تزوير أبينفيل

تزوير أبينفيل

  • Abainville (Meuse) - منظر خارجي للمباني المطروقة.

    بونهوممة فرانسوا إجناس (1809-1881)

  • Abainville ironworks (Meuse).

    بونهوممة فرانسوا إجناس (1809-1881)

  • Abainville - Lamineur - الماسك.

    بونهوممة فرانسوا إجناس (1809-1881)

  • Abainville - مجموعة عمال تغليف.

    بونهوممة فرانسوا إجناس (1809-1881)

اغلاق

عنوان: Abainville (Meuse) - منظر خارجي للمباني المطروقة.

الكاتب : بونهوممة فرانسوا إجناس (1809-1881)

تاريخ الإنشاء : 1837

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 21.1 - عرض 30.1

تقنية ومؤشرات أخرى: قلم ، حبر ، غسيل

مكان التخزين: متحف جارفيل لتاريخ الحديد

حقوق النشر للاتصال: © كول. متحف نانسي جارفيل لتاريخ الحديد - سي فيليب

Abainville (Meuse) - منظر خارجي للمباني المطروقة.

© كول. متحف نانسي جارفيل لتاريخ الحديد - سي فيليب

اغلاق

عنوان: Abainville ironworks (Meuse).

الكاتب : بونهوممة فرانسوا إجناس (1809-1881)

تاريخ الإنشاء : 1838

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 53 - عرض 156

تقنية ومؤشرات أخرى: لوحة زيتية على قماش

مكان التخزين: متحف جارفيل لتاريخ الحديد

حقوق النشر للاتصال: © كول. متحف نانسي جارفيل لتاريخ الحديد - سي فيليب

Abainville ironworks (Meuse).

© كول. متحف نانسي جارفيل لتاريخ الحديد - سي فيليب

Abainville - Lamineur - الماسك.

© كول. متحف نانسي جارفيل لتاريخ الحديد - سي فيليب

اغلاق

عنوان: Abainville - مجموعة عمال تغليف.

الكاتب : بونهوممة فرانسوا إجناس (1809-1881)

تاريخ الإنشاء : 1837

التاريخ المعروض: 30/06/1837

الأبعاد: الإرتفاع 14.6 - العرض 19.8

تقنية ومؤشرات أخرى: ريش ، يغسل

مكان التخزين: متحف جارفيل لتاريخ الحديد

حقوق النشر للاتصال: © كول. متحف نانسي جارفيل لتاريخ الحديد - سي فيليب

Abainville - مجموعة عمال تغليف.

© كول. متحف نانسي جارفيل لتاريخ الحديد - سي فيليب

تاريخ النشر: سبتمبر 2011

فيديو

تزوير أبينفيل

فيديو

السياق التاريخي

في التاريخ الصناعي لفرنسا ، تتزامن تواريخ هذه الأعمال الأربعة التي قام بها فرانسوا بونهوم مع البداية الرائعة لصناعة الصلب الحديثة ، وهي نفسها مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بارتفاع الطلبات من السكك الحديدية (سكك حديدية ، قاطرات ، معدات الدرفلة) والأعمال الفنية الآن باستخدام الحديد الزهر والحديد (الجسور والمحطات والصالات باستخدام الهياكل المعدنية).

في العقد المعني ، كانت أفران الصهر والحدادة في المنطقة الواقعة على حدود لورين وشامبانيا وآردن ، جنبًا إلى جنب مع منشآت بيري وبورجوندي ، على رأس صناعة المعادن في فرنسا.

تحليل الصور

يشير المنظر الخارجي للمباني المطروقة إلى دقة التمثيل التي سيطرت على جميع أعمال Bonhommé. في الوسط ، لاحظ قناة إمداد المياه في Ornain ، والتي تدخل تحت الأرض إلى المصنع حيث توجد عجلات المياه ؛ في الخلفية ، تشير المداخن إلى وجود أفران الصهر والحدادة. لذلك تظل القوة الدافعة هيدروليكية ، إذا كان الفحم يلعب دوره في عملية التعدين. على اليسار ، ساحة من الخشب في المقدمة ؛ في الخلف ، سقف كبير من متجر الحديد والخردة ، مع منزل المدير المجاور ؛ علاوة على ذلك ، يمكننا أن نرى شقين أو ثلاثة من مساكن العمال في صف من المنازل. على اليمين ، المخزن (مفتوح) المخصص لتخزين الفحم.

يصف المنظر الداخلي للصفائح المعدنية - مبنى مفتوح وجيد التهوية ومؤطر بالخشب - عملية كاملة من تسخين المكاوي في الأفران على اليسار ، لجعلها مرنة بدرجة كافية ، إلى دحرجتها (مكاوي وألواح مستديرة). ) في المنتصف وعلى اليمين (لاحظ نظام الأسطوانة). الورشة تعج بالناس: العمال يحملون الفحم (انظر عربة اليد) ، وآخرون يتعاملون مع الأدوات الثقيلة التي تهدف إلى تنشيط التدفئة أو لفهم وتوجيه المنتجات الملفوفة. شارك المهندس Eugène Flachat ومكتبه الدراسي الباريسي في معداته منذ عام 1834. ومن ثم ، كان Bonhommé منذ البداية على اتصال بالطليعة الصناعية في Louis-Philippe فرنسا ، والتي تمنح أصالة واهتمام الذاكرة يضاف إلى شهادته.

محميًا على ركبتيه بمئزره الجلدي ، يستعد أداة اللحاق بالركب لتمسك بزردية طويلة مكواة مستديرة ستخرج من مصنع الدرفلة. الرجل على اتصال مباشر تقريبًا بالمعدن الذي لا يزال شديد الحرارة ، مما يعطي انطباعًا بالترويض.

مجموعة العمال مثيرة للاهتمام من ناحيتين: أولاً لأنها تسلط الضوء على تخصص المنتج لثلاثة منهم على أي حال ، كما يتضح من الاختلافات في شكل القابض ؛ ثم لأنه يشير بوضوح إلى الطبيعة الخاصة لوقت العمل: لا يعمل العمال الثلاثة في نفس الوقت ؛ موقف الشخصية الرئيسية ، الذي يستدعي موقف المصارع ، يتناقض مع موقف الشخصين الآخرين: أحدهما يعتمد على أداته في إيماءة من الراحة ، والآخر يعطي نفسه أنبوبًا.

ترجمة

كان Bonhommé ، مثل Saint-Simon ، يؤمن بالدور الاجتماعي للفن ، والقدرة على الإقناع للصور المتحركة والخلابة ، وكان ينوي أن يستعيد مرة أخرى بعد نصف قرن عمل اللوحات المنقوشة في Encyclopédie des Arts et Métiers. . هذا هو المستوى الأول من القراءة: كانت أعمال الصناعة بالنسبة له جزءًا من التراث الوطني وكان لا بد من إصلاحها للأجيال القادمة.

لكن الرجال كانوا أكثر أهمية بالنسبة له. إن عظمة العمل الصناعي تتكون من الحرفية ، ولكن أيضًا من الخطر والمعاناة - كما توحي به المواقف والإيماءات ، التي يتم استيعابها بشغف مثل التفاصيل الفنية.

وضع في خدمة التاريخ الصناعي تدريبه في الفنون الجميلة (حساسًا جدًا في مسرحية الضوء وفي صلابة تصميمه) وشغفه الشخصي الجديد ، نتج عنه إدراك الحقيقة والقوة. مما جعله شاهدا بارزا على الحضارة المادية في عصره. هو نفسه رأى فيهم قبل كل شيء أدوات التربية التي تقدم معرفة ثقافة العمل.

كانت جودة عمله واضحة لدرجة أن الدوائر الصناعية (إن لم تكن تلك التابعة للإدارة أو الدولة) استولت عليها على الفور. كان Eugène Flachat أول مشترٍ لـ أبينفيل لأعمال الحديد، تمثيل المكان الذي جمعه معًا للرسام في مجتمع عامل ، بينما يكرّم الأخير الأول. لقاء رمزي في وقت بدأنا فيه الحديث كثيرًا عن تحالف الفن والصناعة.

  • عمال
  • ثورة صناعية
  • صناعة الفولاذ
  • مصنع
  • مهندس

فهرس

آلان أوكلير ، المهندسين والمعدات من فرنسا. يوجين فلاشات (1802-1873)، Mâcon، ecomuseum of the Le Creusot - Montceau-les-Mines Urban community، 1999.

ماري لوري جريفاتون ، فرانسوا بونهوم ، رسام ، شاهد على الحياة الصناعية في القرن التاسع عشرميتز ، Éditions Serpenoise ، 1996.

للاستشهاد بهذه المقالة

Maria-Thérésa PONTOIS ، "The Forges of Abainville"


فيديو: شاهدوا ملك التزوير كيف يزور الدولار الأميركي!!