حقائق جنائية مختلفة

حقائق جنائية مختلفة

  • اغتيال فالديس في 19 آذار 1817: نقل الجثة.

    GERICAULT Théodore (1791-1824)

  • اغتيال راهبة من قبل محكوم عليه.

  • ملحق Le crime du Kremlin-Bicêtre المصور لمجلة Petit Journal.

  • جريمة مونت كارلو. ملحق مصور لمجلة Petit Journal.

اغلاق

عنوان: اغتيال فالديس في 19 آذار 1817: نقل الجثة.

الكاتب : GERICAULT Théodore (1791-1824)

التاريخ المعروض: ١٩ مارس ١٨١٧

الأبعاد: الارتفاع 21 - العرض 27

تقنية ومؤشرات أخرى: رسم ، حبر بني ، غسيل بني ، جرافيت ، قلم.

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - T. Le Mage

مرجع الصورة: 09-576929 / REC30

اغتيال فالديس في 19 آذار 1817: نقل الجثة.

© الصورة RMN-Grand Palais - T. Le Mage

اغلاق

عنوان: اغتيال راهبة من قبل محكوم عليه.

الكاتب :

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 22 - العرض 30.2

تقنية ومؤشرات أخرى: الحبوب الخشبية ، الاستنسل ، وضعت حوالي 1840. بيرياو إميل ، ناشر ، طابعة ، روان

مكان التخزين: موقع MuCEM

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - F. Raux

مرجع الصورة: 09-569318 / 981.38.11 ج

اغتيال راهبة من قبل محكوم عليه.

© الصورة RMN-Grand Palais - F. Raux

اغلاق

عنوان: ملحق Le crime du Kremlin-Bicêtre المصور لمجلة Petit Journal.

الكاتب :

تاريخ الإنشاء : 1897

التاريخ المعروض: 26 ديسمبر 1897

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: طُبع بتاريخ ٢٥ أغسطس ١٩٠٧.ترجمات: الاغتيال - الجثة المحترقة

مكان التخزين: موقع MuCEM

حقوق النشر للاتصال: © MuCEM، Dist. موقع ويب RMN-Grand Palais / MuCEM

مرجع الصورة: 09-570716 / b-3blpf1-371-0001-8

ملحق Le crime du Kremlin-Bicêtre المصور لمجلة Petit Journal.

© MuCEM، Dist. صورة RMN-Grand Palais / MuCEM

اغلاق

عنوان: جريمة مونت كارلو. ملحق مصور لمجلة Petit Journal.

الكاتب :

التاريخ المعروض: 25 أغسطس 1907

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: طُبع بتاريخ ٢٥ أغسطس ١٩٠٧.العنوان الفرعي: جريمة مونتي كارلو: امرأة مقطوعة إلى أشلاء: صورة الضحية والجناة.

مكان التخزين: موقع MuCEM

حقوق النشر للاتصال: © MuCEM، Dist. موقع ويب RMN-Grand Palais / MuCEM

مرجع الصورة: 09-570722 / b-3blpf1-875-0001

جريمة مونت كارلو. ملحق مصور لمجلة Petit Journal.

© MuCEM، Dist. صورة RMN-Grand Palais / MuCEM

تاريخ النشر: سبتمبر 2010

السياق التاريخي

التاسع عشره القرن ومسألة الجريمة

طوال القرن التاسع عشره في القرن الماضي ، أدى النمو الكبير في عدد سكان الحضر وتطور الضواحي التي يسود فيها الاختلاط وعدم الملاءمة والفقر إلى زيادة ملحوظة في معدل الجريمة ، ولا سيما في باريس ولندن. من هذا ينشأ قلق دائم من الجريمة وما يسمى بالفئات "الخطرة" التي تسيطر على المجتمع بأسره. الكتاب والفنانين مسؤولون إلى حد كبير عن هذا الوضع: فيكتور هوغو مع اليوم الأخير من حياة محكوم (1829) ويوجين سو مع ألغاز باريس قم بتسجيل شخصية القاتل في الخيال الجماعي ، بينما ينسج بلزاك جغرافيا الجريمة الباريسية في الكوميديا ​​البشرية وأن زولا يرسم أنثروبولوجيا القاتل المولود. لم يكن للتغلب على الصحافة: مع افتتاح الجمهور للجمهور في عام 1789 ، توافد المتفرجون والصحفيون على المقاعد لرؤية العدالة في العمل. هكذا تكتسب قصة الجريمة ، التي تثير المشاعر ، مكانة مميزة في المجتمع الفرنسي.

تحليل الصور

حقائق دموية مختلفة

التاسع عشر فناناه القرن لديه افتتان بالجريمة ، عنف الفعل والموت ، والتي يسعون إلى ترجمتها بأكثر الطرق تعبيراً الممكنة. يمتد هذا الموضوع بشكل خاص من خلال أعمال Théodore Géricault (1791-1824) ، رسام رومانسي ذو حساسية عالية ، والذي درس بشكل خاص اغتيال أنطوان برناردين فوالديس ، نائب من أفيرون الذي قطع حنجرته في روديز ​​في ليلة 18-19 مارس 1817 من قبل العديد من المتواطئين مع صوت برميل أرغن يهدف إلى تغطية صرخاته. شخصية الضحية ، المدعي العام السابق ، الماسوني وعضو المحكمة الثورية ، والمناطق الرمادية التي احتوتها دفعت الصحافة إلى البحث عن دوافع سياسية لهذه القضية ، وهي الأولى من نوعها التي يتم تغطيتها على نطاق واسع. على المستوى الوطني. ألهم هذا الموضوع Géricault الذي كان حريصًا على جعل هذا الخبر جزءًا من التاريخ ، وأنتج سلسلة من الرسومات التمهيدية لرسومات صالون لم يتم تنفيذها مطلقًا. وهي تمثل المراحل المختلفة لهذا الاغتيال ، من اختطاف النائب إلى هروب القتلة. في الرسم التخطيطي المكرس لترجمة جثة فوالد إلى أفيرون حيث كانت مغمورة ، تعكس المواقف البغيضة للقتلة والتكوين الهرمي للمشهد حدة المشاعر الإجرامية.

إعطاء مكان الصدارة لمختلف الحقائق الجنائية ، والصحف اليومية والبط ، وأوراق المعلومات المفكوكة ، وربطها بقصص مليئة بالتفاصيل الدموية والرسوم التوضيحية الملونة كبيرة الحجم. هذه هي حالة نقش الاستنسل الملون الذي يمثل اغتيال راهبة على يد محكوم عليه ، طُبع في روان بواسطة إميل بييرو حوالي عام 1840: في هذه الصفحة ، بلا شك من بطة أو من الصور في إبينال ، تمثل الصورة أكثر اللحظات إثارة للجريمة ، عندما يلوح القاتل بسكينه في الراهبة. يعزز سمك الخط ، النموذجي للنقش على الخشب السلكي ، والمناطق السوداء الكبيرة والألوان المتوهجة من التعبير عن المشهد. بالإضافة إلى التفاصيل التي يوفرها حول ملابسات الجريمة ، يستحضر النص اللطف والمزايا العديدة للضحية للتأكيد بشكل أفضل على عار الفعل.

تطورت الصيغة إلى حد ما في الصحف اليومية التي استحوذت على البط منذ خمسينيات القرن التاسع عشر: كما يتضح من هذين الملحقين إلى مجلة صغيرة، الصورة تسود العليا. وهكذا ، فإن طبعة 26 ديسمبر 1897 تكرس غلافها الأمامي والغطاء الخلفي لجريمة الكرملين بيسيتر وترافق الصورتين التوضيحيين الملونين مع تعليقات موجزة لإثارة خوف القارئ وفضوله. تم تصوير مسرح الجريمة ورعبه بطريقة أكثر واقعية على الصفحة الأولى من الملحق المؤرخ في 25 أغسطس 1907: إنه يتعلق بجريمة مونتي كارلو وامرأة مقطوعة إلى أشلاء. ينظم هذا الجانب من الدراما الرسم التوضيحي الكامل الذي ، من الأفضل أن تضرب الأرواح ، يعرض في الرصائع صور الضحية والمذنب.

ترجمة

انتصار الصحف الشعبية

يشهد المكان الذي تخصصه الصحافة للحقائق المختلفة على افتتان الجريمة وشخصيات المجرمين بجمهور القراء. هذه الظاهرة ملحوظة منذ بداية القرن الثامن عشر.ه قرن في البط ، منشورات عرضية مكرسة لسرد الأحداث غير العادية ، حيث تأخذ الجرائم نصيب الأسد. أسعدت رسومهم التوضيحية "الصدمية" ونصوصهم الطويلة في الصفات والتفاصيل الموحية الجمهور طوال النصف الأول من القرن التاسع عشر.ه مئة عام. ومع ذلك ، سرعان ما دخلت هذه البط في منافسة مع المطبعة واسعة النطاق التي استفادت من التقدم التقني (اختراع المطبعة الدوارة ، من بين أمور أخرى) وتراجع الأمية لتنتشر منذ خمسينيات القرن التاسع عشر وتؤكد نفسها على أنها وسائل الإعلام الحقيقية. الصحف الكبرى ، مع تداول مئات الآلاف من النسخ ، مثل ال مجلة صغيرة، أول صحيفة مثيرة أطلقها مويس ميلود عام 1863 ، الباريسي الصغير (1876) أو الصباح (1884) ، لا تتردد في سرقة العرض من البط عندما يتعلق الأمر بمختلف الحقائق الجنائية ، وذلك بفضل الاستخدام المكثف للرسوم التوضيحية الملونة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن ظهورهم يوميًا يسمح لهم بإبلاغ قرائهم على أساس يومي بعواقب قضية المحكمة وبالتالي إبقائهم في حالة تأهب ، باتباع العملية المستخدمة في الروايات المتسلسلة.

  • الاغتيالات
  • الصور الشائعة
  • عجل

فهرس

بيير ألبرت ، تاريخ الصحافة، باريس ، P.U.F. ، كول. " ماذا اعلم ؟ »، 2003. جان كلير (دير.) ، جريمة و عقاب، كتالوج معرض متحف أورساي ، باريس ، غاليمار ، كول. "كتاب فني" ، 2010. ميشيل فوكو (عرض تقديمي) ، أنا ، بيير ريفيير ، بعد أن قتلت والدتي وأختي وأخي: قضية قتل الأبوين في القرن التاسع عشر، باريس ، غاليمارد ، 1973 دومينيك كاليفا ، الحبر والدم: حكايات الجرائم والمجتمع في الحقبة الحسناءدومينيك الخليفة ، باريس ، فيارد ، 1995 ، "الجريمة ، خبر وثقافة شعبية في نهاية القرن التاسع عشر" ، في. جينيسيس العلوم الاجتماعية والتاريخ رقم 19 (1995) دومينيك كاليفا ، Les Crimes de Paris: أماكن وأماكن الجريمة في باريس في القرن التاسع عشر، Paris، Bilipo، 2000 Dominique KALIFA، الجريمة والثقافة في القرن التاسع عشر، باريس ، بيرين ، 2002 موريس ليفر ، بط الدم: ولادة الخبر، باريس ، فايارد ، 1993. ميشيل بيرو ، ظلال التاريخ: الجريمة والعقاب في القرن التاسع عشر، باريس ، فلاماريون ، 2001.

للاستشهاد بهذه المقالة

شارلوت دينول ، "حقائق عن مختلف المجرمين"


فيديو: تفاعلكم. المرأة السعودية محققة جنائية