الهروب من بلوا والمصالحة

الهروب من بلوا والمصالحة

  • هربت الملكة من شاتو دو بلوا ليلة 21 إلى 22 فبراير 1619

    روبنز بيير بول (1577-1640)

  • المصالحة بين الملكة وابنها

    روبنز بيير بول (1577-1640)

اغلاق

عنوان: هربت الملكة من قلعة بلوا في ليلة 21 إلى 22 فبراير 1619

الكاتب : روبنز بيير بول (1577-1640)

تاريخ الإنشاء : 1622 -

التاريخ المعروض: ليلة 21 إلى 22 فبراير 1619

الأبعاد: الارتفاع 394 سم - العرض 295 سم

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ René-Gabriel Ojéda / وكالة Thierry Le Mage الفوتوغرافية

مرجع الصورة: 00-010475 / INV1785

هربت الملكة من شاتو دو بلوا ليلة 21 إلى 22 فبراير 1619

© RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

اغلاق

عنوان: مصالحة الملكة وابنها

الكاتب : روبنز بيير بول (1577-1640)

تاريخ الإنشاء : 1622 -

التاريخ المعروض: 15 ديسمبر 1621

الأبعاد: الارتفاع 394 سم - العرض 295 سم

تقنية ومؤشرات أخرى: المصالحة بين الملكة وابنها ، بعد وفاة الشرطي كونسيني ، في 15 ديسمبر 1621 ، قالت ذات مرة: مقابلة ماري دي ميديسيس وابنها

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ كريستيان جان / وكالة تصوير هيرفي ليفاندوفسكي

مرجع الصورة: 89-001810 / INV1810

مصالحة الملكة وابنها

© RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ كريستيان جان / هيرفي ليفاندوفسكي

تاريخ النشر: أكتوبر 2017

مفتش الأكاديمية نائب المدير الأكاديمي

السياق التاريخي

نظرة إلى السنوات 1619-1621

عندما تلقى روبنز في عام 1622 طلبًا لدورة من اللوحات لتزيين المعرض الغربي لقصر لوكسمبورغ الجديد تمامًا ، والذي ماري دي ميديسي في باريس ، ليس هناك شك في هذه اللوحات ، حيث من المقرر أن يتوقف عرض جلالة الملكة الأم في عام 1614 ، في وقت غالبية لويس الثالث عشر. الحلقات الأقل روعة لاستمرار حياته العامة - اغتيال كونسيني المفضل بأمر من الملك عام 1617 ، الإقامة الجبرية في بلوا ، حربا "الأم والابن" في السنوات التي متابعة - يتم إسكاتها في البرنامج التحضيري الذي تم التفاوض عليه بين رسام أنتويرب الشهير وحاشية ماري دي ميديسيس (ريشيليو ، ثم وكيل منزله ، أبوت موغيس ، فابري دي بيريسك). ومع ذلك ، فإن الدورة الكاملة المقدمة في 1625 تشمل 24 لوحة ، بما في ذلك خمس للأعوام 1619-1621. إنها إذن مسألة الإصرار على المصالحة النهائية بين الملكة الأم وابنها لويس الثالث عشر ، والتي حدثت رسميًا في بداية عام 1622 ، وبالتحديد في وقت الطلب المقدم إلى روبنز.

الهدف المحدد لدورة روبينيا هو حقًا إنصاف الملكة ماري دي ميديشي ، بصفتها أميرة فلورنسا (1575-1600) ، كملكة فرنسا ، زوجة هنري الرابع (1600-1610) ، وكذلك الملكة الوصية والدة لويس الثالث عشر (1610-1614). يتجمد الثاني في تمثيل استعاري منفصل عن أي ادعاء بالواقعية للمصالحة بين ماري دي ميديشي وابنها في يناير 1622 ، وبالتالي تكرار المكافأة التي وعدت بها الملكة الأم ، على الرغم من التجارب التي مرت بها. في اللوحة الأولى.

تحليل الصور

من الملكة السوداء إلى الملكة البيضاء ، من الملكة المعذبة إلى الملكة المنتصرة

كما هو الحال في جميع لوحات الدورة ، باستثناء واحد ، فإن ماري دي ميديسيس هي الشخصية الرئيسية في السرد المصور. في الهروب من قلعة بلوا، ترتدي ثوبًا أسود وفي موقف استسلام ، مدفوعًا برقبة على شكل خوذة ، وتجسد مزدوج للحكمة والشجاعة ، ورحب بها مجموعة من النبلاء المسلحين. تُستخدم قلعة بلوا ، التي تم تقليصها إلى جزء بسيط من الواجهة على اليمين ، كخلفية لمشهد ليلي تكون أضواءها الوحيدة هي تلك التي تبرزها المشاعل على ألوان البشرة. تتناقض الكرامة الرصينة التي تظهرها الملكة مع الحركة غير المنظمة للشخصيات الأخرى ، ومن بينها يسيطر الليل والفجر على المسرح ويضيء الطريق المؤدي إلى الحرية والضوء.

يتغير الديكور بشكل جذري في مصالحة ماري دي ميديشي وابنها. أكثر تعقيدًا في التكوين ، هذه اللوحة القماشية تستخدم أكثر من الرموز والأساطير لتفسير المصالحة بين الملكة الأم والملك ، والتي أصبحت ممكنة بوفاة شرطي لوين في ديسمبر 1621. لويس الثالث عشر أبولون يرحب بماري دي ميديشي حاملة الصولجان. في الجزء الأيمن السفلي ، هناك قصة رمزية يصعب تحديدها (بروفيدنس؟ شجاعة؟ عدالة؟) تضرب هيدرا وحشيًا ، رمز الخلاف الذي أدخله لوين في قلب العائلة المالكة. يكمل الشخصان اللذان يشكلان المشهد بعضهما البعض لإخبارهما عن ماري دي ميديشي: أم توفر الحب والجمعيات الخيرية للأمومة (الشكل على اليسار) ووصي النظام الملكي ، الذي يحمل رمزه الكرة الأرضية و الدفة (الشكل على اليمين) هي تمثيل يستخدمه روبنز في لوحات أخرى لدورة ميديسيان. يجتمع التشياروسكورو والمعارضة الصارخة بين الخير والشر لإعطاء المشهد قيمة مانوية وبطولية.

ينخرط روبنز في مسرحية تصويرية دقيقة على الألوان. الثوب الأسود للملكة الهاربة هو ثوب التجارب التي مرت ، ولكنه أيضًا ثوب الفراغ الملكي ؛ وبذلك يمكن للملكة أن تُشحن بالشرعية بينما تستعد لخرق الأمر الملكي الخاص بالإقامة الجبرية في قصر بلوا. الملكة الأرملة ضحية وصورة للسيادة تضررت بالموت. تعود الملكة إلى فستان أبيض عندما تتصالح مع ابنها ، وهو نفس اللون الذي كانت ترتديه القبض على جوليرز، في اللحظة الأكثر ذكورية من ممارسة السلطة الممثلة.

ترجمة

نموذج في الفضيلة والتحمل السياسي

يرسم روبنز ملكة مهيبة تنحني تحت الأحداث ولكنها لا تستسلم وتحصد ثمار قدرتها السياسية. رهنًا بضربات القدر ، تظهر ماري دي ميديسيس كضحية ، وليست مسؤولة بأي حال من الأحوال عن التمرد ضد الملك خلال حربين "الأم والابن" (1619 و 1620) ، حيث كانت الملكة الأم تتحرك مع ذلك. فصيل نبيل وعسكري ضد ممارسة الملك للسلطة ومفضله الشرطي دي لوين (النبلاء الذين احتشدوا أمام الملكة في الرحلة من بلوا هم في الواقع متمردين). قبل كل شيء ، فإن المؤامرة التي حاكها دوق إبيرنون للسماح لهروب الملكة الأم من قلعة بلوا ، التي كانت الملكة ستشتغل خلالها على سلم حبل للوصول إلى خنادق القلعة ، تحولت من قبل روبنز في خروج جدير وحتمي من المصلحة الملكية. بشكل ملحوظ ، كانت السنوات 1615-1619 موضوع صمت تصويري مطلق ، بينما احتلت ماري دي ميديسيس مكانة راجحة على رأس الدولة كرئيسة للمجلس من 1614 إلى 1617 ، قبل لم يعد لويس الثالث عشر يدعم شبه الحرية التي يتمتع بها ولم يرتكب ضربة جلالة من خلال اغتيال كونسيني.

من الظل إلى النور ، تصبح القصة مرة أخرى ملحمة بطولية تشارك فيها الملكة وابنها في النهاية. نموذج افتراض العذراء ، مصالحة ماري دي ميديشي وابنها (رد شبه تام لعبارة "حرب الأم والابن") يتحدث عن صعود الملكة إلى عالم سماوي وإلهي. يتم استدعاء والدة يسوع ، مريم الأخرى ، بشكل أيقوني إلى هذه اللوحة التي تغلق نهائياً دورة السرد: تصل الملكة إلى النور الإلهي والملكي ، وتترك شياطين الفتنة والفتنة غارقة. نفسها تغذيها بنشاط خلال سنوات القطيعة عن السلطة ... وتتمتع بولادة جديدة وتكريس جديد ، بعد وفاة هنري الرابع. تفرض هذه الدورة بالفعل توازيًا بين صعود هنري الرابع وصعود ماري دي ميديتشي ، التي تبلغ بذلك المجد الأبدي ، على الأقل فنية تحت الفرشاة الرائعة لسيد أنتويرب.

  • ميديشي (ماري دي)
  • لويس الثالث عشر
  • ريجنسي
  • فن رمزي

فهرس

فاني كوساندي ، ملكة فرنسا. الرمز والقوة، غاليمارد ، باريس ، 2000.

المرجع نفسه ، "لتمثيل ملكة فرنسا. ماري دي ميديسي ودورة روبنز في قصر لوكسمبورغ "، في كليو. المرأة ، الجنس ، التاريخ [عبر الإنترنت] ، 19 - 2004 ، نشر على الإنترنت 27 نوفمبر 2005 ، تم الرجوع إليه في 30 سبتمبر 2016. URL: http://clio.revues.org/645

جان فرانسوا دوبوست ، ماري دي ميديسي. كشفت الملكة، بايوت ، باريس ، 2009.

ماري آن ليكوريت ، روبنز، فلاماريون ، باريس ، 1990.

ماري دي ميديسيس ، الحكومة من خلال الفنون، إصدارات Somogy الفنية و Château de Blois ، 2003 (كتالوج المعرض).

للاستشهاد بهذه المقالة

جان هوباك "الهروب من بلوا والمصالحة"

قائمة المصطلحات

  • ميديتشي: عائلة فلورنتين من المصرفيين وجامعي الفنون وحماة الفنون. استولى أعضاؤها تدريجياً على السلطة في فلورنسا في القرن الخامس عشر. جاء منها اثنان من باباوات عصر النهضة العظيمين: ليو العاشر (1475-1521) وكليمنت السابع (1478-1534). تحالفت عائلة ميديتشي ، التي تم ترسيخها في القرن السادس عشر ، مرتين مع فرنسا من خلال منحها ملكتين وصيحتين: كاثرين (1519-1589) ، زوجة هنري الثاني ، وماري (1575-1642) ، زوجة هنري الرابع .

  • فيديو: صدى البلد. بيجيب لهم بزازات. أردوغان يخصص ضابط مخابرات لخدمة الإخوان