سحر الأنقاض: أراس في الحرب العظمى

سحر الأنقاض: أراس في الحرب العظمى

  • داخل كاتدرائية أراس المدمرة.

    سابات فرناند (1874-1940)

  • أراس.

    دوريفال جيو (1879-1968)

اغلاق

عنوان: داخل كاتدرائية أراس المدمرة.

الكاتب : سابات فرناند (1874-1940)

تاريخ الإنشاء : 1916

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 168 - العرض 137

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش.

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

مرجع الصورة: 00-002745 / INV20734

داخل كاتدرائية أراس المدمرة.

© الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

© ADAGP Collections La Contemporaine

تاريخ النشر: يناير 2011

السياق التاريخي

الحرب العظمى في أراس

قبل الحرب ، جذبت مدينة أراس ، عاصمة با دو كاليه ، السياح بالفعل من خلال الساحتين الباروكيتين مما جعلها مساوية لليل أو بروكسل. وصل القتال في الحرب العظمى إلى المدينة في أغسطس 1914 ؛ في 7 أكتوبر ، اشتعلت النيران في مبنى البلدية ، في 6 يوليو 1915 ، تعرضت الكاتدرائية. حتى نيسان 1917 ، أقيمت الجبهة في ضواحي المدينة التي عاشت تحت القصف فقط: مثل ريمس ، كانت عراس تعتبر "مدينة الشهداء".

الفنانون الذين أنتجوا الأعمال التي تم التعليق عليها هنا يتمتعان بتجربة حرب مختلفة. يواصل رسم الملصقات (للصليب الأحمر ، على سبيل المثال) والبطاقات البريدية الخيرية.

تحليل الصور

جماليات الدمار

تم رسم لوحة فرناند ساباتيه في ظلال شاحبة من الحجر الطباشيري الذي استخدم لبناء كاتدرائية أراس. يتخلل التكوين عموديًا أعمدة لا تزال قائمة ، مرتبة وفقًا لمنظور خاطئ. تعمل قاعدة العمود الأقرب كمعلم أفقي وترسم حدودًا بين جزء المبنى الذي ظل سليماً والركام الملقاة على الأرض حتى المقدمة. خلف كومة الأنقاض ، يظهر المنبر مع مظلة نصف منهارة ومعبد مع ستائر صفراء باهتة ، لمسة اللون الوحيدة في هذا العالم من الأنقاض المغطاة بالغبار الناعم.

والأكثر إثارة للإعجاب هو الملصق الذي أنتجه Geo Dorival. تلخص مدينة أراس ، مدينة الفن والثقافة ، أنقاض أشهر مبانيها. نظرًا لقليل من الإدراك المتأخر ومعالجتها بلوحة تجمع بين البني الفاتح والرمادي الداكن ، يبدو أنها يجب أن تغرق في أسفل الصورة. في الوسط تقف بقايا دار البلدية ، ويمكن التعرف عليها بسهولة من خلال برج الجرس. إلى اليمين ، تظهر الدعامات الخشبية عدم استقرار الواجهات التي بقيت في مكانها. في سماء الشفق تطفو السحب التي يذكر شكلها بدخان القنابل والحرائق التي اجتاحت المدينة. يسحق التصميم حرفياً جزء الملصق الذي يظهر فيه اسم المدينة احتياطيًا على خلفية حمراء الدم ، وهو اللون المستخدم للحدود المحيطة به. تعطي وجهة النظر التي تم تبنيها شعوراً بالفراغ الذي لا يملأه شيء: نوافذ بلا ألواح ، آثار بلا أسقف ، شوارع بلا روح حية. تُظهر أكوام الأنقاض ، المرسومة بضربات قليلة ، العمل الشاق الذي يجب القيام به لإعادة Arras إلى وجهه.

ترجمة

ذكريات محنة سابقة

تشكل كل من لوحة Sabatté وملصق Geo Dorival نوعًا من لقطة تهدف إلى إظهار مدى الضرر الذي ألحقته الحرب بآثار الثقافة الأوروبية. يأسر اليأس المشاهد عند رؤية هذه الأماكن المنكوبة ، حيث لا يأتي أحد لزعزعة الصمت. لكن ملصق Dorival يجعل الآثار عامل جذب سياحي ، ودعوة لزيارة المدينة: بعد عامين من انتهاء الصراع ، لا يمكن لأراس سوى تقديم سياحة ذات طابع تذكاري للعثور على الأموال اللازمة لإعادة إحياءها. أعيد بناء المركز التاريخي لأراس بشكل مطول في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي تحت إشراف المفتش العام للآثار التاريخية بيير باكيه ، بينما استفادت الضواحي من عملية تخطيط حضري واسعة وإقامة المباني على طراز فن الآرت نوفو.

  • حرب 14-18
  • أثار
  • كاتدرائية
  • غارة

فهرس

أنيت بيكر ، الندوب الحمراء: احتلت فرنسا وبلجيكا، باريس ، فايارد ، 2010. إريك بوسير ، باتريس مارسيلو ، ودينيس فاراشين (محرر) ، وقائع المؤتمر "إعادة الإعمار الكبرى: إعادة بناء ممر كاليه بعد الحرب العظمى" ، 8-10 نوفمبر 2000 ، أراس ، المحفوظات أقسام باس دو كاليه ، 2002. ناتالي بيجي ديفيندي ، دعوة إلى السياحة: ملصق السكك الحديدية الفرنسية ، 1880-1936، أطروحة ، جامعة باريس الأولى ، 2001.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "سحر الأنقاض: أراس في الحرب العظمى"


فيديو: مراجعة الدعامة والحركه #ث