أونوريه دي بلزاك (1799-1850)

أونوريه دي بلزاك (1799-1850)

أونوريه دي بلزاك (1799-1850)

© الصورة RMN-Grand Palais

تاريخ النشر: أكتوبر 2003

السياق التاريخي

عندما عرض لويس بولانجر صورة بلزاك في الصالون عام 1837 ، تم التعرف على الكاتب بالفعل ، حتى لو لم يكمل عمله بعيدًا عن ذلك. ومع ذلك ، فقد بدأ كتابه Comédie humaine ، بعد أن نشر بالفعل Les Chouans (1829) و La Peau de chagrin (1831) و Le Colonel Chabert (1832) و Eugénie Grandet (1833) و Le Lys dans la Vallée و La Fille aux pieds d ' ذهب (1835). يتردد بولانجر أيضًا على دائرة الكتاب الرومانسيين وكان صديقًا لبلزاك وهوجو ودوماس ، الذي كان يمثله.

تحليل الصور

التقط المصور نادر صورة بلزاك ، لكن لوحة Dastugue كشفت حقًا عن الرومانسية في هذا التمثيل التقليدي إلى حد ما لفنان ، يد واحدة على قلبه ، قميصه مفتوح على مصراعيه. أما بالنسبة لبولانجر ، الذي كان يعرف بلزاك جيدًا ، فهو بالتأكيد لم يفكر في إعطاء النموذج الأولي لتمثيل الكاتب عندما رسم هذه الصورة. في الواقع ، كان يعرف كيف يعمل بلزاك ، يرتدي رداءه ، ويشرب القهوة بعد القهوة لدعم إلهامه ، ويكتب في الليل. في حين أن بلزاك كان يكتب حتى ذلك الحين روايات ذات نزعة رومانسية ، وأحيانًا منور (ماستر كورنيليوس ، 1831) ، إلا أن بولانجر أظهر هنا الرجل القوي الواقعي ، الذي كان عليه أن يصبح سريعًا ، رجلًا سمينًا أيضًا ، معقدًا ، ينجذب إليه الغندبية ، مفتونة بالشرعية والكاثوليكية سياسياً ، لكنها أكثر وضوحاً من أن يتبناها أي فصيل. من خلال نشر سيزار بيروتو في عام 1827 ، تحول بلزاك إلى الواقعية ، متخليًا عن كل الرموز ، وكلها تشير إلى الصوفي إيمانويل سويدنبورج كما في سيرافيتا (1833). الآن مرتبطًا بوصف المجتمع البرجوازي ، لم يتردد بلزاك في إظهار شبكات العلاقات السياسية أو أخطاء معاصريه. بحثًا عن النوع الاجتماعي أكثر من الشخصية ، تظاهر بأنه نصب للكتابة. لا شك في أن هذا الجانب من العمل هو الذي أراد بولانجر ترجمته في صورة الكاتب هذه ، وبالتحديد في نقطة تحول في حياته المهنية.

ترجمة

هل كان رودين على علم بهذه الصورة عندما بدأ في تصميم تمثال بلزاك ، الأمر الذي قاده إلى بحث مكثف ، والذي ، على الرغم من عدم اكتماله ، كان مصبوبًا من البرونز ويزين اليوم شارع Raspail في باريس؟ ؟ من الممكن جدًا: من عام 1891 إلى عام 1898 ، عمل النحات باستمرار لإعطاء المزيد من القوة والحجم لشخصيته ، ويبدو أن نموذجها الأولي كان لوحة بولانجر. قاده تطور رودين إلى تجميع الأشكال البسيطة التي يوفرها ثوب ارتداء الملابس بشكل متزايد ، وبالتالي تلخيص بالزاك إلى نوع من أعمدة المادة ، مينهير حقيقي ، نصب رمزي حقيقي وغير قابل للتدمير. من خلال تجاوز المادة ، نجح رودين في إظهار قوة بلزاك الوصفية. متفوقًا على الإنسان ، استخرج جوهره ليجعله رمزًا لمجتمع القرن التاسع عشر. يبدو أن بولانجر اتبع نفس النهج الذي اتبعه النحات ، لكنه واجه نموذجًا حيًا للغاية ، يعكس حماسه الإبداعي والذي يعرفه جيدًا ، لا يبدو أنه نجح في تجاوز مجرد رؤية الشخصية. ، صحيح جدًا أن بلزاك ، في عام 1837 ، لم يكن قد أنجز الكثير في عمله كما كان عندما مثله رودين. بهذا المعنى ، كانت المهمة أسهل على النحات تقريبًا منها على الرسام.

  • بلزاك (Honoré de)
  • الكتاب
  • المؤلفات
  • الكوميديا ​​البشرية

فهرس

جورج بلينستندال ومشاكل الروايةباريس ، كورتي ، 1953 ميشيل كروزStendhal أو السيد بنفسيباريس ، فلاماريون ، 1990. جان جولدزينكStendhal ، إيطاليا في الصميمباريس ، غاليمار ، مجموعة Découvertes ، 1992.

للاستشهاد بهذه المقالة

جيريمي بينويت ، "Honoré de Balzac (1799-1850)"


فيديو: Chapter - 100 citaten van Honoré de Balzac