النساء في العمل

النساء في العمل

  • عودة العمال.

    ستينلين تيوفيل ألكسندر (1859-1923)

  • صانع الرباط.

    تابيسير إدموند (1861-1943)

  • المجاري.

    ميليت جان فرانسوا (1814-1875)

  • الكي.

    ديغاس إدغار (1834-1917)

عودة العمال.

© Saint-Denis ، متحف الفن والتاريخ - Photo I. Andréani

اغلاق

عنوان: صانع الرباط.

الكاتب : تابيسير إدموند (1861-1943)

تاريخ الإنشاء : 1889

التاريخ المعروض: 1889

الأبعاد: الارتفاع 90 - العرض 110

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش.

مكان التخزين: موقع متحف قلعة نيمور

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - R.G.Ojeda

مرجع الصورة: 96DE9947

© الصورة RMN-Grand Palais - R. Ojeda

اغلاق

عنوان: المجاري.

الكاتب : ميليت جان فرانسوا (1814-1875)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 33 - العرض 25

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش.

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

مرجع الصورة: 01DE5739 / RF 1593

© الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

اغلاق

عنوان: الكي.

الكاتب : ديغاس إدغار (1834-1917)

تاريخ الإنشاء : 1869

التاريخ المعروض: 1869

الأبعاد: الارتفاع 74 - العرض 61

تقنية ومؤشرات أخرى: الطباشير والفحم والباستيل

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - موقع J. Schormans

مرجع الصورة: 85DE25 / RF 28829 ، RE 1937-25

© الصورة RMN-Grand Palais - J. Schormans

تاريخ النشر: يوليو 2007

السياق التاريخي

بمجرد وصوله إلى باريس عام 1881 ، اقترب شتاينلن ، وهو من مواليد فو ، من دوائر الطبقة العاملة الأناركية التي وافق على تصويرها بانتظام في المجلات والصحف. (La Voix du Peuple ، Le Chat noir ، Le Chambard Socialiste ، La Feuille ، L’Assiette au Beurre…). لذلك فهو مهتم بطبيعة الحال بعالم العمل وخاصة عمل النساء ، موضوع نقاشات حادة في فرنسا خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر.ه مئة عام.

تحليل الصور

عودة العمال هو عمل مصمم - رسام موهوب أكثر من كونه رسامًا معتادًا على المناظر الطبيعية. في هذه اللوحة غير المكتملة والصغيرة الحجم ، يعرض Steinlen الألوان ببذخ ، مثل Toulouse-Lautrec و Vuillard و Daumier ، الذين كان يفرك أكتافهم بعد ذلك. شديد الحساسية للجو الصناعي للشوارع الشعبية بالعاصمة ، يلجأ إلى درجات الألوان الباهتة أو الداكنة للتعبير عن تلوث الهواء. سحابة الأبخرة وقذرة السماء. تواجه أشعة الشمس ، البيج الفاتح ، صعوبة في اختراق السحب الأرجوانية. في ظل هذا الوضع المحجوب ، تظهر النساء "في الشعر" ، اللواتي تبرز بلوزاتهن البيضاء أو الحمراء الوحيدة في مواجهة البيئة القاتمة ، مكانتهن كعاملات من خلال ملابسهن وكذلك من خلال إيماءاتهن. يذكرنا وجود كلب ضال ، في وسط التكوين ، بأن الفنان كان أيضًا نقاشًا ونحاتًا حيوانًا.

ترجمة

بدأ شتاينلين كمصمم أقمشة ، أولاً في مولهاوس - المدينة التي أصبحت ألمانية - حيث انضم في عام 1879 كمصمم نمط في Schonaupt ، مصنع الكريتون المطبوع والهندية ، ثم وجد وظيفة مماثلة في باريس Demange الصناعية. كان لديه متسع من الوقت لمراقبة دخول العمال إلى المصنع وخروجهم منه. في عام 1905 ، تم توظيف النساء على نطاق واسع في الصناعة الكبيرة لأنه ، بعد أن أصبحت الآلة منتشرة ، أصبحت المهارة والبراعة الآن لها الأسبقية على القوة. لكن بالنسبة للعمل المتساوي ، فإنهن يتلقين ، في المتوسط ​​، أجرًا أقل من نصف أجر الرجال.
لطالما اعتبر موضوع العمل غير جدير بالاهتمام في الرسم الفرنسي ، وانتهى به الأمر إلى دخول الصالون في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.ه مئة عام. لكن التمثيل التصويري للعامل لا علاقة له بالممارسات: يُظهر الرسامون بشكل أساسي الحرف المساعدة ، التقليدية ، الموصى بها منذ ملكية يوليو من قبل خبراء حفظ الصحة والمحققين الاجتماعيين الذين استنكروا ورشة العمل كمكان التحرش الجنسي والصحبة السيئة. في لوحاتهن ، تعمل النساء بشكل عام في المنزل ؛ يبدو أنها سلمية وانفرادية وخالدة. إنهم صغار ، لكن أطفالهم ، إن وجدوا ، يظلون خارج الصورة. صانع الجفن لا يترك D'Edmond Tapissier مزرعته ، ويفترض أنه قادر على إطعام الدجاج الذي ينقر في الفناء ، في الجزء الخلفي من الحقل. ال ماكينة الخياطة يبقى de Millet أيضًا في المنزل لتغيير الملابس. نعم ال الحديد ديغاس ، على عكس الموديلين السابقين ، تعمل واقفًا في متجر ، فهي أيضًا وحيدة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن جسدها المنتصب ومئزرها الأزرق السماوي ووجهها الناعم يعبر عن الصفاء.
هذه الصور المتفق عليها غير موجودة في Steinlen. احتضانًا لفكرة سانت سيمونيان باستخدام أقلام الرصاص والفرش في خدمة المتواضعين ، تسافر الفنانة في شوارع العاصمة للتنديد بالبؤس والعنف ضد المرأة. في المقدمة ، على اليسار ، مغسلة ، وشخص مكسور وفم ملتوي من الألم ، منهك بدلو ثقيل وحزمة الكتان الضخمة التي تحملها على وركها. في الخلفية ، تتذكر الأم التي تحمل طفلها بين ذراعيها أنه لم يتم عمل أي شيء لأولئك الذين يعملون ، وأن دور الحضانة ، التي بالكاد تم إنشاؤها ، قليلة جدًا ، ولذلك يجب على العاملة أن تعقد العزم على تكليفها الجديدة بما يلي- وُلدت لممرضة مهملة في كثير من الأحيان أو اصطحبه معها إلى كل مكان ، وأحيانًا يتم إعطاؤه ترياك أو دواء آخر لجعله ينام.
العمال مرهقون لكن بعضهم يسير في أزواج للتعبير عن الصداقة المهنية التي تربطهم والتي تخشى النخب الكاره للمرأة كثيرا. في وقت "العودة إلى المدرسة" ، قاموا بغزو الأماكن العامة. يشكلون بالفعل حشدًا مضغوطًا ، وسوف يرتبطون قريبًا بالنضالات.

  • نساء
  • عالم العمل
  • مدينة

فهرس

كتالوج المعرض Théophile Alexandre Steinlen ، 1859-1923 Paris-Geneva ، Petit Palais-Musée d'Art moderne ، 1983 كتالوج المعرض متطلبات الواقعية في الرسم الفرنسي بين 1830 و 1870 شارتر ، متحف الفنون الجميلة ، 1983 كتالوج المعرض تمثيل العمل: مناجم وصناعات حديدية ومصانع Le Creusot، CRACAP، 1977. كتالوج المعرض صور du travailParis، RMN، 1985 كتالوج المعرض Le Bel Héritage: SteinlenMontreuil، Musée d'Histoire vivante دي ، 1987 ، كتالوج معرض شتاينلين ، لوحات ورسومات سانت دينيس ، متحف الفن والتاريخ ، 1973. صور النساء: المرأة في الرسم في القرن التاسع عشر ، كاركاسون ، متحف الفنون الجميلة ، 2001. JOURDAIN صانع صور كبير: Alexandre Steinlen Paris، Éd. Du Cercle d'Art، 1954. Maurice PIANZOLAheophile Alexandre SteinlenLausanne، Éd.Rencontre، 1971.

للاستشهاد بهذه المقالة

ميريام تسكوناس ، "المرأة في العمل"


فيديو: Why we have too few women leaders. Sheryl Sandberg