيبية ، ويتبنى في هذه اللوحة الشكل الهندسي للأشكال المميزة لهذه الحركة: يتم تقليل السحب إلى كرات ، والمركب الشراعي على اليمين إلى شبه منحرف ، والشخصيات إلى مجلدات أولية. يتبع تمثيل الفضاء أيضًا فواصل المخطط الخاصة باللوحات التكعيبية: كل عنصر من عناصر اللوحة له وجهة نظره الخاصة وحجمه (المنازل في أسفل اليسار ، والشكلان ، والأشجار ، والبحيرة وقاربها ...) ، بحيث لا تُعيد المساحة المُمَثلة في اللوحة القماشية ، المتقطعة ، إنتاج الواقع.

من الناحية الأيقونية ، يقدم العمل مجموعة من الإشارات إلى الهواء: على سبيل المثال السحب ومناطيد الهواء الساخن التي تحركها حركة الرياح أو العلم أو المراكب الشراعية أو الأشجار. إذا كان عدم وجود طائرة مفاجئًا في البداية ، نظرًا لعنوان اللوحة ، يتم تفسير ذلك من خلال الطابع الاستعاري للوحة: الشخصيتان الرئيسيتان تتحدثان حول طاولة ، أراد الرسام تدل على عمل الفكر ، وروح التأمل التي جعلت من الممكن غزو الهواء من قبل الإنسان واختراع الطائرات.

ترجمة

وهكذا يمكن قراءة القصة الرمزية على أنها معادلة للمستجدات البلاستيكية للتكعيبية وتلك الخاصة بالتكنولوجيا ، وكلها ولدت من القدرة المفاهيمية للإنسان وتعطشه لابتكار عمليات تقنية جديدة وقهر عمليات جديدة. المناطق. من خلال تمثيل غزو الهواء عن طريق النظام التكعيبي الرسمي ، يشير روجر دي لا فريسناي إلى أنه إذا كان الطيران يمثل الحداثة الأكثر رمزية في ذلك الوقت ، فإن التكعيبية هي أيضًا لمجال 'فن.

وهكذا يوضح روجر دي لا فريسناي الطريقة التي تم بها إدراك هندسة الأشكال وتشويه الفضاء التكعيبي. استدعى اختزال الرسم إلى أشكال بسيطة ظهور المنتجات والآلات الصناعية ، حيث قدم نوعًا من النظرة الآلية للإنسانية ، بينما أثارت الانقطاعات المكانية تجربة السرعة وتأثيراتها على الإدراك ، وتقديم تحويل مرئي واستعاري للتسارع لا يميز فقط وسائل الحركة الجديدة ، ولكن أيضًا إيقاع المجتمع والحياة الحديثة. وهكذا فإن التكعيبية مرتبطة بأحدث التطورات في العلوم والتكنولوجيا - والتي يرمز إليها الطيران ؛ حتى أنه يأتي ليجسد التمثيل المرئي للمفاهيم المجردة مثل انقطاع المادة أو مفاهيم الزمكان أو البعد الرابع.

ومع ذلك ، يقدم روجر دي لا فريسناي رؤية سلمية وهادئة نسبيًا لهذه الحداثة مقارنة بلوحات فنانين آخرين مثل فرناند ليجر ، وروبرت ديلوناي ، وفرانسيس بيكابيا أو مارسيل دوشامب ، وخاصة أولئك المستقبليون ، الذين يبدعون أعمالًا بالألوان ، مع المزيد من الأشكال والتركيبات الديناميكية. إذا اعتنق الحداثة ، فإنه يرغب أيضًا في ربطها بالتقاليد - وهو ما يفسر اختيار التمثيل المجازي ، الذي لا يحظى بتقدير كبير عمومًا من قبل الطليعة - وبالتالي ينتج أعمالًا كلاسيكية أكثر من بعض هؤلاء الزملاء.

  • طيران
  • التكعيبية
  • الجمهورية الثالثة
  • منطاد

فهرس

تشاديو ، إيمانويل: الحلم والقوة. الطائرة والقرن، باريس ، فايارد ، 1996.ملحمة الطيران ، تاريخ قرن ، 1843-1944، Paris، DEFAG، L’Ill Illustrated، "Les grandes dossiers de l'Ill Illustration"، 1987. MOUSSEIGNE Alain: غزو ​​الهواء. مغامرة في فن القرن العشرين، Toulouse، les Abattoirs، 2002.

للاستشهاد بهذه المقالة

كلير لو توماس ، "أصداء فنية لغزو الهواء: روجر دي لا فريسناي والحداثة"


فيديو: لوفي يسمع الصوت الذي سمعه ملك قراصنة روجر قبل 20 سنة - مشهد خرافي