المرأة الغريبة

المرأة الغريبة

  • أم شابة مع طفلها

    ليتل بيير لانيث (1831 - 1909)

  • مجموعة أنثروبولوجية للأمير رولان بونابرت. هوتنتوتس. رقم 23

    بونابرت رولاند (1858-1924)

  • مجموعات Paï-pi-bri- [صورة لامرأتين]

    بونابرت رولاند (1858-1924)

اغلاق

عنوان: أم شابة مع طفلها

الكاتب : ليتل بيير لانيث (1831 - 1909)

تاريخ الإنشاء : 1881 -

الأبعاد: ارتفاع 10.5 سم - عرض 7 سم

تقنية ومؤشرات أخرى: طباعة بياض

مكان التخزين: متحف كواي برانلي - موقع جاك شيراك

حقوق النشر للاتصال: متحف كاي برانلي - جاك شيراك، حي. صورة متحف RMN-Grand Palais / Quai Branly - جاك شيراك رابط للصورة

مرجع الصورة: 16-518321 / PP0041091

أم شابة مع طفلها

© musée du quai Branly - جاك شيراك ، حي. صورة متحف RMN-Grand Palais / Quai Branly - جاك شيراك

اغلاق

عنوان: مجموعة أنثروبولوجية للأمير رولان بونابرت. رقم 23

الكاتب : بونابرت رولاند (1858-1924)

تاريخ الإنشاء : 1888 -

تقنية ومؤشرات أخرى: طباعة بياض

مكان التخزين: متحف كواي برانلي - موقع جاك شيراك

حقوق النشر للاتصال: متحف كاي برانلي - جاك شيراك، حي. صورة متحف RMN-Grand Palais / Quai Branly - جاك شيراك رابط للصورة

مرجع الصورة: PA000132 / 17-532476

مجموعة أنثروبولوجية للأمير رولان بونابرت. رقم 23

© musée du quai Branly - جاك شيراك ، حي. صورة متحف RMN-Grand Palais / Quai Branly - جاك شيراك

اغلاق

عنوان: مجموعات Paï-pi-bri- [صورة لامرأتين]

الكاتب : بونابرت رولاند (1858-1924)

تاريخ الإنشاء : 1893 -

تقنية ومؤشرات أخرى: زجاج بروميد الفضة الجيلاتيني السلبي

مكان التخزين: متحف كواي برانلي - موقع جاك شيراك

حقوق النشر للاتصال: متحف كاي برانلي - جاك شيراك، حي. صورة متحف RMN-Grand Palais / Quai Branly - جاك شيراك رابط للصورة

مرجع الصورة: PV0034536 / 15-610476

مجموعات Paï-pi-bri- [صورة لامرأتين]

© musée du quai Branly - جاك شيراك ، حي. صورة متحف RMN-Grand Palais / Quai Branly - جاك شيراك

تاريخ النشر: يونيو 2020

السياق التاريخي

اكتشاف المجتمعات البدائية

ضمن المجموعات الهائلة من الصور الإثنوغرافية التي التقطت في أوروبا في الثلث الأخير من القرن التاسع عشره في القرن الماضي ، تبرز النساء غير الأوروبيات في عددهن ومن خلال مرحلة تضاعف فيها العين الذكورية الهيمنة الأوروبية.

بيير بيتي (1831-1909) ، مصور فوتوغرافي غزير الإنتاج بدأ بسلسلة من الشخصيات الشهيرة واختير لتصوير المعرض العالمي لعام 1867 ، تم تكليفه أيضًا من قبل Société de géographie. استولى على "أم شابة" في عام 1881 خلال إحدى جلساته الأولى في Jardin d’Acclimatation ، التي استضافت منذ عام 1877 حوالي عشرين معرضًا للبشر.

حاول الأمير رولان بونابرت (1858-1924) إنشاء تسمية كاملة لشعوب الأرض على لوحات فوتوغرافية - سواء في الرحلات (لابلاند عام 1884) ، أو في باريس - هنا ، في عام 1888 ، خلال معرض المنتظر بفارغ الصبر من Hottentots. انطلقت تجارة الهدايا التذكارية المبتذلة: في عام 1893 ، استطاعت امرأة أوروبية تحمل تكلفة رحلة كاذبة إلى "Paï-Pi-Bri" الغامضة.

من باتاغونيا إلى ساحل العاج عبر جنوب إفريقيا ، تم غزو القارات الآن من قبل الجيش وجردها العلماء ، والصور والأفلام جعلت المسافة قريبة: المعارض تسمح لك بلمس إصبعك "غريب آخر ترمز إليه المرأة البرية.

تحليل الصور

برية وغريبة

التقطت الصورة بيير بيتي ، وهي أم فويجية وابنتها البالغة من العمر عامين ، وشهدت صورتهما يتم تسويقها على نطاق واسع في شكل بطاقة. يذكر الإطار الأبيض الجهة المنظمة للمعرض وموقعه في Bois de Boulogne. تخضع الصورة غير الأوروبية للنساء في سن غير محددة للاستكشاف الأنثروبولوجي. إذا تم قص شعرها بقسوة ولم يتم تنظيفه ، فإنها ترتدي عقدًا متعدد الصفوف وسوارًا من الخرز الخشبي ؛ جسدها مغطى بجلد حيوان يكون بمثابة حجاب متواضع بدلاً من ثوب. الطفل الصغير عارٍ تمامًا ويصلح عامل الكاميرا (وبالتالي الزائر) بنظرة استجواب.

قام الجغرافي بونابرت أيضًا بضرب الأوضاع وجمعها في ألبومات قابلة للبحث من أجل الدراسة العلمية للسكان غير المدركين للعصر الصناعي. تناسب صورة الشاب Hottentot كلا من هذه السلسلة وفي ذلك ، التي يرجع تاريخها إلى عام 1815 على الأقل ، لـ "Venus" السوداء. تتلاشى تفاصيل الزينة أمام العري الأمامي الكلي للشابة. نظرًا لأنه غائب عن نفسه ، فإنه يقدم نظرات فضولية أو شهيّة امتلاء جسم رائع من خلال تراكم الدهون على الوركين والأرداف ، مما يشكل قوسًا مثيرًا للإعجاب يُذكّر بالتماثيل الكلبية في عصور ما قبل التاريخ.

يبدو أن نوعًا ثالثًا من المصورين المحترفين حصل على إذن للعمل في Jardin d’Acclimatation. يرفض المشهد الذي تم تعيينه عام 1893 ، بمناسبة معرض القبائل الإيفوارية ، أي إعادة بناء لبيئة طبيعية أعيد تشكيلها. في الهواء الطلق ، بلا شك على أحد المروج في الحديقة ، تم وضع خلفية قماشية محايدة أمامها امرأتين متعارضتين تمامًا. على اليسار ، امرأة أفريقية حافية القدمين ، شعرها مجعد بارز من وشاح ملون ، ترتدي بعض المجوهرات وترى جسدها يختفي تحت تراكمات الأقمشة الحرفية. على اليمين ، لاعب باريزي المثالي يضع الهدف بثقة كبيرة. فستانها الذي يتماشى مع ملامح مشدها وقبعتها العصرية يجعلان منها تجسيدًا للحضارة الحضرية. تشير قفازاتها البيضاء وسوطها ويدها على كتف ساحل العاج إلى أنها تنتمي إلى الطبقات العليا من السكان. تبرز بشرته البيضاء وشعره الرقيق وشفتيه الرفيعة في تناقض صارخ مع نمط غرب إفريقيا.

ترجمة

عنصرية جنسية مفترضة

طوال القرن التاسع عشره القرن ، اجتمع العلم وصناعة الترفيه الناشئة معًا للترويج للعنصرية القائمة على الملاحظات المورفولوجية والتحقيق الإثنوغرافي. تشير مقدمة بطاقة 1881 إلى وفاة الطفلة التي تم تصويرها ، وهو ما تؤكده المصادر: يعود تاريخ وفاتها لسبب غير معروف إلى 30 سبتمبر 1881. من الصعب أن نعزو ذلك إلى ظروف السفر والسكن ، بقدر ما لا تتمتع تييرا ديل فويغو بمناخ مضياف للغاية. لكن تغيير المشهد جاء مخالفاً لكل الأخلاق العلمية والحبس المماثل لما فُرض على حيوانات الحيوانات من دون شك ساهم في اختلال أسلوب حياة هؤلاء الهنود وضرب أكثرهم هشاشة. لم يقلق أحد من رد فعل والدتها بعد ذلك ، واستمر بيع البطاقات. ومع ذلك ، هناك العديد من "المتوحشين" الذين عانوا من اضطرابات نفسية واجتماعية ، مع الإدمان ومحاولات الانتحار.

هذه هي حالة Saartjie Baartman ، المعروف باسم Hottentot Venus (1788 / 9-1815) ، الذي كان ساحة معارض شهيرة في أوروبا تحررت من نابليون ، في لندن أولاً ، ثم في باريس. لقد أثارت الرجال الذين دفعوا المال مقابل لمس أردافها المشهورة ومراقبة الشفرين الصغيرين المتضخمين. وصف جورج كوفييه هذه الخصائص العرقية ، التي قررت الدكتور ألكسندر دنلوب أن يصدر إلى أوروبا. بينما كان على الباريسيين أن يكونوا راضين منذ عام 1815 بهيكلها العظمي وطبقة الجبس التي صنعها عالم التشريح البارز ، فقد رأوا عينات أخرى تصل في عام 1888 ، حية وبصحة جيدة. من الواضح أن النساء من هذا الشعب المهدّد بالانقراض في جنوب إفريقيا قد تم اختيارهن بسبب ألم التنظير الدهني (تضخم الوركين والأرداف) ، حتى بالنسبة إلى الماكرون. بهذه الطريقة ، يتم إعادة تنشيط الجنس المليء بالحيوية الحسية والمخصص للنساء السود في الفن الغربي منذ العصور الوسطى.

إذا لم يكن لدى الجمهور الذكور في باريس هذه المرة الإذن بالشعور بهذا الجسد المذهل ، فقد سارع بونابرت إلى تصويرهم من كل زاوية من أجل إدامة المقارنة مع النساء الأوروبيات ، على حساب هؤلاء النساء البدائيات. بوضوح. لذلك فإن الكليشيهات الثالثة تأخذ معناها الكامل. إنها ليست مجرد مسألة اللعب بالدليل البصري للتناقض التام بين العصر الأول للتطور والحداثة المنتصرة. الأدوار موزعة بوضوح بين المسيطرة والمهيمنة: لقد جاءت الباريسية كعشيقة للمكان للحصول على الكليشيهات التي تشهد على تفوقها ، ومن الواضح أن الأفريقية المقتلعة تخضع للجهاز الذي تفهمه على المحك ولكن لا يمكنها التمرد عليه.

  • نساء
  • الأجناس البشرية
  • المعارض العالمية
  • التصوير
  • جغرافية
  • التوليد
  • حديقة التأقلم
  • باريس
  • لابلاند
  • جنوب افريقيا
  • ساحل العاج
  • كوفيير (جورج)

فهرس

نيكولاس بانسل ، باسكال بلانشارد ، جيل بوتش ، ساندرين لومير (دير.) ، حدائق الحيوان البشرية والمعارض الاستعمارية 150 سنة من اختراعات الآخرين، Paris، La Découverte، 2011.

باسكال بلانشارد ، جيل بوتش ، نانيت جاكومين سنويب (دير.) ، المعارض : اختراع الهمجي، باريس ، Actes Sud ، متحف Quai Branly ، 2011.

فرانسوا كزافييه فوفيل ، بحثا عن المتوحش المثالي، باريس ، سويل ، 2017.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "الكائن النسائي الغريب"


فيديو: سوالف - المرأة الغريبة -24-06-2016