الإثنوغرافيا المشهد

الإثنوغرافيا المشهد

  • منطقة البحر الكاريبي

    بونابرت رولاند (1858-1924)

  • حديقة التأقلم الحيواني ، Hottentots

  • حديقة التأقلم الحيواني ، لابس

© musée du quai Branly - جاك شيراك ، حي. صورة متحف RMN-Grand Palais / Quai Branly - جاك شيراك

اغلاق

عنوان: حديقة التأقلم الحيواني ، Hottentots

الكاتب :

تاريخ الإنشاء : 1888 -

الأبعاد: ارتفاع 134 سم - عرض 87 سم

تقنية ومؤشرات أخرى: الطباعة الحجرية ، الورق (المادة)

مكان التخزين: موقع MuCEM

حقوق النشر للاتصال: RMN-Grand Palais (MuCEM) / Jean-Gilles BerizziLink to image

مرجع الصورة: 05-513767 / 61.18.38F

حديقة التأقلم الحيواني ، Hottentots

© RMN-Grand Palais (MuCEM) / Jean-Gilles Berizzi

اغلاق

عنوان: حديقة التأقلم الحيواني ، لابس

الكاتب :

تاريخ الإنشاء : 1889 -

تقنية ومؤشرات أخرى: الطباعة الحجرية ، الورق (المادة)

مكان التخزين: موقع MuCEM

حقوق النشر للاتصال: RMN-Grand Palais (MuCEM) / Jean-Gilles BerizziLink to image

مرجع الصورة: 05-513827 / 735453F

حديقة التأقلم الحيواني ، لابس

© RMN-Grand Palais (MuCEM) / Jean-Gilles Berizzi

تاريخ النشر: يونيو 2020

السياق التاريخي

ولادة صناعة الترفيه

كانت عينات الشعوب الغريبة التي تم تقديمها في Jardin d´Acclimatation من عام 1877 موضوع عرض دائم ، كما هو موضح بالصور والملصقات الإعلانية. يسعى كلا النوعين من الصور إلى كسب ولاء المشاهدين من خلال وعودهم بالجدة والجدة ، ليصبحوا مستكشفين على مرمى حجر من مدينة النور.

تحليل الصور

اصنع حدثًا

ينظم Le cliché من قبل الجغرافي بونابرت عرضًا في منتصف المسرح مباشرةً حيث يجب أن تتطور الصور الكاريبية السبعة عشر التي صورها. يضاعف التركيب الخطوط الأفقية (المرحلة ، الزورق ، الأسلاك) والخطوط العمودية (الستائر ، أشجار النخيل ، المجاذيف) ويجعل مشهد العبور المزروع خارج الماء والأمريكتين مصطنعًا تمامًا. الديكور الأوروبي من القرن التاسع عشره يسيطر القرن على الممثلين الجالسين ، متجمعين في قارب يتخيله المرء نموذجيًا في عصور ما قبل الصناعة. إذا حاول الرجال الأكبر سنًا تقليد إيماءاتهم الطبيعية (ثني القوس ، والتجديف ، وفرض سلطتهم كقائد) ، فإن خط تعليق الفخار الحرفي ، الذي ربما يكون مخصصًا للبيع علاوة على ذلك ، يفسد تمامًا تأثير مطلوب حقيقي.

في شكل عمودي ، الملصق هوتنتوتس يعرض في اتجاه الارتفاع مشهدان يشتملان فقط على رجال (معركة ، أعلاه) أو نساء (الحياة في القرية ، أدناه). يستخدم تكوينه صيغة مثبتة بالفعل لكل من المسارح والمقاهي الأخرى ولحديقة الحيوان ، التي يظهر اسمها بوضوح في الأعلى وباللون الأحمر. في المنتصف ، يظهر هنا اسم الأشخاص المعروضين في كل موسم بشكل طفيف مع شكل دائري يبدو أنه يعكس الأشكال المستديرة للغاية للملفات الأنثوية. يعد الملصق الزوار بالسفر إلى قلب الغابة بإطار من النباتات الغريبة التي تطمس الوضع الحقيقي في ضواحي باريس. مع جلود حيواناتهم وعريهم وأسلحتهم وموائلهم القديمة ، يرمز هؤلاء الأفارقة إلى عالم بري أخيرًا في متناول اليد.

الموسم التالي يرى لابس من روراس في النرويج يأتون إلى باريس. يستخدم الملصق الذي يعلن عن هذا الحدث مبادئ متطابقة ولكن هذه المرة يلعب على تأثيرات الثلج والجليد (لقطة بيضاء لكلمة "التأقلم") واستبدال الغطاء النباتي بإطار من الأغصان المقطوعة المستخدمة في موطن فخم. بدلاً من إعادة تمثيل المعركة ، يُظهر المشهد في الجزء العلوي إحدى السمات الرئيسية لطريقتهم في الحياة: الترحال بالزلاجات والارتباط الوثيق بالرنة المستأنسة جزئيًا. الأجواء الهادئة والوجوه الصغيرة المكتوبة ، والجلد الأبيض وعناصر الأزياء تحفز مسافة زمنية وليست عرقية مع الأوروبيين في أواخر القرن التاسع عشر.ه مئة عام. تشير التفاصيل الزخرفية المتعددة إلى أن هؤلاء الأشخاص موهوبون بالثقافة ، على عكس الأفارقة الذين تم الإعلان عنهم في العام السابق.

ترجمة

معلم سياحي مربح

هذه هي المرة الثانية التي يتم فيها تقديم Lapps في باريس ، بعد النجاح الهائل لعام 1878 ، الذي غذيه المعرض العالمي (985000 زائر لمعرضين ، Lapps في الشتاء و Gauchos في الصيف). حدث التحول نحو الاستغلال التجاري في عام 1886 مع السنهاليين: تم طباعة برنامج يعلن أن الهدف من المعرض هو "رحلة حول العالم في حديقة الحديقة ، رحلة حول العالم في غضون ساعات قليلة". وضع ظهور Ashantis (1887) والتوضيح الحي للمغامرة الاستعمارية في غرب إفريقيا النغمة المذهلة والمثيرة للمعارض في العقد التالي. ثم خضعت حديقة Jardin d’Acclimatation لمنافسة من Champ-de-Mars و Casino de Paris ، والتي رحبت في عام 1893 بداهوميين مغادرين لحضور معرض شيكاغو العالمي. علاوة على ذلك ، ظهرت قرى الشعوب التي استعمرتها فرنسا الجمهورية في باريس عام 1889. إذا كان من الصعب قياس دعم الجمهور لأطروحات الهيمنة الاستعمارية ، فإن الحضور المرتفع والمبيعات الاستثنائية للبطاقات البريدية وكثرة المقالات الصحفية تشهد على حماس معين لهذا الاجتماع حيث الشبكة يتجسد تسلسل هرمي واضح.

إضفاء الطابع المهني على هذا الجذب له عواقب عديدة. يكتسب السكان الأصليون تدريجياً ظروفًا أفضل وأحيانًا مكانة. كان هذا هو الحال بالفعل مع Lapps ، وهم شعب من شمال أوروبا قاموا سابقًا بجولة في الدول الاسكندنافية وتفاوض وكلائهم بشأن كشوف المرتبات. تم الإساءة إلى Caribs المزروعة في عام 1882 من قبل رجل أبيض فاز بثقتهم ، ومن المحتمل أن يكون Hottentots المعروضين في عام 1889 قد تم تجنيدهم قسراً. لتجنب التمرد وتقليل خطر الإصابة بالاكتئاب ، طالب المنظمون بسرعة بأن تقوم العائلات بأكملها بالرحلة. نتيجة لذلك ، تخصصت بعض المجموعات في تجسيد القبائل ذات الهويات الغامضة إلى حد ما وقد نقلت "نصائح" هذه المهنة الجديدة: زيادة البرية. إن المبالغ المالية الكبيرة التي تم جمعها ، والتي يرحب بها مؤسس Jardin Étienne Geoffroy Saint-Hilaire كل عام ، تجعل منظمي المعرض أكثر تفهمًا عندما يواجهون طلبات محدودة نوعًا ما. يريد الجمهور الإعجاب بالوحوش البرية ولكنهم يشعرون بالأسى من الإنسانية البسيطة لهؤلاء الرجال والنساء والأطفال الذين يقفون خلف البوابة. تشير التعليقات المنشورة في الصحف إلى وعي بالنسبية الكبيرة للاختلافات بين الأجناس. وبالتالي ، فإن الاندماج في صناعة الترفيه الراسخة يغذي العنصرية الصريحة بقدر ما يتحدىها ضمنيًا.

  • الأجناس البشرية
  • باريس
  • حديقة التأقلم
  • ملصق
  • شهره اعلاميه
  • جغرافية
  • الترفيه
  • جنوب افريقيا
  • لابلاند

فهرس

نيكولاس بانسل ، باسكال بلانشارد ، جيل بوتش ، ساندرين لومير (دير.) ، حدائق الحيوان البشرية والمعارض الاستعمارية : 150 سنة من اختراعات الآخر، Paris، La Découverte، 2011.

باسكال بلانشارد ، جيل بوتش ، نانيت جاكومين سنويب (دير.) ، المعارض : اختراع الهمجي، باريس ، Actes Sud ، متحف Quai Branly ، 2011.

كاثرين حدير وميشال بيير المعرض الاستعماريمجمع بروكسل 1991.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "مشهد سينمائي"


فيديو: What is Ethnography and how does it work?