أكبر سرقة فنية في التاريخ

أكبر سرقة فنية في التاريخ

رن الجرس في الساعة 1:24 صباحًا بينما كان آخر المحتفلين في يوم القديس باتريك في بوسطن يتناولون مشروباتهم الأخيرة قبل أن يتحول في 18 مارس 1990 ، نظر الحارس الليلي ريتشارد أباث من مكتبه الأمني ​​ليرى رجلين يرتديان زي الشرطة وقبعاتها. عند باب متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر.

أعلن أحد الرجال "الشرطة". "نحن هنا بشأن الاضطراب".

على الرغم من تدريبه على الاتصال بمقر شرطة بوسطن لأول مرة لتأكيد أسماء الضباط وأرقام شاراتهم ، ضغط أباث البالغ من العمر 23 عامًا - موسيقي الروك الطموح الذي قدم إخطاره قبل أيام - على زر للسماح لهما بالدخول. أمر الرجال الذين يرتدون الزي الرسمي أباث باستدعاء زميله الحارس ، راندي هيستاند البالغ من العمر 25 عامًا ، إلى الردهة.

قال أحد الرجال لأباث: "تبدو مألوفًا". أعتقد أن لدينا مذكرة توقيف بحقك. اخرج من خلف المكتب وأظهر لنا بعض الهوية ". بعد خرقه الثاني للبروتوكول ، ترك أباث منصبه وابتعد عن إنذار الذعر الوحيد في المتحف. فجأة أجبر الرجال الذين يرتدون الزي الرسمي الحارس على الحائط وقيدوا يديه بالأصفاد قبل أن يفعلوا الشيء نفسه مع هيستاند القادمة ، التي كانت تعوض عن زميل مريض ويعمل في نوبة ليلية لأول مرة.

قال أحد المحتالين: "هذه سرقة يا سادة" ، وكأن ذلك لم يكن واضحًا بالفعل. باستخدام الشريط اللاصق ، قام المتسللون بلف الحراس مثل المومياوات ، حتى أنهم قاموا بتغطية شعر أباث المجعد بطول الكتفين ، وقادوهم إلى الطابق السفلي حيث قيدوا هيستاند بالأصفاد إلى الحوض وأباث إلى منضدة عمل على بعد 40 ياردة.

ثم نهب اللصوص المتحف الذي افتتحته فاعلة الخير إيزابيلا ستيوارت غاردنر في عام 1903 كهدية خيرية لشعب بوسطن. لم تكن العملية جراحية. حطم اللصوص إطارات الطلاء المذهبة على الأرضيات الرخامية وشرائح الألواح من دعائمها الخشبية. ترك اللصوص إطارًا فارغًا على كرسي مكتب مدير أمن المتحف وأزالوا شريط التسجيل من نظام الدائرة التلفزيونية المغلقة قبل مغادرتهم بعد 81 دقيقة من وصولهم في سيارة هاتشباك داكنة اللون والتي تلاشت في الليل الضبابي.

في صباح اليوم التالي ، تم العثور على Abath و Hestand ، لكن في عداد المفقودين 13 عملًا فنيًا بقيمة 500 مليون دولار. وكانت أغلى قطعة فنية هي "الحفلة الموسيقية" لجوهانس فيرمير ، وهي واحدة من 36 لوحة فقط معروفة للفنان الهولندي. فر اللصوص برسم تخطيطي ولوحتين لرامبرانت ، بما في ذلك منظره البحري الوحيد المعروف ، "العاصفة على بحيرة طبريا".

كما تم التقاط مناظر طبيعية لجوفيرت فلينك ، وإدوار مانيه "Chez Tortoni" ، وخمسة ألوان مائية ورسومات لإدغار ديغا ، وهو نسر أخير كان يجلس فوق علم نابليون الذي لم يتمكن اللصوص من فكه من الجدار ومزهرية صينية قديمة. الغريب أن اللصوص لم يمسوا اللوحة الأكثر قيمة في المتحف ، وهي لوحة تيتيان "اغتصاب أوروبا" ، لكن شماعات معطف غير ملفوفة تم العثور عليها بالقرب من آلة الحلوى تشير إلى أنهم قاموا أيضًا بسرقة ألواح الشوكولاتة.

بعد يوم من الاقتحام ، قام بوسطن غلوب ذكرت أن خبراء الفن تكهنوا بأن الكنوز "ربما تم التعاقد عليها مسبقًا من قبل جامع السوق السوداء خارج البلاد." تم الإعلان عن عصابات المخدرات في أمريكا اللاتينية ومقاتلي الجيش الجمهوري الأيرلندي وحتى عملاء الفاتيكان كمشتبه بهم. وسقطت الشكوك أيضًا على رجل عصابات بوسطن سيئ السمعة جيمس "ويتي" بولجر ، لكنه كان يبحث عن من ارتكب الجريمة الجريئة على "أرضه" في منزله أيضًا حتى يتمكن من إجراء عملية قطع. لم يسفر تحقيق مكتب التحقيقات الفيدرالي عن أباث ، الذي كان الشخص الوحيد الذي تم تعقبه بواسطة مستشعرات الحركة في المعرض الذي تم تمرير مانيه منه ، عن أي إجابات.

لمدة 25 عامًا ، استمرت الأدلة في إثبات زيفها ، وتفاقمت القضية. يقول ستيفن كوركجيان ، مؤلف كتاب اللصوص الرئيسيون: عصابات بوسطن الذين قاموا بسرقة أعظم سرقة فنية في العالم. لكنه يقول إن الجناة تركوا وراءهم أدلة على أن جامع الآثار الأثرياء ليس العقل المدبر. "الطريقة الوحشية التي تعاملوا بها مع العمل الفني في سرقته تكذب أن هذه كانت نتيجة بتكليف من دكتور لا أو السيد بيج الذي لا يمكنه العيش بدون مانيه أو رامبرانت أو فيرمير."

يعتقد كوركجيان أن السرقة قد دارت في عالم الجريمة في بوسطن ، والتي هزتها حرب على النفوذ في عام 1990 بين عصابة إجرامية بقيادة فرانك سالم وعصابة أخرى بقيادة فينسينت فيرارا وجي آر روسو. كما أفاد كوركجيان ، أبلغ مكتب التحقيقات الفيدرالي المتحف قبل تسع سنوات من السرقة أن عصابة من المافيا كانت تخطط لضرب لصوص متنكرين في هيئة ضباط شرطة. وفق سيد اللصوص، كان رجل العصابات منخفض المستوى لويس رويس على علم بشكل مباشر بتراخي الأمن في المتحف منذ أن نام خلسة طوال الليل في صالات العرض عندما كان مراهقًا.

السيناريو الأكثر ترجيحًا ، وفقًا لكوركجيان ، هو أن سائق عجلة فيرارا نفذ عملية السرقة. قام سائق السيارة ، الذي اعترف بارتكاب الجريمة وفقًا لرئيسه ، بجولة في المتحف عدة مرات مع لص الفن سيئ السمعة مايلز كونور جونيور وشوهد مع اثنين من زي الشرطة في حقيبة في نادٍ اجتماعي محلي. الدافع؟ لاستخدام القطع كورقات مساومة لتحرير فيرارا ، الذي كان في السجن بتهمة الابتزاز. يلاحظ كوركجيان أنه في عام 1975 تلقى كونور حكماً مخففاً مقابل إعادة رامبرانت المسروق من متحف بوسطن للفنون الجميلة. يقول: "من هذا المنطلق ، نشأ هذا الاعتقاد الجامح بأنه إذا سرقت قطعة فنية ، فستتمكن من عقد صفقة لشريك إجرامي".

قُتل سائق فيرارا في عام 1991 ، وإذا كان هو الجاني ، فقد يكون موقع الأعمال الفنية قد ذهب إلى قبره. يقول كوركجيان: "حتى داخل العصابات ، لم يكن هذا سرًا مشتركًا". "إذا قُتل أعضاء العصابة الذين نجحوا في الهجوم - وهذا هو إحساسي منذ أن تورطوا في جميع أنواع الأنشطة العنيفة - فلن يعرف أحد بالضبط أين أخفوا الأشياء باستثناء الشائعات والتلميحات بين أفراد العصابة السابقين وعائلاتهم. "

في ذكرى السرقة في عام 2013 ، أفاد مكتب التحقيقات الفيدرالي "بدرجة عالية من الثقة" أنه يعتقد أيضًا أن منظمة إجرامية كانت وراء السرقة. ومع ذلك ، لم تذكر علانية أي مشتبه به. انتهى قانون التقادم المتعلق بالسرقة في عام 1995 ، وقالت السلطات الفيدرالية إنها مستعدة لتقديم حصانة لحيازة الممتلكات المسروقة في حالة إعادة القطع. لا يزال يتم تقديم مكافأة.

منذ وفاة غاردنر عام 1924 ، تم تجميد متحفها بمرور الوقت ، مع إرادتها عدم إمكانية نقل أي عمل فني من الموقع المحدد الذي وضعته فيه. لأكثر من 30 عامًا ، لم يتم المساس بالقاعة الهولندية أيضًا بأربعة إطارات فارغة معلقة من الحائط ، لتذكير بالخسارة الشخصية لمحبي الفن ، ولكن أيضًا رموز مفعمة بالأمل بأن اللوحات ستعود يومًا ما.


معلومات عن التأمين: أكبر سرقة فنية في التاريخ

في إحدى ليالي مارس الجليدية في عام 1990 ، سُرق ثلاثة عشر عملاً فنياً من متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر في بوسطن. من بين اللوحات التي تم التقاطها لوحتان لرامبرانت ، لفيرمير الحفلة الموسيقية، خمسة رسومات ديغا ، ومانيه شي تورتوني. استغرقت عملية السطو بأكملها أقل من 90 دقيقة.

على الرغم من العديد من الخيوط ، والكثير من القيل والقال ، وإمكانية وجود رجال مافيا مبهرجين ، لم يتم استرداد هذا الفن أبدًا. تقدر قيمة الأعمال بمبلغ إجمالي قدره 500 مليون دولار ، مما يجعل السرقة في تاريخ متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر أعظم سرقة فنية في تاريخ متحف غاردنر.

  • ووفقًا للمتحدث باسم المتحف آنذاك ، باري وانجر ، فإن المجموعة "مؤمنة ضد التلف ، ولكن ليس ضد السرقة". (المزيد عن هذا القرار المفاجئ بعد قليل).
  • تم بناء متحف Isabella Stewart Gardner لإيواء المجموعة الشخصية لـ. انتظرها. إيزابيلا ستيوارت جاردنر ، فاعلة خير وجامع أعمال خيرية من القرن التاسع عشر أعادت روائع من أوروبا. تم تمويل مشترياتها الأولى من المال الذي ورثته من والدها ، تاجر الكتان.
  • سيترك غاردنر المتحف مع هبة تبلغ عدة ملايين من الدولارات وشرط أنه لا يمكن نقل أي شيء أو بيعه أو إضافته إلى المجموعة. وهذا يعني أنه حتى لو سُرق عمل ، فلا يمكن شراء فن جديد مكانه.

ما هو الأحدث؟

في مايو من عام 2020 ، فينسينت فان جوخ حديقة بيت القسيس في نوينين في الربيع سرق من متحف سينجر لارين في هولندا. في العام الماضي ، هاجم اللصوص أيضًا معرض صور كنيسة المسيح في أكسفورد ، وللمرة الثالثة (!) سرقوا فرانس هالز & # x27s صبيان يضحكان مع كوب من البيرة هذا العام ، وصل اللصوص بالفعل إلى Musée des Beaux-Arts de Rouen. في الواقع ، في فرنسا وحدها ، يُقدر أن 20 إلى 30 عملاً تُسرق كل عام. لذلك إذا استقرينا للخارج ، فهذا ... حسنًا ، في الأساس ، يختفي الكثير من الفن في جميع أنحاء العالم!

وعلى الرغم من أن جامعي الأعمال الفنية والخاصة عادة ما يؤمنون كل عمل فني ، فإن معظم المتاحف لا تفعل ذلك لأن أقساطها ستكون فلكية. وحتى لو كان المتحف قادرًا على الدفع ، فكيف سيبدأون حتى في حساب قيمة شيء لا يقدر بثمن؟ كيف تبدأ في وضع سعر بالدولار على لوحة الموناليزا ، على سبيل المثال؟ (ما لم تكن بالطبع جيف بيزوس وأنت جائع). لذا ، في حين أنه قد يبدو غريبًا ، فإن افتقار إيزابيلا ستيوارت جاردنر إلى التأمين ضد السرقة كان في الواقع القاعدة.

ماذا الآن؟

في بعض الأحيان ، لا توجد أخبار جيدة ، ولكن في حالة متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر ، لا توجد أخبار تعني عدم وجود فن. لا يزال التحقيق مستمرًا ، وزادت أموال المكافآت. (إذا كنت تعرف أي شيء يمكن أن يؤدي إلى استعادة الفن ، فهناك 10 ملايين دولار رائعة على المحك.) أما بالنسبة للوحات: في حين أنه من الصعب بيع شيء يمكن التعرف عليه على الفور ، فهذا ليس مستحيلًا. لسنوات ، اعتقد المحققون أن الأعمال ظلت على الساحل الشرقي ، ولكن بعد أكثر من عقدين ، يبدو أن كل شيء ممكن. إذا كنت تريد التعمق أكثر ، يسعد ماربل أن يوصي بهذا الفيلم الوثائقي من Netflix حول السرقة والتحقيق. نعطيها ، آه ، خمسة من كل خمسة كرات زجاجية.

درس آخر تستخلصه من هذه القصة: بما أنك لست متحفًا كبيرًا على الأرجح ، أنت يجب تأمين العناصر في منزلك. وعندما تفعل ذلك ، سيكون Marble موجودًا لمساعدتك على تنظيمها ، كل ذلك في محفظة رقمية واحدة.


محتويات

تم إنشاء متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر تحت إشراف جامع الأعمال الفنية إيزابيلا ستيوارت غاردنر (1840-1924) لإيواء مجموعتها الفنية الشخصية. [1] افتتح المتحف للجمهور في عام 1903 ، واستمرت غاردنر في توسيع المجموعة وترتيبها حتى توفيت في عام 1924. غادرت المتحف بوقف قدره 3.6 مليون دولار ، [2] ونصت وصيتها على ترتيب لا ينبغي تغيير العمل الفني ولن يتم بيع أو شراء أي عناصر في المجموعة. [1]

بحلول الثمانينيات ، كان المتحف ينفد من الأموال. [3] تركت هذه الضغوط المالية المتحف في حالة سيئة ، حيث افتقر إلى نظام للتحكم في المناخ وبوليصة تأمين ، وكان بحاجة إلى صيانة المبنى الأساسية. [4] [5] [3] بعد أن كشف مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) عن مؤامرة لمجرمي بوسطن لسرقة المتحف في عام 1982 ، خصص المتحف أموالًا لتحسين الأمن. [6] من بين هذه التحسينات 60 كاشفًا للحركة بالأشعة تحت الحمراء ونظام تليفزيوني مغلق يتكون من أربع كاميرات موضوعة حول محيط المبنى. [7] [8] [6] لم تكن هناك كاميرات مثبتة في الداخل حيث اعتقد مجلس الأمناء أن تركيب مثل هذه المعدات في المبنى التاريخي سيكون مكلفًا للغاية. [4] كما تم توظيف المزيد من حراس الأمن. [6] على الرغم من هذه التحسينات الأمنية ، فإن الطريقة الوحيدة التي يمكن من خلالها استدعاء الشرطة للمتحف كانت من خلال زر في مكتب الأمن. كانت المتاحف الأخرى في ذلك الوقت تحتوي على أنظمة آمنة من الأعطال تتطلب من الحراس الليليين إجراء مكالمات هاتفية كل ساعة للشرطة للإشارة إلى أن كل شيء على ما يرام. [8]

راجع مستشار أمني مستقل عمليات المتحف في عام 1988 وقرر أنها على قدم المساواة مع معظم المتاحف الأخرى ، لكنه أوصى بإدخال تحسينات. [6] كما اقترح مدير الأمن في متحف الفنون الجميلة في بوسطن ترقيات أمنية للمتحف. [9] بسبب الضغوط المالية للمتحف ورغبات السيدة جاردنر ضد أي تجديدات كبيرة ، لم يوافق مجلس الأمناء على هذه التحسينات الأمنية. [6] [10] [11] كما رفض المجلس طلبًا من مدير الأمن لرواتب حراس أعلى في محاولة لجذب المزيد من المتقدمين المؤهلين للوظيفة. كان الحراس الحاليون يتقاضون رواتب أعلى بقليل من الحد الأدنى للأجور. [12] كانت الثغرات الأمنية في المتحف سرا معروفا بين الحراس. [13]

تحرير تمهيد

وقعت السرقة في الساعات الأولى من يوم الأحد 18 مارس 1990. [14] شوهد اللصوص لأول مرة حوالي الساعة 12:30 صباحًا من قبل العديد من المحتفلين بعيد القديس باتريك وهم يغادرون حفلة بالقرب من المتحف. [15] [14] كان الرجلان متنكرين بزي ضباط شرطة ووقفوا في سيارة هاتشباك على طريق بالاس ، على بعد حوالي مائة قدم من المدخل الجانبي. [16] [14] اعتقد الشهود أنهم رجال شرطة. [14]

كان حراس المتحف المناوبون في تلك الليلة هم ريك أباث ، البالغ من العمر 23 عامًا ، وراندي هيستاند ، البالغ من العمر 25 عامًا ، وكان أباث حارسًا ليليًا منتظمًا وكانت هذه هي المرة الأولى لهيستاند في النوبة الليلية. [7] أكدت السياسة الأمنية أن أحد الحراس قام بدوريات في صالات العرض باستخدام مصباح يدوي وجهاز اتصال لاسلكي ، بينما جلس الآخر في مكتب الأمن. [7] ذهب Abath في دورية أولاً. خلال دوريته ، انطلقت صفارات الإنذار في غرف مختلفة بالمتحف ، لكنه لم يتمكن من تحديد مكان أي حريق أو دخان. [8] [17] عاد أباث إلى غرفة الأمن حيث أشارت لوحة تحكم إنذار الحريق إلى وجود دخان في عدة غرف. افترض نوعًا من العطل وأغلق اللوحة. [8] [16] عاد في دورية وقبل أن يكمل جولاته ، توقف سريعًا عند المدخل الجانبي للمتحف ، وفتح الباب الجانبي لفترة وجيزة وأغلقه مرة أخرى. لم يخبر هيستاند أنه كان يفعل هذا أو لماذا. [16] أكمل أباث جولته وعاد إلى مكتب الأمن حوالي الساعة 1:00 صباحًا ، وعند هذه النقطة بدأ هيستاند جولاته. [16]

يتم إخضاع الحراس للتعديل

في الساعة 1:20 صباحًا ، توجه اللصوص إلى المدخل الجانبي ، وأوقفوا السيارة ، وصعدوا إلى الباب الجانبي. [15] [17] رنوا الجرس الذي وصلهم بـ Abath من خلال جهاز اتصال داخلي. أوضحوا لأباث أنهم كانوا شرطة يحققون في اضطراب ويحتاجون إلى الضجيج. [15] [18] لم يكن على علم بأي اضطراب ، لكنه افترض أنه نظرًا لأنه كان يوم القديس باتريك ، ربما يكون أحد المحتفلين قد تسلق السياج وشاهده أحدهم وأبلغ عنه. [19] سمح أبات للرجال بالدخول في الساعة 1:24 صباحًا [18] [20]

تم إدخال اللصوص إلى بهو مغلق يفصل الباب الجانبي عن المتحف. [21] اقتربوا من أباث على مكتبه وسألوا عما إذا كان أي شخص آخر في المتحف وأنزلهم أباث عبر راديو هيستاند للعودة إلى مكتب الأمن. [21] [18] لاحظ أباث في هذا الوقت تقريبًا أن شارب الرجل الأطول بدا مزيفًا. [21] أخبر الرجل الأقصر أباث أنه يبدو مألوفًا ، وأنهم قد يكون لديهم مذكرة توقيف ، وأن يخرجوا من وراء المكتب ويقدمون بطاقة هويتهم. [21] امتثل أباث ، وابتعد عن المكتب حيث كان زر الذعر الوحيد لتنبيه الشرطة. [21] [18] أجبر الرجل الأقصر أباث على الحائط ، وفرد رجليه وقيد يديه. لاحظ أباث أنه لم يتم تفتيشه. [22] دخل هيستاند إلى الغرفة في هذا الوقت تقريبًا ، وقام اللص الأطول بإدارته وقيد يديه. [22] بمجرد تقييد أيدي الحارسين ، كشف اللصوص عن نواياهم الحقيقية لسرقة المتحف وطلبوا من الحراس عدم إعطائهم أي مشاكل. [22]

ولف اللصوص شريط لاصق حول رؤوس وعين الحراس. دون أن يسألوا عن الاتجاهات ، اقتادوا الحراس إلى الطابق السفلي حيث تم تقييد أيديهم بأنبوب بخار ومنضدة عمل. [22] [23] فحص اللصوص محافظ الحراس وأوضحوا أنهم يعرفون مكان إقامتهم ، حتى لا يخبروا السلطات بأي شيء وسيحصلون على مكافأة في غضون عام تقريبًا. [22] [23] [24] استغرق اللصوص 11 دقيقة لإخضاع الحراس الآن حوالي الساعة 1:35 صباحًا [25] [20]

سرقة الأعمال تحرير

تم تسجيل تحركات اللصوص في المتحف بواسطة كاشفات الحركة بالأشعة تحت الحمراء. [26] لم يتم تسجيل الخطوات في الغرفة الأولى التي دخلوها ، الغرفة الهولندية في الطابق الثاني ، حتى الساعة 1:48 صباحًا [25] كان هذا بعد 13 دقيقة من انتهائهم من إخضاع الحراس ، ربما في انتظار التأكد من عدم تنبيه الشرطة . [25]

عندما اقترب اللصوص من اللوحات في الغرفة الهولندية ، بدأ الجهاز في إصدار صوت تنبيه كان عادةً ما ينطلق عندما يكون الراعي قريبًا جدًا من اللوحة. حطمها اللصوص. [27] [23] أخذوا العاصفة على بحيرة طبريا و سيدة ورجل نبيل في الأسود وألقوا بهم على الأرضية الرخامية مما أدى إلى تحطيم إطاراتهم الزجاجية. باستخدام نصل ، قاموا بقص اللوحات من نقالاتهم. [27] [28] [29] قاموا أيضًا بإزالة لوحة زيتية كبيرة لصورة رامبرانت ذاتية من الحائط لكنهم تركوها متكئة على خزانة. [30] [29] يعتقد المحققون أنهم ربما اعتبروه أكبر من أن يتم نقله ، ربما لأنه رسم على الخشب ، وليس قماشًا أكثر متانة مثل الآخرين. [31] [30] بدلاً من ذلك ، أخذ اللصوص صورة شخصية صغيرة بحجم طابع بريدي رسمها رامبرانت على الشاشة أسفل الصورة الأكبر. [32] [29] على الجانب الأيمن من الغرفة ، أزالوا المناظر الطبيعية مع المسلة و الحفلة الموسيقية من إطاراتهم. [33] القطعة الأخيرة المأخوذة من الغرفة كانت غو صيني قديم. [34]

في الساعة 1:51 صباحًا ، بينما واصل أحد اللصوص العمل في الغرفة الهولندية ، دخل الآخر إلى رواق ضيق يطلق عليه اسم المعرض القصير في الطرف الآخر من الطابق الثاني. وسرعان ما انضم اللص الآخر. [29] [34] في هذه الغرفة ، بدأوا بإزالة مسامير إطار يعرض علم نابليون ، على الأرجح محاولة لسرقة العلم. يبدو أنهم استسلموا جزئيًا حيث لم تتم إزالة جميع المسامير ، وفي النهاية لم يأخذوا سوى تاج النسر المكشوف فوق سارية العلم. [34] [35] كما أخذوا خمسة اسكتشات ديغا من الغرفة. [34] [35] آخر عمل سُرق كان شي تورتوني من الغرفة الزرقاء في الطابق الأول. [26] [35] لم ترصد أجهزة كشف الحركة بالمتحف أي حركة داخل الغرفة الزرقاء خلال فترة اللصوص في المبنى. [26] خطى الأقدام الوحيدة التي تم اكتشافها في الغرفة في تلك الليلة كانت خطوات أباث خلال المرتين اللذين مر فيهما عبر الرواق في دوريته في وقت سابق. [26]

وبينما كانوا يستعدون للمغادرة ، قام اللصوص بفحص الحراس للمرة الأخيرة وسألوا عما إذا كانوا مرتاحين. [36] ثم انتقلوا إلى مكتب مدير الأمن حيث أخذوا أشرطة الفيديو التي سجلت دخولهم على كاميرات الدائرة المغلقة ، ونسخ البيانات من معدات كشف الحركة. لا يزال يتم التقاط بيانات الحركة على القرص الصلب ، والتي ظلت كما هي. إطار شي تورتوني تم تركه في مكتب مدير الأمن. [36] انتقل اللصوص بعد ذلك لإخراج العمل الفني من المتحف ، وتم فتح أبواب المدخل الجانبي مرة واحدة في الساعة 2:40 صباحًا ومرة ​​أخرى في الساعة 2:45 صباحًا [37] [36] واستغرقت عملية السطو 81 دقيقة. [36]

وصل الحراس التاليون في وقت لاحق من الصباح وأدركوا أن شيئًا ما كان خاطئًا عندما لم يتمكنوا من الاتصال بأي شخص بالداخل للسماح له بالدخول. واستدعوا مدير الأمن الذي ، عند دخول المبنى بمفاتيحه ، لم يعثر على أحد في الساعة مكتب واستدعاء الشرطة. [38] [39] فتشت الشرطة المبنى حتى عثرت على الحراس ما زالوا مقيدين في القبو. [40] [41]

تصوير شخصي - رامبرانت

Cortege aux Environs de Florence - ديغا

برنامج للسهرة الفنية 1 - ديغا

برنامج للسهرة الفنية 2 - ديغا

ثلاثة فرسان محمَّلون - ديغا

سرقت ثلاثة عشر عملاً. في عام 1990 ، قدّر مكتب التحقيقات الفدرالي قيمة الشحنة بـ 200 مليون دولار [42] ورفع هذا التقدير إلى 500 مليون دولار بحلول عام 2000. [42] في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، اقترح بعض تجار القطع الفنية أن تكون قيمتها 600 مليون دولار. [43] كانت تعتبر أكبر سرقة متحف من حيث القيمة حتى تجاوزتها عملية سطو دريسدن جرين فولت في عام 2019. [44]

تم أخذ الأعمال الأكثر قيمة من الغرفة الهولندية. [45] [46] وكان من بين هؤلاء الحفلة الموسيقية للرسام الهولندي فيرمير (1632-1675) ، وهي واحدة من 34 لوحة فقط تُنسب إليه. [47] تمثل اللوحة نصف قيمة المسروقات ، [43] [48] المقدرة بـ 250 مليون دولار في عام 2015. [32] يعتقد الخبراء أنها قد تكون أغلى قطعة مسروقة في العالم. [48] ​​[49] في نفس الغرفة ، استهدف اللصوص أعمال الرسام الهولندي رامبرانت (1606-1669). [45] وشملت هذه العاصفة على بحيرة طبريا، وسرقت مناظره البحرية الوحيدة وأهم أعماله في تلك الليلة. [50] [25] قدرت التقديرات قيمتها بأكثر من 100 مليون دولار منذ السرقة. [27] تم أخذ أعمال رامبرانت الأخرى سيدة ورجل نبيل في الأسود ونقش صغير للصورة الذاتية بحجم طابع البريد. [32] [42] هذا الأخير سُرق سابقًا وعاد في عام 1970. [32] ربما يكون اللصوص قد استولوا على المناظر الطبيعية مع المسلة معتقدًا أنه كان رامبرانت ، فقد كان يُنسب إليه منذ فترة طويلة حتى نُسب بهدوء إلى تلميذه جوفيرت فلينك (1615-1660) قبل بضع سنوات من السرقة. [42] آخر عنصر مأخوذ من الغرفة الهولندية عبارة عن غو برونزي يبلغ ارتفاعه حوالي 10 بوصات (25 سم). كان الدورق يستخدم تقليديًا لتقديم النبيذ في الصين القديمة ، وكان أحد أقدم الأعمال في المتحف ، ويعود تاريخه إلى عهد أسرة شانغ في القرن الثاني عشر قبل الميلاد. [51] [20] تقدر قيمتها بعدة آلاف من الدولارات فقط. [34]

في المعرض القصير ، سُرقت خمس رسومات للفنان الفرنسي إدغار ديغا (1834-1917). [52] تم عمل كل واحدة على ورق بحجم أقل من قدم مربع وصُنعت من أقلام الرصاص والأحبار والغسالات والفحم. [31] وهي ذات قيمة قليلة نسبيًا مقارنة بالأعمال المسروقة الأخرى ، [31] والتي تقل قيمتها عن 100000 دولار أمريكي مجتمعة. [34] كما تم التقاط تمثال نسر إمبراطوري فرنسي يبلغ ارتفاعه 10 بوصات (25 سم) من زاوية علم مؤطر للحرس الإمبراطوري لنابليون. هناك مكافأة قدرها 100000 دولار مقابل المعلومات التي تؤدي إلى عودة النهاية وحدها. [53] ربما بدت كالذهب للصوص. [47] شي تورتوني قام الرسام الفرنسي إدوارد مانيه (1832-1883) بأخذها من الغرفة الزرقاء ، وكانت القطعة الوحيدة المأخوذة من الطابق الأول. [54]

لقد حير المزيج الانتقائي للعناصر الخبراء. [34] [55] في حين أن بعض اللوحات كانت ذات قيمة ، فقد مر اللصوص بأعمال قيّمة أخرى لرافائيل وبوتيتشيلي ومايكل أنجلو وتركوها دون إزعاج ، واختاروا أخذ أشياء لا قيمة لها نسبيًا مثل غو والنهاية. [55] [29] [34] [35] لم يدخل اللصوص أبدًا إلى الطابق الثالث حيث منزل تيتيان اغتصاب أوروبا معلقة ، واحدة من أكثر اللوحات قيمة في المدينة. [26] [56] أدى اختيار الأعمال والطرق الوحشية التي تعامل بها اللصوص مع العمل الفني إلى جعل المحققين يعتقدون أن اللصوص ليسوا خبراء مفوضين لسرقة أعمال معينة. [57] [58]

نظرًا لأن إرادة غاردنر تنص على أنه لا ينبغي نقل أي شيء في مجموعتها ، تظل الإطارات الفارغة للوحات المسروقة معلقة في مواقعها الخاصة في المتحف كعناصر نائبة لإرجاعها المحتمل. [59] بسبب قلة أموال المتحف وعدم وجود بوليصة تأمين ، طلب المدير المساعدة من دور مزادات سوثبي وكريستي لنشر مكافأة قدرها مليون دولار في غضون ثلاثة أيام. [60] تمت زيادة هذا المبلغ إلى 5 ملايين دولار في عام 1997. [61] في عام 2017 ، تضاعف إلى 10 ملايين دولار مع تحديد تاريخ انتهاء الصلاحية بنهاية العام. [62] [63] [64] تم تمديد هذه المكافأة بعد تدفق النصائح من الجمهور. [65] وهي أكبر منحة تقدمها مؤسسة خاصة على الإطلاق. [ب] [67] المكافأة هي "للمعلومات التي تؤدي مباشرة إلى استعادة جميع العناصر التي كانت في حالة جيدة". [68] صرح المدعون الفيدراليون أن أي شخص يعيد الأشياء عن طيب خاطر لن تتم مقاضاته. انتهى قانون التقادم في عام 1995 أيضًا ، لذا لا يمكن مقاضاة اللصوص وأي شخص شارك في السرقة. [69]

تولى مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) السيطرة الفورية على القضية على أساس أن العمل الفني من المحتمل أن يتجاوز حدود الولايات. [40] [70] وصف المحققون القضية بأنها فريدة من نوعها لافتقارها إلى أدلة مادية قوية. [71] لم يترك اللصوص وراءهم آثار أقدام أو شعرًا ، ومن غير المؤكد ما إذا كانت البصمات التي تركت في مكان الحادث من اللصوص أو موظفي المتحف. [71] [72] أجرى مكتب التحقيقات الفيدرالي بعض تحليلات الحمض النووي في السنوات التالية مع نمو التقدم في هذا المجال. فُقدت بعض الأدلة في ملفاتهم. [73] وصف الحراس والشهود في الشارع أحد اللصوص على أنه حوالي 5 أقدام و 9 بوصات (1.75 م) إلى 5 أقدام و 10 بوصات (1.78 م) في أواخر الثلاثينيات من عمره ببنية متوسطة ، والآخر بطول 6 أقدام و 0 بوصات ( 1.83 م) إلى 6 أقدام و 1 بوصة (1.85 م) في أوائل الثلاثينيات من عمره مع بنية أثقل. [13] [74]

ريك أباث تحرير

تم التحقيق مع حارس الأمن ريك أباث في وقت مبكر بسبب سلوكه المشبوه ليلة السرقة. [26] [24] عندما كان أباث في دوريته ، فتح وأغلق بابًا جانبيًا لفترة وجيزة ، [16] وهي حركة يعتقد البعض أنها قد تكون إشارة إلى اللصوص المتوقفين بالخارج. [75] قال أباث للسلطات إنه كان يفعل ذلك بشكل روتيني لضمان إغلاق الباب. [75] أخبر أحد زملاء أباث الصحفيين أنه إذا كان أباث قد فتح الباب بشكل روتيني كما يقول ، لكان المشرفون قد رأوه على مطبوعات الكمبيوتر ويوقفونه. [76] تم استخلاص المزيد من الشكوك من أجهزة كشف الحركة بالمتحف ، والتي لم تكتشف أي حركة في الغرفة الزرقاء (التي تضم شي تورتوني) خلال 81 دقيقة كان اللصوص في المتحف. كانت خطى الغرفة الوحيدة في تلك الليلة هي خطوات أباث أثناء دوريته الأمنية. [26] قام مستشار أمني بمراجعة معدات كشف الحركة بعد عدة أسابيع من السرقة ، وقرر أنها تعمل بشكل صحيح. [26] حافظ أباث على براءته ، [77] وقرر عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي الذي أشرف على القضية في سنواتها الأولى أن الحراس كانوا غير أكفاء وحمقى لدرجة أنهم لم يتمكنوا من تنفيذ الجريمة. [24]

في عام 2015 ، أصدر مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) مقطع فيديو أمنيًا من المتحف في الليلة التي سبقت السرقة ، يظهر أباث وهو يطن برجل مجهول الهوية في المتحف للتحدث في مكتب الأمن. أخبر أباث المحققين أنه لا يمكنه تذكر الحادث أو التعرف على الرجل ، ولذا طلب مكتب التحقيقات الفيدرالي مساعدة الجمهور. تقدم العديد من حراس المتحف السابقين وقالوا إن الغريب هو رئيس أبات ، نائب رئيس أمن المتحف. [78]

تحرير Whitey Bulger

كان Whitey Bulger أحد أقوى زعماء الجريمة في بوسطن خلال تلك الحقبة ، حيث كان يترأس Winter Hill Gang. [79] ادعى أنه لم ينظم السرقة ، وفي الواقع أرسل عملاءه في محاولة لتحديد من فعل ذلك لأن السرقة ارتكبت في "أرضه" وأراد أن يحصل على الجزية. [80]

قام عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي توماس ماكشين بالتحقيق في بولجر لتورطه. [79] قرر أن علاقات بولجر القوية مع شرطة بوسطن يمكن أن تفسر كيف حصل اللصوص على زي شرعي للشرطة ، أو ربما تم ترتيب الشرطة الحقيقية للقيام بالسرقة. [79] كان لبلجر أيضًا علاقات مع الجيش الجمهوري الأيرلندي (إيرا). [79] حدد ماكشين التعثر الوهمي لإنذار الحريق قبل السرقة "بطاقة اتصال" للجيش الجمهوري الأيرلندي وقوة ألستر المتطوعين المنافسة (UVF). [79] كان لكل من المنظمتين وكلاء في بوسطن في ذلك الوقت ، وكلاهما أظهر القدرة في الماضي على تنفيذ عمليات سرقة الأعمال الفنية. [79] تحقيق ماكشين مع بولجر والجيش الجمهوري الأيرلندي لم يقدم أي دليل لربطهما بالسرقة. [81] وفقًا لشارلي هيل ، المحقق المتقاعد في مجال الفنون والآثار في سكوتلاند يارد ، أعطى بولجر أعمال غاردنر للجيش الجمهوري الأيرلندي وهم على الأرجح في أيرلندا. [82]

1994 رسالة إلى المتحف تحرير

في عام 1994 ، تلقت مديرة المتحف آن هاولي رسالة مجهولة المصدر من شخص ادعى أنه يحاول التفاوض على إعادة العمل الفني. [83] أوضح الكاتب أنهم كانوا مفاوضين طرفًا ثالثًا ولا يعرفون هوية اللصوص. [84] أوضحوا أن العمل الفني سُرق لتقليل عقوبة السجن ، ولكن مع فوات الفرصة ، لم يعد هناك دافع للاحتفاظ بالعمل الفني وأرادوا التفاوض على إعادته. [85] أوضح الكاتب أن العمل الفني أقيم في "بلد غير خاضع للقانون العام" في ظل ظروف خاضعة لسيطرة المناخ. [86] [84] أرادوا حصانة لأنفسهم ولجميع الآخرين المعنيين ، و 2.6 مليون دولار لإعادة العمل الفني ، والذي سيتم إرساله إلى حساب مصرفي خارجي في نفس الوقت الذي تم فيه تسليم العمل الفني. [84] إذا كان المتحف مهتمًا بالتفاوض ، فعليهم طباعة رسالة مشفرة بتنسيق بوسطن غلوب. [87] لإثبات المصداقية ، نقل الكاتب معلومات معروفة فقط من قبل المتحف ومكتب التحقيقات الفيدرالي في ذلك الوقت. [83]

شعر هاولي أن هذا كان تقدمًا قويًا. [88] اتصلت بمكتب التحقيقات الفيدرالي ، الذي اتصل بعد ذلك بـ كره ارضيه وتم طباعة الرسالة المشفرة في إصدار 1 مايو 1994 من بوسطن غلوب. [89] تلقى هاولي رسالة ثانية بعد أيام قليلة أقر فيها الكاتب بأن المتحف مهتم بالتفاوض ، لكنه أصبح خائفًا مما اعتبروه تحقيقًا مكثفًا من قبل السلطات الفيدرالية وسلطات الولاية لتحديد هويتهم. [90] أوضح الكاتب أنهم بحاجة إلى وقت لتقييم خياراتهم ، لكن هاولي لم يسمع من الكاتب مرة أخرى. [91]

بريان ماكديفيت تحرير

كان بريان ماكديفيت محتالًا من بوسطن حاول وفشل في سرقة مجموعة هايد في جلينز ​​فولز ، نيويورك في عام 1981. [92] كان يرتدي زي سائق فيديكس ، ويحمل الأصفاد والشريط اللاصق ، ويخطط لسرقة رامبرانت. [92] كان أيضًا من هواة العلم المعروفين ، ويناسب وصف السارق الأكبر باستثناء شعره الأحمر الخفيف. [93] هذه التشابهات مع قضية جاردنر أبهرت مكتب التحقيقات الفيدرالي ، لذا أجروا مقابلة معه في أواخر عام 1990. [92] أنكر ماكديفيت أي تورط له ورفض إجراء اختبار كشف الكذب. [92] [93] قام مكتب التحقيقات الفيدرالي بإدارة بصمات أصابعه التي لا تتطابق مع أي من تلك الموجودة في مسرح الجريمة. [92] انتقل ماكديفيت إلى كاليفورنيا بعد ذلك وخدع طريقه إلى التليفزيون وكتابة الأفلام. [92] [93] توفي عام 2004. [92]

عصابة Merlino تحرير

أعلن مكتب التحقيقات الفدرالي عن إحراز تقدم كبير في تحقيقه في مارس 2013. وأفادوا "بدرجة عالية من الثقة" بأنهم حددوا هوية اللصوص ، الذين يعتقدون أنهم أعضاء في منظمة إجرامية مقرها في وسط المحيط الأطلسي ونيو إنجلاند. كما شعروا "بنفس الثقة" أن العمل الفني تم نقله إلى كونيكتيكت وفيلادلفيا في السنوات التي أعقبت السرقة ، مع محاولة بيع في فيلادلفيا في عام 2002. معرفتهم بما حدث بعد ذلك محدودة ، وطلبوا مساعدة الجمهور لتحديد مكان العمل الفني وإعادته. [94] [68] في عام 2015 ، ذكر مكتب التحقيقات الفيدرالي أن كلا اللصوص قد توفيا. [95] على الرغم من أن مكتب التحقيقات الفيدرالي لم يحدد علنًا أي أفراد ، قالت مصادر مطلعة على التحقيق إنهم مرتبطون بعصابة من دورتشستر. [94] كانت العصابة موالية لرئيس مافيا بوسطن فرانك سالم وأداروا عملياتهم من ورشة لتصليح السيارات يديرها المجرم كارميلو ميرلينو. [96] [97] [98]

قد يكون زملاؤ ميرلينو قد اكتسبوا المعرفة بنقاط ضعف المتحف بعد أن قام العصابات لويس رويس بتخزينه في وقت مبكر من عام 1981. [99] [100] وضع خططًا مع زميل لإشعال قنابل الدخان والاندفاع في صالات العرض وسط الارتباك. [101] [102] In 1982, when undercover FBI agents were investigating Royce and his associates for an unrelated art theft, they learned of their interest in robbing the Gardner Museum and warned the museum of the gang's plan. [103] [104] Royce was in prison at the time of the robbery. [105] Royce shared his plan with others and believes associate Stephen Rossetti may have ordered the robbery or shared it with someone else. [106] [107]

Robert Guarente and Robert Gentile Edit

Among those associated with the Merlino gang were Robert Guarente and Manchester, Connecticut, gangster Robert Gentile. [108] [109] [110] Guarente died from cancer in 2004, [111] but his widow Elene told the FBI in 2010 that her husband had previously owned some of the paintings. [110] She claimed that when her husband got sick with cancer in the early 2000s, he gave the paintings to Gentile for safekeeping. [108] [112] Gentile denied the accusations, [112] claiming he was never given them and knew nothing of their whereabouts. [113] Federal authorities indicted Gentile on drug charges in 2012, likely in an attempt to pressure Gentile for information about the Gardner works. [114] He submitted to a polygraph test which indicated he was lying when he denied any knowledge of the theft or location of the artwork. [115] Gentile maintained he was telling the truth and demanded a retest. During the retest he said Elene had once shown him the missing Rembrandt self-portrait, to which the polygraph machine indicated he was telling the truth. [116] Gentile's lawyer felt that the veracity of Gentile's claims were being affected by the large presence of federal agents, and requested a smaller meeting in hopes that it would get Gentile to speak honestly. [116] In the more intimate meeting, Gentile maintained that he did not have any information. [117]

A few days later, the FBI stormed Gentile's house in Manchester with a search warrant. [118] The FBI found a secret ditch beneath a false floor in the backyard shed, but found it empty. [119] Gentile's son explained that the ditch flooded a few years prior and his father was upset about whatever was stored there. [120] In the basement, they found a copy of the بوسطن هيرالد from March 1990 reporting the theft along with a piece of paper indicating what each piece might sell for on the black market. [118] Beyond this, no conclusive evidence was found to indicate he ever had the paintings. [ بحاجة لمصدر ] Gentile went to prison for 30 months on drug charges. If he knew information about the theft, at no point did he opt to share it, which would have reduced his sentence or freed him from prison. [ بحاجة لمصدر ] After getting out of prison, he spoke with investigative reporter Stephen Kurkjian, claiming he was framed by the FBI. He explained how the imprisonment negatively impacted his finances and personal life. [121] He also explained that the list found in his basement was written up by a criminal trying to broker return of the works from Guarente and was talking to Gentile as an intermediary. [122] When asked about what could have been in the ditch, Gentile could not recall but believed it could have been small motors. [120]

David Turner Edit

David Turner was another associate of Merlino. [123] [124] [98] The FBI began investigating him in 1992 when a source told them Turner had access to the paintings. [125] That same year, Merlino was arrested for cocaine trafficking, and told authorities that he could return the paintings for a reduced prison sentence. [126] He asked Turner to track down the paintings, to which Turner was unsuccessful though he heard they were in a church in South Boston. [127] [128] Another associate arrested in the drug sting told authorities about Turner's involvement in several break-ins, but never mentioned the Gardner heist. [128] Based on conversations with Merlino after his release from prison in the mid 1990s, authorities gathered that he [ من الذى؟ ] never had direct access to the paintings but possibly could broker for their return. [129]

Despite his claims of innocence, the FBI believes he may have been one of the thieves. [130] [131] Evidence indicates that he went to Florida to pick up a cocaine order just days before the heist, [132] and credit card records suggest he remained there through the night of the robbery, [133] [134] but some investigators believe this may have been Turner's attempt at creating an alibi. [ بحاجة لمصدر ] The FBI thinks the other thief was his friend and Merlino associate George Reissfelder. [131] [135] He died in July 1991. [136] No clues were found in his apartment or the homes of friends and relatives, [131] [136] but his siblings recall a painting similar to Chez Tortoni in his bedroom. [131] Investigators believe he looks similar to the slimmer man in the police sketches. [137]

In 1999, the FBI arrested Turner, Merlino, Rossetti, and others in a sting operation the day they planned to rob a Loomis Fargo vault. [138] [98] When the FBI brought Turner in for questioning, they told him they had information that he participated in the Gardner robbery, and that if he returned the paintings, they would let him go. [139] He told the authorities he did not know who stole the paintings nor where they could be hidden. [140] In his 2001 trial, he claimed entrapment, that the FBI let the Loomis Fargo plot proceed so they could pressure him for information about the Gardner paintings. [140] The jury found him guilty and he was sent to prison. [139] Turner knew Gentile through Guarente, and in 2010, wrote a letter to Gentile asking if he could call Turner's former girlfriend to assist in recovering the Gardner paintings. [141] In cooperation with the FBI, Gentile spoke with Turner's girlfriend, and she told him that Turner wanted him to speak with two of his ex-convict friends in Boston. [142] The FBI wanted Gentile to meet the men and send an FBI undercover agent with him, but Gentile did not want to cooperate further. [142] Turner was freed in November 2019, one month after Stephen Rossetti. [143] Merlino died in prison in 2005. [143]

Bobby Donati Edit

Criminal Bobby Donati was murdered in 1991 in the midst of a gang war within the Patriarca crime family. [144] [145] His involvement in the Gardner theft was suspected after notorious New England art thief Myles J. Connor Jr. spoke with authorities. [146] [147] Connor was in jail at the time of the heist, [148] but he believed Donati and criminal David Houghton were the masterminds. [148] Connor had worked with Donati in past art heists, [149] and claimed the two cased the Gardner Museum [148] [150] where Donati took interest in the finial. [148] Connor also claimed that Houghton visited him in jail after the heist and said that he and Donati organized it and were going to use the paintings to get Connor out of jail. [149] If this is true, they likely borrowed the idea from Connor as he returned art to reduce sentences in the past. [150] Even though Donati's and Houghton's appearances did not fit the witness descriptions, Connor suggested they probably hired lower-level gangsters to carry out the robbery. [148] Like Donati, Houghton also died within two years of the robbery, though from an illness rather than murder. [148] Connor told investigators he could assist in returning the Gardner works in exchange for the museum's posted reward and his freedom. [148] When investigators did not give into Connor's demands because of lack of evidence, he suggested they speak with criminal and antiques dealer William P. Youngworth. [148]

Acting on Connor's lead, the FBI opened a case on Youngworth and conducted raids on his home and antique store properties in the 1990s. [151] [146] [152] The raids caught the attention of journalist Tom Mashberg, who began talking with Youngworth in 1997 about the theft. [151] [146] One night in August 1997, Youngworth called Mashberg and told him he had proof he could return the Gardner paintings under the right conditions. [153] That night, Youngworth picked up Mashberg from the بوسطن هيرالد offices and drove him to a warehouse in Red Hook, Brooklyn. [153] [154] Youngworth led him inside to a storage unit with several large cylinder tubes. He removed one painting from its tube, unfurled it, and showed it to Mashberg under flashlight. It appeared to Mashberg to be The Storm on the Sea of Galilee. He noticed cracking along the canvas and the edges were cut in a manner consistent with the museum's reports, [155] as well as Rembrandt's signature on the ship's rudder. [156] Mashberg wrote about his experience in the بوسطن هيرالد, leaving out details to hide Youngworth's identity and the painting's location. [157] He reported that his "informant" (presumably Youngworth) told him the robbery was pulled off by five men and identified two: Donati was one of the robbers, and Houghton was responsible with moving the art to a safe house. [158] The FBI discovered the location of the warehouse several months later and raided it, finding nothing. [159]

The veracity of Youngworth's claims and the authenticity of the painting shown to Mashberg is disputed. [160] Youngworth supplied paint chips to Mashberg, and federal authorities reported that they were indeed from Rembrandt's era, but did not match oils used for The Storm on the Sea of Galilee. [160] The way Mashberg described the painting as being "unfurled" has also been scrutinized, as the stolen painting was covered with a heavy varnish that would not roll easily. [160] Federal authorities and the museum began working with Youngworth after Mashberg's story was published, but Youngworth made negotiations difficult. [159] He would not work with authorities unless his demands could be met, which included full immunity and Connor's release from jail. [159] [161] [162] The authorities were skeptical of Youngworth's veracity, and only offered partial immunity. [162] The United States attorney overseeing the case eventually ceased talks with Youngworth unless he could provide more reliable evidence that he had access to the Gardner works. [159] Youngworth again provided a vial of paint chips, purportedly from The Storm on the Sea of Galilee, and 25 color photographs of the painting and A Lady and Gentleman in Black. [163] A joint statement from the museum and federal investigators announced that the chips were not from the stolen Rembrandts, though they did test as being from 17th century paintings and could potentially be from The Concert. [164]

In 2014, investigative reporter Stephen Kurkjian wrote to gangster Vincent Ferrara, Donati's superior during the gang war, inquiring if he had information about the Gardner theft. [165] [166] He received a call back from an associate of Ferrara who explained the FBI was wrong in suspecting the Merlino gang's involvement and claimed that Donati organized the robbery. [165] The caller explained that Donati visited Ferrara in jail about three months before the theft, after the latter was charged for murder, [167] and told Ferrara that he was going to do something to get him out of jail. [168] Three months later, Ferrara heard news about the Gardner theft, [168] after which Donati visited him again and confirmed to Ferrara that he was involved in the robbery. [169] He claimed to have buried the artwork and would start a negotiation for his release once the investigation cooled down. [144] The negotiations never occurred because Donati was murdered. [144] Kurkjian believes Donati was motivated to free Ferrara from prison because Ferrara could protect him in the gang war. [166] A friend of Guarente also corroborated that Donati organized the robbery, and that Donati gave paintings to Guarente when he became concerned for his own safety. [170] Donati was close friends with Guarente. [171] The two were seen at a social club in Revere shortly before the robbery with a bag of police uniforms. [171]

Fictional accounts of the robbery and what occurred to the paintings were explored on television shows Blindspot, The Blacklist, The Venture Bros., Shameless و عائلة سمبسون, [172] [173] as well as the novels The Art Forger (2012) by B.A. Shapiro, Artful Deception (2012) by James J. McGovern, [174] [175] The Hidden Things (2019) by Jamie Mason, [176] and The Mob Zone (2020) by Joseph DeMatteo.

In October 2020, BBC Four released a documentary about searching for the art titled The Billion Dollar Art Hunt. [177] In April 2021, Netflix released an original four-part documentary series about the theft, This Is a Robbery: The World's Biggest Art Heist. [178]


FBI: We know who carried out greatest art heist in American history

From stolen Rembrandt paintings to drawings by Degas and Picasso, the world's most famous artwork has been victim to theft throughout history. While the vast majority of works have been recovered and returned to their proper owners, thousands of valuable items remain missing in action. Here are some of the most notorious examples.

The FBI knows who pulled off the biggest art heist in history, but they aren't naming names. And as for what become of the $580 million worth of masterpieces stolen exactly 23 years ago from a Boston museum, investigators say that trail went cold a decade ago.

The FBI said Monday it would be "imprudent" to disclose the identities of the thieves who stole 13 works of art from Boston's Isabella Stewart Gardner Museum in 1990, but said they belong to a criminal organization, and they said they believe the art work has "changed hands several times" over the years.

"The FBI believes with a high degree of confidence in the years after the theft the art was transported to Connecticut and the Philadelphia region and some of the art was taken to Philadelphia where it was offered for sale by those responsible for the theft," Special Agent Richard DesLauriers said during a press conference.

"With that same confidence we have identified the thieves who are members of a criminal organization with a base in the mid-Atlantic states and New England," he said.

After the attempted sale in Philadelphia, which authorities claim took place about a decade ago, the investigators' knowledge of the art's whereabouts is limited.

Just after midnight on March 18, 1990, two men dressed as police officers buzzed the side door at the Boston museum and claimed they were there to investigate a disturbance.

A little more than an hour later, the men left with what is said to be the most valuable collection of stolen artwork in history: $580 million worth of famous works, including Rembrandt's only seascape, "The Storm on the Sea of Galilee," and Vermeer's "The Concert," a masterpiece valued at more than $200 million.

The FBI on Monday pleaded with the public for any information leading to the whereabouts of the famed works, which they said could be hanging over a mantel somewhere or hidden in an attic.

Investigators over the years have followed leads from Nevada to France, but the priceless items snatched from the museum have never been recovered.

The two men who broke into the museum -- hours after Boston celebrated St. Patrick's Day -- had "inside knowledge" of the museum's surveillance system, FBI Special Agent Geoff Kelly previously told FoxNews.com.

The suspects, described as white men in their 30s, were disguised as Boston police officers when they approached the museum door. The pair convinced two inexperienced security guards that they were responding to a call, before overtaking the guards and tying them up.

They spent 81 minutes inside the museum, walking the dark hallways before making their way to the Dutch Room, where the most valuable works were found.

The pair smashed glass and used box cutters to remove the masterpieces from their frames. In all, 13 priceless items were taken: three paintings by Rembrandt including, "The Storm on the Sea of Galilee," five drawings by Degas, and Vermeer's "The Concert" -- said to be the most valuable stolen painting in the world. The thieves also snatched an ancient Chinese bronze beaker or "Ku" from the Shang Dynasty and a finial that once stood atop a flag from Napoleon's Army.

But the method by which the pair seized the works led police to believe they were inexperienced art thieves.

"They were clever in how they got into the museum," Kelly said, "but the working profile points to inexperienced art thieves."

"How they went about removing the paintings – slicing them from their frames – that's indicative of a rank amateur when it comes to art theft," Kelly said. "Anyone who knows anything about art, when you’re taking an old Dutch master, slicing out of the frame will damage the painting."

The pair also made sure to cover their tracks. They took the museum's surveillance tape with them. They also took a printout from a computer that showed -- based on motion detectors -- where they had walked in the museum. That information, however, was already captured on the computer's hard drive, confirming to authorities where in the museum the thieves had been and how long they had stayed.

"They had a comfort level that really would establish they had some type of knowledge about how the security protocols were conducted at the museum," said Kelly.

Kelly said it's highly probable the thieves had no idea the magnitude of their crime until they woke up the next morning and realized they had committed the "heist of the century." He said it's possible they planned to "wait until the heat dies down" before attempting to sell the works. But it never did.


$500 Million Worth Of Art Went Missing 25 Years Ago, And We Still Don't Know Where It Is

On the morning of March 18, 1990, a 23-year-old security guard named Richard Abath was keeping watch over Boston’s Isabella Stewart Gardner Museum . Around 1 a.m. that day, he made what looked like an innocent yet serious error, allowing two thieves posing as policemen to enter the premises and subsequently steal 13 artworks worth $500 million, including works by Vermeer, Degas and Rembrandt.

It was the largest museum heist in American history.

When the real Boston police eventually showed up, they found Abath and a fellow guard bound and blindfolded in the museum’s basement. After cooperating with the police investigations and agreeing to two lie detector tests, the young man was deemed blameless in his mistake. Now, at 49, he works as a teacher’s aide in Brattleboro, Vermont.

However, a recently released surveillance tape from March 17, 1990, the day before the heist, is raising some doubt regarding Abath’s innocence. The grainy, six-minute tape captures Abath letting an unknown man into the museum, through the very entrance the thieves allegedly used the next day.

In a statement released with the video, officials with the United States Attorney’s office in Massachusetts did not identify Mr. Abath, nor did they outwardly suggest the video tape in some way implicates his involvement. However, in all of his interviews with police Abath never mentioned this March 17 visitor, and allowing him in was, according to the statement, “against museum policy.”

“ It’s very troubling, “Anthony M. Amore, current director of security at the museum told The New York Times. “This video raises more questions than it answers.”

The video was released 25 years after the heist in the hopes it could somehow help identify the unwarranted museum visitor. Authorities have apparently had the tape since the beginning of the investigation, though they may not have viewed it before 2013, w hen the case was assigned to a new prosecutor.

It remains unclear whether Abath will be investigated again. The motivation behind the video’s release is all the more unclear considering the FBI’s belief that the two men long suspected of executing the heist are now dead.

Nonetheless, quite a lot of art remains on the loose. And for anyone who knows anything, the prize is tempting. The museum is offering a cool $5 million reward for any information that leads to the return of the works in good condition.

Two years ago, the FBI and art recovery experts were optimistic about the works’ healthy return. “A quarter of a century is not that unusual for stolen paintings to be returned,” Christopher Marinello, general counsel for The Art Loss Register, told the Associated Press. “Eventually they will resurface. Somebody will rat somebody else out. It’s really only a matter of time.”

“I was just this hippie guy who was not hurting anything, was not on anybody’s radar,” Abath, a Berklee College of Music dropout who often showed up stoned to shifts at the museum, said in an interview with NPR earlier this year. “And the next day, I was on everybody’s radar for the largest art heist in history. “

If he’s guilty, one thing is for sure it will not be long before Jesse Eisenberg will be playing Abath in the Hollywood retelling in a theater near you.


The Story of the Biggest Art Heist in History

On March 18th, 1990, two thieves dressed as police officers rang the bell of the staff entrance at the Isabella Stewart Gardner Museum and told the security guards on duty that they were investigating a disturbance. They were then let into the building. Once there they restrained and blindfolded the 2 guards and put them in the basement. The art thieves then began to ransack the building, taking only the paintings which would bring them the highest amount of cash. It would later come to light that this was actually the largest known art heist in history.

The Artworks in Question

The works that were stolen ranged in age from the 1200 BC to 1888 AD, including 3 works by Rembrandt van Rijn, one from one from Johannes Vermeer, one painting from Édouard Manet, several sketches by Edgar Degas, and a carved Chinese beaker of ancient origin.

For reference, the Mona Lisa (arguably one of the most well-known paintings in the entire world) is worth today bout $100M. And indeed she was stolen, but was recovered 2 years later. However, the 13 works stolen from the Isabella Stewart Gardner Museum are worth quite a bit more than that. The combined rewardfor these stolen works of art totals $10M, but their value on the art market is another story entirely.

The combined value of the paintings, drawings, and artifacts that were stolen in 1990 is actually an astronomical sum today. The last a Vermeer painting came up for auction was in 2004, when it sold from Sotheby’s for a the equivalent of more than $30M. It’s hard to imagine what a Vermeer would sell for today- probably a lot more than it did 15 years ago.

A recent Rembrandt sold for over $33M, and in 2014 a Manet sold for over $65M. The works could even be worth more at this point simply because of the theft. The Concert by Vermeer is estimated to be worth about $200M on its own. The drawings, the beaker, and all the paintings represent a broad cross section of world and are currently estimated to be worth around $500M total.

The Repercussions

The museum keeps the empty frames displayed where the stolen works would be hung today had they not been taken. Below are two of Rembrandt’s frames seen totally empty hanging among the other works of the collection. There have never been any conclusive leads in this case.

So what happened to these pieces? Well, that is a long and speculative story. The last person of interest in this case is Robert Gentile, a man who was just released from prison in March 2019 after serving time for an unrelated weapons charge. Gentile was thought to have been involved with the mob, and the selling of the stolen artwork and is now 82-years-old. At this point in time there is no hard evidence linking him to the art heist.

Another name associated with the stolen objects has been James “Whitey” Bulger, who was murdered in prison in 2018. Bulger was a known mobster who had fed the FBI crucial information on organized crime before going on the run in 1996 and eventually being sentenced to 2 consecutive life sentences for 11 murders. One theory now is that Bulger had offered the works to the IRA to sell on the black market to fund their activities. If this is true then they have some connection to Ireland, even if they have since been scattered to the wind. But, without more evidence and with no trace of the objects themselves, this would be nearly impossible to prove.

This is considered an ongoing investigation even to this day. Any information on this crime from 30 years might help officials to find where the 13 paintings and artifacts are now. You can have a closer look at this monumental art crime and what it means for the museum today in the video below.


An Easy Target

Isabella Stewart Gardner was a wealthy American art collector who founded her namesake museum in 1903 with the hope of letting the public enjoy her collection. However, after she died in 1924, the museum started facing financial troubles. By 1990, it was common knowledge among Boston’s criminal elite that the museum’s security was largely flawed and outdated. This made it the perfect candidate for a heist.

When the two thieves showed up posing as cops, they pretended to be responding to a disturbance call in connection to the Saint Patrick’s Day celebrations, thus tricking the guards to let them in. Once inside, they said they had an arrest warrant for one of the guards and asked him to step away from the security desk. Since the only panic button was installed on it, there was no way for the guards to signal authorities that something was awry.

Two police uniforms and a bit of acting was all it took to infiltrate a museum that houses more than 15,000 pieces of art.


In 1991 yet another globally famous painting went missing when thieves broke into the Van Gogh Museum in Amsterdam and absconded with some 20 paintings, including Sunflowers, a painting that had sold for a then-record $40 million just four years earlier. The thieves, apparently deciding that they couldn’t hope to fetch such a price, abandoned it and the rest of their haul in their getaway car, which was discovered by police just hours later.


The Greatest Unsolved Art Heist In History

At LEAST once a week, we get a frantic text from Catherine Lane. She is the ULTIMATE binge-watcher and she’s constantly running out of things to watch. I’ve even suggested things I’ve just read reviews of-not seen, cuz I just don’t know.

Next time we get a message from her, THIS is gonna be a suggestion for sure.

This Is a Robbery: The World's Biggest Art Heist | Documentary Trailer | Netflix

500 million dollars worth of missing art. A 10 million dollar reward for whoever finds it. It's your turn to enter the mystery. 30 years ago, two thieves br.

One of my favorite all-time movies is the remake of “The Thomas Crown Affair,” with Pierce Brosnan and Rene Russo about a sophisticated art thief.

“This is a Robbery” is a four-part Netflix original documentary that takes you behind the scenes of the world’s biggest art theft that until this trailer, I knew NOTHING about. 31 years ago, 13 works of art were stolen from the Isabella Stewart Gardner Museum in Boston. In the early hours of the morning of March 18, 1990, security guards admitted two men posing as Boston cops responding to a “disturbance call.” The guards were tied up and museum looted over the next hour.

It’s been 30 years. There’s a $10 million reward w/immunity on the table, yet NO ONE has ever come forward with any information as to the whereabouts of some of these priceless works of art.


The Biggest ART Heist in US History – NEVER SOLVED

Shortly after midnight on the morning of March 18, 1990, two thieves disguised as police officers talked their way into the Isabella Stewart Gardner Museum in Boston. After explaining that they were responding to a call about a disturbance in the courtyard, one of the on-duty security guards buzzed them in. The second security guard came on the scene shortly there after.

The thieves successfully duped the security guards long enough to get them handcuffed, then gagged the two men and moved them to the museum basement.

The thieves then proceeded to steel thirteen works of art during the next 81 minutes. They pulled Rembrandt’s Self-Portrait (1629) off the wall and tried unsuccessfully to take the wooden panel out of the heavy frame and thus left it on the floor. Next, they cut or removed several paintings from their frames including:

Rembrandt’s The Storm on the Sea of Galilee (1633) (image below),

A Lady and Gentleman in Black (1633) (image below),

Vermeer’s The Concert (1658-60) (image below),

and Govaert Flinck’s Landscape with an Obelisk (1638) (image below).

Also stolen was a Rembrandt etching, five Degas drawings, an oil by Édouard Manet, and one by Chez Tortoni (1878-80), plus two objects: a Chinese Ku, or bronze beaker (1200-1100 B.C), and a finial from a Napoleonic flag. To get to the finial, they passed up two Raphaels and a Botticelli. The thieves had to make two trips to their car with the loot.

Geoffrey J. Kelly, the FBI agent assigned to the Gardner case for the past eight years, comments, “It’s difficult to understand why the thieves took what they did, an eclectic collection. They were certainly in the museum long enough to take whatever they wanted.”

More than 19 years after the largest art theft in history, the works are now valued at between $500 million and $600 million. No one has been arrested, there have been no demands for ransom, and none of the works have been recovered, despite the museums ongoing offer of a $5 million reward and complete confidentiality for information leading to their return. The FBI says only 5 percent of stolen art is ever returned. Others believe the figure to be as high as 20 percent. The Gardner’s Dutch Room still displays empty frames where Rembrandt’s A Lady and Gentleman in Black and The Storm on the Sea of Galilee once hung.

The thefts are a subject of a 2005 documentary called “Stolen.” Arguably the best and most complete story of the theft and its investigation is a book by journalist Ulrich Boser called “The Gardner Heist: The True Story of the World’s Largest Unsolved Art,” published by Harper Collins. The book boasts of being able to reveal the identities of the thieves, though the author’s findings have not been considered conclusive.


Has the biggest art heist in US history been solved?

FBI says they’ve ID’d infamous thieves who stole half a BILLION dollars of art from Boston’s Gardner Museum…

The FBI believes it knows the identities of the thieves who stole art valued at up to $500 million from Boston’s Isabella Stewart Gardner Museum in 1990 they announced today in a stunning new development in the greatest art heist in modern history.

Richard DesLauriers, the FBI’s special agent in charge in Boston, said the thieves belong to a criminal organization based in New England, though did not offer any names.

He added that authorities believe the art was taken to Connecticut and the Philadelphia region in the years after the theft, and offered for sale in Philadelphia about a decade ago.

During the infamous heist, rare works from masters such as Rembrant, Degas, and Vermeer were stolen, sometimes cut from their frames.

During the 1990 robbery, thieves disguised as police officers struck as Boston finished celebrating St. Patrick’s Day, binding two guards, before stealing masterworks by Rembrandt, Vermeer, Degas and Manet.

While the FBI has had several promising leads in the 23 years following the heist, no one was ever charged with stealing the works.

According to an FBI release sent out today, investigators believe that the original thieves transported the stolen art to parts of Connecticut and Philadelphia.

‘Some of the art was taken to Philadelphia, where it was offered for sale by those responsible for the theft,’ DesLauriers said in a statement.

‘With that same confidence, we have identified the thieves, who are members of a criminal organization with a base in the Mid-Atlantic states and New England.’

The FBI said that following an attempted sale of one of the works more than a decade ago, they could only piece together small bits of information on the whereabouts of the masterpieces – and the thieves.

Because of the high-profile nature of the case, the government agency released as much information about the heist as they could, in hopes that someone would flag a suspicious art purchase.

They also continue to highlight the $5 million, no-questions-asked reward.

Anthony Amore, who is the Gardner museum’s chief of security, said that anyone could claim the reward, even if they did not have the paintings. ‘We hope that through this media campaign, people will see how earnest we are in our attempts to pay this reward and make our institution whole,’ he said in a statement.

When the thieves, disguised as two security officers, sneaked into the Boston institution, they cut some of the works of art right out of the frames.
The empty frames continue to be hung in the museum as a constant physical reminder of the heist and the missing masterpieces.

The thieves, once publically identified, will be prosecuted by a special FBI department, the Art Crime Team, which is comprised of 14 special agents.

The team of agents, along with trial lawyers, investigates art theft, fraud, and lootings in both national and international scope.

Image above: Chez Tortoni, painted by Manet, shows a man wearing a top hat at a jaunty angle it was one of the last paintings to be stolen from the museum.


شاهد الفيديو: أكبر سرقة حدثت لبنك صيني في التاريخ!