فريدريك ريمنجتون

فريدريك ريمنجتون

ولد فريدريك ريمنجتون في نيويورك عام 1861. بعد التحاقه بجامعة ييل ، أصبح راعي بقر وبدأ في رسم صور الغرب المتوحش. قدم بعض هذه إلى هاربر الشهرية لكن تم نشرها فقط بعد إعادة رسمها. تحسن عمل ريمنجتون وتم تعيينه في النهاية كفنان فريق.

الرسوم التوضيحية لريمنجتون في مجلات مثل هاربر الشهرية و مجلة سكريبنر جعله اسمًا مألوفًا. في عام 1888 طلب منه تيودور روزفلت أن يوضح حياة المزرعة ومسار الصيد. كما قدم العمل الفني لـ Longfellow's أغنية هياواثا (1891), مسارات المهر (1895) و طريق الهندي (1906).

كما عمل ريمنجتون لعدة سنوات كصحفي وقدم تقارير وصورًا لأحداث كبرى مثل الحروب الهندية والحرب الإسبانية الأمريكية.

توفي فريدريك ريمنجتون عام 1909.


فريدريك ريمنجتون - التاريخ

توقيع جريء للفنان الشهير في الغرب الأمريكي القديم

فريدريك ساكرايدر ريمنجتون , 1861-1909. رسام ورسام ونحات وكاتب أمريكي. توقيع جريء فريدريك ريمنجتون على بطاقة 3 & frac12 & rdquo x 4 و frac12 & rdquo.

هذا توقيع رائع لفنان الغرب القديم الشهير. وقعت شركة Remington في قلم حبر بني. يحمل ظهر البطاقة تاريخ 8 أغسطس 1892 ، مما يشير إلى أن Remington وقع على هذه البطاقة في العام الذي أطلق فيه سراحه إفطار الفرسان و rsquos في السهول.

بدأ ريمنجتون حياته المهنية كرسام واكتسب شهرة بسبب عمله Harper & # 700s Weekly. تخصص في فن الغرب الأمريكي القديم ، بما في ذلك حملات جيش الولايات المتحدة و rsquos ضد القبائل الأمريكية الأصلية. عندما أصبح الغرب القديم أكثر حداثة ، تحولت أعمال ريمنجتون الفنية من مؤرخها إلى مؤرخها. & ldquo كاوبويز ، & rdquo قال ، & ldquoare النقدية معي. & rdquo تحول النحات ، ريمنجتون الإفراج ذا برونشو باستر إلى مراجعات مختلطة ، ولكن بنجاح مالي ، في عام 1895.

لا يزال فن Remington & # 700s شائعًا لدى هواة جمع التحف. طاقم أصلي من ذا برونشو باستر التي أعطيت للبيت الأبيض في عام 1973 ، تزين المكتب البيضاوي لكل رئيس منذ ريتشارد نيكسون. حتى نسخ القطعة تجلب أسعارًا باهظة. يقدم متحف فريدريك ريمنجتون للفنون نسخة رقمية برونزية مقابل 8000 دولار.

هذه البطاقة في حالة جيدة. ريمنجتون ورسكووس توقيع قلم حبر 3 & frac14 & rdquo طويل. يحتوي التوقيع على القليل من النزيف الذي يظهر تحت التكبير والتنظيف الخفيف بالفرشاة & ldquoton & rdquo في الاسم الأخير. تحتوي البطاقة على درجة خفيفة من التنغيم عند الحواف العلوية والسفلية ، وتلطيخ خفيف على الحافة السفلية ، وبقعة صغيرة في أسفل اليمين ، وكلها يمكن أن تتلاشى إذا كانت البطاقة مؤطرة.

يتم وضع التوقيع بشكل مثالي على البطاقة ليتم تأطيره مع صورة ريمنجتون أو طباعة أحد أعماله.


كل شخص لديه فريدريك ريمنجتون للبيع

البرونز لفريدريك ريمنجتون هي من بين أكثر المنحوتات المعدنية التي يتم استنساخها على نطاق واسع. تم إرجاع بعض النسخ غير المصرح بها من عمله إلى 1920 على الأقل. ولكن منذ انتهاء حماية حقوق النشر في الستينيات ، ازداد عدد النسخ في السوق.

إذن كيف يمكنك المصادقة على برونزية ريمنجتون؟ أفضل طريقة للبدء هي جرعة صحية من الواقعية. تم توثيق مكان وجود جميع أشكال Remington البرونزية الأصلية تقريبًا جيدًا كما هو الحال في أيقونات الغرب (انظر الملاحظات) ، كتاب عن أعمال ريمنجتون لمايكل جرينباوم. يتم تقديم جميع منتجات Remingtons الأصلية التي تم بيعها اليوم تقريبًا من خلال صالات المزادات الكبرى أو تجار الفن المعروفين. من المحتمل أن يتم بيع النسخة الأصلية الأقل تكلفة بمبلغ 75000 دولار. فرصك في العثور على نسخة أصلية في سوق السلع المستعملة المحلي أو دخول متجرك إلى متجرك بعيد للغاية.

يمكن اكتشاف معظم نسخ Remington باتباع الإرشادات الواردة في مقالات أخرى حول المنحوتات المعدنية بشكل عام. يقدم متحف Frederic Remington في Ogdensburg ، نيويورك (انظر الملاحظات) هاتين النصيتين المهمتين لمساعدتك على التخلص من مظاهر Remington الأخرى.

علامات المسبك& ndash يتم تمييز البرونزيات الأصلية من Remington بشكل دائم باسم المسبك (انظر الأشكال 5 و 6 و 11). غالبية النسخ لا تحتوي على علامات مسبك. تم إنتاج جميع أصول Remington بواسطة شركتين فقط: Roman Bronze Works و Henry-Bonnard Bronze Co. أي اسم آخر يتم تزويره تلقائيًا. أنتج Henry-Bonnard فقط المسبوكات الرملية لأعمال Remington Roman Bronze Works ، وفقد فقط مصبوبات الشمع. أي قطعة مفقودة من الشمع عليها علامة مسبك هنري بونارد تعتبر تزويرًا تلقائيًا.

عدد الصب يتم تمييز النسخ الأصلية بشكل دائم برقم يشير إلى مكان إنتاجها في تسلسل الإنتاج (انظر الشكلين 9 و 10) يتم تمييز العديد من النسخ بطريقة الإصدار المحدود برقم الصب المزعوم متبوعًا برقم الإصدار الإجمالي مثل "12/250" أو "55 من 500". لم يتم تمييز النسخ الأصلية مطلقًا برقم الإصدار أو الإنتاج بهذه الطريقة.

تم عمل العديد من النسخ الأصلية بأعداد محدودة لدرجة أن العثور على أي أمثلة إضافية سيكون موضع شك كبير. أصل واحد فقط لكل من إشارة الجاموس و حصان الجاموس، على سبيل المثال ،. أقل من 15 قادم من خلال الجاودار تم صنعه في الأصل.

ملحوظات لمزيد من المعلومات حول أعمال Remington ، بما في ذلك العلامات وأصل الأعمال المعروفة ، والمقارنات بين الجديد والقديم ، توصي ACRN أيقونات الغرب نشره متحف ريمنجتون. السعر 49.95 دولار. لطلب المعلومات ، اتصل بالرقم 315-393-4464 أو قم بزيارة موقع الويب الخاص بهم www.fredericremington.org

نفدت طبعاتها ولكنها ذات قيمة للمقارنة بين القديم والجديد Cast and Recast ، تمثال فريدريك ريمنجتونمايكل شابيرو ، ونسخ 1981 ، مطبعة معهد سميثسونيان.

رسم بياني 1 تم إنتاج حجمين فقط من Bronco Buster الأصلي من Remington: واحد حوالي 23 ″ ، والآخر ، حوالي 32. تظهر النسخ في نطاق واسع من الأحجام من أقل من ثماني بوصات إلى أكثر من 8 أقدام (انظر الشكل 3 أدناه).

الصورة 2 منحوتة ريمنجتون الجديدة بطول 22 بوصة. زنك مصبوب ، لون سطح برونزي ، توقيع فريدريك ريمنجتون. صنع بالصين.

تين. 3 التكاثر برونكو باستر، ثمانية أقدام ونصف. لم يتم صنع هذا الحجم في الأصل.

الشكل 4 التكاثر رجل الجبلبواسطة فريدريك ريمنجتون. إناء من المعدن المصبوب بلون برونزي ، قاعدة من الرخام الأسود ، ارتفاع 14. تم صنع النسخة الأصلية بحجم 28 بوصة فقط.

تين. 5 و 6 العلامتان الأكثر شيوعًا لشركة Henry-Bonnard Bronze Co كما تظهران على برونز ريمنجتون الأصلي. التاريخ يتبع بشكل متكرر نيويورك.

الشكل 7 تظهر أنماط مختلفة من توقيعات المدلى بها على برونز ريمنجتون الأصلي. يظهر هذا التوقيع على برونكو باستر ، المصبوب الرملي رقم 57.

الشكل 8 بالإضافة إلى التوقيع الرئيسي الذي يظهر عادةً في الجزء العلوي من القاعدة ، فإن معظم أشكال Remington البرونزية الأصلية تحمل أيضًا إشعار حقوق النشر بتوقيع ثانٍ. تختلف الصياغة الدقيقة والتاريخ والأنماط والمكان لإشعار حقوق النشر.

الشكل 9 الرقم المصبوب في أسفل القاعدة على برونز ريمنجتون الأصلي.

الشكل 10 قد يظهر رقم المصبوب أيضًا في التوقيع في F من فريدريك.

الشكل 11 ختم مسبك أصلي لأعمال البرونز الرومانية كما يظهر على برونز حقيقي من ريمنجتون. قد يظهر أيضًا كسطر من النص.

الصورة بترتيب خاص مع Buffalo Bill Historical Center ، معرض ويتني للفن الغربي ، كودي ، وايومنغ.


فريدريك ريمنجتون - التاريخ

يقع متحف فريدريك ريمنجتون للفنون في 303 شارع واشنطن في أوجدينسبيرج ، نيويورك ، ويضم مجموعة شاملة من لوحات ريمنجتون الأصلية والرسومات والمنحوتات ، بالإضافة إلى مجموعة واسعة من المؤثرات الشخصية والمراسلات التي تعمل على جلب الفنان ورؤيته الي الحياة.

منذ تأسيس متحف & # 39s ، زادت عمليات الشراء والتبرعات من أعمال ريمنجتون الفنية والتحف الشخصية بشكل كبير في اتساع نطاق هذه المجموعة المشهود لها دوليًا.

ملاحظة: جميع الصور والنصوص والمواد الأخرى الموجودة في هذا الموقع
حقوق النشر والنسخ 2021 متحف فريدريك ريمنجتون للفنون. كل الحقوق محفوظة


ولد ريمنجتون في كانتون ، نيويورك ، في عام 1861 لوالده سيث بييربونت ريمنجتون (1830-1880) [2] وكلاريسا (كلارا) باسكوم ساكرايدر (1836-1912). [3] [4]

امتلكت عائلته أبيه متاجر الأجهزة وهاجرت من الألزاس واللورين في أوائل القرن الثامن عشر. [5] جاءت عائلته الأم من الباسك الفرنسية إلى أمريكا في أوائل القرن السابع عشر وأسست وندسور ، كونيتيكت. [6] [7] كان والد ريمنجتون عقيدًا في جيش الاتحاد في الحرب الأهلية الأمريكية ، وقد وصلت عائلته إلى أمريكا من إنجلترا عام 1637. كان محررًا للصحف ومديرًا للبريد ، وكانت العائلة الجمهورية نشطة في السياسة المحلية. كان Remingtons فرسانًا. كان صموئيل باسكوم ، أحد أجداد ريمنجتون ، صانع سرج عن طريق التجارة. حارب أسلاف ريمنجتون أيضًا في الحرب الفرنسية والهندية والثورة الأمريكية وحرب 1812. [8]

كان ريمنجتون ابن عم إليفاليت ريمنجتون ، مؤسس شركة ريمنجتون آرمز ، التي تعتبر أقدم صانع أسلحة في أمريكا. كما كان على صلة بثلاثة رجال مشهورين في الجبال: جيدديا سميث ، وجوناثان ت. وارنر ، وروبرت "دوك" نيويل. من خلال جانب وارنر من عائلته ، كان ريمنجتون مرتبطًا بجورج واشنطن ، أول رئيس للولايات المتحدة.

كان الكولونيل ريمنجتون بعيدًا عن الحرب خلال معظم السنوات الأربع الأولى من حياة ابنه. بعد الحرب ، نقل عائلته إلى بلومنجتون بولاية إلينوي لفترة وجيزة وعُين محررًا في صحيفة بلومنجتون جمهوري، لكن العائلة عادت إلى كانتون في عام 1867. [9] كانت ريمنجتون هي الطفلة الوحيدة في الزواج ، وحظيت باهتمام وموافقة دائمين. كان طفلاً نشيطًا ، كبيرًا وقويًا بالنسبة لعمره ، يحب الصيد والسباحة والركوب والتخييم. كان طالبًا فقيرًا على الرغم من ذلك ، لا سيما في الرياضيات ، والتي لم تبشر بالخير بالنسبة لطموحات والده في حضور ابنه ويست بوينت. بدأ في سن مبكرة في رسم الرسومات والرسومات للجنود ورعاة البقر.

انتقلت العائلة إلى أوغدينسبيرغ ، نيويورك عندما كان ريمنجتون في الحادية عشرة من عمره ، وحضر معهد فيرمونت الأسقفية ، وهي مدرسة عسكرية تديرها الكنيسة ، حيث كان والده يأمل أن يكبح الانضباط افتقار ابنه إلى التركيز وربما يؤدي إلى مهنة عسكرية. تلقى ريمنجتون دروسه الأولى في الرسم في المعهد. ثم انتقل بعد ذلك إلى مدرسة عسكرية أخرى حيث وجد زملائه في الفصل أن ريمنجتون الشاب زميل لطيف ، ومهمل بعض الشيء ، وكسول ، وروح الدعابة ، وكريم الروح ولكن بالتأكيد ليس جنديًا. [10] كان يستمتع برسم الرسوم الكاريكاتورية والصور الظلية لزملائه في الفصل. في 17 ، كتب إلى عمه [ التوضيح المطلوب ] من طموحاته المتواضعة ، "لم أنوي أبدًا القيام بأي قدر كبير من العمل. لدي حياة واحدة قصيرة ولا أطمح إلى الثروة أو الشهرة بدرجة لا يمكن الحصول عليها إلا بجهد غير عادي من جانبي." [11] تخيل مهنة لنفسه كصحفي مع الفن كخط جانبي.

التحق ريمنجتون بمدرسة الفنون بجامعة ييل ودرس تحت إشراف جون هنري نيماير. [1] كان ريمنجتون هو الطالب الوحيد في سنته الأولى. وجد أن كرة القدم والملاكمة كانت أكثر إثارة من التدريب الفني الرسمي ، لا سيما الرسم من القوالب والأشياء التي لا تزال حية. فضل رسم الحركة وكان أول رسم نشر له رسم كاريكاتوري لـ "لاعب كرة قدم ضمادات" لصحيفة الطلاب ، ييل كورانت. [12] على الرغم من أنه لم يكن لاعبًا نجمًا ، إلا أن مشاركته في فريق ييل القوي لكرة القدم كانت مصدر فخر كبير لريمنجتون وعائلته. غادر جامعة ييل عام 1879 لرعاية والده المريض المصاب بالسل. توفي والده بعد عام ، عن عمر يناهز الخمسين عامًا ، وحصل على تقدير محترم من مواطني Ogdensburg. عم ريمنجتون [ التوضيح المطلوب ] حصل على وظيفة كتابية جيدة الأجر لابن أخيه في ألباني ، نيويورك ، وسيعود ريمنجتون إلى المنزل في عطلات نهاية الأسبوع لرؤية صديقته إيفا كاتين. بعد رفض والدها عرض خطوبته على إيفا ، أصبح ريمنجتون مراسلًا لصحيفة عمه وذهب إلى وظائف أخرى قصيرة العمر.

عاش ريمنجتون على ميراثه ودخله المتواضع من العمل ، ورفض العودة إلى مدرسة الفنون وبدلاً من ذلك أمضى بعض الوقت في التخييم والاستمتاع بنفسه. في التاسعة عشرة من عمره ، قام برحلته الأولى غربًا ، متوجهًا إلى مونتانا ، [13] في البداية لشراء عملية ماشية ثم مصلحة في التعدين ، لكنه أدرك أنه ليس لديه رأس مال كاف لأي منهما. في الغرب الأمريكي عام 1881 ، رأى المروج الشاسعة ، وقطعان البيسون التي تتقلص بسرعة ، والماشية التي لا تزال غير مسورة ، وآخر المواجهات الكبرى بين الفرسان الأمريكيين والقبائل الأمريكية الأصلية ، وهي مشاهد كان يتخيلها منذ طفولته. كما قام بمطاردة الدببة الرمادية مع مونتاج ستيفنز في نيو مكسيكو في عام 1895. [14] على الرغم من أن الرحلة كانت بمثابة قبرة ، إلا أنها أعطت ريمنجتون وجهة نظر أكثر واقعية عن الغرب من بعض الفنانين والكتاب اللاحقين الذين ساروا على خطاه ، مثل NC Wyeth و Zane Gray ، الذين وصلوا بعد خمسة وعشرين عامًا عندما انزلق جزء كبير من الغرب الأسطوري إلى التاريخ. من تلك الرحلة الأولى ، هاربر ويكلي طبع أول جهد تجاري منشور لريمنجتون ، وهو إعادة رسم رسم تخطيطي سريع على ورق التغليف كان قد أرسله بالبريد إلى الشرق. [15] في عام 1883 ، ذهب ريمنجتون إلى ريف كنساس ، [16] [17] جنوب مدينة بيبودي بالقرب من مجتمع بلوم جروف الصغير ، [18] ليجرب يده في تربية الأغنام المزدهرة وتجارة الصوف ، كواحد من "بائعي العيد" ، الشبان الشرقيين الأغنياء ليقوموا بقتل سريع كملاك مزرعة. لقد استثمر ميراثه بالكامل لكنه وجد تربية المواشي مهنة قاسية ومملة ومعزولة حرمته من الأشياء الدقيقة التي اعتاد عليها من حياة الساحل الشرقي ، واعتبره أصحاب المزارع الحقيقي كسولًا. في عام 1884 باع أرضه. [19]

واصل ريمنجتون الرسم ، لكن في هذه المرحلة كانت نتائجه لا تزال كاريكاتورية وهواة. بعد أقل من عام ، بعد أن باع مزرعته ، عاد إلى المنزل. بعد حصوله على المزيد من رأس المال من والدته ، عاد إلى مدينة كانساس سيتي لبدء عمل تجاري للأجهزة ، ولكن بسبب الاحتيال المزعوم ، فشل ، وأعاد استثمار أمواله المتبقية بصفته مالكًا صامتًا ونصف لصالون. عاد إلى المنزل ليتزوج إيفا كاتين في عام 1884 ، وعادوا إلى كانساس سيتي على الفور. لم تكن راضية عن حياته في الصالون ولم تتأثر برسومات سكان الصالون التي عرضتها عليها ريمنجتون بانتظام. عندما أصبحت مهنته الحقيقية معروفة ، تركته وعادت إلى أوغدينسبيرغ. [20] مع رحيل زوجته وأداء الأعمال بشكل سيء ، بدأ ريمنجتون في الرسم والتلوين بجدية ، وقايض رسوماته بالأساسيات.

سرعان ما حقق نجاحًا كافيًا في بيع لوحاته للسكان المحليين ليرى الفن كمهنة حقيقية. عاد ريمنجتون إلى المنزل مرة أخرى ، وذهب ميراثه ، لكن إيمانه بمسيرته الجديدة تم تأمينه ، ولم شمله بزوجته ، وانتقل إلى بروكلين. بدأ دراسته في رابطة طلاب الفنون في نيويورك وعزز بشكل كبير تقنيته الجديدة رغم أنها لا تزال قاسية. كان توقيته ممتازًا ، حيث كان اهتمام الصحف بالغرب المحتضر يتصاعد. قدم الرسوم التوضيحية والرسومات وغيرها من الأعمال للنشر مع الموضوعات الغربية إلى كولير و هاربر ويكلي، حيث اكتسبت تجاربه الغربية الأخيرة (مبالغ فيها للغاية) وسلوكه القلبية "رعاة البقر" المصداقية لدى الناشرين الشرقيين الباحثين عن الأصالة. [21] ظهر أول غلاف بصفحة كاملة له باسمه في هاربر ويكلي في 9 يناير 1886 عندما كان في الخامسة والعشرين من عمره. بدعم مالي من عمه بيل ، [ التوضيح المطلوب ] تمكن ريمنجتون من متابعة مسيرته الفنية ودعم زوجته.

كان العديد من أقاربه أيضًا فنانين ، بما في ذلك فنان البورتريه الهندي جورج كاتلين ، [22] نحات رعاة البقر إيرل دبليو باسكوم ، [22] و (أيضًا على جانب باسكوم) فرانك تيني جونسون ، "والد الرسم الغربي لضوء القمر". [ بحاجة لمصدر ]

في عام 1886 ، تم إرسال ريمنجتون إلى ولاية أريزونا هاربر ويكلي بتكليف كفنان - مراسل لتغطية حرب الحكومة ضد جيرونيمو. على الرغم من أنه لم يقابل جيرونيمو أبدًا ، فقد حصل ريمنجتون على العديد من القطع الأثرية الأصلية لاستخدامها لاحقًا كدعامات ، وجعل العديد من الصور والرسومات ذات قيمة للوحات اللاحقة. كما قام بتدوين ملاحظات حول الألوان الحقيقية للغرب ، مثل "ظلال الخيول يجب أن تكون قرمزيًا رائعًا وأزرق أمبير" ، لتكملة الصور بالأبيض والأسود. ومن المفارقات ، انتقد نقاد الفن لاحقًا لوحه باعتباره "بدائيًا وغير طبيعي" على الرغم من أنه كان قائمًا على الملاحظة الفعلية. [23]

بعد عودته إلى الشرق ، تم إرسال ريمنجتون من قبل هاربر ويكلي لتغطية زلزال تشارلستون عام 1886. لتوسيع عمولته ، بدأ أيضًا في عمل رسومات لـ نزهة مجلة. كان عامه الأول كفنان تجاري ناجحًا ، حيث حصل على ريمنجتون 1200 دولار ، أي ما يقرب من ثلاثة أضعاف ما حققه مدرس نموذجي. [24] كان قد وجد عمل حياته وتفاخر أمام صديق ، "هذه استراحة جيدة جدًا لطارد بقرة سابق ليأتي إلى نيويورك مع 30 دولارًا ويلتقط" الفن "." [25]

من أجل الاستنساخ التجاري بالأبيض والأسود ، أنتج رسومات بالحبر والغسيل. كما أضاف الألوان المائية ، بدأ في بيع أعماله في المعارض الفنية. كانت أعماله تباع بشكل جيد ولكنها لم تحصل على أي جوائز ، حيث كانت المنافسة قوية وكان أساتذة مثل وينسلو هومر وإيستمان جونسون يعتبرون رؤسائه. أنتجت رحلة إلى كندا في عام 1887 رسومًا توضيحية لبلاكفوت ، وأمة الغراب ، والجبال الكندية ، والتي استمتع بها جمهور القراء بشغف.

في وقت لاحق من ذلك العام ، تلقى ريمنجتون عمولة لعمل ثلاثة وثمانين رسمًا توضيحيًا لكتاب من تأليف ثيودور روزفلت ، حياة المزرعة ومسار الصيد لتكون متسلسلة في مجلة القرن قبل النشر. [26] خاض روزفلت البالغ من العمر 29 عامًا مغامرة غربية مماثلة لريمنجتون ، حيث خسر المال في مزرعة في نورث داكوتا في العام السابق لكنه اكتسب خبرة جعلته "خبيرًا" في شؤون الغرب. أعطت المهمة مسيرة ريمنجتون المهنية دفعة كبيرة وأقامت علاقة دائمة مع روزفلت.

رسمه الزيتي بالألوان الكاملة عودة حزب حرب بلاكفوت تم عرضه في الأكاديمية الوطنية للتصميم و نيويورك هيرالد علق على أن ريمنجتون "سيتم إدراجها يومًا ما بين رسامينا الأمريكيين العظماء". [27] على الرغم من عدم إعجاب جميع النقاد بعمل ريمنجتون ، فقد اعتُبر عمل ريمنجتون "مميزًا" و "حديثًا". حتى الآن ، كان يُظهر قدرته على التعامل مع التراكيب المعقدة بسهولة ، كما هو الحال في قطار البغل عبور سيراس (1888) ، ولإظهار العمل من جميع وجهات النظر. [26] تم ترسيخ مكانته كرائد جديد في الفن الغربي في عام 1889 عندما فاز بميدالية من الدرجة الثانية في معرض باريس.تم اختياره من قبل اللجنة الأمريكية لتمثيل الرسم الأمريكي ، على ألبرت بيرشتات الذي اعتبرت مناظره الطبيعية المهيبة والواسعة النطاق مع شخصيات صغيرة من الرواد والهنود الآن قديمة.

في هذا الوقت تقريبًا ، أبرم ريمنجتون اتفاقًا مع رجل نبيل هاربر ويكلي، مما يمنح المجلة الخيار الأول غير الرسمي بشأن إنتاجه مع الحفاظ على استقلالية Remington للبيع في مكان آخر إذا رغبت في ذلك. على سبيل المكافأة ، أطلقت المجلة حملة ترويجية ضخمة لشركة Remington ، قائلةً "إنه يستمد ما يعرفه ، ويعرف ما يرسمه". على الرغم من أنها كانت مليئة بالانتفاخات الصارخة (الشائعة في ذلك الوقت) التي تدعي أن ريمنجتون كان راعي بقر حسن النية وكشافة هندية ، كان تأثير الحملة هو رفع ريمنجتون إلى مساواة أفضل رسامي العصر ، هوارد بايل وتشارلز دانا جيبسون. [28]

قدم عرضه الفردي الأول ، في عام 1890 ، إحدى وعشرين لوحة في المعارض الفنية الأمريكية وحظي بترحيب كبير. مع النجاح المؤكد ، أصبحت ريمنجتون راسخة في المجتمع. كانت شخصيته وطريقته في التحدث باسم "رعاة البقر الزائف" وسمعته في "الغرب المتوحش" عوامل جذب اجتماعية قوية. روجت سيرته الذاتية بشكل خاطئ لبعض الأساطير التي شجعها حول تجاربه الغربية. [29]

ومع ذلك ، فإن حضور ريمنجتون المنتظم لمآدب المشاهير وحفلات عشاء توديع العزوبية ، على الرغم من أنه مفيد لمسيرته المهنية ، فقد عزز الأكل والشرب المذهلين مما تسبب في اتساع حجمه بشكل مثير للقلق. أصبحت السمنة مشكلة دائمة بالنسبة له منذ ذلك الحين. من بين أصدقائه الحضريين وزملائه الفنانين ، كان "رجلًا بين الرجال ، وشيطانًا لزميل جيد" ولكنه بارز لأنه (على وجه اليقين) "لم يرسم سوى امرأتين في حياته ، وكانا فاشلين" (المثير للقلق ، هذا التقدير فشل في حساب رعاياه من الأمريكيين الأصليين). [30]

في عام 1890 ، انتقل ريمنجتون وزوجته إلى نيو روشيل ، نيويورك للحصول على مساحة معيشة أكبر ومرافق استوديو واسعة ، وأيضًا على أمل الحصول على مزيد من التمارين. كان المجتمع قريبًا من مدينة نيويورك مما يوفر سهولة الوصول إلى دور النشر وصالات العرض اللازمة للفنان ، وكذلك المناطق الريفية بما يكفي لتزويده بالمساحة التي يحتاجها لركوب الخيل ، والأنشطة البدنية الأخرى التي تخفف من ساعات التركيز الطويلة المطلوبة من خلال عمله. علاوة على ذلك ، تطورت مستعمرة للفنانين في المدينة ، بحيث تم إحصاء جيرانهم من الكتاب والممثلين والفنانين مثل فرانسيس ويلسون وجوليان هوثورن وإدوارد كيمبل وأوغسطس توماس.

يقع منزل الإحياء القوطي الكبير في Remingtons في 301 Webster Avenue ، على نتوء مرموق يُعرف باسم Lathers Hill. تدحرجت العشب الكاسح جنوبًا باتجاه Long Island Sound ، مما يوفر إطلالات من ثلاث جهات على ريف Westchester County الجميل. أطلق عليها ريمنجتون "نهاية"، معنى كلمة أوجيبوا "المكان الذي أعيش فيه." [31] في السنوات الأولى ، لم يكن هناك استوديو حقيقي موجود في "نهاية" وقام ريمنجتون بمعظم أعماله في علية كبيرة أسفل الجملون الأمامي للمنزل حيث قام بتخزين المواد التي تم جمعها في رحلاته الغربية العديدة. في وقت لاحق ، استخدم مكتبته في الطابق الرئيسي ، وهي غرفة أكبر وأكثر راحة سرعان ما أخذت المظهر الفوضوي لورش العمل. ومع ذلك ، لم تكن أي من الحالتين مرضية تمامًا: كانت المساحة محدودة ، وكان الضوء أقل من كافٍ ، وكانت المناطق المحيطة بشكل عام غير ملهمة. في ربيع عام 1896 ، احتفظ ريمنجتون بمهندس نيو روشيل O. William Degen لتخطيط إضافة استوديو إلى المنزل. وصف مقال في New Rochelle Pioneer بتاريخ 26 أبريل "التصميم المعماري الرائع" للاستوديو. كتب ريمنجتون نفسه إلى صديقه الروائي أوين ويستر: [32]

لقد توصلنا إلى بناء مخزن كبير للخادم واستوديو (بحجم القيصر) في منزلي - سنمزق [نتفكك] لمدة شهر ثم نطلب منك القدوم - ألقِ عينك على مسيرة التحسين وقول إن هذا شيء عظيم للفن الأمريكي. ستكون المدفأة هكذا. - منزل نورمان قديم - كبير - كبير.

المزيد من الأسفار تحرير

جعلت شهرة ريمنجتون منه المفضل لدى ضباط الجيش الغربيين الذين خاضوا آخر معارك الأمريكيين الأصليين. تمت دعوته إلى الغرب لعمل صورهم في الميدان واكتساب دعاية وطنية من خلال مقالات ريمنجتون والرسوم التوضيحية لـ هاربر ويكليولا سيما الجنرال نيلسون مايلز ، وهو مقاتل هندي تطمح إلى رئاسة الولايات المتحدة. [29] في المقابل ، حصل ريمنجتون على وصول حصري إلى الجنود وقصصهم وعزز سمعته لدى جمهور القراء باسم "الفنان الجندي". تصور إحدى لوحاته التي تعود إلى عام 1889 ثمانية فرسان يطلقون النار على أباتشي في العمق وهم يحاولون التغلب على الهنود. لوحة أخرى في ذلك العام تصور الفرسان في عاصفة أريزونا الرملية. كتب ريمنجتون أن "الحرارة كانت مروعة والغبار يرتفع في السحب. الرجال يصبحون عابسين ويدخلون في حالة غيبوبة - الغبار القلوي الناعم يخترق كل شيء ما عدا المقاصف." [33]

وصل ريمنجتون إلى مكان الحادث بعد مذبحة عام 1890 في Wounded Knee في محمية باين ريدج الهندية في ساوث داكوتا ، حيث قُتل 150 سيوكس ، معظمهم من النساء والأطفال. وذكر الحدث بأنه "اندلاع سيوكس في ساوث داكوتا" ، بعد أن أشاد بأفعال الجيش "البطولية" تجاه الهنود. [34] بعض لوحات مايلز أحادية اللون وتتميز بجودة تصوير "أنت هناك" تقريبًا ، مما يزيد من الواقعية ، كما في Parley (1898) [35]

ريمنجتون بورتريه ذاتي على حصان (1890) يُظهر الفنان كما كان يتمنى ، ليس الشرقي ذو البطون الكبيرة يزن بشدة على حصان ، ولكن راعي بقر قاسٍ هزيل يتجه للمغامرة مع حصانه الموثوق. كانت هذه هي الصورة التي عمل ناشروه بجد للحفاظ عليها أيضًا.

في موقفه الأخير (1890) ، أسقطت الكلاب ورجال البنادق دبًا محاصرًا في وسط مرج ، والذي ربما كان رمزًا لمعاملة الهنود المحتضرين الذين شهدهم. كان موقف ريمنجتون تجاه الأمريكيين الأصليين نموذجيًا في ذلك الوقت. كان يعتقد أنهم لا يسبر غورهم ، لا يعرفون الخوف ، مؤمنون بالخرافات ، جاهلون ، ولا يرحمون ويصورهم بشكل عام على هذا النحو. [ بحاجة لمصدر كان الرجال البيض الذين تعرضوا للهجوم شجعانًا ونبلاء.

خلال تسعينيات القرن التاسع عشر ، قام ريمنجتون برحلات متكررة في جميع أنحاء الولايات المتحدة والمكسيك وخارجها لجمع الأفكار للمقالات والرسوم التوضيحية ، لكن رعاياه العسكريين ورعاة البقر كانوا يبيعون دائمًا الأفضل ، حتى عندما كان الغرب القديم يلعب. في عام 1892 رسم إفطار الفرسان في السهول. في عام 1895 توجه ريمنجتون جنوبًا ونشرت مجلة هاربر رسوماته ومقاله عن "بسكويت فلوريدا" (رعاة البقر). [36] تدريجيًا ، انتقل من أول مؤرخ وفنان في الغرب القديم إلى أهم مؤرخ وفنان. شكل شراكة فعالة مع أوين ويستر ، الذي أصبح الكاتب الرئيسي للقصص الغربية في ذلك الوقت. كتب ريمنجتون ، بعد أن اكتسب ثقة أكبر بمهنته ، "تم رسم رسومي بالكامل من الذاكرة. لم أستخدم الكاميرا مطلقًا الآن. لا يحدث الإثارة أبدًا في الطبيعة ككل ، بل على شكل قطع. إنه ما أتركه أكثر مما أقوم بإضافته . " [29] استمر تركيز ريمنجتون على الحركة في الهواء الطلق ونادراً ما كان يصور المشاهد في قاعات القمار والرقص التي تُرى عادةً في الأفلام الغربية. كما تجنب النساء الحدودية. لوحته كذبة (1897) هو مثال نادر على عنف رعاة البقر في الأماكن المغلقة. [37]

كان ريمنجتون قد طور إحساسًا بالرؤية بزاوية 360 درجة للنحات ، ولكن حتى ملاحظة صدفة للكاتب المسرحي أوغسطس توماس في عام 1895 ، لم يكن ريمنجتون قد تصور نفسه كنحات وفكر فيه على أنه فن منفصل لم يكن لديه أي تدريب أو كفاءة. [38] بمساعدة الصديق والنحات فريدريك راكستول ، قام ريمنجتون ببناء أول نموذج له من حديد التسليح والطين ، وهو عبارة عن "قصبة هوائية" على حصان كان يربى على رجليه الخلفيتين - من الناحية الفنية كان موضوعًا صعبًا للغاية. بعد عدة أشهر ، تغلب النحات المبتدئ على الصعوبات وصنع قالب جبس ، ثم نسخ برونزية بيعت في تيفاني. كان ريمنجتون مبتهجًا بخط عمله الجديد ، وعلى الرغم من أن الاستجابة النقدية كانت مختلطة ، فقد وصفه البعض بشكل سلبي بأنه "منحوتة مصورة" ، إلا أنه كان أول جهد ناجح يكسبه 6000 دولار على مدى ثلاث سنوات. [39]

خلال تلك السنة المزدحمة ، أصبح ريمنجتون منغمسًا بشكل أكبر في الأمور العسكرية ، حيث اخترع نوعًا جديدًا من ناقلات الذخيرة ولكن اختراعه الحاصل على براءة اختراع لم يتم قبوله للاستخدام من قبل وزارة الحرب. [40] كان موضوعه المفضل في الرسوم التوضيحية في المجلات الآن مشاهد عسكرية ، على الرغم من اعترافه ، "رعاة البقر معي نقود". [41] مستشعرًا المزاج السياسي في ذلك الوقت ، كان يتطلع إلى صراع عسكري يوفر الفرصة ليكون مراسل حرب بطوليًا ، مما يمنحه موضوعًا جديدًا وإثارة المعركة. كان يشعر بالملل من الرسوم التوضيحية الروتينية ، وكتب إلى هوارد بايل ، عميد الرسامين الأمريكيين ، أنه "لم يفعل شيئًا سوى جرعة صغيرة في الآونة الأخيرة". [42] (في وقت سابق ، تبادل هو وبايل ، في لفتة من الاحترام المتبادل ، اللوحات: لوحة بايل لقرصان ميت لريمنجتون لراعي راعي خشن وجاهز). كان لا يزال يعمل بجد ويقضي سبعة أيام في الأسبوع في الاستوديو الخاص به. [41]

كان ريمنجتون منزعجًا بشكل أكبر من عدم قبوله للعضوية المنتظمة في الأكاديمية ، على الأرجح بسبب صورته كفنان مشهور ومغرور ومتفاخر. [41] حافظ ريمنجتون على اتصالاته مع المشاهير والسياسيين ، واستمر في جذب ثيودور روزفلت ، مفوض شرطة مدينة نيويورك الآن ، من خلال إرسال نسخ مجانية من الأعمال الجديدة إليه. على الرغم من إعجاب روزفلت الكبير بريمنجتون ، إلا أنه لم يشتري أبدًا لوحة أو رسم من ريمنجتون. [43]

في كوبا تحرير

ومع ذلك ، فإن ارتباط ريمنجتون مع روزفلت أتى ثماره عندما تم تعيين الفنان كمراسل حربي ورسام لوليام راندولف هيرست. نيويورك جورنال في يناير 1897. تم إرسال ريمنجتون إلى كوبا بصحبة الصحفي الشهير ريتشارد هاردينغ ديفيس ، وهو صديق ومؤيد آخر لروزفلت. لم يترك الهدوء الظاهر لكوبا لهم أي شيء يذكرونه. أدى ذلك إلى هذا التبادل الشهير ، ولكن الملفق على الأرجح ، للبرقيات بين ريمنجتون وهيرست:

"كل شيء هادئ. لا توجد مشاكل. لن تكون هناك حرب. أتمنى أن أعود". "من فضلك ابق. أنت تقوم بتجهيز الصور وسأقوم بتجهيز الحرب". [44]

عاد ريمنجتون إلى نيو روشيل بينما بقي ديفيس حتى فبراير ، عندما حجز ممرًا للعودة على باخرة P & ampO أوليفيت. على متن السفينة ، التقى كليمنسيا أرانجو ، التي قالت إن شقيقها كان كولونيلًا في التمرد ، وأنه تم ترحيلها بسبب أنشطتها الثورية ، وأن المسؤولين الإسبان قاموا بتفتيشها من ملابسها قبل الصعود إلى الطائرة. صدمت ديفيس من قصتها ، وأرسلت هذا الخبر من تامبا إلى هيرست في العاشر. الصفحة الأولى من مجلة في اليوم الثاني عشر ، سيطر رسم ريمنجتون المثير للإعجاب ، الذي تم عرضه عبر خمسة أعمدة من ورق الصحف ، على أرانجو جردًا من ملابسه على سطح السفينة ، في الأماكن العامة ، محاطًا بأربعة مسؤولين إسبان ذكور. اعتبره هيرست "حادثة زيت الزيتون". باع هذا العدد عددًا قياسيًا من النسخ ، ما يقرب من مليون نسخة ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى قوة صورة ريمنجتون لمقاتلة مقاومة أنثى عارية مهينة. [44] في اليوم التالي وصف أرانجو نسخة ريمنجتون بأنها تلفيق إلى حد كبير. [45]

بعد يومين ، في الخامس عشر ، يو إس إس مين انفجرت. مع اندلاع الحرب الإسبانية الأمريكية في أبريل ، عادت الفنانة إلى كوبا لمشاهدة العمل العسكري لأول مرة. لقد كانت "التجربة الأكثر حزنًا وخيبة الأمل في حياة ريمنجتون." [44] كما شهد الهجوم على سان خوان هيل من قبل القوات الأمريكية ، بما في ذلك تلك التي يقودها روزفلت ، تحطم مفهومه البطولي للحرب بسبب الرعب الفعلي للقتال في الغابة والحرمان الذي واجهه في المعسكر. لم تركز تقاريره ورسومه التوضيحية عند عودته على الجنرالات الأبطال ، بل ركزت أيضًا على القوات ، كما في كتابه صراخ الشظايا (1899) ، والذي يصور كمينًا مميتًا للقوات الأمريكية من قبل عدو غير مرئي. [46]

عندما عاد Rough Riders إلى الولايات المتحدة ، قدموا لقائدهم الشجاع روزفلت تمثالًا صغيرًا من البرونز لريمنجتون ، ذا برونكو باستر، الذي قالته الفنانة ، "أعظم مجاملة تلقيتها على الإطلاق. بعد ذلك سيكون كل شيء مجرد ضجة." أجاب روزفلت: "لم يكن من الممكن أن يكون هناك أكثر من هدية مناسبة من مثل هذا الفوج". [47]

بعد تحرير عام 1900

في عام 1898 ، حصل على شرف الجمهور باستخدام لوحتين للنسخ على طوابع البريد الأمريكية. [41] في عام 1900 ، كخطوة اقتصادية ، أسقطت هاربر ريمنجتون كفنانها النجم. للتعويض عن فقدان العمل ، كتب ريمنجتون ورسم رواية كاملة ، طريق الهندي، والذي كان مخصصًا للتسلسل بواسطة منشور Hearst ولكن لم يتم نشره إلا بعد خمس سنوات في عالمي. بطل رواية ريمنجتون ، شايان يدعى Fire Eater ، هو نموذج أولي من الأمريكيين الأصليين كما يراه ريمنجتون والعديد من وقته. [48]

عاد ريمنجتون بعد ذلك إلى النحت وأنتج أعماله الأولى بطريقة الشمع المفقود ، وهي عملية ذات جودة أعلى من طريقة صب الرمل السابقة التي استخدمها. [49] بحلول عام 1901 ، كولير كان يشتري رسومات Remington على أساس ثابت. مع نضوج أسلوبه ، صور ريمنجتون موضوعاته في كل ضوء النهار. وحظيت لوحاته الليلية بشعبية كبيرة في أواخر حياته مثل تلوث في مهب الريح, تخويف في حزمة القطار و أطلقت في، هي أكثر انطباعية ورسمت بشكل فضفاض وتركز على التهديد غير المرئي.

أكمل ريمنجتون رواية أخرى عام 1902 ، جون إرمين من يلوستون، نجاح متواضع لكنه خيبة أمل مؤكدة حيث طغت عليه أكثر الكتب مبيعًا فيرجينيا، كتبها مساعده في وقت ما أوين ويستر ، والتي أصبحت رواية غربية كلاسيكية. مسرحية تعتمد على جون إرمين فشل في عام 1904. بعد جون إرمين، قرر ريمنجتون أنه سيتوقف قريبًا عن الكتابة والتوضيح (كان قد رسم أكثر من 2700 رسمًا توضيحيًا) للتركيز على النحت والرسم. [50]

في عام 1903 رسم ريمنجتون درسه الأول، تقع في مزرعة مملوكة لأمريكا في تشيهواهوا ، المكسيك. ترتدي الأيدي فصولًا ثقيلة وقمصانًا بيضاء منشية وقبعات ذات حواف متراخية. [33] في لوحاته ، سعى ريمنجتون للسماح لجمهوره "بأخذ شيء يفكر فيه - للتخيل". [33] في عام 1905 ، شهد ريمنجتون انقلابًا دعائيًا كبيرًا عندما كولير كرس عددًا كاملاً للفنان وعرض أحدث أعماله. في نفس العام ، كلف رئيس جمعية Fairmount Park Art Association (الآن جمعية الفن العام) شركة Remington بإنشاء تمثال كبير لراعي البقر في Fairmount Park في فيلادلفيا ، والذي تم تشييده في عام 1908 على صخرة بارزة على طول Kelly Drive ، موقع اختاره ريمنجتون على وجه التحديد للقطعة بعد أن وضع له فارسًا في المكان المحدد. فيلادلفيا كاوبوي (1908) كان البرونز الأول والوحيد لريمنجتون على نطاق واسع ، والنحت هو أحد أقدم الأمثلة على الفن الخاص بالموقع في الولايات المتحدة. [51]

ريمنجتون المستكشفون المسلسل ، الذي يصور الأحداث التاريخية القديمة في تاريخ الولايات المتحدة الغربية ، لم يكن جيدًا مع الجمهور أو النقاد. [52] تسبب الذعر المالي في عام 1907 في تباطؤ مبيعاته وفي عام 1908 ، أصبح فناني الخيال ، مثل ماكسفيلد باريش ، مشهورين لدى الجمهور والرعاة التجاريين. [53] حاول ريمنجتون بيع منزله في نيو روشيل للابتعاد عن التحضر. في إحدى الليالي ، أشعل نارًا في فناء منزله وأحرق العشرات من لوحاته الزيتية التي كانت تُستخدم لتوضيح المجلات (التي تبلغ قيمتها ملايين الدولارات اليوم) للإدلاء ببيان مؤكد أنه تم القيام به مع الرسوم التوضيحية إلى الأبد. كتب أنه "لم يبق شيء سوى دراساتي للمناظر الطبيعية". [54]

قرب نهاية حياته ، انتقل إلى ريدجفيلد ، كونيتيكت. في العامين الأخيرين له ، وتحت تأثير The Ten ، كان ينحرف بشكل أكبر إلى الانطباعية ، وأعرب عن أسفه لأنه كان مقيدًا في الاستوديو (بسبب تدهور حالته الصحية) ولم يتمكن من متابعة أقرانه ، الذين رسموا "الهواء الصخري". " [55]

توفي ريمنجتون بعد استئصال الزائدة الدودية الطارئ الذي أدى إلى التهاب الصفاق في 26 ديسمبر 1909. أدت سمنته المفرطة (التي تصل إلى 300 رطل تقريبًا) إلى تعقيد عملية التخدير والجراحة ، وتم الاستشهاد بالتهاب الزائدة الدودية المزمن في فحص ما بعد الوفاة كعامل أساسي في وفاته. [56]

تم إعلان منزل فريدريك ريمنجتون معلما تاريخيا وطنيا في عام 1965. وكان العم الأكبر للفنانة ديبورا ريمنجتون. [57] في عام 2009 ، سن الكونجرس الأمريكي تشريعًا يعيد تسمية مكتب البريد التاريخي في أوغدينسبيرج ، نيويورك ، مبنى فريدريك ريمنجتون البريدي. [58]

كان ريمنجتون أنجح رسام غربي في "العصر الذهبي" للرسوم التوضيحية في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين ، لدرجة أن الفنانين الغربيين الآخرين مثل تشارلز راسل وتشارلز شريفوغل كانوا معروفين خلال حياة ريمنجتون كأعضاء في "مدرسة ريمنجتون". [59] كان أسلوبه طبيعيًا ، وانطباعيًا في بعض الأحيان ، وعادة ما كان ينحرف بعيدًا عن الواقعية الإثنوغرافية للفنانين الغربيين الأوائل مثل جورج كاتلين. كان تركيزه شديدًا على الناس والحيوانات في الغرب ، حيث كان يصور الرجال بشكل حصري تقريبًا ، [44] وكانت المناظر الطبيعية عادةً ذات أهمية ثانوية ، على عكس أعضاء وأحفاد مدرسة نهر هدسون المعاصرة ، مثل كنيسة فريدريك إدوين وألبرت بيرشتات ، وتوماس موران ، الذي مجد اتساع الغرب وهيمنة الطبيعة على الإنسان. لقد أخذ الحريات الفنية في تصويره للعمل البشري ، ولصالح قرائه وناشريه. على الرغم من ثقته دائمًا في موضوعه ، إلا أن ريمنجتون لم يكن واثقًا من ألوانه ، وغالبًا ما كان النقاد يعزفون على لوحته ، لكن افتقاره إلى الثقة دفعه إلى تجربة وإنتاج مجموعة كبيرة من التأثيرات ، بعضها صادق جدًا مع الطبيعة والبعض يتخيل.

تعاونه مع Owen Wister في تطور راعي البقر، نشرت من قبل هاربر الشهرية في سبتمبر 1893 ، كان أول بيان لراعي البقر الأسطوري في الأدب الأمريكي ، مما أدى إلى ظهور النوع الكامل من الخيال والأفلام والمسرح الغربي الذي أعقب ذلك. [60] قدمت ريمنجتون مفهوم المشروع ، ومحتواه الواقعي ، والرسوم التوضيحية الخاصة به ، وقدمت ويستر القصص ، مع تغيير أفكار ريمنجتون في بعض الأحيان. [61] (كان النموذج الأولي لرعاة البقر في ريمنجتون من رعاة البقر المكسيكيين ، لكن ويستر جعل رعاة البقر الأمريكيين منحدرين من الساكسونيين. في الحقيقة ، كان كلاهما على حق جزئيًا ، حيث كان رعاة البقر الأمريكيون الأوائل مربي الماشية الذين كانوا يرعون الماشية والخيول التابعة للجيش الثوري الأمريكي لونغ آيلاند والمكسيكيون الذين قاموا بتربية الماشية في أقاليم أريزونا وكاليفورنيا.) [62]

كان ريمنجتون من أوائل الفنانين الأمريكيين الذين رسموا المشية الحقيقية للحصان المتحرك (جنبًا إلى جنب مع توماس إيكنز) ، كما تم التحقق من صحته من خلال الصور المتسلسلة الشهيرة لإيدويرد مويبريدج. [63] في السابق ، كان يتم تصوير الخيول التي تسير بالفرس الكامل مع الإشارة إلى الأرجل الأربع ، مثل "خيول هواية". أصبح الحصان الراكض موضوع توقيع ريمنجتون ، والذي تم نسخه وتفسيره من قبل العديد من الفنانين الغربيين الذين تبعوه لتبني الحركة التشريحية الصحيحة. على الرغم من انتقاده من قبل البعض لاستخدامه التصوير الفوتوغرافي ، غالبًا ما ابتكر ريمنجتون صورًا بالغت قليلاً في الحركة الطبيعية لإرضاء العين. وكتب أن "الفنان يجب أن يعرف أكثر من الكاميرا. (يجب أن يكون الحصان) مرسومًا بشكل غير صحيح من وجهة نظر التصوير الفوتوغرافي (لتحقيق التأثير المطلوب)". [64]

وتجدر الإشارة أيضًا إلى اختراع ريمنجتون لنحت "رعاة البقر". من مقالته الافتتاحية ، ذا برونشو باستر (1895) ، ابتكر شكلاً فنيًا لا يزال يحظى بشعبية كبيرة بين جامعي الفن الغربي. أطلق عليه لقب "أبو تمثال رعاة البقر". [65]

كان ريمنجتون من أوائل المدافعين عن عملية الحفر الضوئي على نقش الخشب لاستنساخ الفن التوضيحي في المجلات ، وأصبح خبيرًا مقبولًا في طرق الاستنساخ ، مما ساعده على اكتساب علاقات عمل قوية مع المحررين والطابعات. [66] علاوة على ذلك ، كانت مهارة ريمنجتون كرجل أعمال مساوية لمهاراته الفنية ، على عكس العديد من الفنانين الآخرين الذين اعتمدوا على أزواجهم أو وكلاء أعمالهم أو لم يعتمدوا على أي شخص على الإطلاق لإدارة شؤونهم المالية. كان دعاية ومروجًا فعالًا لفنه. أصر على التعامل مع أصوله بعناية وإعادتها إليه في حالتها الأصلية (بدون علامات المحرر) حتى يتمكن من بيعها. قام بتنظيم إنتاجه بعناية لزيادة دخله واحتفظ بملاحظات تفصيلية حول أعماله ومبيعاته. في عام 1991 ، سلسلة PBS الماجستير الأمريكية صورت فيلمًا وثائقيًا عن حياة ريمنجتون ، فريدريك ريمنجتون: حقيقة الأيام الأخرىالذي أنتجه وأخرجه توم نيف.

تم تصوير Remington بواسطة Nick Chinlund في مسلسل TNT الدراجين الخام (1997) ، الذي يصور الحرب الإسبانية الأمريكية ويظهر وقت ريمنجتون كمراسل حرب وشراكته مع وليام راندولف هيرست (يصور جورج هاميلتون).

اندفاعة للأخشاب، 1889 ، يصور رعاة البقر في الجنوب الغربي يطلقون النار على أباتشي في العمق. أصيب أحد الدراجين الثمانية لكنه بقي على حصانه.


17 يونيو 1905 | الألوان النصفية على الورق

متحف جيلكريس

معهد توماس جيلكريس للتاريخ والفن الأمريكي

رئيسي: 918-596-2700
الرقم المجاني: 888-655-2278
الجولات: 918-596-2782
البرامج: 2768-596-918
المطعم: 2720-596-918
متجر المتحف: 918-596-2725
مركز هيلميريش الأمريكي
البحث: 918-631-6412

ساعات

11:00 صباحًا - 4:00 مساءً الأربعاء ، الجمعة حتى الأحد
الظهر - 8:00 مساءً يوم الخميس
مغلق يومي الاثنين والثلاثاء
عيد الشكر مغلق
مغلق يوم عيد الميلاد

سماح بالدخول

أعضاء مجانيون
8 دولارات للبالغين
طلاب جامعيون بقيمة 5 دولارات مع بطاقة هوية
مجانًا ، طلاب TU مع معرف
مجانًا ، للأطفال دون سن 18 عامًا
مدرسون مجانيون في أوكلاهوما من رياض الأطفال إلى الصف 12 مع بطاقة هوية
مجاني ، قدامى المحاربين / عسكري نشط مع معرف


عندما تتصفح مجموعتنا المختارة من التماثيل البرونزية لفريدريك ريمنجتون ، ستجد عددًا من الأوضاع التي تلفت الأنظار وتوفر لك عنصرًا رائعًا للديكور لتندمج مع إحساسك بالأناقة. نحن نقدم المغفل البرونزي ، رجل الجبل بالبرونز ، راعي البقر ، حصان الجاموس وأكثر من ذلك بكثير. العديد من هذه القوانين ذات طابع غربي وتوفر لك إحساسًا فريدًا بالأناقة يكمل الديكور في أي غرفة تقريبًا ويكون بمثابة قطعة محادثة.

نحن نقدم مجموعة واسعة من منحوتات فريدريك ريمنجتون البرونزية للعملاء في جميع أنحاء الولايات المتحدة الأمريكية. بالإضافة إلى تقديم مجموعة متنوعة من التصميمات للاختيار من بينها ، يتمتع عملاؤنا بمجموعة كبيرة من الأحجام حتى يتمكنوا من العثور على أفضل ما يناسب المساحة المتوفرة لديهم. سواء كنت تبحث عن شيء صغير لوضعه في خزانة التحف أو كنت بحاجة إلى شيء أكبر للأرضية أو للطاولة ، يمكننا مساعدتك في العثور على الحجم المثالي للنحت الذي تريده.


فريدريك ريمنجتون

كان فريدريك ساكرايدر ريمنجتون (4 أكتوبر 1861 & # x2013 26 ديسمبر 1909) رسامًا ورسامًا ونحاتًا وكاتبًا أمريكيًا تخصص في تصوير الغرب الأمريكي القديم ، مع التركيز بشكل خاص على الربع الأخير من القرن التاسع عشر. صور رعاة البقر والهنود الأمريكيين وسلاح الفرسان الأمريكي.

جعلته شهرة ريمنجتون و # x2019s مفضلًا لضباط الجيش الغربي الذين خاضوا آخر المعارك الهندية. تمت دعوته إلى الغرب لعمل صورهم في الميدان واكتساب دعاية وطنية من خلال مقالات Remington & # x2019s والرسوم التوضيحية لـ Harper's Weekly ، ولا سيما الجنرال نيلسون مايلز ، وهو مقاتل هندي تطمح إلى رئاسة الولايات المتحدة. في المقابل ، حصل ريمنجتون على وصول حصري إلى الجنود وقصصهم وعزز سمعته لدى جمهور القراء كـ & # x201c The Soldier Artist & # x201d. تصور إحدى لوحاته التي تعود إلى عام 1889 ثمانية فرسان يطلقون النار على أباتشي في العمق وهم يحاولون التغلب على الهنود. لوحة أخرى في ذلك العام تصور الفرسان في عاصفة أريزونا الرملية. كتب ريمنجتون أن & quotheat كان مروعًا وأن الغبار ارتفع في السحب. يصبح الرجال متعثرين ويدخلون في حالة غيبوبة - الغبار القلوي الناعم يخترق كل شيء ما عدا المقاصف. & quot

وصل ريمنجتون إلى مكان الحادث بعد مذبحة عام 1890 في Wounded Knee بولاية ساوث داكوتا ، حيث تم ذبح أكثر من ثلاثمائة سيوكس ، معظمهم من النساء والأطفال. أبلغ عن الحدث باسم & quot The Sioux Outbreak in South Dakota & quot ، بعد أن أشاد بأفعال الجيش & # x2019s & quotheroic & quot تجاه الهنود. بعض لوحات مايلز أحادية اللون وتتميز بجودة التصوير الفوتوغرافي تقريبًا & # x201cyou-are هناك & # x201d ، مما يزيد من الواقعية ، كما هو الحال في The Parley (1898).

وُلد ريمنجتون في كانتون ، نيويورك في عام 1861 لوالده سيث بيير ريمنجتون [1] (1830 & # x20131880) وكلارا باسكومب ساكريدر ، [2] التي امتلكت عائلتها الأب متاجر الأجهزة وهاجرت من الألزاس واللورين في أوائل القرن الثامن عشر. ] كان والد ريمنجتون و # x2019s كولونيلًا في الحرب الأهلية وصلت عائلته إلى الولايات المتحدة من إنجلترا عام 1637. كان محررًا للصحف ومديرًا للبريد ، وكانت العائلة نشطة في السياسة المحلية وجمهوريًا قويًا. كان صموئيل باسكوم ، أحد أجداد ريمنجتون و # x2019 ، صانع سرج عن طريق التجارة ، وكان Remingtons فرسانًا جيدين. ارتبط فريدريك ريمنجتون من قبل سلالات العائلة بفنان البورتريه الهندي جورج كاتلين [4] ونحات رعاة البقر إيرل دبليو باسكوم.

كان الكولونيل ريمنجتون بعيدًا عن الحرب خلال معظم السنوات الأربع الأولى من حياة ابنه. بعد الحرب ، نقل عائلته إلى بلومنغتون بولاية إلينوي لفترة وجيزة وعُين محررًا في بلومنغتون الجمهوري ، لكن العائلة عادت إلى كانتون في عام 1867. [5] كانت ريمنجتون هي الطفلة الوحيدة في الزواج ، وحظيت باهتمام وموافقة دائمين. كان طفلاً نشيطًا ، كبيرًا وقويًا بالنسبة لعمره ، يحب الصيد والسباحة والركوب والتخييم. كان طالبًا فقيرًا ، على الرغم من ذلك ، لا سيما في الرياضيات ، والتي لم تبشر بالخير لطموحات والده & # x2019s لابنه لحضور ويست بوينت. بدأ في سن مبكرة في رسم الرسومات والرسومات للجنود ورعاة البقر.

انتقلت العائلة إلى Ogdensburg ، نيويورك عندما كان ريمنجتون في الحادية عشرة من عمره وحضر معهد Vermont Episcopal ، وهي مدرسة عسكرية تديرها الكنيسة ، حيث كان والده يأمل في أن يحد الانضباط من افتقار ابنه إلى التركيز ، وربما يؤدي إلى مهنة عسكرية. تلقى ريمنجتون دروسه الأولى في الرسم في المعهد. ثم انتقل بعد ذلك إلى مدرسة عسكرية أخرى حيث وجد زملائه في الفصل أن ريمنجتون الشاب زميل لطيف ، ومهمل بعض الشيء ، وكسول ، وروح الدعابة ، وكريم الروح ، ولكن بالتأكيد ليس جنديًا. [6] كان يستمتع برسم الرسوم الكاريكاتورية والصور الظلية لزملائه في الفصل. في السادسة عشرة ، كتب لعمه عن طموحاته المتواضعة ، & # x201c لم أنوي أبدًا القيام بأي قدر كبير من العمل. لدي حياة قصيرة واحدة فقط ولا أطمح إلى الثروة أو الشهرة بدرجة لا يمكن الحصول عليها إلا بجهد غير عادي من جانبي & # x201d. [7] تخيل مهنة لنفسه كصحفي مع الفن كخط جانبي.

التحق ريمنجتون بمدرسة الفنون بجامعة ييل ، وكان الذكر الوحيد في السنة الأولى. ومع ذلك ، وجد أن كرة القدم والملاكمة كانت أكثر إثارة للاهتمام من التدريب الفني الرسمي ، لا سيما الرسم من القوالب والأشياء التي لا تزال حية. فضل رسم الحركة وكان أول رسم توضيحي منشور له رسم كاريكاتوري لـ & # x201cbandaged لاعب كرة قدم & # x201d لصحيفة الطلاب Yale Courant. [8] على الرغم من أنه لم يكن لاعبًا نجمًا ، إلا أن مشاركته في فريق ييل القوي لكرة القدم كانت مصدر فخر كبير لريمنجتون وعائلته. غادر جامعة ييل في عام 1879 لرعاية والده المريض المصاب بالسل. توفي والده بعد عام ، عن عمر يناهز السادسة والأربعين ، وحصل على تقدير محترم من مواطني Ogdensburg. حصل Remington & # x2019s Uncle Mart على وظيفة كتابية جيدة الأجر لابن أخيه في ألباني ، وسيعود ريمنجتون إلى المنزل في عطلات نهاية الأسبوع لرؤية صديقته إيفا كاتين. بعد رفض والدها عرض خطوبته على إيفا ، أصبحت ريمنجتون مراسلة لصحيفة Uncle Mart & # x2019s ، ثم انتقل إلى وظائف أخرى قصيرة العمر.

عاش ريمنجتون على ميراثه ودخله المتواضع من العمل ، ورفض العودة إلى مدرسة الفنون وبدلاً من ذلك أمضى بعض الوقت في التخييم والاستمتاع بنفسه. في سن التاسعة عشرة ، قام بأول رحلة له غربًا ، متوجهًا إلى مونتانا ، في البداية لشراء عملية ماشية ثم مصلحة في التعدين ، لكنه أدرك أنه ليس لديه رأس مال كاف لأي منهما. في أول & # x2019 غرب عام 1881 ، رأى البراري الشاسعة ، وقطعان الجاموس التي تتقلص بسرعة ، والماشية التي لا تزال غير مسورة ، وآخر المواجهات الرئيسية لسلاح الفرسان الأمريكي والقبائل الأمريكية الأصلية ، وهي مشاهد تخيلها منذ طفولته. كما قام بمطاردة الدببة الرمادية مع مونتاج ستيفنز في نيو مكسيكو عام 1895. [9] على الرغم من أن الرحلة كانت بمثابة قبرة ، إلا أنها أعطت ريمنجتون وجهة نظر أكثر واقعية عن الغرب من بعض الفنانين والكتاب اللاحقين الذين ساروا على خطاه ، مثل NC Wyeth و Zane Gray ، الذين وصلوا بعد خمسة وعشرين عامًا عندما انزلق Ol & # x2019 West في التاريخ. من تلك الرحلة الأولى ، نشر Harper's Weekly أول جهد تجاري نشرته مجلة Remington & # x2019s ، وهي إعادة رسم رسم سريع على ورق التغليف كان قد أرسله بالبريد إلى الشرق. في عام 1883 ، ذهب ريمنجتون إلى بيبودي الريفية ، كانساس ، ليجرب يده في تربية الأغنام وتجارة الصوف المزدهرة ، كواحد من & # x201holiday لقد استثمر ميراثه بالكامل ، لكن ريمنجتون وجد تربية المواشي مهنة قاسية ومملة ومعزولة حرمته من أرقى الأشياء في الحياة الشرقية ، واعتبره أصحاب المزارع الحقيقي كسولًا.

واصل ريمنجتون الرسم ولكن في هذه المرحلة كانت نتائجه لا تزال كاريكاتورية وهواة. بعد أقل من عام ، باع مزرعته وعاد إلى المنزل. بعد حصوله على المزيد من رأس المال من والدته ، عاد إلى مدينة كانساس سيتي لبدء عمل تجاري للأجهزة ، ولكن بسبب الاحتيال المزعوم ، فشل ، وأعاد استثمار أمواله المتبقية بصفته مالكًا صامتًا ونصف لصالون. عاد إلى المنزل ليتزوج إيفا كاتين في عام 1884 وعادوا إلى كانساس سيتي على الفور. لم تكن راضية عن حياته في الصالون ولم تتأثر برسومات سكان الصالون التي عرضتها عليها ريمنجتون بانتظام. عندما أصبحت مهنته الحقيقية معروفة ، تركته وعادت إلى أوغدينسبورغ. مع رحيل زوجته وأداء الأعمال بشكل سيء ، بدأ ريمنجتون في الرسم والتلوين بجدية ، وقام بمقايضة رسوماته بالأساسيات.

سرعان ما حقق نجاحًا كافيًا في بيع لوحاته للسكان المحليين ليرى الفن كمهنة حقيقية. عاد ريمنجتون إلى المنزل مرة أخرى ، وذهب ميراثه ولكن إيمانه بمسيرته الجديدة تم تأمينه ، ولم شمله بزوجته وانتقل إلى بروكلين. بدأ دراسته في رابطة طلاب الفنون في نيويورك وعزز بشكل كبير تقنيته الجديدة رغم أنها لا تزال قاسية. كان توقيته ممتازًا مع تصاعد اهتمام الصحف بالغرب المحتضر. قدم الرسوم التوضيحية والرسومات وغيرها من الأعمال للنشر مع الموضوعات الغربية إلى Collier's و Harper's Weekly ، حيث اكتسبت تجاربه الغربية الأخيرة (مبالغ فيها للغاية) وسلوكه القلبية & # x201ccowboy & # x201d مصداقيته مع الناشرين الشرقيين الذين يبحثون عن الأصالة . [16] ظهر أول غلاف كامل للصفحة باسمه في مجلة Harper's Weekly في 9 يناير 1886 ، عندما كان في الخامسة والعشرين من عمره. بدعم مالي من عمه بيل ، تمكن ريمنجتون من متابعة مسيرته الفنية ودعم زوجته.

في عام 1886 ، تم إرسال ريمنجتون إلى أريزونا بواسطة Harper's Weekly بتكليف كمراسل فنان لتغطية حرب الحكومة و # x2019 ضد جيرونيمو. على الرغم من أنه لم يقابل جيرونيمو أبدًا ، فقد حصل ريمنجتون على العديد من القطع الأثرية الأصلية لاستخدامها لاحقًا كدعامات ، وجعل العديد من الصور والرسومات ذات قيمة للوحات اللاحقة. كما قام بتدوين ملاحظات حول الألوان الحقيقية للغرب ، مثل & # x201cshadows للخيول يجب أن تكون قرمزيًا رائعًا والأزرق & # x201d ، لتكملة الصور بالأبيض والأسود. ومن المفارقات ، انتقد نقاد الفن لاحقًا لوحته & # x201cprimitive وغير طبيعي & # x201d على الرغم من أنها كانت تستند إلى الملاحظة الفعلية.

بعد عودته إلى الشرق ، تم إرسال ريمنجتون من قبل Harper's Weekly لتغطية زلزال تشارلستون بولاية ساوث كارولينا عام 1886. لتوسيع عمل عمولته ، بدأ أيضًا في عمل رسومات لمجلة Outing. كانت سنته الأولى كفنان تجاري ناجحة ، حيث كسب ريمنجتون 1200 دولار ، أي ما يقرب من ثلاثة أضعاف ما حصل عليه المعلم العادي. لقد وجد حياته تعمل و # x2019s وتفاخر أمام صديق ، & # x201cThat & # x2019s استراحة جيدة جدًا لطارد بقرة سابق ليأتي إلى نيويورك بمبلغ 30 دولارًا ويلتقطه & # x2018art & # x2019. & quot [19]

من أجل الاستنساخ التجاري بالأبيض والأسود ، أنتج رسومات بالحبر والغسيل. كما أضاف الألوان المائية ، بدأ في بيع أعماله في المعارض الفنية. كانت أعماله تباع بشكل جيد ولكنها لم تحصل على أي جوائز ، حيث كانت المنافسة قوية وكان أساتذة مثل وينسلو هومر وإيستمان جونسون يعتبرون رؤسائه. أنتجت رحلة إلى كندا في عام 1887 رسومًا توضيحية لبلاكفوت ، وأمة الغراب ، والجبال الكندية ، التي استمتع بها جمهور القراء بشغف.

في وقت لاحق من ذلك العام ، تلقى ريمنجتون تكليفًا بعمل ثلاثة وثمانين رسمًا توضيحيًا لكتاب من تأليف ثيودور روزفلت ، رانش لايف ومسار الصيد ، ليتم نشره في سلسلة القرن قبل نشره. خاض روزفلت البالغ من العمر خمسة وعشرين عامًا مغامرة غربية مماثلة لريمنجتون ، حيث خسر المال في مزرعة في نورث داكوتا في العام السابق لكنه اكتسب خبرة جعلت منه & # x201cexpert & # x201d على الغرب. أعطت المهمة مهنة Remington & # x2019s دفعة كبيرة وأقامت علاقة مدى الحياة مع روزفلت.

عُرضت لوحته الزيتية بالألوان الكاملة Return of the Blackfoot War Party في الأكاديمية الوطنية للتصميم وعلقت صحيفة New York Herald بأن Remington & # x201cone سيتم إدراجه بين رسامينا الأمريكيين العظماء & # x201d. على الرغم من عدم إعجاب جميع النقاد بعمل Remington & # x2019s ، فقد تم اعتباره & # x201cdistinctive & # x201d و & # x201cmodern & # x201d. في الوقت الحالي ، كان يُظهر قدرته على التعامل مع التراكيب المعقدة بسهولة ، كما هو الحال في Mule Train Crossing the Sierras (1888) ، ولإظهار العمل من جميع وجهات النظر ، توطد وضعه باعتباره رائدًا جديدًا في الفن الغربي في عام 1889 عندما فاز بميدالية من الدرجة الثانية في معرض باريس. تم اختياره من قبل اللجنة الأمريكية لتمثيل الرسم الأمريكي ، على ألبرت بيرشتات الذي اعتبرت مناظره الطبيعية المهيبة والواسعة النطاق مع شخصيات صغيرة من الرواد والهنود الآن بمثابة تمرير & # x00e9.

في هذا الوقت تقريبًا ، أبرم ريمنجتون اتفاقية رجل نبيل مع Harper's Weekly ، مما أعطى المجلة الخيار الأول غير الرسمي في إنتاجه مع الحفاظ على استقلالية Remington & # x2019s للبيع في مكان آخر إذا رغبت في ذلك. على سبيل المكافأة ، أطلقت المجلة حملة ترويجية ضخمة لـ Remington ، مشيرة إلى أن & # x201c هو يرسم ما يعرفه ، ويعرف ما يرسمه. رعاة البقر الحسن النية والكشافة الهندية ، كان تأثير الحملة هو رفع ريمنجتن إلى مساوٍ لأفضل رسامي العصر ، هوارد بايل وتشارلز دانا جيبسون.

قدم عرضه الفردي الأول ، في عام 1890 ، إحدى وعشرين لوحة في المعارض الفنية الأمريكية وحظي بترحيب كبير. مع النجاح المؤكد ، أصبحت ريمنجتون راسخة في المجتمع. كانت شخصيته ، وأسلوب حديثه & # x201cpseudo-Cowboy & # x201d ، وسمعته & # x201cWild West & # x201d عوامل جذب اجتماعية قوية. روجت سيرته الذاتية بشكل خاطئ لبعض الأساطير التي شجعها حول تجاربه الغربية.

إن الحضور المنتظم لـ Remington & # x2019s لمآدب المشاهير وعشاء توديع العزوبية ، على الرغم من أنه مفيد لمسيرته ، فقد عزز الأكل والشرب المذهلين مما تسبب في اتساع حجمه بشكل مثير للقلق. أصبحت السمنة مشكلة دائمة بالنسبة له منذ ذلك الحين. من بين أصدقائه الحضريين وزملائه الفنانين ، كان & # x201ca رجلًا بين الرجال ، وهو شيطان زميل جيد & # x201d ولكنه بارز لأنه (على وجه التحديد) & # x201c لم يرسم أبدًا سوى امرأتين في حياته ، وكانا فاشلين & # x201d ( دون احتساب النساء الهنديات).

في عام 1890 ، انتقل ريمنجتون وزوجته إلى نيو روشيل ، نيويورك من أجل الحصول على مساحة معيشة أكبر ومرافق استوديو واسعة ، وأيضًا على أمل الحصول على مزيد من التمارين. كان المجتمع قريبًا من مدينة نيويورك مما يوفر سهولة الوصول إلى دور النشر وصالات العرض اللازمة للفنان ، وكذلك المناطق الريفية بما يكفي لتزويده بالمساحة التي يحتاجها لركوب الخيل ، والأنشطة البدنية الأخرى التي تخفف من ساعات التركيز الطويلة المطلوبة من خلال عمله. علاوة على ذلك ، تطورت مستعمرة الفنانين في المدينة ، بحيث تم حساب ريمنجتون و # x2019 بين جيرانهم من الكتاب والممثلين والفنانين مثل فرانسيس ويلسون وجوليان هوثورن وإدوارد كيمبل وأوغسطس توماس.

يقع منزل الإحياء القوطي الكبير في Remington & # x2019s في 301 Webster Avenue ، على نتوء مرموق يُعرف باسم & # x201cLathers Hill & # x201d. تدحرجت العشب الكاسح جنوبًا باتجاه Long Island Sound ، مما يوفر إطلالات من ثلاث جهات على ريف Westchester County الجميل.أطلق عليه ريمنجتون اسم & # x201cEndion & # x201d ، وهي كلمة أوجيبوا تعني & quotthe المكان الذي أعيش فيه. & quot [25] في السنوات الأولى ، لم يكن هناك استوديو حقيقي في & quotEndion & quot ، وقام ريمنجتون بمعظم أعماله في علية كبيرة أسفل الجملون الأمامي للمنازل حيث قام بتخزين المواد التي تم جمعها في رحلاته الغربية العديدة. في وقت لاحق ، استخدم مكتبته في الطابق الرئيسي ، وهي غرفة أكبر وأكثر راحة سرعان ما أخذت المظهر الفوضوي لورش العمل. ومع ذلك ، لم تكن أي من الحالتين مرضية تمامًا: كانت المساحة محدودة ، وكان الضوء أقل من كافٍ ، وكانت المناطق المحيطة بشكل عام غير ملهمة. في ربيع عام 1896 ، احتفظ ريمنجتون بمهندس نيو روشيل O. William Degen لتخطيط إضافة استوديو إلى المنزل. وصف مقال في New Rochelle Pioneer بتاريخ 26 أبريل / نيسان التصميم المعماري الرائع & quot للاستوديو. كتب ريمنجتون نفسه إلى صديقه الروائي أوين ويستر [26]:

انتهينا من بناء مخزن كبير للخادم واستوديو (بحجم القيصر) في منزلي & # x2014 سنمزق [لأعلى] لمدة شهر ثم سنطلب منك القدوم & # x2014 لإلقاء نظرة على مسيرة التحسين والقول إن هذا شيء عظيم للفن الأمريكي. ستكون المدفأة مثل هذا & # x2014 Old Norman House & # x2014Big & # x2014big.

جعلته شهرة ريمنجتون و # x2019s مفضلًا لضباط الجيش الغربي الذين خاضوا آخر المعارك الهندية. تمت دعوته إلى الغرب لعمل صورهم في الميدان واكتساب دعاية وطنية من خلال مقالات Remington & # x2019s والرسوم التوضيحية لـ Harper's Weekly ، ولا سيما الجنرال نيلسون مايلز ، وهو مقاتل هندي تطمح إلى رئاسة الولايات المتحدة. في المقابل ، حصل ريمنجتون على وصول حصري إلى الجنود وقصصهم وعزز سمعته لدى جمهور القراء كـ & # x201c The Soldier Artist & # x201d. تصور إحدى لوحاته التي تعود إلى عام 1889 ثمانية فرسان يطلقون النار على أباتشي في العمق وهم يحاولون التغلب على الهنود. لوحة أخرى في ذلك العام تصور الفرسان في عاصفة أريزونا الرملية. كتب ريمنجتون أن & quotheat كان مروعًا وأن الغبار ارتفع في السحب. يصبح الرجال متعثرين ويدخلون في حالة غيبوبة - الغبار القلوي الناعم يخترق كل شيء ما عدا المقاصف. & quot

وصل ريمنجتون إلى مكان الحادث بعد مذبحة عام 1890 في Wounded Knee بولاية ساوث داكوتا ، حيث تم ذبح أكثر من ثلاثمائة سيوكس ، معظمهم من النساء والأطفال. أبلغ عن الحدث باسم & quot The Sioux Outbreak in South Dakota & quot ، بعد أن أشاد بأفعال الجيش & # x2019s & quotheroic & quot تجاه الهنود. بعض لوحات مايلز أحادية اللون وتتميز بجودة التصوير الفوتوغرافي تقريبًا & # x201cyou-are هناك & # x201d ، مما يزيد من الواقعية ، كما هو الحال في The Parley (1898).

يُظهر Remington & # x2019s Self-Portrait on a Horse (1890) الفنان كما كان يتمنى أن يكون ، ليس الشرقي ذو البطون الكبيرة يزن بشدة على حصان ، ولكن راعي بقر قاسٍ هزيل يتجه للمغامرة مع حصانه الموثوق. كانت هذه هي الصورة التي عمل ناشروه بجد للحفاظ عليها أيضًا. في موقفه الأخير (1890) ، أسقطت الكلاب ورجال البنادق دبًا محاصرًا في وسط مرج ، وهو ما قد يكون رمزًا لمعاملة الهنود المحتضرين الذين شهدهم. كان موقف Remington & # x2019s تجاه الأمريكيين الأصليين أمرًا معتادًا في ذلك الوقت. لقد اعتقد أنهم لا يسبرون غورهم ، ولا يعرفون الخوف ، ويؤمنون بالخرافات ، والجاهلين ، ولا يرحمون & # x2014 وصورهم بشكل عام على هذا النحو. كان الرجال البيض الذين تعرضوا للهجوم شجعانًا ونبلاء.

خلال تسعينيات القرن التاسع عشر ، قام ريمنجتون برحلات متكررة في جميع أنحاء الولايات المتحدة والمكسيك وخارجها لجمع الأفكار للمقالات والرسوم التوضيحية ، لكن رعاياه العسكريين ورعاة البقر كانوا يبيعون دائمًا الأفضل ، حتى عندما كان الغرب القديم يلعب. في عام 1892 ، رسم & quotA إفطار رجل الفرسان في السهول & quot. تدريجيًا ، انتقل من أول فنان مؤرخ في الغرب القديم إلى أهم مؤرخ فنان. شكل شراكة فعالة مع أوين ويستر ، الذي أصبح الكاتب الرئيسي للقصص الغربية في ذلك الوقت. كتب ريمنجتون أنه يتمتع بمزيد من الثقة بمهنته ، & # x201c يتم الرسم بالكامل من الذاكرة. أنا لا أستخدم الكاميرا أبدا الآن. الشيء المثير للاهتمام لا يحدث أبدًا في الطبيعة ككل ، بل على شكل قطع. إنه & # x2019s ما أتركه أكثر مما أضفته. استمر تركيز ريمنجتون # x2019 على الأحداث الخارجية ونادراً ما يصور المشاهد في قاعات القمار والرقص التي تُرى عادةً في الأفلام الغربية. كما أنه يتجنب النساء الحدودية. لوحته مجنة (1897) هي مثال نادر على عنف رعاة البقر في الأماكن المغلقة.

طور ريمنجتون & # x2019s نحاتًا & # x2019s إحساسًا بالرؤية بزاوية 360 درجة ، ولكن حتى ملاحظة فرصة للكاتب المسرحي أوغسطس توماس في عام 1895 ، لم يكن ريمنجتون قد تصور نفسه كنحات وفكر فيه على أنه فن منفصل لم يكن لديه أي تدريب عليه أو الكفاءة. [31] بمساعدة من الصديق والنحات فريدريك روكستول ، قام ريمنجتون ببناء أول نموذج له من حديد التسليح والطين ، وهو & # x201cbroncho buster & # x201d حيث يربى الحصان على رجليه الخلفيتين & # x2014 من الناحية الفنية موضوع صعب للغاية. بعد عدة أشهر ، تغلب النحات المبتدئ على الصعوبات وصنع قالب جبس ، ثم نسخ برونزية ، والتي بيعت في Tiffany & # x2019s. كان ريمنجتون مبتهجًا بخط عمله الجديد ، وعلى الرغم من أن الاستجابة النقدية كانت مختلطة ، فقد وصفه البعض بشكل سلبي بأنه & # x201cillustrated نحت & # x201d ، كان أول جهد ناجح يكسبه 6000 دولار على مدى ثلاث سنوات.

خلال تلك السنة المزدحمة ، أصبح ريمنجتون منغمسًا بشكل أكبر في الأمور العسكرية ، حيث اخترع نوعًا جديدًا من ناقلات الذخيرة ولكن اختراعه الحاصل على براءة اختراع لم يتم قبوله للاستخدام من قبل وزارة الحرب. كان موضوعه المفضل لتوضيح المجلات الآن مشاهد عسكرية ، على الرغم من اعترافه ، & # x201cCowboys هي أموال معي & # x201d. مستشعرًا المزاج السياسي في ذلك الوقت ، كان يتطلع إلى صراع عسكري من شأنه أن يوفر الفرصة لأن أكون مراسل حرب بطوليًا ، مما يمنحني موضوعًا جديدًا وإثارة المعركة. كان يشعر بالملل من الرسوم التوضيحية الروتينية ، وكتب إلى هوارد بايل ، عميد الرسامين الأمريكيين ، أنه لم يكن لديه سوى جرعة صغيرة من الفخار في الآونة الأخيرة & # x201d. [35] (في وقت سابق ، تبادل هو وبايل في لفتة من الاحترام المتبادل اللوحات و # x2014Pyle & # x2019s لوحة قرصان ميت لريمنجتون & # x2019s لراعي راعي خشن وجاهز). كان لا يزال يعمل بجد ، يقضي سبعة أيام في الأسبوع في الاستوديو الخاص به.

كان ريمنجتون منزعجًا بشكل أكبر من عدم قبوله العضوية المنتظمة في الأكاديمية ، على الأرجح بسبب صورته كفنان مشهور ومغرور ومتفاخر. حافظ ريمنجتون على اتصالاته مع المشاهير والسياسيين ، واستمر في جذب ثيودور روزفلت ، مفوض شرطة مدينة نيويورك الآن ، من خلال إرسال نسخ مجانية من الأعمال الجديدة إليه. على الرغم من إعجاب روزفلت & # x2019 الكبير بريمنجتون ، لم يشتر أبدًا لوحة أو رسم من ريمنجتون.

ومع ذلك ، فإن ارتباط Remington & # x2019s بـ Roosevelt قد أتى ثماره ، عندما أصبح الفنان مراسلًا حربيًا ورسامًا أثناء الحرب الإسبانية الأمريكية في عام 1898 ، تم إرساله لتقديم الرسوم التوضيحية لـ William Randolph Hearst & # x2019s New York Journal. وشهد الهجوم على سان خوان هيل من قبل القوات الأمريكية ، بما في ذلك تلك التي يقودها روزفلت. ومع ذلك ، فإن مفهومه البطولي للحرب ، الذي يعتمد جزئيًا على تجارب والده في الحرب الأهلية ، قد تحطم بسبب الرعب الفعلي للقتال في الغابة والحرمان الذي واجهه في المخيم. لم تركز تقاريره ورسومه التوضيحية عند عودته على الجنرالات الأبطال بل على القوات ، كما هو الحال في كتابه "صرخة الشظية" (1899) ، الذي يصور كمينًا مميتًا نصبه عدو غير مرئي للقوات الأمريكية. عندما عاد Rough Riders إلى الولايات المتحدة ، قدموا لقائدهم الشجاع روزفلت تمثالًا صغيرًا من البرونز من Remington & # x2019 ، The Broncho Buster ، الذي أعلنه الفنان ، & # x201ct أعظم مجاملة تلقيتها على الإطلاق & # x2026 وبعد هذا كل شيء سيكون مجرد ضجة. & # رد روزفلت x201d ، & # x201c لا يمكن أن يكون هناك هدية مناسبة أكثر من هذا الفوج. & # x201d [38]

في عام 1888 ، حصل على شرف الجمهور باستخدام لوحتين للنسخ على طوابع بريد الولايات المتحدة. في عام 1900 ، كخطوة اقتصادية ، أسقط Harper & # x2019s Remington كفنانهم النجم. للتعويض عن فقدان العمل ، كتب ريمنجتون ورسم رواية كاملة الطول ، The Way of a Indian ، والتي كانت مخصصة للتسلسل بواسطة منشور هيرست ولكن لم يتم نشرها إلا بعد خمس سنوات في كوزموبوليتان. بطل رواية Remington & # x2019s ، شايان اسمه Fire Eater ، هو نموذج أولي من الأمريكيين الأصليين كما يراه ريمنجتون والعديد من وقته.

عاد ريمنجتون بعد ذلك إلى النحت ، وأنتج أعماله الأولى بطريقة الشمع المفقود ، وهي عملية ذات جودة أعلى من طريقة صب الرمل السابقة التي استخدمها. بحلول عام 1901 ، كان كوليير يشتري رسوم Remington & # x2019s بشكل ثابت. مع نضوج أسلوبه ، صور ريمنجتون موضوعاته في كل ضوء النهار. لوحاته الليلية ، التي حظيت بشعبية كبيرة في أواخر حياته ، مثل A Taint on the Wind و Scare in the Pack Train ، هي أكثر انطباعية ورسمت بشكل فضفاض ، وتركز على التهديد غير المرئي.

أكمل ريمنجتون رواية أخرى في عام 1902 ، جون إرمين من يلوستون ، نجاح متواضع لكنه خيبة أمل مؤكدة حيث طغى عليها بالكامل The Virginian ، الذي كتبه مساعده في وقت ما أوين ويستر ، والتي أصبحت رواية غربية كلاسيكية. فشلت مسرحية مسرحية مبنية على & # x201cJohn Ermine & # x201d في عام 1904. بعد & # x201cJohn Ermine & # x201d ، قرر Remington أنه سيتوقف قريبًا عن الكتابة والرسم (بعد رسم أكثر من 2700 رسمًا توضيحيًا) للتركيز على النحت والرسم.

في عام 1903 ، رسم ريمنجتون درسه الأول في مزرعة مملوكة لأمريكا في تشيهواهوا بالمكسيك. [27] الأيدي ترتدي فصولاً ثقيلة وقمصاناً بيضاء منشية وقبعات متهدلة الحواف. في لوحاته ، سعى ريمنجتون إلى السماح لجمهوره بالتخلي عن شيء يفكر فيه - للتخيل. & quot [27] في عام 1905 ، شهد ريمنجتون انقلابًا دعائيًا كبيرًا عندما كرس كوليير قضية كاملة للفنان ، وعرض أحدث أعماله. حقق تمثاله الكبير في الهواء الطلق لـ & # x201cBig Cowboy & # x201d ، والذي يقف على طريق Kelly Drive في فيلادلفيا ، نجاحًا متأخرًا آخر. سلسلته & # x201cExplorers & # x201d ، التي تصور الأحداث التاريخية القديمة في تاريخ الولايات المتحدة الغربي ، لم تكن جيدة مع الجمهور أو النقاد. تسبب الذعر المالي في عام 1907 في تباطؤ مبيعاته وفي عام 1908 ، أصبح فنانو الخيال ، مثل ماكسفيلد باريش ، مشهورين لدى الجمهور والرعاة التجاريين. حاول ريمنجتون بيع منزله في نيو روشيل للابتعاد عن التحضر. في إحدى الليالي ، أشعل نارًا في فناء منزله وأحرق العشرات من لوحاته الزيتية التي كانت تُستخدم لتوضيح المجلات (التي تبلغ قيمتها ملايين الدولارات اليوم) ، مدللاً ببيان مؤكد أنه قد تم مع الرسوم التوضيحية إلى الأبد. كتب ، & # x201ct لم يبق سوى دراساتي للمناظر الطبيعية & # x201d. قرب نهاية حياته ، انتقل إلى ريدجفيلد ، كونيتيكت. في العامين الأخيرين له ، وتحت تأثير The Ten ، كان ينحرف بشدة إلى الانطباعية ، وأعرب عن أسفه لأنه كان مقيدًا في الاستوديو (بسبب تدهور حالته الصحية) ولم يتمكن من متابعة أقرانه الذين رسموا & # x201cplein air & # x201d.

توفي فريدريك ريمنجتون بعد أن أدى استئصال الزائدة الدودية الطارئ إلى التهاب الصفاق في 26 ديسمبر 1909. أدت سمنته المفرطة (وزنها حوالي 300 رطل) إلى تعقيد عملية التخدير والجراحة ، وتم الاستشهاد بالتهاب الزائدة الدودية المزمن في فحص ما بعد الوفاة كعامل أساسي في حالته. الموت. تم دفنه في مقبرة إيفرغرين ، كانتون ، نيويورك.

تم إعلان منزل فريدريك ريمنجتون معلما تاريخيا وطنيا في عام 1965. وكان العم الأكبر للفنانة ديبورا ريمنجتون. في عام 2009 ، سن كونغرس الولايات المتحدة تشريعًا يعيد تسمية مكتب البريد التاريخي في أوجدينسبيرج ، نيويورك ، مبنى مكتب بريد فريدريك ريمنجتون.

كان ريمنجتون أنجح رسام غربي في & # x201cGolden Age & # x201d في الرسم التوضيحي في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين ، لدرجة أن الفنانين الغربيين الآخرين مثل تشارلز راسل وتشارلز سكريفوغل كانوا معروفين خلال هذه الفترة. حياة Remington & # x2019s كأعضاء في & # x201cSchool of Remington & # x201d. [50] كان أسلوبه طبيعيًا ، وانطباعيًا في بعض الأحيان ، وعادة ما كان ينحرف بعيدًا عن الواقعية الإثنوغرافية للفنانين الغربيين الأوائل مثل جورج كاتلين. كان تركيزه شديدًا على الناس والحيوانات في الغرب ، مع المناظر الطبيعية عادةً ذات أهمية ثانوية ، على عكس أعضاء وأحفاد مدرسة نهر هدسون ، مثل فريدريك إدوين تشيرش ، وألبرت بيرشتات ، وتوماس موران ، الذين مجدوا اتساع الغرب وهيمنة الطبيعة على الإنسان. أخذ الحريات الفنية في تصويره للفعل البشري ، ولصالح قرائه و # x2019 والناشرين و # x2019. على الرغم من ثقته دائمًا في موضوعه ، إلا أن ريمنجتون لم يكن واثقًا من ألوانه ، وغالبًا ما كان النقاد يعزفون على لوحته ، لكن افتقاره إلى الثقة دفعه إلى تجربة وإنتاج مجموعة كبيرة من التأثيرات ، بعضها صادق جدًا مع الطبيعة والبعض يتخيل.

كان تعاونه مع أوين ويستر في كتاب The Evolution of the Cowpuncher ، الذي نشرته Harper & # x2019s Monthly في سبتمبر 1893 ، أول بيان لراعي البقر الأسطوري في الأدب الأمريكي ، مما أدى إلى ظهور النوع الكامل من الخيال الغربي والأفلام والمسرح الذي أعقب ذلك. قدمت شركة Remington مفهوم المشروع ، ومحتواه الواقعي ، والرسوم التوضيحية الخاصة به ، وقدمت Wister القصص ، مع تغيير أفكار Remington & # x2019s أحيانًا. (كان رعاة البقر من ريمنجتون و # x2019s من رعاة البقر المكسيكيين لكن ويستر جعل رعاة البقر الأمريكيين أحفاد الساكسونيين & # x2014in الحقيقة ، كلاهما على حق جزئيًا ، حيث كان رعاة البقر الأمريكيون الأوائل هم أصحاب المزارع الذين كانوا يرعون ماشية وخيول الجيش الثوري الأمريكي في فترة طويلة الجزيرة والمكسيكيون الذين قاموا بتربية الماشية في أقاليم أريزونا وكاليفورنيا).

كان ريمنجتون من أوائل الفنانين الأمريكيين الذين رسموا المشية الحقيقية للحصان المتحرك (جنبًا إلى جنب مع توماس إيكنز) ، كما تم التحقق من صحته من خلال الصور المتسلسلة الشهيرة لإيدويرد مويبريدج. في السابق ، كان يتم تصوير الخيول في ركض كامل مع الإشارة إلى الأرجل الأربعة ، مثل & # x201chobby الخيول & # x201d. أصبح الحصان الراكض موضوع توقيع Remington & # x2019s ، نسخه وتفسيره العديد من الفنانين الغربيين الذين تبعوه ، مع تبني الحركة التشريحية الصحيحة. على الرغم من انتقاده من قبل البعض لاستخدامه التصوير الفوتوغرافي ، غالبًا ما ابتكر ريمنجتون صورًا بالغت قليلاً في الحركة الطبيعية لإرضاء العين. لقد كتب ، & # x201ct يجب أن يعرف الفنان أكثر من الكاميرا. (يجب) رسم الحصان بشكل غير صحيح من وجهة نظر التصوير الفوتوغرافي (لتحقيق التأثير المطلوب). & # x201d

وتجدر الإشارة أيضًا إلى اختراع Remington & # x2019s لمنحوت & # x201ccowboy & # x201d. من عمله الافتتاحي The Broncho Buster (1895) ، ابتكر شكلاً فنيًا لا يزال يحظى بشعبية كبيرة بين جامعي الفن الغربي.

كان ريمنجتون من أوائل المدافعين عن عملية النقش الضوئي على نقش الخشب لإعادة إنتاج الفن التوضيحي في المجلات ، وأصبح خبيرًا مقبولاً في طرق الاستنساخ ، مما ساعده على اكتساب علاقات عمل قوية مع المحررين والطابعات. علاوة على ذلك ، كانت مهارة Remington & # x2019s كرجل أعمال مساوية لفنه ، على عكس العديد من الفنانين الآخرين الذين اعتمدوا على أزواجهم أو وكلاء الأعمال أو لم يعتمدوا على أي شخص على الإطلاق لإدارة شؤونهم المالية. كان دعاية ومروجًا فعالًا لفنه. أصر على التعامل مع أصوله بعناية وإعادتها إليه في حالتها الأصلية (بدون علامات المحرر & # x2019s) حتى يتمكن من بيعها. قام بتنظيم إنتاجه بعناية لزيادة دخله واحتفظ بملاحظات تفصيلية حول أعماله ومبيعاته. في عام 1991 ، قامت سلسلة PBS American Masters بتصوير فيلم وثائقي عن حياة ريمنجتون بعنوان Frederic Remington: The Truth of Other Days من إنتاج وإخراج Tom Neff.

تم تصوير ريمنجتون من قبل نيك تشينلوند في مسلسل TNT القصير Rough Riders (1997) ، والذي يصور الحرب الإسبانية الأمريكية ، ويظهر وقت ريمنجتون كمراسل حرب وشراكته مع وليام راندولف هيرست (صوره جورج هاميلتون).

الجائزة الرئيسية لمهرجان WorldFest-Houston International Film Festival & quotThe Remi Award & quot تكريما لريمنجتون.


تفاصيل التقييم

تحديث

فهم تقييماتنا

تشارك المنتجة المنفذة مارشا بيمكو نصائحها لتحقيق أقصى استفادة من معرض ANTIQUES ROADSHOW.

يمكن أن تتغير القيمة: تعتمد قيمة العنصر على العديد من الأشياء ، بما في ذلك حالة العنصر نفسه ، والاتجاهات في السوق لهذا النوع من العناصر ، والموقع الذي سيتم بيع العنصر فيه. هذه فقط بعض الأسباب التي تجعل الإجابة على السؤال "ما هي قيمتها؟" في كثير من الأحيان "هذا يعتمد".

لاحظ التاريخ: لاحظ تاريخ تسجيل التقييم. تظهر هذه المعلومات في الزاوية العلوية اليسرى من الصفحة ، مع التسمية "تم التقييم قيد التشغيل". تتغير القيم بمرور الوقت وفقًا لقوى السوق ، لذلك يمكن أن تكون القيمة الحالية للعنصر أعلى أو أقل أو نفس الشيء عندما قام خبيرنا بتقييمه لأول مرة.

السياق هو المفتاح: إستمع جيدا. سيقدم معظم خبرائنا قيمًا تقييمية في السياق. على سبيل المثال ، غالبًا ما تسمعهم يقولون ما تستحقه السلعة "في المزاد" أو "البيع بالتجزئة" أو "لأغراض التأمين" (قيمة الاستبدال). أسعار التجزئة تختلف عن أسعار الجملة. غالبًا ما تتحدث الدلال عن أفضل ما تعرفه: سوق المزاد. عادة ما يتحدث صاحب المتجر عن أفضل ما يعرفه: سعر التجزئة الذي سيضعه على القطعة في متجره. وعلى الرغم من عدم وجود قواعد صارمة وسريعة ، إلا أن سعر المزاد لعنصر ما يمكن أن يكون في كثير من الأحيان نصف قيمته للبيع بالتجزئة حتى الآن بالنسبة لأشياء أخرى ، فقد يكون سعر المزاد أعلى من سعر البيع بالتجزئة. ومع ذلك ، كقاعدة عامة ، تكون قيم البيع بالتجزئة والتأمين / الاستبدال متماثلة تقريبًا.

التقريبات اللفظية: تعتبر القيم التي قدمها الخبراء في عرض أنتيك للطرق "تقديرات شفهية للقيمة". من الناحية الفنية ، "التقييم" هو مستند قانوني ، عمومًا لأغراض التأمين ، مكتوب من قبل خبير مؤهل ويدفع ثمنه مالك العنصر. يتضمن التقييم عادةً قدرًا كبيرًا من البحث لإثبات الأصالة والمصدر والتكوين وطريقة البناء والسمات المهمة الأخرى لكائن معين.

رأي القيمة: كما هو الحال مع جميع التقييمات ، فإن التقديرات اللفظية للقيمة المعطاة في أحداث ROADSHOW هي آراء خبرائنا التي تشكلت من معرفتهم بالتحف والمقتنيات واتجاهات السوق وعوامل أخرى. على الرغم من أن تقييماتنا تستند إلى البحث والخبرة ، فإن الآراء يمكن أن تختلف بين الخبراء.

الانتماءات المثمن: أخيرًا ، ربما تغير انتماء المثمن منذ تسجيل التقييم. للاطلاع على معلومات الاتصال الحالية للمثمن في ROADSHOW Archive ، انقر فوق الارتباط الموجود أسفل صورة المثمن. يحتوي فهرس المثمن لدينا أيضًا على قائمة كاملة من مثمنين ROADSHOW النشطين وتفاصيل الاتصال بهم والسير الذاتية.


في صيف عام 1885 ، وجد فنان شاب من نيويورك عن طريق مدينة كانساس سيتي نفسه مستريحًا على نار المخيم مع اثنين من المنقبين في إقليم أريزونا في وقت كانت فيه جيرونيمو تتجول ، ربما "حتى في منطقتنا". كانت الساعة حوالي التاسعة مساءً ، وكان الرجال الثلاثة يسترخون بنعاس ، وينفخون على غليونهم وينظرون إلى النجوم من خلال أغصان الأشجار فوق رؤوسهم. فجأة ، تذكر الفنانة في وقت لاحق ، "سارت أنفاسي مع النظرة التي أعطيتها ، مما أثار دهشتي ورعبتي بلا حدود ، جلس ثلاثة أباتشي على الجانب الآخر من نيراننا وبنادقهم عبر أحضانهم." رصد رفاقه الهنود في نفس الوقت تقريبًا ، و "كبار السن والمتشددون من رجال الحدود كما كانوا ، كانوا يلهثون بشكل إيجابي من الذهول". قبل أن يتمكن الرجال البيض من الرد وإخراج أسلحتهم ، أكد الهنود لهم أنهم جاءوا بسلام ويريدون الدقيق فقط وليس القتال. ومع ذلك ، فقد بقوا بجوار النار طوال الليل ، مما جعل الفنان والمنقبين ينامان. عندما انسحب الهنود في الصباح ، "فكرت في الحدث" ، تابع الراوي ، "لأنه بينما لم يكن له عواقب أكثر خطورة من فقدان بعض الأرطال الفردية من لحم الخنزير المقدد والدقيق ، إلا أنه كان هناك تحذير في الطريقة التي يمكن بها لتلك الأباتشي أن تغتصب امتيازات الأشباح ، وبعد ذلك كنت أخلط بين نسب لا داعي لها من التقدير مع شجاعي ".

حصل ريمنجتون على أول استراحة له عندما هاربرز ويكلي نشر كتابه "أبقار أريزونا" عام 1882.

لذلك افتتح فريدريك ريمنجتون مقالًا آخر من مقالاته الحاصلة على براءة اختراع عن الحياة الغربية لجمهوره المتنامي بسرعة في الشرق. كان يكتب في عام 1889 ، في وقت كان اسمه فيه لا يزال غير مرادف للحدود البعيدة ، على الرغم من أنه بعد ثلاث سنوات من الظهور المتكرر في بعض المجلات الأكثر شهرة في ذلك الوقت ، سرعان ما أسس سمعة من شأنها أن تجعله ، بالنسبة لمعظم الأمريكيين ، المترجم الأعلى للغرب المتوحش. علاوة على ذلك ، كان ريمنجتون قد نجح بالفعل في اتباع أسلوبه بذكاء. عملت الحكاية المطولة حول ضيوف أباتشي غير المدعوين على إطلاق مقال بعنوان "حول الحجوزات الهندية". لقد كان ، في الأساس ، سردًا روتينيًا إلى حد ما لبعض الملاحظات المباشرة التي تم إجراؤها بين أباتشي ، كومانش ، كيواس ، وويتشيتاس. لم يحدث شيء خاص لريمنجتون ، ولا شيء مثير حقًا لإحياء تقريره وإمساك قرائه بهذا الشعور بالخطر الذي كان الجزء الأفضل من سحر الغرب المتوحش. لذلك قدم ريمنجتون ذلك بنفسه ، وجذب قراءه إلى روايته من خلال خلق عقلية الحصار في البداية التي من شأنها أن تمنحهم التشويق للمشاركة بشكل غير مباشر في مغامرة جريئة. من كان يعلم ما هي الأخطار التي لا تزال كامنة في الظلال المظلمة للبلاد الهندية؟ لقد كان طعمًا ، تم إدارته بخبرة ، وكان أيضًا ، في صورة مصغرة ، مقدمة مناسبة للغرب المتوحش لفريدريك ريمنجتون.

ولد فريدريك ساكرايدر ريمنجتون في 4 أكتوبر 1861 في بلدة كانتون الصغيرة في ولاية نيويورك العليا. لم يكن عمر الحرب الأهلية ستة أشهر ، وستنتهي قبل أن يبلغ ريمنجتون الرابعة. ومع ذلك ، يبدو أنه ترك انطباعًا واضحًا عنه ، لأن والده ، الصحفي الجمهوري الذي كان يمتلك الصحيفة المحلية ، كان رائدًا في سلاح الفرسان الحادي عشر في نيويورك وعاد من الحرب بثروة من القصص ليرويها عن القتال. في فيرجينيا ولويزيانا. منذ سن مبكرة ، كان ريمنجتون غارقًا في تقاليد القتال وشكل مصلحة لن يتنازل عنها أبدًا. في عام 1897 ، بعد فترة طويلة من تأسيسه كفنان ومؤرخ للجيش الهندي المقاتل ، كان لا يزال يطارد رائحة المعركة. كتب أحد أصدقائه: "إننا نتقدم في السن ، ولا يمكن للمرء أن يشيخ دون أن يرى الحرب".

تم تشكيل اثنين من الاهتمامات الأخرى مدى الحياة من خلال طفولة ريمنجتون. نشأ ريمنجتون مع أب لم يكن مجرد سلاح فرسان سابق ولكن أيضًا متحمسًا لسباق الخيول. كشخص بالغ ، اعترف بأنه "يحب دومًا] الإسهاب في ... [موضوع] ركوب الخيل" وكان لديه "إعجاب بالفارس الجيد حقًا والذي يتجاوز تمامًا صحراءه في ضوء الفلسفة." عكس عمله هذه الحقيقة ، كما فعل اختياره مرارًا وتكرارًا: "لقد عرف الحصان". كانت طفولة ريمنجتون في شمال نيويورك بمثابة تعليم في الهواء الطلق. كان صيد الأسماك والصيد والسباحة والتجديف والمشي لمسافات طويلة والتخييم من وسائل الاستجمام العادية لصبي من منطقته. أصبحت Adirondacks وبحيرة كرانبيري المحبوبة والأنهار والجداول التي كانت متداخلة في المنطقة جزءًا من المشهد العقلي لريمنجتون ، وكان يعتز بشغف دائم بالغابات الشمالية التي وجدت الشبع عندما حصل ، بالقرب من نهاية القرن ، على جزيرة خاص به ، Ingleneuk ، في خليج تشيبيوا على نهر سانت لورانس. هناك على مدى عقد من الزمان ، قضى العديد من أسعد ساعاته ، والرسم ، والاسترخاء ، والاستمتاع بإجازة "الصيف" من المدينة التي امتدت بضع سنوات من مارس إلى أكتوبر. البلد الشمالي ، حيث نشأ ودُفن ، بدلاً من الغرب ، الذي يرتبط به ارتباطًا وثيقًا ، ظل في قلب ريمنجتون. لقد ولدت فيه تلك الأذواق التي جذبته في النهاية غربًا. كتب: "إنه رياضي حقيقي ، من النوع المحب للطبيعة" ، "يجب أن يتسكع أو يتجول أو يتجول في أماكن النفايات على الأرض ، وعشاءه في جيبه".

كان الانبهار بالجيش والخيول والهواء الطلق سمة مميزة لمسيرة ريمنجتون حتى وفاته. إنهم يمثلون ثباتًا يكشف عنه ، كإنسان وكفنان على حد سواء ، ويساعدون في تفسير سبب وصفه أحد ضباط الجيش في عام 1890 بأنه "صبي كبير وحسن النية ومتضخم." بحلول الوقت الذي دخل فيه ريمنجتون أكاديمية هايلاند العسكرية في ووستر ، ماساتشوستس ، في خريف عام 1876 ، كانت الخطوط العريضة لمستقبله تتبلور بالفعل. لم يكن الصبي قد استمتع كثيرًا بالدراسة في الفصول الدراسية ، لكنه طور اهتمامًا بالفن وبعض التسهيلات في الرسم. تُظهر أمثلة عمله الشاب انشغاله الرومانسي بالقتال الهندي على الحدود البعيدة. كتب فنانًا ناشئًا آخر في هذا الوقت: "موضوعك المفضل هو الجنود". "هذا هو لي. ... "الموقف الأخير لكستر (الذي حدث للتو) والحوادث الأخرى الأقل شهرة في حروب السهول الهندية كانت بلا شك في ذهن ريمنجتون ، وكان الغرب نفسه قد بدأ في ممارسة شد قوي عليه. لكن والديه كانا بارزين اجتماعيًا واقتصاديًا بما يكفي لرغبة ابنهما في الحصول على تعليم مناسب ومهنة محترمة. وهكذا في خريف عام 1878 ، بعد التلاعب بفكرة دراسة الصحافة في جامعة كورنيل ، التحق ريمنجتون بجامعة ييل كطالب في مدرسة الفنون الجميلة.

كان في ذلك الوقت بالفعل شابًا أجشًا وسميكًا ، وشعره رملي ، ووجهه أملس ، وعيناه زرقاوت. لم تكن ملامحه ، التي يغلب عليها أنف بارز وفم متجهم إلى حد ما ، جذابة بشكل خاص ، لكنه كان يمتلك جسديًا ، برقبة ملاكم ثقيل الوزن وبنية عضلية لرياضي طبيعي. في تقييم ذاتي ممتع ، كتب بحيويته المميزة عندما كان في الخامسة عشرة من عمره فقط ، قام ريمنجتون بتقييم ما يلي: أنا لا أرقى إلى أي شيء على وجه الخصوص. يمكنني إفساد كمية هائلة من اليرقة الجيدة في أي وقت من اليوم. ... أذهب رجلا طيبا على العضلات. شعري قصير وصلب ، وطولي حوالي خمسة أقدام وثماني بوصات ووزني مائة وثمانين رطلاً. لا يوجد شيء شعري عني.

الإشارة إلى إفساد اليرقة الطيبة كانت نبوية. على مر السنين تضخم وزن ريمنجتون بشكل مخيف ، وشن حربًا متواصلة وعقيمة ضد البدانة حتى تم أخيرًا وضع الرياضي الفخور في سجن من اللحم. ولكن في عام 1878 كان كل شبر شابًا في بدايته الجسدية.

عرّفه ريمنجتون لمدة عام ونصف في جامعة ييل على تعليمات رسمية في مبادئ وعناصر الفن ودورات الاستوديو في الرسم والمنظور. الإجماع هو أنه استفاد قليلاً من التجربة وبدا أنه يستمتع بجامعة ييل بما يتناسب بشكل مباشر مع عدد الساعات التي قضاها في ملعب كرة القدم بدلاً من الفصل الدراسي. لقد كان مهاجمًا من الدرجة الأولى ، أو مهاجمًا ، في فريق عام 1879 الذي شمل بين لاعبي الوسط والتر سي كامب ، الأسطوري "أبو كرة القدم". ربما أصبحت كرة القدم بديل ريمنجتون للجنود. كان ستيفن كرين هو الذي كتب في عام 1900 عن روايته الكلاسيكية عن الرجال في حالة حرب ، The Red Radge of Courage ، أنه "لم يشم أبدًا حتى رائحة معركة زائفة" ولكنه استعاد "إحساسه بغضب الصراع. ملعب كرة القدم ". كانت كرة القدم في زمن ريمنجتون عبارة عن مسابقة بدنية قاسية يتم لعبها بأقل قدر من الحماية والحماية ، وتمجد في جوانبها الأكثر دموية. بعد سنوات ، عندما هاجم النقاد كرة القدم بسبب هذه الصفات على وجه التحديد وتحدثوا عن منعها من الجامعات ، استنكر ريمنجتون بازدراء: "لا أؤمن بكل هذا الحديث النمطي وآمل ألا تُضعف اللعبة وتُسلب من بطوليتها. صفاته وهو سحرها. ... "إن مسيرة ريمنجتون القصيرة في كرة القدم ، والتي عادة ما يُنظر إليها على أنها مجرد تأكيد على تفضيله للنشاط البدني القوي على التدريب في الفن ، ربما تكون في الواقع قد خدمت فنه بسخاء. بقي حتى عام 1898 تجربته الوحيدة في ساحة المعركة.

توقفت دراسات ريمنجتون فجأة عند وفاة والده في فبراير 1880. اختار ترك جامعة ييل ، وبعد الانخراط في تدريب أو اثنتين في ألباني ، محاربة الملل عن طريق الملاكمة وركوب الخيل ، وربما تبديد تقدم بسيط في إرثه ، قرر أخيرًا إرضاء طموح قديم بالذهاب إلى الغرب. ذكرت الصحيفة المحلية أنه غادر إلى مونتانا في أغسطس ، 1881 ، "ليقوم بتجربة الحياة على رانش" ، على الرغم من أن كتاب السيرة الذاتية قد تكهنوا بأن دافعه الحقيقي ربما كان خيبة الأمل في الحب. قبل ذلك بعامين ، التقى ريمنجتون بالفتاة الوحيدة ، إيفا كاتين ، التي كان بإمكانها طوال حياته صرف انتباهه عن مساعيه الذكورية الحصرية وبدأت في مغازلة. لقد وصل إلى حد طلب إذن والدها للحصول على يدها للزواج ، لكن دعواه رُفضت لسبب ممتاز وهو عدم وجود آفاق أو طموح معين في الحياة. مهما كانت دوافعه في الذهاب إلى مونتانا ، فإن ريمنجتون لم يمكث طويلاً ، ربما شهرين ونصف في الخارج. لكنه تذوق الغرب ، ورسم بعضًا مما رآه ، وحتى أنه استمتع بانتصار صغير ولكنه حقيقي كفنان عندما نشر هاربر ويكلي في 25 فبراير 1882 نسخة معاد رسمها لواحد من جهوده تحت العنوان. "أبقار أريزونا."

ومع ذلك ، في هذه المرحلة من حياته ، كان ريمنجتون أقل اهتمامًا بإثبات نفسه كفنان من تحرير نفسه من مكتبه في ألباني والعودة غربًا مرة أخرى. جاءت الفرصة في خريف عام 1882 ، عندما حصل ، عند بلوغه سن الحادية والعشرين ، على الجزء الأكبر من ميراثه ، حوالي تسعة آلاف دولار ، شرع في إنفاقه بيده الحرة. ثم في أواخر فبراير 1883 ، بناءً على نصيحة زميله السابق في جامعة ييل ، أغرق ما تبقى في مزرعة أغنام مكونة من ربع قسم على بعد حوالي عشرة أميال جنوب بيبودي ، كانساس. لم يكن الأمر يتعلق بتربية المواشي ، ولم يكن بالتأكيد التخوم ولكنه كان فرصة للعيش في الغرب وأن يصبح في الواقع غربيًا.

تمسك ريمنجتون بتربية الأغنام لمدة عام تقريبًا ، حيث ضاعف انتشاره وقضى وقته مع مجموعة من العزاب الشباب المتشابهين في التفكير والذين يبدو أنهم كانوا أكثر مهارة في المرح. ومع ذلك ، انتهى القبر بشكل غير ممتع. أقيمت ليلة عيد الميلاد في مستوطنة بلوم جروف الصغيرة ، حيث كان حشد من الناس في متناول الجميع للاحتفال بالاحتفالات. تمكن ريمنجتون وأصدقاؤه من جعل أنفسهم بغيضين وطُلب منهم المغادرة. وقد دعا هذا إلى الانتقام ، وهكذا ، وبإلهام الروح المعنوية العالية سواء من الشباب أو المقطر ، قاموا بتكديس القش خارج إحدى النوافذ ، وأشعلوها ، ثم صرخوا "نار! إطلاق النار!" كانت النتيجة محاكمة استمرت يومين عانى خلالها ريمنجتون من الإحراج بسبب الإشارة إليه من قبل أحد المحامين باسم "بيلي ذا كيد". لم ينتج عن ذلك عواقب أكثر خطورة ، وتم إطلاق سراح الجناة عند دفع التكاليف. لكن الحادثة كانت مهينة وربما قللت من سحر تربية الأغنام. انتقل ريمنجتون إلى مدينة كانساس سيتي في وقت مبكر من عام 1884 ، حيث تخلص من مزرعته في شهر مايو قبل مغادرته في رحلة عبر الجنوب الغربي وصولاً إلى المكسيك.

من الصعب تقييم الآثار الدقيقة لمشروع الأغنام على التطور الفني لشركة Remington. واصل الرسم طوال العام ، وإذا تعلم القليل عن حقائق العمل اليومية لإدارة مزرعة للأغنام وأقل عن المسؤولية المالية ، فقد استفاد بطرق أخرى. كان من المقرر أن تكون السنة التي قضاها في المزرعة هي أطول إقامة مستمرة له في الريف الغربي ، وفي حين أن المنطقة المحيطة ببيودي بالكاد يمكن أن تسمى برية ، إلا أن بقايا ماضيها الحدودي بقيت في أوائل القرن التاسع عشر. لقد أعجب ريمنجتون بالبلاد ، وكان خياله نشطًا بما يكفي لتوفير العنصر المفقود في مغامرة رفع الشعر. بعد فترة وجيزة من وصوله إلى بيبودي الرزين ، كتب ما يلي إلى صديق في كانتون: "لقد جاءت الأوراق على ما يرام - هل يجب أن يذهب الجبن - الرجل الذي أطلق عليه الرصاص في الشارع - يجب أن يذهب". ليس من المستغرب أن تسجل صحف بيبودي في تلك الفترة عدم وجود حادث إطلاق نار. لقد استحوذ الغرب على ريمنجتون ، وبدأ عملية جعلها تتماشى مع انطباعه عما ينبغي أن تكون عليه. إذا كان كانساس قد فشل في الارتقاء إلى مستوى توقعاته ، فقد كان لا يزال يوفر له مجالًا ليكون شابًا ويشعر بإحساس مجيد بالحرية يركض عبر البراري عند الفجر ، فخطوة فرسه "تنبع من الصلب تحتي بينما كانت تكتسح الندى. من عشب الميدان. ... "

يجب أن تنتهي مثل هذه الأوقات الخالية من الهموم للجميع ، لكن ريمنجتون قام بعمل أفضل من معظم مقاومة ما لا مفر منه. أعقب انتقاله إلى مدينة كانساس سيتي رحلة شرقاً ، وفي 3 سبتمبر 1884 ، تزوج إيفا كاتين. إن ما أقنع السيد كاتن في أنشطته على مدى السنوات الأربع الماضية بأن ريمنجتون ستجعل الآن صهرًا مقبولًا يظل لغزا. غادر العروس والعريس الجديدان على الفور إلى مدينة كانساس سيتي لإقامة منزل. تفاصيل هذه الفترة من حياتهم قليلة ، ربما لأن إيفا ، بعد بضعة أشهر فقط من الأصدقاء والعائلة ، قررت أن الغرب - حتى الغرب الحضري - ليس لها وعادت إلى الوطن. من الواضح أن هناك اعتبارات أخرى أيضًا. ما حققه ريمنجتون من بيع مزرعة أغنامه التي استثمرها في صالون. لقد كان هو نفسه شاربًا بكثرة طوال حياته ، حيث كان يتسلق باستمرار على عربة الماء وينزل عنها ، كما كان صريحًا في اعترافه بذلك في رسائله. بينما عانت إيفا من العزلة والوحدة ، كان زوجها ، الذي تجنب التجمعات الاجتماعية المختلطة كلما أمكن ذلك ، يقضي ساعات العمل في فنه ، ويبيع لوحة عرضية ، ويفعل إلى حد كبير ما يريد القيام به. لقد وضع في الملاكمة ، وذهب لركوب الخيل ، ووفقًا لأحد السقاة الذين عملوا هناك ، أمضى "وقتًا طويلاً" في الصالون الذي يمتلكه بشكل مشترك. عندما فشل هذا المشروع ، فقد ريمنجتون آخر إرثه ووجد نفسه فجأة متعثرًا للحصول على أموال. قد يكون هذا قد عجل بقرار إيفا بالعودة إلى نيويورك.

مع رحيل إيفا ، كان ريمنجتون بمفرده مرة أخرى ، وقضى الأشهر القليلة التالية يتجول عبر الصحراء الجنوبية الغربية ، يرسم ما رآه ويملأ محفظته. في نهاية الصيف انضم مرة أخرى إلى إيفا في نيويورك وبعد ذلك قبل حقيقة أنهم لن يعيشوا غربًا مرة أخرى. بدلاً من ذلك ، كان يعود بشكل دوري بمفرده ، غالبًا في مهمة بمجرد أن يصبح رسامًا راسخًا. كانت رحلاته بعيدة المدى وشملت زيارات إلى السهول الكندية والمكسيك. استمر البعض لمدة شهر أو أكثر. لكنه كان ترتيبًا تمكن ريمنجتون من التكيف معه طوال فترة زواجهم.

كان شتاء 1885-1886 مليئًا بالرشاقة ومحاولة للزوجين الشابين. لقد انتقلوا إلى شقة صغيرة في بروكلين ليكونوا أقرب إلى سوق الرسوم التوضيحية للمجلات. تم إعادة رسم اثنين من رسومات ريمنجتون ونشرها في Harper’s Weekly ، ولكن لم يظهر حتى 9 يناير 1886 حتى ظهر أخيرًا على الغلاف باسمه. بشكل مناسب ، كان الموضوع هو "الكشافة الهندية على مسار جيرونيمو" وظهر جنديًا يمتطي صهوة حصان ، وقد استدار رأسه بعيدًا وهو يمسح المسافة بحثًا عن علامات معادية. يرافقه أربعة هنود يركضون بجانبه وما يبدو أنه كشاف مكسيكي يتخلف عن الركض. قطع الضابط شخصية محطمة بقبعته الموضوعة بزاوية متدرجة ، مؤطرًا الخطوط القوية لملف احترافه. الكشافة الهنود ، في المقابل ، هم رجال صغار ، هزيلون نوعًا ما ، متوحشون المظهر لكنهم غير مؤثرين. تُظهر الصورة جميع عيوب عمل ريمنجتون المبكر - التركيب فوضوي ويفتقر إلى التركيز ، والأرقام مرسومة بشكل ضعيف وغير متناسبة إلى حد ما ، والمنظور غير مؤكد. يمكن أن تُعزى بعض هذه الصعوبات إلى النحات ، ولكن بشكل عام ، قاموا بتمثيل لوحات ريمنجتون في هذا الوقت. كان لديه موضوع آسر ، وكان يحمل جواً من الأصالة. لكن كان لديه الكثير ليتعلمه عن حرفته. رضوخًا للضرورة ، التحق باتحاد طلاب الفنون وبدأ في حضور الفصول الدراسية في مارس 1886. لكن نفاد صبره من التعليمات الرسمية انتصر ، وبحلول يونيو كان في طريقه لمتابعة مسارات جيرونيمو مرة أخرى والتعرف أكثر على الصحراء الجنوبية الغربية .

شمل عام ونصف العام في جامعة ييل والأشهر القليلة في رابطة طلاب الفنون جميع التدريبات الرسمية التي حصل عليها ريمنجتون على الإطلاق ، على الرغم من النمو المذهل في كفاءته الفنية على مدار السنوات القليلة التالية ، وفي الواقع طوال حياته المهنية ، يشير إلى أنه كان دائما على استعداد للتعلم والتحسين. بحلول نهاية عام 1886 ، كان عمله قد اكتسب بالفعل قدرًا كبيرًا من التطور وبدأ يظهر مع بعض التردد ليس فقط في Harper’s Weekly ولكن في المجلات الأخرى أيضًا. جاء اختراق ريمنجتون في الرسم التوضيحي المنتظم في وقت متأخر من ذلك العام عندما اشترى بولتني بيجلو ، مالك ورئيس تحرير مجلة Outing ، محفظته من الرسومات الغربية وبعد ذلك أبقاه مشغولاً بعدد كبير من العمولات. يتذكر بيجلو مقدمته لفن ريمنجتون ، وتذكر نفسه منحنيًا فوق مكتبه ذات يوم ، متعبًا من الإرهاق وليس في حالة مزاجية تجعله ينزعج.فجأة تم دفع مجموعة من الرسومات في يده ، ودون أن ينظر إليها ألقى نظرة سريعة عليها. كتب ، أنه كان مثل تلقي "صدمة كهربائية". أدرك بيجلو على الفور في هذه الرسومات التقريبية حيوية وإتقانًا للموضوع الذي لا يمكن أن تخفيه أوجه القصور الفنية ، نظر بيجلو الآن لأول مرة إلى الفنان وتعرف على زميله السابق في جامعة ييل ، فريد ريمنجتون. إنها حكاية رائعة ، على الرغم من أنها ربما تكون ملفقة ، يشك المرء فيها في طريقة عمل نظام "الولد العجوز" أكثر من كونها مجرد مصادفة. على أي حال ، كانت النزهة نقطة تحول في مسيرة ريمنجتون المهنية. بدأ الطلب على عمله يساوي قدرته على الإنتاج ، وكانت العمولات تتدفق من بعض المجلات المرموقة في ذلك اليوم. إلى جانب Harper’s Weekly and Outing ، قام القديس نيكولاس ، رفيق الشباب ، Century ، Scribner’s و Harper’s Monthly بعمله بحلول عام 1890.

وصلت ريمنجتون. بعد ذلك ، شكلت مسيرته كرسام حكاية متواصلة عن الشعبية والدخل المتزايد ، والانتقال إلى أماكن متقنة بشكل متزايد في عناوين أكثر إثارة للإعجاب ، لمجموعة اجتماعية تضمنت الأغنياء والأقوياء - باختصار ، نجاح درامي ساحق. علاوة على ذلك ، إنها حكاية لا يمكن فهمها دون الرجوع إلى الأوقات التي كان ريمنجتون يعمل فيها.

أصبح الأمريكيون من قبل iSgo على دراية بشكل غير مريح بحجم التغيير الذي تجاوز البلاد منذ الحرب الأهلية. كانت العواقب الاجتماعية للنمو الصناعي والزحف العمراني محسوسة في خضم الكساد. على الرغم من كل التراخي والثقة التي ولّدها الإيمان الراسخ بالتقدم ، فقد تجلت الاضطرابات في حركة احتجاج زراعية وعدت بممارسة تأثير حاسم على المشهد السياسي الوطني ، وفي التحريض العمالي في المدن ، وفي الخوف المتزايد من ما يسمى بالهجرة الجديدة من جنوب أوروبا ، والتي هددت بإغراق بوتقة الانصهار الأمريكية بعناصر "غير مرغوب فيها". بالتزامن مع هذه المخاوف ، أصبح الأمريكيون أيضًا مدركين لحقيقة أن حدودهم ، تلك الأرض الخالية التي امتدت على حدود وعي الأمة كرمز ووعد منذ تشكيل الجمهورية ، لم تعد موجودة. لقد اختفى الغرب المتوحش ، وبينما كان هناك الكثير من التصفيق في هذه الحقيقة ، كان هناك شيء محزن ومؤسف أيضًا. كان الشعراء والكتاب قد اعتادوا على رثاء زوالها ، وكان المؤرخون الرومانسيون يفكرون في الآثار المترتبة على غياب الحدود على الشخصية الأمريكية. انتهى شباب الأمة ، لكن لحسن الحظ كان فريدريك ريمنجتون وحفنة من الآخرين هناك لمشاهدة السنوات القليلة الماضية من وجودها الواسع وتركوا وراءهم سجلًا لا يفسد لمرحلة من التجربة الأمريكية لن تتكرر أبدًا.

كان من بين الشخصيات البارزة بين أولئك المعترف بهم كسلطات في الغرب في iSgo ، إلى جانب ريمنجتون ، كاتبان - ثيودور روزفلت وأوين ويستر. شكلوا معًا ثلاثيًا من الشرقيين ذوي الخلفية الجيدة الذين سافروا إلى الأراضي لأسباب شخصية مختلفة وكانوا في متناول اليد ليشهدوا ، كما أشار ريمنجتون ، "نهاية الحياة والتنفس لثلاثة قرون أمريكية من الدخان والغبار والعرق." تعرفوا على بعضهم البعض بشكل خاص ، وتبادلوا الرسائل ، والتشجيع ، والإطراء علنًا ، لقد شكلوا مجتمع إعجاب متبادل حصري لتأييد المنتجات الغربية لبعضهم البعض. كما أنهم لم يفعلوا أي شيء لتثبيط الانطباع الشعبي بأنهم لم يعرفوا "الغرب الحقيقي" فحسب ، بل كانوا من بين مفسرييه الشرعيين القلائل. لقد اعترفوا بفرانسيس باركمان كمرشد من نوع ما ، لكنهم أبقوا الرتب مغلقة بإحكام. يبدو أن بوسطن وفيلادلفيا ونيويورك كانت تؤوي إجمالي خبرات الأمة في الأمور الغربية.

تواصلت ريمنجتون لأول مرة مع روزفلت كرسام لسلسلة من المقالات العاطفية إلى حد ما حول حياة المزرعة في إقليم داكوتا والتي نُشرت في مجلة Century في عام 1888. وكانت هذه لجنة مهمة لريمنجتون في ذلك الوقت ، مما أسفر عن سمعته كمحدد لل رعاة البقر ، وظل هو وروزفلت على اتصال فيما بعد. لاحظ روزفلت في رسالة في عام 1895 وبعد ذلك بعامين: "يبدو لي أنك في صفك ، وويستر في خطه ، تقومان بأفضل عمل في أمريكا اليوم". أميل إلى الحفاظ على أملي حيا في أمريكا ".

كان أيضًا كرسام رسام هو أن ريمنجتون تعرف أصلاً على أوين ويستر. التقى الاثنان لأول مرة في حديقة يلوستون في سبتمبر 1893. وشكلوا ارتباطًا قائمًا على المصالح المتبادلة والأحكام المسبقة والقناعة المشتركة. كان يجب حفظه. لقد رأوا أيضًا إمكانية مكافأة التعاون والكاتب والفنان ، وسرعان ما تطورت صداقتهم لدرجة أن إيفا بعد مرور عام تمكنت من إخبار ويستر بأنه "أحد الرجال القلائل" الذي كان زوجها "يحبها" ولا يستطيع "رؤية الكثير. من." على الرغم من أن ريمنجتون وويستر حافظا على علاقة وثيقة بشكل معقول لمدة عقد تقريبًا ، إلا أنها لم تكن دائمًا دافئة كما افترض البعض. كلا الرجلين ، بعد كل شيء ، كانا يعملان على نفس الأرضية بشكل مهني ، وكان ريمنجتون يميل إلى أن يكون مدركًا تمامًا لحقوقه الإقليمية. وهكذا فإن رسائله إلى ويستر عبارة عن مزيج من الانتقادات اللاذعة والوحشية ، ولم يتردد في جعل مراسله موضع رعيته الفكاهية في بعض الأحيان. ومع ذلك ، فقد استفاد الاثنان من الجمعية. في مجموعته من مراسلات Wister-Remington ، اقترح Ben Vorpahl أن Wister اتبع إرشادات Remington في تشكيل شخصيته الأكثر شهرة ، Virginian ، إلى النوع الغربي المثالي ، ورد بالمثل من خلال تقديم مقدمات تافهة لثلاث مجموعات من رسومات Remington. أكد ويستر في نهاية إحدى التكريمات الشهيرة أن "ريمنجتون" ليس فنانًا بل هو كنز وطني.

حتى أن ريمنجتون كان يشعر بالرضا الشديد لتلقيه وسامًا من المعلم القديم نفسه ، فرانسيس باركمان ، عندما تم تكليفه بناءً على طلب باركمان باعتباره الشخص الذي "عرف البراري والجبال قبل أن يخمدها المكان المألوف الذي لا يقاوم" لتوضيح الطبعة التذكارية لعام 1892 من أوريغون تريل. لقد كانت لجنة مرضية ، تعادل وضع الأيدي. في العام التالي ، مات باركمان ، وقفت ريمنجتون مع روزفلت وويستر منقطعة النظير بين المترجمين الفوريين المعاصرين للغرب المتلاشي. جوليان رالف ، كتب في Harper's Weekly في عام 1895 ، أعرب عن رأي مشترك عندما لاحظ: لقد نسينا تقريبًا أننا لم نكن نعرف دائمًا الجيش الصغير من الفرسان القاسيين في السهول ، وحطاب الغابات الأقوياء ، ورجل الزوارق نصف السلالة ، الكشافة الشيطانية الجريئة ، والرجل الأحمر المهدب بالريش وكل ما تبقى من Remingtoniana التي يجب جمعها يومًا ما لإشباع العين ، كما يرضي باركمان وروزفلت وويستر العقل.

كان الغرب ينتمي إلى هؤلاء الرجال ، بالنسبة للجمهور الأمريكي الواسع ، ما قالوا إنه كان أو في حالة ريمنجتون كما أظهره. علق أحد النقاد المتمرسين في عام 1892 قائلاً: "إنها حقيقة لا تقبل أي شك ،" أن الناس الشرقيين شكلوا تصوراتهم لما تبدو عليه الحياة في أقصى الغرب ، مما رأوه في صور السيد ريمنجتون أكثر من أي شيء آخر. المصدر ، وإذا ذهبوا إلى الغرب أو إلى المكسيك ، فإنهم يتوقعون أن يروا رجالًا وأماكن تبدو تمامًا كما رسمها السيد ريمنجتون ".

رؤية ريمنجتون للغرب كمجال للرجل ، يوفر التحدي والإنجاز في آن واحد ، يتوافق تمامًا مع أسلوب حياته وفلسفته الشخصية. لم يكن عميقًا أو خفيًا ، ولكن تم إعطاؤه لقواعد قيم من أصل أخلاقي "الحياة الشاقة" لروزفلت - محافظًا سياسيًا ، وغالبًا ما يكون عنصريًا ، ودائمًا ما يكون فوق الوطني ، ومقتنعًا ، كما قال روزفلت ، "إنه فقط من خلال الصراع ، من خلال مسعى جاد وخطير ، بأن نفوز في النهاية بهدف العظمة الوطنية الحقيقية ".

جادل الناقد هارولد مكراكين في العمق والتعقيد لريمنجتون المتأصل في حقيقة أنه عاش حياة مزدوجة. من ناحية ، كان هو أوربان مانهاتني ، يختلط بمجموعة رائعة من الرجال المهمين ، ويتناول الغداء في نادي اللاعبين أو ملاذ آخر للسيجار والبراندي ، ويتناول الطعام في روزفلت البيت الأبيض ، ويعيش في راحة كبيرة ، مع طعم باهظ الثمن الملابس والمساكن الفخمة ، من ناحية أخرى ، كان الفنان - المراسل في الميدان ، وتحمل أقصى درجات الطقس ، وصعوبات الأيام الطويلة في السرج ، وخطر رصاصة العدو ، والعيش في حد أدنى ، حتى على مستوى بدائي أثناء الامتصاص. تلك الانطباعات التي من شأنها أن تغذي فنه لشهور ليعود في الاستوديو الخاص به في نيويورك.

لكن أنماط الحياة المعاكسة هذه لم تنبئ ببعض التناقضات الداخلية المحاربة داخل ريمنجتون. بدلاً من ذلك ، كانت متوافقة تمامًا مع القيم المشتركة بين عدد من الطبقة الشرقية من الطبقة العليا في نفس الفترة ، والذين ، كما لو كانوا يأخذون تلميحاتهم من روزفلت ، بحثوا عن تحديات شخصية ، سواء في المزارع الغربية ، أو رحلات الصيد والتخييم في الغابات الشمالية. ("إن المعاناة مثل المذيع هو دائمًا جزء من برنامج الرياضي" ، كما لاحظ ريمنجتون) ، أو ملاعب كرة القدم في ييل وهارفارد ، أو ساحات القتال في كوبا. وأكدت عبادة "البحث عن التوتر" هذه على حاجة الرجل باستمرار يختبر نفسه ، ويدفع نفسه إلى حدود الشجاعة والقدرة على التحمل ، وبذلك يحافظ على تلك السمات الحيوية والرائدة التي جعلت أمريكا عظيمة ولكنها الآن في خطر الانقراض أمام سهولة الحياة الحديثة. "أعتقد أنه يجب على الرجل أعلن ريمنجتون في عام 1894 ، في إشارة إلى تجربته الخاصة العلوم في سييرا مادريس. بين الباحثين عن الإجهاد كان هناك هوس بمخاطر الثروة والنجاح الدنيوي ، لأنهم قادوا مباشرة إلى ما يمكن أن يكون تليين لا رجعة فيه للألياف الوطنية. انتقد روزفلت "الطبقات الثرية وشبه المزروعة ، خاصة في الشمال الشرقي" لإنتاجها "نوعًا مترهلًا وخجولًا من الشخصية التي تقضي على الصفات القتالية العظيمة لجنسنا". كانت الفضائل القتالية ضرورية لرفاهية البلاد ، ويجب ألا يُسمح لها بالضمور. ألزم Noblesse أن الطبقات العليا ، التي كانت الأكثر ذنبًا على أي حال ، يجب أن توفر القيادة في الحملة للحفاظ على الأفضل في الشخصية الأمريكية.

في بعض الأحيان ، تحولت فلسفة البحث عن الإجهاد إلى صخب الصدر وجلعة السيوف. أجرى أتباعها مسحًا مثيرًا للريبة للعالم من منظور "البقاء للأصلح" ويميلون إلى رؤية متشائمة للغاية للأحداث الجارية. بالنسبة لريمنجتون ، فقد أضاف إلى بيئة فكرية مقبولة. لم يكن رجلاً خبيثًا. كان البيان المباشر هو أسلوبه في iSgo ، وكان عبارة عن كتالوج متنقل للتحيزات في وقته وفصله. لقد احتقر المتظاهرين والمضربين العماليين ووصفهم بأنهم "جرذان" غير أميركيين وشعر بالقلق من الإزعاج الذي قد يسببه إغلاق حقول الفحم في بنسلفانيا. لقد رأى "الغوغاء" في المناطق الحضرية على أنها منتجات ملوثة لانحطاط أوروبا وخشي من تلوث الشخصية الأمريكية من خلال "الاندماج". "يهود ، إنجونس ، تشينامين ، إيطاليون ، هون - قمامة الأرض التي أكرهها" ، أعلن في فورة واحدة رائعة في عام 1893. "لدي بعض أصحاب الرافعات وعندما تبدأ المذبحة ، يمكنني الحصول على نصيبي منهم ، وما هو أكثر من ذلك ، سأفعل. " على الرغم من أن ريمنجتون جاء من أصل بروتستانتي قوي ، إلا أن الدين لم يكن مصدر قلق له. "لا يهمني كيف يصل الرجل إلى الجنة. ... لكني أهتم بكيفية التصويت وكيف يعيش ويحارب ". في عام 1898 ابتهج ريمنجتون باحتمال نشوب حرب في كوبا. لقد كانت فرصة لـ "لعق الداجو" ، على الرغم من حزنه لأنه "يبدو أنه من الصعب أن يكون الكثير من الأمريكيين يجب أن يقتلوا ولا يزال يتعين عليهم قتلهم لتحرير الكثير من الزنوج الذين هم أفضل حالًا تحت النير ". على عكس الحرب الأهلية ، "هذه المرة ... سنقتل عددًا قليلاً من الإسبان بدلاً من الأنجلو ساكسون ، الأمر الذي سيكون مناسبًا ولطيفًا." أمريكا ريمنجتون ، باختصار ، كانت بلد الرجل الأبيض - في الواقع ، بلد جمهوري أنجلو ساكسوني بروتستانتي أبيض إذا كانت الأمور كما ينبغي أن تكون. وفي رأيه ، كان الغرب أنقى جزء من الجميع ، معقلًا للأميركية الصافية ، وأخيرًا ساحة عظيمة لاختبار قوة الرجل وبناء الشخصية.

بصفتها رسامة تحظى بشعبية كبيرة مدفوعة "بالجنون بالعمل" ، كان على ريمنجتون أن تحافظ على نظام صارم. كان عادة ما يستيقظ الساعة السادسة كل صباح ، وبعد تناول إفطار وافر ، كان على حامله في الثامنة. كان يرسم حتى منتصف بعد الظهر ، ثم يسترخي بالمشي أو ركوب الدراجة أو ركوب الدراجات أو التجديف ، حسب الظروف. كان ريمنجتون غزيرًا ومشغولًا كما كان ، فقد اعتز كثيرًا بفترات الراحة التي قدمها من "التخنيث المحزن للاستوديو" - وهو ما قضاها بين الفرسان "المتشددين" وأنواع التخوم الأخرى التي أعجب بها. خارج الغرب ، لكنه تجنب إلى حد كبير الحاجة الواعية إلى تقليدهم في اللباس والأسلوب. لقد كان منفتحًا ويمكن الوصول إليه - "كان زميلًا جيدًا أصليًا ذو مظهر جميل وشقراء سمين الوجه ،" وفقًا لأحد الضباط الذين التقى به في عام 1890. كان ريمنجتون يتذكر أحد شركاء الصيد ، "رفيقًا رائعًا ، لديه أموال لا تنضب من المغامرة والحكاية." كان بمثابة رفيق - رجل يشرب معه ويقضي أوقات الفراغ بسرور - وليس كصديق يتم تذكره عادةً.

أراد بعض كتاب السيرة الذاتية أن يجعلوا من ريمنجتن أوديسيوس حقيقيًا ، يتجول في الغرب من نقطة إلى أخرى ، متقاطعًا في اتساعه الشاسع ، مستوعبًا كل تفاصيله حتى عرفه أخيرًا ، وعرفه كل شيء ، وعرفه عن كثب. كان يعرف (يقولون) راعي البقر ، وعامل المنجم ، وضابط الجيش ، والرجل المجند ، والكشاف الهندي ، ونائب المنزل ، وراعي الغنم ، ورجل الجبل - الجميع ، على ما يبدو ، ما عدا مدير المدرسة وفتاة هونكي تونك. كان يعرف أيضًا الهندي البري - كل قبيلة - بالإضافة إلى الفاكيرو المكسيكي ورجل الشرطة المركب في الشمال الغربي. لقد كان يعرفهم جميعًا ، كما تقول القصة ، وقد أعطاهم لنا سلسلة من الأنواع المتميزة التي يمكن التعرف عليها على الفور. كتب أحد كتاب سيرته الذاتية: "إن عمق ودقة معرفته وفهمه غير المتحيز للطبيعة الهندية ، وكذلك لحياة الرجل الأبيض الغربي ، قد ميزته كسلطة". "الطبيعة الهندية" و "الرجل الأبيض الغربي ..." - هذه مقولات واسعة بشكل غير محتمل ، تتناسب في عدم الاحتمالية مع الادعاءات المقدمة عن معرفة ريمنجتون "العميقة والدقيقة" لجميع مراحل الحياة الغربية.

يبدو أن هناك رغبة في العمل هنا لجعل حياة الفنان مثيرة مثل المشاهد التي رسمها من خلال الإشارة إلى أنه شاهد شخصيًا معظم ما صوره لاحقًا. كانت الحقيقة شيئًا آخر. ربما تكمن الصعوبة في تقييم حدود تجارب ريمنجتون الفعلية. في كتاباته الخاصة - وكان مساهمًا متكررًا في المقالات التي تستند إلى ملاحظات مباشرة ، بالإضافة إلى كاتب قصة قصيرة وروائي لمرتين - كان ريمنجتون صادقًا تمامًا بشأن ما رآه وفعله على أنه متميز عما سمعه حول. عندما يتم تجريد تقاريره عن أفعاله الشخصية في الغرب من الزخارف الخاصة بهم وتحويلها إلى سجل هيكلي لما حدث له بالفعل ، يتم تبديد الكثير من لغو الرومانسية في الحال. على سبيل المثال ، نادرًا ما شاهدت دوريات الفرسان التي ركبها ، ناهيك عن تبادل إطلاق النار مع الهنود المعادين. بدلاً من ذلك ، أمضوا أيامًا مرهقة في عبور البلاد التي غالبًا ما كانت مرهقة للرجال والخيول ، والالتزام بظروف مناخية متنوعة مثل البرد القارس لشتاء داكوتا ("بارد بما يكفي لإشباع الفظ" ، كتب ريمنجتون) والحرارة الشديدة لشتاء صيف أريزونا مع ميزان حرارة عالق عند 125 درجة. كانت تجاربه بشكل عام عادية تمامًا. لقد غارقة في عرقه ، واختنق من الغبار ، وعانى من صلابة اقتحام السرج مرة أخرى ، وتساءل عما يفعله على الأرض ويعرض نفسه لمثل هذا الانزعاج. بالطبع أحب كل شيء ، ولا سيما الانزعاج ، وقد أبلغ بدقة عما اختبره.

لكن ريمنجتون كان رسامًا للآخرين أيضًا ، وكان أيضًا فنانًا. كانت تجاربه الشخصية بمثابة خطوات نحو إعادة إبداعات خيالية ما يهم ليس ما إذا كان قد عاش حلقة معينة ، ولكن كيف تتناسب مع مفهومه عن الغرب المتوحش. لقد كانت عبقرية ريمنجتون الغريبة أن تكون قادرة على مواجهة الواقع ، والرد عليه على المستوى الصحفي المباشر ، ومع ذلك لا تغمره. تحت السطح الشجاع للحياة الغربية التي صورها ، اكتشف ريمنجتون بعض الاندفاع السحري في العمل ، وقطع من خلال الرتابة والملل ، والوحدة والعزلة ، والكآبة الطاحنة للأيام التي لا تتغير ، ليكشف عن مغامرة رائعة ومستمرة ورائعة في قوتها الكاسحة ، تحقيق حلمه في كل طفولة ، وكما يشير صعوده الدراماتيكي إلى الشعبية ، أحلام عدد لا يحصى من الأمريكيين الآخرين أيضًا. كان الغرب المتوحش موطن قوة ريمنجتون. كان يعرف غريزيًا ما الذي يمكن أن يسيطر على جمهوره ويمسك به سريعًا.

ريمنجتون الغربية ليست جنة فناني المناظر الطبيعية. تعتبر زيوته الرئيسية ، التي يُنظر إليها بشكل منفصل ، غير محددة بشكل ملحوظ وغير رائعة من حيث الإعداد. بالنسبة له ، تم اختزال الغرب إلى مجموعتين من السماء الزرقاء البودرة والأرض المغرة الصفراء ، وهي خلفية خالدة لعب في ظلها تخيلاته في العمل المضطرب. لقد أحب موضوع المطاردة والهرب ، حيث يتهم الرجال المشاهدون مباشرة بينما يتبعهم الهنود الديكيون في أعقابهم. في The Flight ، يظهر رعاة البقر الانفرادي فيما يبدو أنه سباق ميؤوس منه مدى الحياة. على الرغم من أن وضعه قاتم وفرصه في البقاء على قيد الحياة ضئيلة ، إلا أنه يحدق في الأمام مباشرة ، مصممًا على تحقيق أقصى استفادة منه. إنه ، وفقًا لمعايير ريمنجتون ، نموذج أمريكا الذكورية ، مثال بطولي في أرض حيث "يتم اختزال الحياة إلى ظروفها الأساسية" (كما كتب روزفلت) ، صراع من أجل البقاء. كانت الرحلة مقدمة لموضوع آخر مفضل من ريمنجتون ، الموقف اليائس. من الممكن أن يكونوا رعاة بقر أو جنود أو صيادين أحرار ، لم يكن الأمر ذا أهمية: لقد كانوا متحدين في قضية مشتركة ، دفاع عن الحياة أو الموت ضد الأعداد المتفوقة. فضل ريمنجتون ترك المهاجمين ، وهم عادة الهنود ، لخيال المشاهد.كان قلقه من الرجال الموجودين في الخليج والطريقة الهادئة والفعالة التي يتصرفون بها على الرغم من الخطر الجسيم الذي واجهوه. كان أحد أكثر تنوعاته لفتًا للنظر في هذا الموضوع هو الزيت الرائع الذي تم صنعه في عام 1905 والذي يُظهر محارب كرو "دمرته" فرقة من سيوكس. إنه يقف عالياً في خدعة ، عصا حرب في يده ، شخصية رواقية كاملة ، على استعداد لمواجهة الموت دون خوف أو شكوى. لم يتبق له أي فرصة للهروب ، لأن حصانه الصغير منهك ، ويتلألأ بالعرق ، ويقترب مطاردة سيوكس من القتل. الأرض عديمة الرحمة ، مجردة حتى من أي أثر للنباتات التي يمكن أن توفر مأوى أو مكانًا للاختباء. إنها ليست حقًا بلد Sioux أو Crow ، بالطبع إنها ببساطة الساحة المفضلة لدى Frederic Remington للعمل العنيف ، الغرب المتوحش.

تلقى ريمنجتون اهتمامًا مؤخرًا بشكل رئيسي لمساهمته في الأسطورة الرومانسية لراعي البقر الأمريكي. لقد ساعد ، مع أصدقائه روزفلت وويستر ، في تحويل رعاة البقر العامل إلى بطل ثقافي ، "صارم ومعتمد على نفسه مثل أي رجل يتنفس في أي وقت مضى" ، وفقًا لروزفلت ، "عملاق شاب نحيف ، أجمل من الصور ، "لنقتبس وصف ويستر لذلك البطل المليون من أحلام اليقظة ، فيرجينيان. شكّل عمل ريمنجتون التوضيحي لكلا المؤلفين أكثر مساهمة مباشرة له في نفس الصورة البطولية. تضمن أول ظهور له في Harper’s Weekly موضوعًا لرعاة البقر ، وأول برونزية له شعبية ، تم إجراؤها في عام 1895 ، كانت تسمى The Bronco Buster. اعترف ريمنجتون أن رعاة البقر كانوا بالنسبة له "الأحجار الكريمة والخزف بالنسبة للآخرين". ولكن لم يكن ريمنجتون ، باعتباره مصورًا لراعي البقر ، متفوقًا على تشارلز إم راسل المعاصر الذي سيتفوق عليه كثيرًا في هذا الصدد. وبدلاً من ذلك ، لم يكن له أقرانه بصفته فنانًا ومؤرخًا للجيش الهندي المقاتل. كما لاحظ ويستر نفسه: "... أخذ ريمنجتون بعينه الثاقبة والخيالية صورة الجندي الأمريكي المعاصر وختمها في أذهاننا بضربة نظيفة تمامًا مثل انطباع النسر الأمريكي على عملاتنا المعدنية في نعناع."

نادرًا ما عاد ريمنجتون في عمله إلى وقت سابق شاعري "عندما كانت الأرض ملكًا لله" ، كما قال تشارلي راسل ، وكان العالم مليئًا بالعجائب والغموض اللطيف. كان غربه دائمًا مكانًا للصراع والمواجهة ، وكان الصراع من أجل السيادة بين الرجال الحمر والأبيض هو أكثر موضوعاته إلحاحًا. عندما كان صبيًا ، كان رأسه مليئًا بأوهام القتال الهندي ، وعندما كان شابًا كان يتبع درب جيرونيمو وراقصي شبح سيوكس. لم يرَ أبدًا معركة حقيقية بين الهنود والجنود ، لكنه كان يعرف بشكل حدسي ما يدور حوله الأمر. لقد كانت الوحشية والحضارة في صراع الموت الذي كانت نتيجته النهائية مؤكدة ، لكن مناوشاته الصغيرة كانت مادة ملحمية: منمنمات ذلك الاختبار الأكبر الذي شكل عِرقًا رائدًا من الرجال. تم ضغط رؤيته للحروب الهندية في زيت ضخم واحد بعنوان A Cavah-y Scrap بغموض هادف. تم الانتهاء منه في عام 1909 ، وهو العام الأخير من حياة ريمنجتون ، وهو عبارة عن تلخيص كامل لموضوعه ، حيث يقوم الفرسان والهنود بالهجوم عبر سهل مغرة القبعة تحت سماء زرقاء صلبة. إنها أيضًا لوحة مقلقة بشكل غريب. يتم تقسيمها بشكل صارم إلى ثلاث مجموعات: السماء ، والكتلة المتشابكة للخيول والرجال ، والأرض. واحد فقط من الفرسان الساقطين في المقدمة اليسرى ، وفرس تربية واحد وراكب في المنتصف بالضبط ، يكسر هذا النمط. لمثل هذا المشهد المثير ، المليء بالشخصيات في حركة مسعورة ، فإن اللوحة القماشية هادئة بشكل غريب للعين. هذا الانطباع ليس مجرد مسألة تكوين وتلوين أيضًا. يبدو أن ريمنجتون كان ينوي إحداث تأثير منمق للغاية: فهو راوي ماهر في الرسم ، وقد ترك خط قصته هنا غير محدد تمامًا. هل الجنود يشحنون عبر عصابة من الهنود؟ هل يلاحقون الهنود؟ أم يتم ملاحقتهم؟ نظرًا لأن الجنود والهنود يبدون وكأنهم يركضون في خطين متوازيين عبر اللوحة القماشية ، من اليمين إلى اليسار ، فليس من الواضح ما الذي يجري تحديدًا ومن الفائز. يبدو أن ريمنجتون أراد ذلك بهذه الطريقة لا تتعامل لوحاته مع التاريخ بل مع الأسطورة. إنها منظمة وخالدة مثل الدراما الطقسية التي تصورها ، انتصار الغرب المتوحش.

سجل ريمنجتون كلا الجانبين في الاشتباك بين الأحمر والأبيض ، وأشاد البعض به لفهمه الحساس للهنود الأمريكيين. لكن ريمنجتون فهم ما يُعرف بـ onlv الهندي بالمعنى الضيق تمامًا ، باعتباره زائرًا فضوليًا يبحث عن عينات غريبة. أخبر زوجته في عام 1888 خلال جولة استغرقت شهرين في محميات جنوب غرب الهند: "جئت لأفعل القبائل البرية وأفعلها". عندما كتب تجاربه للقرن في العام التالي ، أعرب عن اعتقاده بأنه "لا يمكن لأي رجل أبيض أن يخترق لغز عقل [الهنود] أو يشرح سبب أفعالهم." لأن "الرجل الأحمر هو كتلة من التناقضات الصارخة. إنه يحب ويكره في مثل هذه الموضات الغريبة ، وهو دائم وغير ثابت في مثل هذه الأوقات غير العادية ، لدرجة أنني أعتقد غالبًا أنه ليس لديه عملية عقلية ، ولكنه مخلوق الدافع ". لقد كان ، حتى عام 1889 ، حكمًا عفا عليه الزمن ، وجلب توبيخًا خفيفًا في نفس المجلة التي نشرته: "الشخصية الهندية متنوعة مثل شخصية الرجل الأبيض الذي يجلس عليه. ... لا أحد لديه أي معرفة حقيقية بالمسألة يفكر أبدًا في أن الهندي اليوم يتحكم فيه أي شغف واحد أو كما يمثله أي نوع واحد من الشخصيات ". ومع ذلك ، فقد فعل ريمنجتون ذلك في كثير من الأحيان ، وشارك رسام The Oregon Trail رأي باركمان بأن الرجل الهندي والرجل الأبيض مفصولان بشكل دائم عن طريق "خليج سالك".

حاول قدر استطاعته أن يجسرها ، بقي هذا الخليج لريمنجتون. باستثناء عدد قليل من زيوته اللاحقة ، أظهرت لوحاته الهندية دائمًا مسافة عاطفية. كان خيارًا غير محتمل ، لذلك ، عندما تم تكليفه بتوضيح طبعة جديدة فاخرة من Longfellow’s Hiawatha في عام 1889. على الرغم من أن اللوحات والقلم والأحبار التي نفذه كانت شائعة في وقتهم ، لم يكن ريمنجتون متعاطفًا تمامًا مع موضوعه. إن نهجه الواقعي والحرفي لم يفعل شيئًا يذكر لتعزيز الصوفي الغني

هالة قصيدة لونجفيلو. على أي حال ، لم يتظاهر ريمنجتون أبدًا بقدرته على رسم النساء ، وهذا وضعه في وضع غير مؤاتٍ عندما يتعلق الأمر بتقديم تلك الرؤية العابرة للجمال الشعري ، مينهاها. كانت نسخة ريمنجتون قاسية ، وذات زاوية ، وعديمة الشكل ، ويمكن نسيانها. كان أفضل عندما كان الموضوع المطروح محاربًا هنديًا. مقالته القصيرة (1898) عن ماساي ، أباتشي المنشق الذي "تجلى مثل العاصفة الترابية أو ضباب الصباح - قشعريرة في الهواء ، وذهبت" ، لاقت استحسانًا واسعًا. لقد أعجب بها ثيودور روزفلت كثيرًا. "إن الرواية الكاملة لذلك البرونكو الهندي ، وصولاً إلى ناره ، تمثل إحياءً ، في حياته الخفية ، والوحيدة بشكل لا يمكن تصوره والمتعطشة للدماء ، لماضٍ بعيد جدًا لدرجة أن الإنسان كما نعرفه ، كان مختلفًا جزئيًا عن الوحشي ، يبدو لي أنه يستحق التوصيف من خلال تلك الصفة الممتازة ولكن المُسيئة كثيرًا ، "غريب" ، كتب ريمنجتون بحماس.

كانت كلمة "غريب" هي الكلمة الصحيحة ، وربما أقنع هذا الثناء الشديد ريمنجتون بمحاولة معالجة أكثر تفصيلاً للعقل الهندي. فعل ذلك في رواية بعنوان The Way of an Indian. تم نشرها لأول مرة في كوزموبوليتان ، وتم نشرها في شكل كتاب عام 1906 ووُصفت ذات مرة بأنها "أفضل رواية لرجل أبيض عن الحياة الهندية". يُقدم للقارئ سيرة ذاتية خيالية لـ Fire Eater ، محارب شايان يغرق في الدم بشكل يومي. الحرب هي شغفه الوحيد ، الكراهية هي عاطفته الوحيدة: "لقد أراد نهرًا من الدماء - أراد كسر عظام البيض بفؤوس حجرية - أراد التعذيب بالنار." إنه حيوان مثل الإنسان: "أحد تلك الحالات المزاجية قد خطرت إلى ذهن الطفل الهمجي عندما جعل الدم المتدفق عينيه تلمعان بشكل خافت مثل القطط الكبيرة." إنه بلا ندم على الإطلاق: "في كثير من الأحيان كان الصياد - المحارب يقف فوق محجره الذي سقط ليشعر بالشفقة لم يكن يعرف أكثر من طائر جارح ، وألقى بفأسه القتالية ذات الثلاثة شعب في جمجمة الجندي ومسح على كتف حصانه قائلاً: رأس كلب آخر. إنه ، أخيرًا ، بدائي مؤمن بالخرافات ، يبحث باستمرار عن إشارات وإرشادات في ظواهر العالم الطبيعي: يتم استشارة الخفافيش والعناكب والذئاب كأدوية قوية عند اتخاذ قرارات مهمة. باختصار ، تتميز رواية ريمنجتون بميزة فريدة من نوعها من كونها تدور حول بطل الرواية الذي هو في نفس الوقت خصم - "بطل" ينظر إليه من أسفل ماسورة بندقية جندي. على هذا النحو ، فإنه يعكس تمامًا فهم ريمنجتون الفني للرجل الأحمر و "طريقة تفكيره الخاصة". إنه العدو الوحشي الضروري الذي يتطابق معه الأمريكيون البيض مع الذكاء والقوة ويظهرون تلك الصفات البطولية التي كانت جوهر الغرب المتوحش.

لقد كان ريمنجتون هو من أعطانا "الأولاد الذين يرتدون الزي الأزرق" - هؤلاء الجنود المستقيمون ، النحيلون ، ذوو الفك المربع ، ذو العيون الواضحة ، ذوي الشوارب ، الذين يعملون باحتراف في أعمالهم ، أعمال الأمة ، "كسب الغرب" دون وميض من الخوف أو لحظة من الشك الذاتي. لا يمكن للرصاص الذي يرفرف الأوساخ في وجوههم أن يجعلهم يتراجعون. فهم يعرفون معنى الواجب الصارم. الجرحى المميتة وفي آلام الموت ، ليس لديهم أي أفكار ثانية حول التضحية التي قدموها من أجل السبب والبلاد. تم أسرهم واقتيادهم من قبل أعداء عنيدون إلى التعذيب الذي لا يمكن تخيله في شيطتهم ، ولم يسجلوا أي أثر للعاطفة. إنهم جنود في جيش العم سام ، ولريمنجتون التي ردت على الجميع. لقد جعلهم معبودًا. من الضباط ، بالطبع) ، "طبقة متجانسة. ... لديهم خصر صغير ، وملابسهم تناسبهم ، ودائما يحترمون الأشكال ، ويفعلون دائما الشيء الكريم والسليم في لحظة معينة ، ولا يظهرون أبدًا فرديتهم إلا على تي مناسبات: أحدهما ميدان المعركة والآخر قبل الإفطار ". إنها أنقى تجسيدات لمثل بطولي ، مثال أعطاها ريمنجتون حرفيًا للأمة في شكل صورة ذهنية حية للجيش الهندي المقاتل.

كان مفهوماً أن ريمنجتون سيرغب في الارتباط بـ "الجنود ذوي الدم الأحمر". كان عالمهم عالمًا للرجل ، وقد واجهوا الخطر والموت من أجل لقمة العيش. لقد استمتع برفقتهم وتذكر بسرور واضح الصداقة الحميمة لرجال الجيش ، بما في ذلك واحد "عيد ميلاد سعيد في Sibley Tepee" بينما كانت عاصفة ثلجية داكوتا "مستعرة على الجانب الآخر من" البط ": خيمة Sibley تنسج وتتأوه والقاطرات بشكل محموم عند أوتادها. يتنهد موقد سيبلي مثل الفرن بينما تبحث الرياح القاسية عن الثقوب والشقوق. يجلس الجنود في غرفة الرسم الخاصة بهم في معسكرهم والمزودة بأزرار حتى الذقن في معاطفهم القماشية الكبيرة ، ولا يتم إزالة قبعات المسك . تصنع الماسونية في الجيش صداقات قوية ، والجنود جميعهم رفقاء جيدون ، وهذا جزء من أعمالهم. ... الزاميل البارد ، غير الدموي ، والمركب المصلحة ليس في الجيش. ... رجل واحد من أريزونا ، وآخر من واشنطن ، والباقي من زوايا أخرى من أرض العم سام ، لقد التقوا من قبل ، والذاكرة بعد الذاكرة تأتي بضحكاتها وشفقة الحملات القديمة.

كل شيء موجود هناك: رؤية ريمنجتون للحياة المثالية ، التي تشاركها مجموعة من "الزملاء الجيدين" المنتظمين المتشابهين في التفكير ، وجعلوها أكثر حماسة بسبب طبيعتها المتقنة ، وجاذبيتها لشيء أعلى من المال ، وإمكانية القيام بعمل مفاجئ: إنها ليست يومًا متأخرًا أبدًا ، مثل هذه الليلة ، إنها مجرد لحظات قليلة مسروقة من "طحن الهلاك". قد يكون الوافد الأخير شابًا جاء للتو من الدورية ، والذي أوضح أنه "قطع مسار أربعين أو خمسين سيوكسًا على عمق خمسة أميال ، عند عبور النهر الأبيض" وقد تسمع صوت البوق وقد ينفجر البوق سريعًا ومتكررًا ، وإذا اختلط البوق نغماته مع عواء العاصفة الثلجية ، فستكتشف أن المناسبة ليست فرحًا ، ولكن دعونا نأمل ألا تنفجر.

في الحقيقة ، كانت أمنيات ريمنجتون العزيزة أن ينفجر البوق مرة واحدة فقط أثناء وجوده ، والجنود الذين كان مثاليًا لهم سوف يركضون إلى العمل ، وهو ، إلى جانبهم ، سيرى كل شيء.

اتضح أن كوبا ، وليس الغرب المتوحش ، كانت ستوفر استقراء ريمنجتون في ألغاز الحرب ، كما كتب ، "حياة الشوق لرؤية الرجال يفعلون أعظم شيء يجب على الرجال القيام به": " إن خلق الأشياء من قبل الإنسان في زمن السلم له كل العواقب ، لكنه لا يولد الطاقة المضطربة التي تصاحب تدمير الأشياء من قبل الرجال في الحرب.من لم ير الحرب نصفها فقط يفهم إمكانيات جنسه. ... "" قل يا رجل عجوز ، "ابتهج في رسالة إلى أوين ويستر مكتوبة في يونيو 1898 ،" لا بد أن تكون هناك قصاصة جميلة حول هافانا - قاتل كبير بالتأكيد - "

كانت التجربة الفعلية للعمل كمراسل حربي شيئًا آخر مرة أخرى. لاحظ ريمنجتون بفصل مناسب عن مشاعره الخاصة تحت النار حيث "انقطع الرصاص وتطاير حوله وكاد القناص أن يفعل ذلك من أجلي". لقد تعلم أنه لم يكن الخوف أو الشجاعة هو المهم في نهاية المطاف ، بل بالأحرى تلك الحقائق الدنيوية للحملات التي لم تكن أبدًا مثيرة للاهتمام مثل القتال - "الحمى ، ... الحرارة ، والنوم في الوحل ، والسير ، وعدم كفاية الطعام. ... "تبين أن أعظم لحظة في الحياة ، إثارة المعركة ، كانت عبارة عن مجموعة من الإزعاج الصغير ، بينما طغت الرعب على الحركة على الجبهة بالكامل:" كل الأرواح المكسورة ، والأجساد الدموية ، والمعاناة اليائسة واليائسة التي يمتد طوله المرهق إلى الخلف ، وهو أكثر ترويعًا من أي شيء آخر في العالم لدرجة أن الكلمات لن تعني شيئًا لمن لم يراه ". تم إرضاء طموح العمر ، وكان ريمنجتون سعيدًا بالعودة إلى الوطن. في سبتمبر 1899 ، كتب ويستر مرة أخرى: "عدت للتو من شهرين في مونتانا ووايومنغ - محاولة الرسم عند المستحيل - قضى وقتًا ممتعًا - كما قالت ملكة جمال كولومبيا للعم سام كانت هذه حربي" - ذلك التنظيف القديم الغرب - هذه هي الحرب - سأقضي بقية وقتي فيها ".

أدرك ريمنجتون نقاط قوته وحدوده. لم تعد التجربة الشخصية منبع إلهامه بعد الآن. لقد استوعب منذ فترة طويلة انطباعاته المباشرة عن الغرب وحوّلها إلى شيء آخر. في رسالة إلى زوجته ، كتبها عام 1900 ، ألمح إلى مدى وعيه بهذه الحقيقة. وأصر على أنه "لن يأتي الغرب مرة أخرى". "إنها كلها مبانٍ من الطوب - قبعات دربي وإصلاحات زرقاء - تفسد أوهامي المبكرة - وهي عاصمتي."

مع ذلك ، خضع فن ريمنجتون لتغييرات ملحوظة على مر السنين. يمكن أن يُعزى بعضها إلى زيادة الكفاءة التقنية حيث أدى الوقت والممارسة إلى زيادة مهاراته. لكنهم عكسوا أيضًا تصورًا ناضجًا لما يدور حوله عمله. بدأ كرسام وكانت لوحاته ، مثل رسوماته الميدانية ، حرفية وخطية في المقابل ، مليئة بالتفاصيل الدقيقة المقدمة بعناية وأحيانًا موحدة فقط من خلال القصة التي رواها. أفسح هذا النهج المباشر الطريق في العقد الأخير من حياته إلى أسلوب انطباعي أكثر بكثير ، حيث تم تطبيق اللون بحرية وتمريره بحرية لتحقيق تأثيرات كانت في آن واحد أكثر دقة وفنية. لم يعد يكلف نفسه عناء العمل من الصور. أصبح الخط التفصيلي والسرد الآن خاضعين للشعور والمزاج. لم تعد الحركة بنفس أهمية تأثير الحركة. تحولت مشاهد ريمنجتون النموذجية للقتال الهندي من خلال فرشاته القوية الجديدة. Indian Warfare ، على سبيل المثال ، عبارة عن لوحة مدهشة لرجال وخيول بنية اللون تحوم فوق جزيرة زرقاء ، الإيقاع الذي تم الحفاظ عليه تمامًا لدرجة أنه يشبه مشاهدة دائري متحرك بينما يحاول المحاربون إنقاذ شجاع ساقط دون السماح لمهورهم بالكسر خطوة في حين أن حلقة من Buffalo Gun ، التي تم رسمها في عام 1909 وتظهر مجموعة من الهنود يرتدون مفاجأة من تأثيرات بندقية بعيدة المدى ، هي انطباعية خالصة تقريبًا ، مع تطبيق اللون بطريقة تجعل ضربات الفرشاة نفسها تنقل الجانب الجانبي حركة الشكل الأمامي. كان ريمنجتون الآن صريحًا بعد الشعور بالغرب المتوحش ، واستُكملت مشاهده النابضة بالحياة المضاءة بنور الشمس بسلسلة من الليالي المقمرة - دراسات في الظل والانعكاس الباهت ، مظللة بشدة باللون الأخضر وتنضح بجودة مؤرقة من شأنها أن يمحوها ضوء النهار بالضرورة.

كانت نسائه الليلية هي التي حررت ريمنجتون من صورته العامة باعتباره المصور الأعلى للعمل الخام. تومض البنادق في بعض مشاهده الليلية ، لكنها بشكل عام قطع مزاجية. إنها تحتوي على تشويق داخلي حيث تمتد الظلال الخشنة عبر المناظر الطبيعية المضاءة بقمر القمر مخفية الأخطار غير المرئية. أكثر من أي وقت مضى ، تمكن ريمنجتون في هذه الأعمال من إشراك مشاهديه في معنى الغرب المتوحش. في الماضي كان دائمًا قادرًا على تخيل نفسه في قلب الحدث ونقل هذا الانطباع بفعالية إلى جمهوره. الآن تم ترويض الأرض ، وتجريدها من المخاطر التي جعلتها ذات يوم رائعة للغاية. انتهى الحلم ، وأخفى الظلام الدنيوية التي لا يمكن لريمنجتون أبدًا أن تحتملها ، وأعاد إلى الغرب المتوحش هالة الغموض والتشويق الصحيحة من خلال تحديد موقعه في الملاذ الآمن الوحيد الذي بقي - عقول الأمريكيين ، والذي قد لا تزال أباتشي تتجسد فيه مثل الأشباح تحت سماء مرصعة بالنجوم.

في فترات الليل ، كان يلعب أحيانًا بالتأثيرات الدراماتيكية لأضواء النار التي تومض عبر اللوحة. لكنه عمل في كثير من الأحيان مع التأثيرات الخافتة لضوء القمر ، والتي حولت الخطوط إلى بقع من اللمعان والظل والأشكال الملحومة والمناظر الطبيعية معًا. لقد فضل طريقتين: الحصان ذو اللون الفاتح أو أي شيء آخر في المقدمة سيكون بمثابة مصدر للضوء ، ينبعث منه توهجًا شبحيًا في الظلام ، وإلا فإن الشكل المظلل سيتحرك عبر منظر طبيعي مغمور بالضوء الخافت وغالبًا ما يكون الثلج- مغطاة لزيادة التأثير. في Bell Mare ، يقدم الحصان الرئيسي والحزم على البغال نقاطًا بارزة ، في حين أن الوجه الباهت والمنبه للفارس ، الذي يطفو فوق الحيوانات ، يكتشف توتر المرور الليلي عبر بلد معاد. في Hungry Moon jadegreen ، تنحني شخصيات هندية من النساء الهنديات على جثة جاموس ، وتنتهي من الذبح الذي سيعني الطعام في الأوقات العجاف المقبلة التي تشير إليها الثلوج التي تغطي الأرض.وجد ريمنجتون نفسه في منزله في هذه الليالي لدرجة أن نصف لوحاته في سنواته الأخيرة كانت مشاهد ليلية. لقد فازوا بقبول نقدي وشعبي ، وبالتالي ساعدوا ريمنجتون على إدراك طموح قديم استعصى عليه في الماضي: الاعتراف ليس فقط كرسام بل كفنان أيضًا.

في عامي 1893 و 1895 ، أقام ريمنجتون معارض للوحاته ، لكن النتائج ، خاصة فيما يتعلق بالمبيعات ، كانت مخيبة للآمال لدرجة أنه تخلى مؤقتًا عن فكرة محاولة كسب لقمة العيش كرسام خالص واستسلم للتوضيح ، والتي كانت مربحة إن لم تكن مجزية بشكل شخصي. وجد منفذاً آخر لمواهبه في عام 1895 ، ومع ذلك ، عندما اكتشف مباهج العمل مع "الطين" وتمجيد في التحديات التي قدمها النحت. قال بعد أن أكمل The Bronco Buster: "أقترح أن أفعل المزيد ، لوضع الحياة البرية لغربنا في شيء لن يأكله السارق ، أو يأكله العث ، أو يشوه الوقت. إنه فن عظيم ومرضي ، لأن شعوري كله يتعلق بالشكل ". كانت معظم أعمال ريمنجتون الأربعة والعشرون البرونزية ، التي تم إلقاؤها بين عامي 1895 و 1910 ، لشخصيات الفروسية الفردية: رعاة البقر على جياد خالف ، ورجل جبل يتفاوض بحذر شديد على منحدر حاد ، يشحن الهنود ، ورجل واحد مثير للإعجاب بالفرس الكامل. لكن من الطبيعي أن ينتقل الفنان إلى الوسيط الجديد لدرجة أن محاولته الثانية ، التي أجريت عام 1896 ، كانت دراسة معقدة لرجلين من سلاح الفرسان ، أحدهما أصيب للتو والآخر يدعمه. أطلق عليها ريمنجتون اسم The Wounded Bunkie ، ويبدو من العدل التكهن ، فقد ساعد في التعجيل بواحد من الحوادث الأقل إثارة للإعجاب ولكنها أكثر كشفًا في حياته المهنية.

في سعيه للقبول كفنان شرعي ، بدأ ريمنجتون في العرض في الأكاديمية الوطنية للتصميم في وقت مبكر من عام 1887 ، وبحلول عام 1899 ، وهو العام الذي توقف فيه عن هذه الممارسة ، كان قد علق ما مجموعه ثلاثة عشر لوحة. تم تعيينه كعضو مشارك في الأكاديمية في عام 1891 ولكنه لم يتلق أي تقدير خاص. ثم في عام 1900 ، دخل الفنان تشارلز سكريفوجيل ، وهو غير معروف فعليًا ، هوبوكين ، نيو جيرسي ، زيتًا بعنوان My Bunkie في معرض الأكاديمية وفي محاولته الثانية فقط فاز بجائزة Thomas B. Clarke المرموقة لـ "أفضل تكوين شخصية أمريكية. "

أن نقول أن هذا ريمنجتون غاضب هو توضيح الحالة بشكل معتدل. لقد اعتبر تصوير Schreyvogel لجندي سلاح الفرسان ينقذ رفيقه الذي سقط على أنه "كذب ومزيف" وشكل كراهية شديدة لمنافسه الهادئ والحساس. قد يكون ريمنجتون مشجعًا ولطيفًا مع الفنانين الشباب الذين يطلبون مشورته ونقده حيث تكون محطاتهم النسبية مفهومة بوضوح لكنه لم يعجبه المنافسة المباشرة واعتبر الآخرين بشكل مريب على أنهم مفترسون في محفظته الخاصة. وهكذا كان ينتظر Schreyvogel ، وهو يرضي ضغينة. في عام 1902 ، حاول دون جدوى أن يثير اهتمام ويستر بصياغة "بيان يجب الإدلاء به والذي سيوقف الموتى الحمقى الذين يحاولون إرباك الجمهور ، بجهلهم ، في التفكير في أنهم يفهمون أيضًا". لم يتم ذكر Schreyvogel ، ولكن من الواضح أن ريمنجتون كان يدور في ذهنه ، بعد سبعة أشهر ، في أبريل 1903 ، هاجمه.

كانت المناسبة هي الكشف عن أحدث زيت تاريخي لشركة Schreyvogel ، وهو Custer’s Demand ، والذي حظي بمراجعة طويلة وممتعة في صحيفة New York Herald. رد ريمنجتون بإدانة غاضبة ، واصفاً العمل بأنه "نصف مخبوزات" ، نتاج "هلاوس" الفنان ، واستمر في تحدي أصالته بالتفصيل. لم يرد Schreyvogel أبدًا بعد عامين ، في مقابلة ، صرح ببساطة أن Remington "هو أعظم منا جميعًا" ولم يقدم أي تعليق آخر. كان يجب على ريمنجتون أن يعرف أنه لا يمكنك الانتصار على شخص يرفض المقاومة ، فقد حان الوقت لانسحاب استراتيجي. ولكن عندما نُشرت رسالة من السيدة كستر (التي أوضح عملها ريمنجتون في الماضي) تدافع عن صورة شريفوجيل ، لم يستطع ريمنجتون كبح جماح نفسه. هاجم مرة أخرى ، هذه المرة عرض مائة دولار إذا كان العقيد جون كروسبي ، الذي كان حاضرًا في الحدث المصور ، سيدافع عن اللوحة ضد انتقاداته. فعل كروسبي أكثر من ذلك ، فأجاب بسخرية لاذعة: من الواضح جدًا أنه لو رسم السيد ريمنجتون هذه الصورة لكان قد استمدها من معرفته الواسعة لما كان ينبغي أن تكون عليه الأمور في ذلك التاريخ المحدد ، وليس كيف كانت في الواقع. ... من ناحية أخرى ، يبدو أن السيد شريفوغل قد رسم الصورة بعد الحقائق ، ... ليس بعد إحساس جميل بالممتلكات المستمدة من التواريخ المضللة.

لإضافة الملح إلى جروح ريمنجتون ، أعرب الرئيس روزفلت علنًا عن إعجابه بمطلب كستر وتناول شريفوغل الغداء في نوفمبر. قال له ، "يا له من أحمق صنعه صديقي ريمنجتون من نفسه ، ... لقد صنع لنفسه مقبسًا مثاليًا" - ملاحظات نقلها شريفوجيل في رسالة إلى زوجته لكنه أمرها بعدم تكرارها. (تم نشر الرسالة بضع سنوات منذ.)

كانت قضية Schreyvogel ، كما قيل ، حلقة مؤسفة في مسيرة ريمنجتون المهنية. لقد كلفه ذلك بلا شك قدرًا معينًا من الاحترام ، لكن اللدغة خففت من حقيقة أن لوحاته الخاصة كانت تجد استقبالًا إيجابيًا بشكل متزايد. في عام 1900 ، منحته جامعة ييل شهادة البكالوريوس الفخرية في الفنون الجميلة ، وفي عام 1903 وقع عقدًا يمنح حقوق النسخ الحصرية لـ Collier’s Weekly لاثنتي عشرة لوحة من اختياره كل عام لمدة أربع سنوات. في المقابل كان سيحصل على معدل ثابت قدره ألف دولار شهريًا ، مما يوفر له الأمان المالي دون عيوب وضغوط الموعد النهائي للتوضيح. ومما يثلج الصدر بنفس القدر حقيقة أن الجمهور والنقاد على حد سواء وافقوا على الاتجاه الانطباعي الجديد الذي كان يتخذه عمله. كانت المطبوعات الخاصة بلوحات كوليير مطلوبة بشكل عام ، وبعد عرضه عام 1909 في Knoedler's ، حيث كان يعرض كل عام منذ عام 1906 ، استطاع ريمنجتون أن يشترك في مذكراته: إشعارات من جميع الأوراق. إنهم يعطونني بلا تردد مكانة عالية كـ "مجرد رسام". لقد كنت على دربهم لفترة طويلة ولم يستسلموا أبدًا بينما كان لديهم ساق يقفون عليها. أصبحت مرحلة "Illustrator" خلفية ". بعد شهر واحد مات ريمنجتون.

من المناسب أن تجد ريمنجتون مثل هذا الرضا في النهاية. كان من حقه. أخيرًا ، أتى العمل الجاد في الحامل ثماره ، وكان من حقه أن يفخر به. لم يتبق الكثير في سنواته الأخيرة من الغربي القوي ، رجل الحركة ، الذي سجل ما رآه دون تين للنقاد وآرائهم وتقديم المشورة لفنان شاب طموح في عام 1891 ، "كن دائمًا صادقًا مع نفسك - على الطريق والأشياء التي تراها في الطبيعة. ... لا تحاول عمل الصور. عندما تدرس - افعل الشيء - ببساطة وكما تراه ... أنت لا تعرف ذلك ولكن أن تكون رسامًا ناجحًا هو أن تكون رجلاً تمامًا مثل أن تكون رسامًا ناجحًا. " رحل الشاب الذي كتب هذه الكلمات. أعاد ريمنجتون ترتيب أولوياته على مر السنين. لم تعد الحياة عبارة عن سلسلة من التحديات ، واختبارًا مستمرًا وتأكيدًا لرجولة المرء ، وصراعًا شاقًا لتحقيق النجاح وضد الأخطار التي ترافقه. كان البحث عن الإجهاد فلسفة للشباب ، وقد استقر ريمنجتون بشكل مريح للغاية في منتصف العمر.

رم وهذا الولع الدائم بـ "اليرقة الطيبة" قد تسبب في فوضى مع بداية ييل للأمام ، الرفيق في سرج من ضباط الجيش ورعاة البقر والكشافة الهنود. ارتفع وزنه ببطء عبر iSgo's - كان يزن 240 في عام 1897 - وفي النهاية كان يدفع 300. لم يعد بإمكانه ركوب حصان أو الانحدار لالتقاط كرة تنس ، وحتى المشي أصبح جهدًا. تذكر صديقه أوغسطس توماس: كان ضعف قوته العظيمة موضوعًا أكثر حساسية معه من وزنه المتزايد ، مما أدى إلى الحالة. تدريجيًا في مسيرتنا يوم الأحد ، أصبحت التلال أكثر انحدارًا بالنسبة له. كانت حيلته المفضلة لإخفاء الضغط عليه هي التوقف من حين لآخر ومسح المناظر الطبيعية: "انظر هناك ، تومي ، كيف تكمن تلك الأرض. يمكنني أن أعيد مجموعة من الرجال إلى الخلف من هذا الجدار الحجري وأمسكه بألف حتى يحاصروني ". كما هو الحال مع الرجل الجنوبي الذي اعتاد أن ينظر من النافذة بعد تمرير الدورق لضيفه ، كان جزءًا من الصداقة في هذه المناسبات مضاعفة تفاصيل التحصينات المفترضة حتى استعاد القائد رياحه. نظر الأطفال إلى "قاع ريمنجتون الكبير" برهبة عندما جاء لزيارته ("... كيف سيأكل هذا الرجل" ، تذكرت لاحقًا نادلة في أحد فنادق Adirondacks. "أنا ، أنا ، أنا ، كيف سيأكل هذا الرجل!") ، و أشارت إليه إيفا بصراحة على أنه "زوجي الضخم". كان هناك شيء مثير للشفقة في كل هذا طوال حياته ، كان ريمنجتون قد اشترك ، بشكل صاخب ، في مدونة صارمة للرجولة.وبالتالي لم تكن حالته المتضخمة مجرد مسألة تناول الطعام والشراب أكثر من اللازم ، بل كانت مسألة تساهل مع الذات. واللين ، وكان ذلك ، باختصار ، هزيمة للأخلاق الشخصية.

في السابعة والأربعين ، انتهى ريمنجتون من لعب دور رعاة البقر والجندي. قام هو وإيفا ببناء واحتل عقار ريفي بالقرب من ريدجفيلد ، كونيتيكت ، في أوائل عام 1909. كان أقرب أصدقائهم وجيرانهم هم هيبورن ، وأ. ينبح "أو ضابط جيش متنازل عن نفسه في خيمة في سيبلي وهو يتشرب مع رفاقه بينما عاصفة ثلجية تعوي عبر أراضي داكوتا الوعرة بالخارج. كان رئيسًا لبنك تشيس الوطني ومثّل قمة النجاح في عالم الأعمال على غرار ريمنجتون في عالم الفن. لقد حان الوقت للجلوس والاستمتاع بالأشياء الجيدة في الحياة ، والمتعة التي حصل عليها هذا النجاح كان الغربي السابق محتفظًا بعيش أيامه المتبقية كرجل بلد نبيل.

أيامه المتبقية ، كما اتضح فيما بعد ، كانت قليلة للأسف. كان ريمنجتون قد اشتكى من "آلام في البطن" بشكل دوري في عام 1909 ، وكانت شديدة بشكل خاص قبل أيام قليلة من عيد الميلاد والتي جلبت الأطباء لإجراء عملية استئصال الزائدة الدودية في حالات الطوارئ. لقد فات الأوان لإنقاذه - كان التهاب الصفاق قد أضر بالفعل بجهازه بشكل قاتل - لكنه كان مبتهجًا وقادرًا على فتح الهدايا في صباح عيد الميلاد. في اليوم التالي مات في الثامنة والأربعين.

خلال مهنة احترافية امتدت لأقل من ربع قرن ، تركت ريمنجتون وراءها ما يقرب من ثلاثة آلاف عمل فني ، بما في ذلك الرسومات بالقلم الرصاص والقلم ، والباستيل ، والألوان المائية ، والزيوت ، والبرونز ، بالإضافة إلى روايتين وخمس مجموعات من القصص و مقالات - كلها تقريبًا معنية بموضوعه الرائد ، الغرب المتوحش. في النهاية ، وصل إلى قمته الشخصية ، واعترافًا من قبل معاصريه ليس فقط كرسام موهوب ولكن أيضًا كفنان بارع. لم يكن ذلك ، بالنسبة لفريدريك ريمنجتون ، وقتًا سيئًا لمغادرة المشهد.