قرض التحرير عام 1918

قرض التحرير عام 1918

  • Comptoir National d'Escompte de Paris ، قرض وطني ، 1918.

    ليروكس بيير ألبرت (1890-1959)

  • بنك الألزاس ولورين. قرض التحرير.

    هانسي جان جاك والتز ، المعروف باسم (1873-1951)

اغلاق

عنوان: Comptoir National d'Escompte de Paris ، قرض وطني ، 1918.

الكاتب : ليروكس بيير ألبرت (1890-1959)

تاريخ الإنشاء : 1918

التاريخ المعروض: 1918

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: الطباعة الحجرية.

مكان التخزين: موقع MuCEM

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi - جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 05-513821 / 733013

Comptoir National d'Escompte de Paris ، قرض وطني ، 1918.

© Photo RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi - جميع الحقوق محفوظة

بنك الألزاس ولورين. قرض التحرير.

© Photo RMN-Grand Palais - G. Blot / جميع الحقوق محفوظة

تاريخ النشر: مايو 2011

السياق التاريخي

جسر الاختلالات المالية للحرب العالمية الأولى

خلال الحرب العالمية الأولى ، مولت فرنسا مجهودها الحربي عن طريق الاقتراض بشكل تفضيلي على الضرائب. يقال إن قروض الحرب "دائمة": لم يكن من المقرر سدادها ، ولكن لتكون بمثابة معاش سنوي للمشتركين ، بسعر فائدة ثابت (حوالي 5٪) على الأقل طالما ظل التضخم غير موجود. التمس الرسامون استدعاء الموضوعات الرئيسية للوطنية لتشجيع الفرنسيين على الاشتراك في هذه الاستثمارات الخاصة.

تم التصويت على القرض الرابع ، المعروف باسم قرض التحرير ، في 19 سبتمبر 1918 وتم اقتطاعه قبل وبعد الهدنة (20 أكتوبر - 24 نوفمبر). وهذا يفسر سبب تركيز الملصقات على مناطق الألزاس واللورين ، التي كان استعادتها أحد أهداف الحرب الأساسية لفرنسا.

تحليل الصور

فقدت المقاطعات ، ثم وجدت ، وبدأت العمل

تم تصميم ملصق Comptoir National d´escompte de Paris بواسطة Auguste Leroux ، وهو فنان أكاديمي مشهور ومؤلف للعديد من العراة. من الأهمية بمكان أن يتم وضع فن في خدمة الوطن الأم ، يمثل هذا العمل فتاتين صغيرتين ترتديان الأزياء التقليدية "للمقاطعات المفقودة" ، الألزاس على اليسار ، ولورين على اليمين. يتم عكس هذا الترتيب فيما يتعلق بالتكوين الجغرافي ، والذي قد يبدو غريبًا عندما تكون النية المجازية واضحة بخلاف ذلك. الاشتراك مطلوب "للإسراع بالنصر ولرؤيتنا مرة أخرى قريباً". يظهر السنونو الباهت في أسفل اليسار كعلامة أمل في غد أفضل ، مما يؤكد الرسالة العامة للوثيقة.

تتطلب حالة ملصق بنك الألزاس ولورين بعض الإيضاح. في الواقع ، فإن دخول الفرنسيين إلى ستراسبورغ ، وهو موضوع رئيسي في الرسم التوضيحي ، يمتد فقط من 22 إلى 25 نوفمبر 1918 ، أي في النهاية ويوم واحد بعد فترة الاشتراك. هذه الغرابة ليست واحدة ، لأن الرسم التوضيحي هو في الواقع استئناف لما قدمه الفنان الفرنسي الألزاسي الشهير هانسي للقرض الثالث ، وهو عام 1917. اللوحة المكونة تجمع كل عناصر الاحتفال بالعودة من الألزاس إلى فرنسا. ستراسبورغ ، المدينة المفقودة منذ زمن طويل ، ممثلة بمنازلها النصف خشبية النموذجية ، مزينة كما ينبغي أن تكون بالأعلام الفرنسية. وافتتح موكب الجنود أطفال يرتدون الزي التقليدي وهتف الحشد المتجمع في الشوارع وعند النوافذ. تسلق جنديان البرج الأيمن للكاتدرائية لرفع ألوان فرنسا ، وهي لفتة كلاسيكية أثناء الاستيلاء على مدينة. لا تشغل الابتهاج الشعبي كل المساحة ، لأننا في أسفل اليسار نرى ألمانيين (ربما أب وابنه) يفران على عجل مع بعض الأمتعة والحلي. يمكن التعرف عليهم من خلال القبعة التيرولية الأطول واللون الرمادي والأخضر لملابسهم. يبدو أن الطبل الموجود في أقصى اليسار في المقدمة قد رصد هذين المتسللين ويظهر ابتسامة راضية عند هروبهما.

ترجمة

رؤية سلسة لعودة الألزاس واللورين إلى حظيرة الفرنسيين

في عام 1914 ، لم تعد خسارة الألزاس واللورين في الحقيقة محور المناقشات والمخاوف في فرنسا. إذا كان لا يزال يعتبر ضارًا ، فإن "رفض شن الحرب على المقاطعات المفقودة كان عامًا ، بحيث كان السؤال خامدًا 1" (جان جاك بيكر ، 1914: كيف دخل الفرنسيون الحرب، ص. 62). لقد غير التحول إلى الحرب بالطبع هذا الوضع وميل إلى إعادة تنشيط هذه الأسطورة السياسية التي ، من بين أمور أخرى ، جعلت من الممكن دعم احتياجات التعبئة الوطنية على المدى الطويل.

بعد ذلك ، يُنظر إلى دخول الجيوش الفرنسية إلى المقاطعات التي أعيد اكتشافها منذ فترة طويلة على أنه لحظة احتفال واحتفال. ومع ذلك ، إذا نقلنا وجهة النظر من مستوى الحكومة ، حيث يتم تصور الدعاية وتنظيمها ، إلى الحقائق على الأرض ، فإننا نلاحظ انعكاسات وتناقضات ملحوظة فيما يتعلق بهذه النظرة اللامعة للغاية.

يُظهر العمل الأخير حول هذه المسألة أن دخول الألزاس ولورين كان وقتًا مرهقًا للغاية. تخشى الجنود الفرنسيون ، المشبعون بأحكام مسبقة ضد السكان الألمان لأكثر من أربعة عقود ، من لفتات عدائية (على سبيل المثال فرنك-تايرور) ، بينما تساءل السكان كيف سيعاملهم هؤلاء في بعض الجوانب. يمثل شاغل جديد. مثل تحليل برونو كابانيس ، "إذا نظرنا فقط إلى الحشود التي تتواصل في ابتهاج ، فإننا نجازف بنسيان هؤلاء (لا نعرف عددهم) الذين تم حبسهم في المنزل خوفًا من القوات الفرنسية أو مختبئين خلف مصاريعهم المغلقة: الكل أولئك الذين لا يراهم الجنود 2 "(برونو كابانيس ، النصر الحزين. خروج الجنود الفرنسيين من الحرب (1918-1920)، ص. 110).

  • فن رمزي
  • الألزاس لورين
  • قروض وطنية
  • حرب 14-18
  • دعاية

فهرس

جان جاك بيكر ، 1914: كيف دخل الفرنسيون الحرب ، باريس ، Presses de la Fondation nationale des Sciences Politiques ، 1977. Jean-Jacques BECKER and Serge BERSTEIN، Victoire et frustrations، 1914-1929، Paris، Le Seuil، 1990 برونو كابان ، La Victoire mournée ، خروج الجنود الفرنسيين من الحرب (1918-1920) ، باريس ، Le Seuil ، 2004 ، جان بابتيست دوروسيل ، الحرب العظمى للفرنسيين ، باريس ، بيرين ، 1998 ، أندريه لويز ، لوس أنجلوس الحرب العظمى ، باريس ، لا ديكوفيرت ، 2010. هنري تروشي ، تمويل الحرب في فرنسا ، باريس ، PUF ، 1926.

للاستشهاد بهذه المقالة

فرانسوا بولوك ، "قرض التحرير لعام 1918"


فيديو: The 1918 Flu Pandemic