القناة الكبرى في الثامن عشره مئة عام

القناة الكبرى في الثامن عشر<sup>ه</sup> مئة عام

  • مدخل القناة الكبرى وكنيسة التحية في البندقية

    ماريشي ميشيل (1710 - 1743)

  • منظر التحية

    جواردي فرانشيسكو (1712-1793)

اغلاق

عنوان: مدخل القناة الكبرى وكنيسة التحية في البندقية

الكاتب : ماريشي ميشيل (1710 - 1743)

تاريخ الإنشاء : 1740 -

التاريخ المعروض: 1740

الأبعاد: ارتفاع 125 سم - عرض 213 سم

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ جيرارد بلوت

مرجع الصورة: 07-515901 / INV162

مدخل القناة الكبرى وكنيسة التحية في البندقية

© RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ جيرارد بلوت

© RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ جان جيل بيريزي

تاريخ النشر: ديسمبر 2018

مفتش الأكاديمية نائب المدير الأكاديمي

السياق التاريخي

Vedutism للدعوة

ميشيل ماريشي (1710-1743) وفرانشيسكو غواردي (1712-1793) ممثلان بارزان عن البندقية الفيدوتية في الثامن عشره مئة عام. متخصصون في veduta ، أي في التمثيل الأكثر إخلاصًا - على الأقل في المظهر - لإطلالة على البندقية ، وقد رسموا في مناسبات عديدة الآثار ومنظورات مدينة البحيرة ، مما ساهم وبالتالي توفير سوق يحظى بتقدير كبير من قبل زوار ومتابعي "الجولة الكبرى" الإيطالية ، حيث استفاد الشباب الأوروبيون المتميزون من التراث الغني لشبه الجزيرة. تمشيا مع عادته في تكليف رسامين آخرين برسم الشخصيات في لوحاته ، يصور ماريشي القناة الكبرى وكنيسة لا سالوت في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر ويستخدم فرشاة أنطونيو غواردي للشخصيات. يسمح مخططه الأكثر ضبابية بأن يُنسب هذا العمل إلى الفترة الأخيرة من حياته ، والتي تتلاشى خلالها الخطوط العريضة لصالح شعر تصويري أقوى.

لقد ألهمت سانت ماريا ديلا سالوت ، الملقب بـ "التحية" ، بشدة عازفي الفيدوتيس في القرن الثامن عشر.ه مئة عام. يقدم Guardi نفسه عدة نسخ من هذا العرض ، بما في ذلك لقطة أوسع تشمل Dorsodura Point بالكامل.

تحليل الصور

رؤيتان للتحية

اختار الرسامان تمثيل التحية من القناة الكبرى ، لتسليط الضوء على الساحة الواقعة في الشمال والتي تعمل كميدان للكنيسة. يوسع Marieschi منظوره إلى الشرق ، نحو حوض سان ماركو ، كما هو موضح في الخلفية ، ويحدد موقع المتفرج على نفس الضفة مثل Salute ، على الجانب الآخر من Rio della Salute (بينما أسفل يمين اللوحة) ، بينما فضل Guardi الوقوف على الضفة المقابلة ، ربما في نهاية الخلد ، بينما يشدد المنظور على التحية.

بني في السابع عشره بعد قرن من رغبة سكان البندقية خلال وباء الطاعون الحاد (1630-1631) ، صمم المهندس المعماري لونغينا الكنيسة النذرية لسانتا ماريا ديلا سالوت. ترتكز قبة قوية على قاعدة مثمنة الأضلاع تردد صدى تاج العذراء الذي كرست له الكاتدرائية. الدعامات الحلزونية للطبل تجعل الكنيسة معروفة بين الجميع. في الجزء العلوي من القبة ، يعلو تمثال للسيدة العذراء الفانوس ويلوح بقبطان البحر ؛ تطل على سلسلة من التماثيل. ويعلو القبة الثانية ، الأصغر حجمًا والتي تُرى خلف القبة الكبيرة على كل لوحة ، تمثال القديس مرقس ، راعي المدينة. يقف برجان جرسان في الجزء الخلفي من المبنى - يمكن رؤية أحدهما في كلتا اللوحتين - بينما توفر مجموعة من الدرجات ، خاصة مرئية في ماريشي ، الوصول إلى المدخل المواجه للقناة الكبرى. .

يتوافق تركيز القوارب على قماش ماريشي مع موقع عادات البحر ، الواقعة في نهاية قطعة الأرض التي شكلتها منطقة دورسودورا. أنشأ الفينيسيون بالفعل رصيفًا ومبنى هناك (يعود تاريخ هذا إلى النصف الثاني من القرن السابع عشر).ه القرن) حيث تم دفع المنحة. في قماش ماريشي ، يظهر الجدار الجمركي كامتداد لمنظور الرصيف ، برتقالي اللون ، بينما يقع على اليسار في غوارديز. بين هذا الجدار والبازيليكا تقف الكلية المرغوبة من قبل جماعة آباء سومسكان ، الذين أوكلت إليهم إدارة الكنيسة ، وبسبب نفس المهندس لونغينا.

حركة المرور على القناة الكبرى أقل كثافة مع جواردي لكن تفسيره يبدو أقل حدة ويترك مساحة أكبر لهذه الصور الظلية الصغيرة المزدحمة التي تتميز بلمحة من اللون الأحمر والتي تضفي روحًا على المشهد.

ترجمة

روائع الشفق الفينيسية

De Marieschi ، نشط في بداية الثلث الثاني من الثامن عشره القرن ، لفرانشيسكو غواردي ، أن حياته الطويلة أدت إلى شفق جمهورية البندقية - التي قضى عليها نابليون بونابرت في عام 1797 - هي قصة الثامن عشره القرن الفينيسي الذي يبدو باختصار. يرسم ماريشي التحية بكل روعتها ، حيث يسيطر على القناة الكبرى النشطة ، وهو شريان حيوي حقيقي لمدينة البندقية ، ووعاء للتجارة المتوسطية التي أصبحت تتلاقى مع عادات البحر. الرومانسية. حركة المرور على القناة الكبرى نادرة هناك ، وربما تشهد على التراجع التجاري لمدينة Doges لصالح حركة المرور في المحيط الأطلسي.

إنه في نصب تذكاري من السابع عشره القرن ، نتيجة لرغبة صاغها الفينيسيون خلال وباء الطاعون الشديد ، أن الرسامين يكرّمون تكريمًا رائعًا. من خلال القيام بذلك ، فإنهم يساعدون في تثبيت مناظر البندقية في المخيلة الأوروبية من عصر التنوير ، وهي مدينة بين السماء والأرض والبحر المجمدة في روعة لا تتغير. كما يؤكدون على القوة السابقة للسيرينيسيما ، القادرة على بناء نفس الزخم المعماري ، الكلية المجاورة لها وعادات البحر ، وأخيراً يشاركون في أعمال التأثيرات المتبادلة التي تروي الإنتاج الفني لمدينة البندقية في الثامن عشره القرن ، وجد كل Vedutist في عمل زملائه مصدر إلهام.

  • مدينة البندقية
  • إيطاليا
  • فيدوتا
  • الكنائس
  • بازيليكا
  • قارب
  • منح
  • الجمارك
  • بونابرت (نابليون)
  • آثار
  • قناة ضخمة
  • طاعون
  • قبة
  • عبادة العذراء
  • قناة

فهرس

جماعي، البندقية المبهرة: البندقية والفنون وأوروبا في القرن الثامن عشر، باريس ، اجتماع المتاحف الوطنية ، 2018.

KOWALCZYK Bozena Anna (دير.) ، كاناليتو غواردي: سيّدتا البندقية، باريس ، متحف جاكيمارت أندريه / معهد فرنسا ، 2012.

بيدروكو فيليبو ، مناظر لمدينة البندقية من كارباتشيو إلى كاناليتو، باريس ، سيتاديليس ومازنود ، 2002.

بيدروكو فيليبو ، رسامي البندقية الصامتة، Paris، Citadelles and Mazenod، 2010.

SCARPA Annalisa ، البندقية في زمن كاناليتو، باريس ، غاليمارد ، اكتشافات خاصة ، 2012.

للاستشهاد بهذه المقالة

جان هوباك "القناة الكبرى في الثامن عشره مئة عام "

قائمة المصطلحات

  • فيدوتا: أكثر تمثيل ممكن - على الأقل في المظهر - لمنظر لمدينة البندقية

  • فيديو: Dynoro u0026 Gigi DAgostino - In My Mind