مارك توين

مارك توين

اسم مارك توين هو اسم مستعار لصامويل لانغورن كليمنس. كان كليمنس فكاهيًا وصحفيًا ومحاضرًا وروائيًا أمريكيًا اكتسب شهرة دولية لرواياته الخاصة بالسفر ، وخاصة The Innocents Abroad (1869) ، Roughing It (1872) ، و Life on the Mississippi (1883) ، ولقصص مغامراته عن الصبا ، وخاصة مغامرات توم سوير (1876) ومغامرات هاكلبري فين (1885). إنه راهب موهوب ، فكاهي مميز ، وأخلاقي سريع الغضب ، لقد تجاوز القيود الواضحة لأصوله ليصبح شخصية عامة مشهورة وواحدًا من أفضل الكتاب الأمريكيين وأكثرهم المحبوبين.

شباب

ولد صمويل كليمنس ، الطفل السادس لجون مارشال وجين موفيت كليمنس ، قبل الأوان بشهرين وكان في حالة صحية سيئة نسبيًا خلال السنوات العشر الأولى من حياته. جربت والدته العديد من العلاجات الوباثية والمائية عليه خلال تلك السنوات المبكرة ، وستجد ذكرياته عن تلك الحالات (إلى جانب ذكريات أخرى عن نشأته) طريقها في النهاية إلى توم سوير وكتابات أخرى. نظرًا لأنه كان مريضًا ، غالبًا ما كان كليمنس مدللًا ، خاصةً من قبل والدته ، وقد طور في وقت مبكر ميلًا لاختبار تساهلها من خلال الأذى ، ولم يقدم سوى طبيعته الجيدة كضمان للجرائم المنزلية التي كان عرضة لارتكابها. عندما كانت جين كليمنس في الثمانينيات من عمرها ، سألها كليمنس عن حالته الصحية السيئة في تلك السنوات الأولى: "أفترض أنك خلال ذلك الوقت كله كنت غير مرتاح بي؟" أجابت "نعم ، طوال الوقت". "خائف من ألا أعيش؟" قالت: "لا ، خائف من أن تفعل".

بقدر ما يمكن القول إن كليمنس قد ورث روح الدعابة لديه ، فقد أتى من والدته ، وليس والده. كان جون كليمنس ، حسب كل التقارير ، رجلاً جادًا نادراً ما أظهر المودة. لا شك في أن مزاجه قد تأثر بمخاوفه بشأن وضعه المالي ، مما جعله أكثر حزنًا بسبب سلسلة من حالات فشل العمل. كان تناقص ثروات عائلة كليمنس هو الذي دفعهم في عام 1839 إلى التحرك لمسافة 30 ميلاً (50 كم) شرقاً من فلوريدا ، بولاية ميزوري ، إلى مدينة هانيبال الساحلية على نهر المسيسيبي ، حيث كانت هناك فرص أكبر. افتتح جون كليمنس متجرًا وأصبح في النهاية قاضيًا للسلام ، والذي منحته لقب "القاضي" ولكن ليس أكثر من ذلك بكثير. في غضون ذلك ، تراكمت الديون. ومع ذلك ، كان جون كليمنس يعتقد أن أرض تينيسي التي اشتراها في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر (حوالي 70 ألف فدان [28 ألف هكتار]) قد تجعلهم يومًا ما أثرياء ، وهذا الاحتمال الذي يزرعه الأطفال أمل حالم. في وقت متأخر من حياته ، فكر توين في هذا الوعد الذي أصبح لعنة:

لقد وضع طاقاتنا في النوم وجعل منا رؤى - حالمين وكُسل ... من الجيد أن نبدأ حياة فقيرة ؛ من الجيد أن تبدأ حياة غنية - فهذه مفيدة ؛ ولكن لتبدأ ثراء مستقبلي! الرجل الذي لم يختبرها لا يستطيع أن يتخيل لعنة ذلك.

انطلاقا من مشاريع المضاربة الخاصة به في تعدين الفضة ، والأعمال التجارية ، والنشر ، كانت لعنة أن سام كليمنس لم يتفوق عليها أبدا.

ربما كان صاحب الرؤية الرومانسية هو الذي جعل كليمنس يتذكر شبابه في حنبعل بهذا الولع. كما يتذكرها في العصور القديمة على نهر المسيسيبي (1875) ، كانت القرية "بلدة بيضاء تغرق تحت أشعة الشمس في صباح أحد أيام الصيف" ، إلى أن جعلها وصول الزورق النهري فجأة خلية نحل من النشاط. كان المقامرون ، وعمال الشحن والتفريغ ، والطيارون ، ورجال الطوافات الصاخبون والمسافرون الأنيقون ، كلهم ​​متجهون إلى مكان ساحر ومثير بالتأكيد ، قد أعجبوا بصبي صغير وأثاروا خياله النشط بالفعل. ويمكن بسهولة تطريز الحياة التي قد يتخيلها لهؤلاء الأشخاص الأحياء من خلال المآثر الرومانسية التي قرأها في أعمال جيمس فينيمور كوبر والسير والتر سكوت وآخرين. يمكن إعادة تمثيل تلك المغامرات نفسها مع رفاقه أيضًا ، وقد لعب كليمنس وأصدقاؤه دور القراصنة وروبن هود وغيرهم من المغامرين الأسطوريين. كان من بين هؤلاء الرفاق توم بلانكينشيب ، وهو صبي لطيف ولكنه فقير حدده توين لاحقًا على أنه نموذج لشخصية هاكلبري فين. كانت هناك أيضًا عمليات تحويل محلية - صيد الأسماك والنزهات والسباحة. يمكن للصبي السباحة أو التجديف إلى جزيرة جلاسكوك واستكشافها ، في وسط نهر المسيسيبي ، أو قد يزور متاهة كهف ماكدويل ، على بعد حوالي ميلين (3 كم) جنوب المدينة. من الواضح أن الموقع الأول أصبح جزيرة جاكسون في مغامرات Huckleberry Finn ؛ الثاني أصبح كهف ماكدوجال في مغامرات توم سوير. في الصيف ، زار كليمنس مزرعة عمه جون كوارلز ، بالقرب من فلوريدا ، ميزوري ، حيث لعب مع أبناء عمومته واستمع إلى القصص التي رواها العبد العم دانيال ، الذي خدم جزئيًا كنموذج لجيم في هاكلبري فين.

ليس من المستغرب أن أحداث الشباب الممتعة ، التي يتم تصفيتها من خلال عدسة الذاكرة اللينة ، قد تفوق الحقائق المزعجة. ومع ذلك ، كانت طفولة صموئيل كليمنس صعبة من نواح كثيرة. كان الموت من المرض خلال هذا الوقت شائعا. ماتت شقيقته مارغريت من الحمى عندما لم يكن كليمنس في الرابعة من عمره ؛ بعد ثلاث سنوات مات أخوه بنيامين. عندما كان في الثامنة من عمره ، كان وباء الحصبة (الذي كان من المحتمل أن يكون مميتًا في تلك الأيام) مخيفًا جدًا له لدرجة أنه عرّض نفسه للعدوى عن طريق الصعود إلى السرير مع صديقه ويل بوين من أجل تخفيف القلق. تسبب وباء الكوليرا بعد سنوات قليلة في مقتل ما لا يقل عن 24 شخصًا ، وهو عدد كبير في بلدة صغيرة. في عام 1847 توفي والد كليمنس بسبب الالتهاب الرئوي. ساهمت وفاة جون كليمنس في زيادة عدم الاستقرار المالي للعائلة. لكن حتى قبل ذلك العام ، أجبرهم استمرار الديون على بيع ممتلكاتهم بالمزاد لبيع عبدهم الوحيد ، جيني ، لاستيعاب الحدود ، وحتى لبيع أثاثهم.

بصرف النظر عن مخاوف الأسرة ، كانت البيئة الاجتماعية بالكاد شاعرية. كانت ميسوري دولة عبودية ، وعلى الرغم من طمأنة كليمنس الشاب بأن عبودية المتاع هي مؤسسة وافق عليها الله ، إلا أنه حمل معه ذكريات القسوة والحزن التي كان سيفكر فيها في نضجه. ثم كان هناك عنف حنبعل نفسه. في إحدى الأمسيات من عام 1844 اكتشف كليمنس جثة في مكتب والده. كانت جثة مهاجر من كاليفورنيا طُعن في شجار ووُضع هناك للتحقيق. في يناير 1845 شاهد كليمنس رجلاً يموت في الشارع بعد أن أطلق تاجر محلي النار عليه. قدم هذا الحادث الأساس لإطلاق النار بوغز في Huckleberry Finn. بعد عامين ، شهد غرق أحد أصدقائه ، وبعد أيام قليلة فقط ، عندما كان هو وبعض أصدقائه يصطادون في جزيرة سني ، على جانب إلينوي من المسيسيبي ، اكتشفوا الجثة الغارقة والمشوهة لعبد هارب . كما اتضح ، كان بينس الأخ الأكبر لتوم بلانكينشيب يأخذ الطعام سرا إلى العبد الهارب لعدة أسابيع قبل أن يتم اكتشاف العبد وقتله على ما يبدو. خدم عمل بنس الشجاع واللطف إلى حد ما كنموذج لقرار Huck بمساعدة الهارب جيم في Huckleberry Finn.

بعد وفاة والده ، عمل سام كليمنس في العديد من الوظائف الفردية في المدينة ، وفي عام 1848 أصبح متدربًا للطباعة لدى جوزيف ب. Ament's Missouri Courier. كان يعيش بشكل مقتصد في منزل Ament ولكن سُمح له بمواصلة تعليمه ، ومن وقت لآخر ، الانغماس في الملاهي الصبيانية. ومع ذلك ، بحلول الوقت الذي كان فيه كليمنس يبلغ من العمر 13 عامًا ، كانت طفولته قد انتهت فعليًا.

التلمذة الصناعية

في عام 1850 ، عاد أكبر فتى كليمنس ، أوريون ، من سانت لويس بولاية ميزوري ، وبدأ في نشر صحيفة أسبوعية. بعد عام اشترى جريدة هانيبال ، وعمل سام وشقيقه الأصغر هنري معه. أصبح سام أكثر من كفاءة في الطباعة ، لكنه أيضًا ساهم أحيانًا برسومات ومقالات في جريدة أخيه. ظهرت بعض تلك الرسومات المبكرة ، مثل The Dandy Frightening the Squatter (1852) ، في الصحف والدوريات الشرقية. في عام 1852 ، بصفته المحرر البديل بينما كان أوريون خارج المدينة ، وقع كليمنس على رسم تخطيطي "دبليو. إيبامينونداس أدراستوس بيركنز ". كان هذا هو أول استخدام معروف له لاسم مستعار ، وسيكون هناك العديد (توماس جيفرسون سنودجراس ، كوينتيوس كورتيوس سنودجراس ، جوش ، وآخرون) قبل أن يتبنى ، بشكل دائم ، اسم مستعار مارك توين.

بعد أن اكتسب تجارة في سن 17 ، غادر كليمنس حنبعل في عام 1853 بدرجة من الاكتفاء الذاتي. لما يقرب من عقدين من الزمن ، كان عاملًا متجولًا ، جرب العديد من المهن. لاحظ ذات مرة أنه لم يستيقظ حتى يبلغ من العمر 37 عامًا ليكتشف أنه أصبح "شخصًا أدبيًا". في غضون ذلك ، كان عازمًا على رؤية العالم واستكشاف إمكانياته الخاصة. عمل لفترة وجيزة في الطباعة في سانت لويس عام 1853 قبل أن يسافر إلى مدينة نيويورك للعمل في مطبعة كبيرة. ومن هناك ذهب إلى فيلادلفيا ومنها إلى واشنطن العاصمة ؛ ثم عاد إلى نيويورك ليجد عملا شاقا بسبب الحرائق التي دمرت دورتي نشر. خلال الفترة التي قضاها في الشرق ، والتي استمرت حتى أوائل عام 1854 ، قرأ على نطاق واسع وأخذ في مشاهد هذه المدن. لقد كان يكتسب ، إن لم يكن جوًا دنيويًا ، على الأقل منظورًا أوسع من ذلك الذي توفره خلفيته الريفية. واستمر كليمنس في الكتابة ، رغم عدم وجود طموحات أدبية راسخة ، ونشر الرسائل بين الحين والآخر في صحيفة أخيه الجديدة. انتقل أوريون لفترة وجيزة إلى موسكاتاين بولاية آيوا مع والدتهما ، حيث أسس مجلة موسكاتاين قبل الانتقال إلى كيوكوك بولاية أيوا وافتتح مطبعة هناك. انضم سام كليمنس إلى شقيقه في كيوكوك في عام 1855 وكان شريكًا في العمل لأكثر من عام بقليل ، لكنه انتقل بعد ذلك إلى سينسيناتي بولاية أوهايو ليعمل في مجال الطباعة. لا يزال قلقًا وطموحًا ، فقد حجز عام 1857 ممرًا على متن باخرة متجهة إلى نيو أورلينز بولاية لوس أنجلوس ، وكان يخطط للعثور على ثروته في أمريكا الجنوبية. وبدلاً من ذلك ، رأى فرصة أكثر إلحاحًا وأقنع قائد القارب النهري البارع هوراس بيكسبي بتوليه كمتدرب.

بعد الموافقة على دفع رسوم تدريب بقيمة 500 دولار ، درس كليمنس نهر المسيسيبي وتشغيل زورق نهري بموجب تعليمات بارعة من Bixby ، بهدف الحصول على رخصة طيار. (دفع كليمنس لبيكسبي 100 دولار كحد أدنى ووعد بدفع ما تبقى من الرسوم الكبيرة على أقساط ، وهو شيء من الواضح أنه لم ينجح في فعله مطلقًا). تلميذ مناسب أيضًا. نظرًا لأن Bixby كان طيارًا استثنائيًا وكان لديه ترخيص للإبحار في نهر ميسوري والجزء العلوي والسفلي من المسيسيبي ، فقد أخذته الفرص المربحة عدة مرات في اتجاه المنبع. في تلك المناسبات ، تم نقل كليمنس إلى طيارين مخضرمين آخرين ، وبالتالي تعلم المهنة بشكل أسرع وأكثر شمولاً مما كان يمكن أن يكون لولا ذلك. كانت مهنة طيار القارب النهري ، كما اعترف بعد سنوات عديدة في العصور القديمة على نهر المسيسيبي ، هي أكثر المهنة ملاءمةً التي اتبعها على الإطلاق. لم يتقاضى الطيار أجورًا جيدة ويتمتع باحترام عالمي فحسب ، بل كان حراً تمامًا ومكتفيًا ذاتيًا: "الطيار ، في تلك الأيام ، كان الإنسان الوحيد غير المقيد والمستقل تمامًا الذي يعيش على الأرض" ، كتب. تمتع كليمنس بالرتبة والكرامة التي جاءت مع هذا المنصب ؛ كان ينتمي ، بشكل غير رسمي ورسمي ، إلى مجموعة من الرجال كان يعتز بقبولهم ؛ و - بحكم عضويته في جمعية Western Boatman's Benevolent Association ، التي تم الحصول عليها بعد فترة وجيزة من حصوله على رخصة طيار في عام 1859 - شارك في "الجدارة" الحقيقية من النوع الذي أعجب به وسيضخّمه بعد سنوات عديدة في A Connecticut Yankee in King محكمة آرثر (1889).

كانت سنوات كليمنس على النهر مليئة بالأحداث من نواحٍ أخرى. التقى ووقع في حب لورا رايت ، التي تصغره بثماني سنوات. انحلت الخطوبة في سوء فهم ، لكنها ظلت الحبيبة التي يتذكرها شبابه. كما قام بترتيب وظيفة لأخيه الأصغر هنري على متن قارب بنسلفانيا. انفجرت الغلايات وأصيب هنري بجروح قاتلة. لم يكن كليمنس على متن السفينة عندما وقع الحادث ، لكنه ألقى باللوم على نفسه في المأساة. خبرته كشبل ثم كطيار كامل أعطته إحساسًا بالانضباط والتوجيه الذي ربما لم يكتسبه في أي مكان آخر. قبل هذه الفترة كانت حياته غير متوقعة. بعد ذلك كان لديه إحساس بإمكانية محددة. استمر في كتابة مقالات من حين لآخر طوال هذه السنوات ، وفي رسم ساخر واحد ، ريفر إنتليجنس (1859) ، سخر من كبير الطيارين أشعيا سيلرز ، الذي نُشرت ملاحظاته عن المسيسيبي في صحيفة نيو أورليانز. لم يكن لكليمنس وغيره من "الأولاد النشويين" ، كما وصف ذات مرة زملائه من طياري الزورق النهري في رسالة إلى زوجته ، أي استخدام خاص لهذا الرجل غير النقابي ، لكن كليمنس كان يحسد ما ذكره لاحقًا بأنه الاسم المستعار اللذيذ لبيلرز ، مارك توين .

أدت الحرب الأهلية إلى تقليص حركة المرور النهرية بشدة ، وخوفًا من إعجابه كطيار زورق حربي تابع لشركة الاتحاد ، أوقف كليمنس سنواته على النهر بعد عامين فقط من حصوله على رخصته. عاد إلى حنبعل ، حيث انضم إلى المحامية ماريون رينجرز ، وهي مجموعة خرقاء من حوالي عشرة رجال. بعد أسبوعين خاليين فقط من الأحداث ، انسحب خلالها الجنود في الغالب من قوات الاتحاد التي ترددت شائعات عن وجودهم في المنطقة المجاورة ، تم حل المجموعة. انضم عدد قليل من الرجال إلى وحدات الكونفدرالية الأخرى ، وتشتت البقية مع كليمنس. يتذكر توين هذه التجربة ، بشكل غامض بعض الشيء ومع بعض الزخارف الخيالية ، في التاريخ الخاص للحملة التي فشلت (1885). في تلك المذكرات ، خفف من تاريخه باعتباره فارًا على أساس أنه لم يصنع للجنود. مثل رواية Huckleberry Finn الخيالية ، التي كان سينشر روايتها في عام 1885 ، أضاء كليمنس المنطقة. ينوي هاك فين الهروب إلى الهند ، على الأرجح أوكلاهوما ؛ رافق كليمنس شقيقه أوريون إلى إقليم نيفادا.

إن تعاطف كليمنس السياسي خلال الحرب غامض. من المعروف على أي حال أن أوريون كليمنس كان متورطًا بعمق في سياسات الحزب الجمهوري وفي حملة أبراهام لنكولن لرئاسة الولايات المتحدة ، وكان بمثابة مكافأة لتلك الجهود أنه تم تعيينه وزيراً لإقليم نيفادا. عند وصولهم إلى كارسون سيتي ، العاصمة الإقليمية ، لم يوفر له ارتباط سام كليمنس بأوريون نوع سبل العيش التي ربما كان يفترضها ، ومرة ​​أخرى ، كان عليه أن يتحول لنفسه - التعدين والاستثمار في الأخشاب والفضة والذهب في كثير من الأحيان "غنية مستقبلاً" ، لكن هذا كان كل شيء. قدم كليمنس عدة رسائل إلى مؤسسة فرجينيا سيتي الإقليمية ، وقد جذبت هذه الرسائل انتباه المحرر جوزيف جودمان ، الذي عرض عليه وظيفة براتب كمراسل. شرع مرة أخرى في تدريب مهني ، في الشركة القلبية لمجموعة من الكتاب تسمى أحيانًا Sagebrush Bohemians ، ونجح مرة أخرى.

كانت منطقة نيفادا مكانًا مليئًا بالحيوية والعنف خلال سنوات ازدهار Comstock Lode ، من اكتشافها في عام 1859 إلى ذروة إنتاجها في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر. اشتهرت مدينة فيرجينيا القريبة بقاعات القمار والرقص ومصانع الجعة ومصانع الويسكي وجرائم القتل وأعمال الشغب والفساد السياسي. بعد سنوات ، استدعى توين المدينة في محاضرة عامة: "لم يكن مكانًا للمشيخية" ، قال. ثم ، بعد وقفة مدروسة ، أضاف: "ولم أبق طويلاً." ومع ذلك ، يبدو أنه احتفظ بشيء من نزاهته الأخلاقية. كان غالبًا ساخطًا وعرضة لفضح الاحتيال والفساد عندما وجدهما. كان هذا تساهلاً خطيرًا ، لأن الانتقام العنيف لم يكن نادرًا.

في فبراير 1863 غطى كليمنس الجلسة التشريعية في كارسون سيتي وكتب ثلاث رسائل للمؤسسة. وقع عليهم "مارك توين". على ما يبدو ، ضلَّلت الكتابة الخاطئة لبرقية كليمنس للاعتقاد بأن الطيار أشعيا سيلرز قد مات وأن لقبه كان جاهزًا للاستيلاء عليه. استولى عليها كليمنس. (انظر ملاحظة الباحث: أصول الاسم مارك توين). ومع ذلك ، فقد مرت عدة سنوات قبل أن يكتسب هذا الاسم المستعار صلابة شخصية أدبية كاملة. في غضون ذلك ، كان يكتشف بالدرجات ما يعنيه أن يكون "شخصًا أدبيًا".

بالفعل كان يكتسب شهرة خارج الإقليم. ظهرت بعض مقالاته ورسوماته في صحف نيويورك ، وأصبح مراسل نيفادا لصحيفة سان فرانسيسكو مورنينغ كول. في عام 1864 ، بعد تحدي محرر صحيفة منافسة في مبارزة ثم خوفًا من العواقب القانونية لهذا الطيش ، غادر فيرجينيا سيتي إلى سان فرانسيسكو وأصبح مراسلًا متفرغًا لـ Call. بعد أن وجد هذا العمل مرهقًا ، بدأ بالمساهمة في العصر الذهبي والمجلة الأدبية الجديدة في كاليفورنيا ، التي حررها بريت هارت. بعد أن نشر مقالاً عبر فيه عن سخطه الشديد على فساد الشرطة في سان فرانسيسكو ، وبعد اعتقال رجل يرتبط به في شجار ، قرر كليمنس أنه من الحكمة مغادرة المدينة لبعض الوقت. ذهب إلى سفوح Tuolumne للقيام ببعض التعدين. هناك سمع قصة ضفدع قافز. كانت القصة معروفة على نطاق واسع ، لكنها كانت جديدة على كليمنس ، وقام بتدوين ملاحظات للتمثيل الأدبي للحكاية. عندما دعاه الفنان الفكاهي أرتيموس وارد للمساهمة بشيء ما في كتاب من الرسومات المضحكة ، قرر كليمنس كتابة القصة. وصل Jim Smiley و His Jumping Frog بعد فوات الأوان لإدراجهما في المجلد ، ولكن نُشر في New York Saturday Press في نوفمبر 1865 وأعيد طبعه لاحقًا في جميع أنحاء البلاد. اكتسب "مارك توين" شهرة مفاجئة ، وكان سام كليمنس يتابعه في أعقابه.

النضج الأدبي

كانت السنوات القليلة التالية مهمة لكليمنس. بعد أن أنهى كتابة قصة ضفدع القفز ولكن قبل نشرها ، أعلن في رسالة إلى أوريون أن لديه "دعوة" إلى الأدب من رتبة منخفضة ، أي. روح الدعابة. وتابع: "إنه ليس شيئًا يدعو للفخر ، لكنه أقوى بدلة لدي". بغض النظر عن مدى قدرته على تجاهل دعوته ، يبدو أنه ملتزم بعمل مهنة احترافية لنفسه. واصل الكتابة للصحف ، وسافر إلى هاواي من أجل اتحاد سكرامنتو وأيضًا الكتابة لصحف نيويورك ، لكنه على ما يبدو أراد أن يصبح شيئًا أكثر من مجرد صحفي. ذهب في أول جولة محاضرة له ، وتحدث في الغالب في جزر ساندويتش (هاواي) في عام 1866. لقد كان ذلك ناجحًا ، وبقية حياته ، على الرغم من أنه وجد الجولات مرهقة ، فقد علم أنه يمكنه الانتقال إلى منصة المحاضرات عندما بحاجة الى المال. في غضون ذلك ، حاول ، دون جدوى ، نشر كتاب مكون من رسائله من هاواي.كان كتابه الأول في الواقع "الضفدع القافز المشهور لمقاطعة كالافيراس ورسومات أخرى" (1867) ، لكنه لم يباع جيدًا. في نفس العام ، انتقل إلى مدينة نيويورك ، حيث عمل كمراسل جوال لصحيفة سان فرانسيسكو ألتا كاليفورنيا ولصحف نيويورك. كانت لديه طموحات لتوسيع سمعته وجمهوره ، وقد أتاح له الإعلان عن رحلة عبر المحيط الأطلسي إلى أوروبا والأراضي المقدسة مثل هذه الفرصة. دفع Alta الأجرة الكبيرة مقابل حوالي 50 رسالة كان سيكتبها بخصوص الرحلة. في النهاية تم نشر روايته عن الرحلة باسم The Innocents Abroad (1869). لقد كان نجاحا كبيرا

كانت الرحلة إلى الخارج مصادفة بطريقة أخرى. التقى على متن القارب بشاب يدعى تشارلي لانغدون ، الذي دعا كليمنس لتناول العشاء مع أسرته في نيويورك وقدمه إلى أخته أوليفيا. وقع الكاتب في حبها. كانت مغازلة كليمنس لأوليفيا لانغدون ، ابنة رجل أعمال ناجح من إلميرا ، نيويورك ، متحمسة ، وكانت تتم في الغالب من خلال المراسلات. تزوجا في فبراير 1870. وبمساعدة مالية من والد أوليفيا ، اشترى كليمنس حصة الثلث في Express of Buffalo ، نيويورك ، وبدأ في كتابة عمود لمجلة مدينة نيويورك ، المجرة. ولد الابن لانغدون في نوفمبر 1870 ، لكن الصبي كان ضعيفًا وسيموت بسبب الدفتيريا بعد أقل من عامين. جاء كليمنس ليكره بوفالو وكان يأمل في أن ينتقل هو وعائلته إلى منطقة نوك فارم في هارتفورد ، كونيتيكت. في غضون ذلك ، عمل بجد على كتاب عن تجاربه في الغرب. تم نشره في فبراير 1872 وبيعه جيدًا. في الشهر التالي ، ولدت أوليفيا سوزان (سوزي) كليمنس في إلميرا. في وقت لاحق من ذلك العام ، سافر كليمنس إلى إنجلترا. عند عودته ، بدأ العمل مع صديقه تشارلز دودلي وارنر في كتابة رواية ساخرة عن الفساد السياسي والمالي في الولايات المتحدة. لاقى العصر الذهبي (1873) استحسانًا ملحوظًا ، وأصبحت مسرحية مبنية على أكثر الشخصيات إمتاعًا من الرواية ، الكولونيل سيلرز ، تحظى بشعبية كبيرة أيضًا.

كان The Gilded Age أول محاولة لتوين في رواية ، ويبدو أن التجربة كانت ملائمة بما يكفي ليبدأ في كتابة توم سوير ، جنبًا إلى جنب مع ذكرياته عن أيامه كطيار للقارب النهري. نشر أيضًا قصة حقيقية ، وهي رسم تخطيطي لهجة مؤثرة رواه عبد سابق ، في مجلة أتلانتيك الشهرية المرموقة في عام 1874. ولدت الابنة الثانية ، كلارا ، في يونيو ، وانتقلت عائلة كليمينس إلى منزلهم الذي لم يكتمل بعد في نوك فارم في وقت لاحق. في نفس العام ، عد بين جيرانهم وارنر والكاتب هارييت بيتشر ستو. ظهرت Old Times on the Mississippi في المحيط الأطلسي على دفعات في عام 1875. وصل الصحفي الغامض من براري كاليفورنيا ونيفادا: كان قد استقر في منزل مريح مع أسرته ؛ كان معروفا في جميع أنحاء العالم. بيعت كتبه بشكل جيد ، وكان من المشاهير المفضلين في جولة المحاضرات ؛ وتحسنت حظوظه بشكل مطرد على مر السنين. في هذه العملية ، أصبح المزاج الصحفي والساخر للكاتب ، في بعض الأحيان ، رجعيًا. وصفت الأزمنة القديمة ، التي أصبحت فيما بعد جزءًا من الحياة على نهر المسيسيبي ، بطريقة هزلية ، ولكنها حزينة بعض الشيء أيضًا ، طريقة حياة لن تعود أبدًا. تم تلوين السرد العرضي للغاية لتوم سوير ، والذي يروي المغامرات المؤذية لصبي نشأ على طول نهر المسيسيبي ، بالحنين إلى الطفولة والبساطة التي من شأنها أن تسمح لتوين بوصف الرواية بأنها "ترنيمة" للطفولة. تشير الشعبية المستمرة لتوم سوير (التي بيعت جيدًا منذ إصدارها الأول ، في عام 1876 ، ولم تنفد طبعتها مطلقًا) إلى أن توين كان بإمكانه كتابة رواية تجذب القراء الصغار والكبار على حدٍ سواء. تستمر المغامرات الغريبة والمغامرة العالية لتوم سوير ورفاقه - بما في ذلك المزح في الكنيسة والمدرسة ، والتودد الكوميدي لبيكي تاتشر ، وغموض القتل ، والهروب المثير من الكهف - في إسعاد الأطفال ، بينما روى الكتاب الكوميدي من قبل شخص يتذكر بوضوح ما كان عليه أن يكون طفلاً ، ويسلي البالغين بذكريات مماثلة.

في صيف عام 1876 ، أثناء إقامته مع أقاربه سوزان وثيودور كرين في مزرعة المحجر المطلة على إلميرا ، بدأ كليمنس في كتابة ما أسماه في رسالة إلى صديقه ويليام دين هاولز "السيرة الذاتية لهوك فين". ظهر Huck كشخصية في Tom Sawyer ، وقرر Clemens أن الصبي غير المتعلم لديه قصته الخاصة ليرويها. سرعان ما اكتشف أنه يجب إخباره بصوت هاك العامي. تمت كتابة Huckleberry Finn بشكل متقطع وبدأ على مدى فترة طويلة ولم يتم نشره حتى عام 1885. خلال تلك الفترة ، غالبًا ما حول توين انتباهه إلى مشاريع أخرى ، ليعود مرارًا وتكرارًا إلى مخطوطة الرواية.

اعتقد توين أنه أذل نفسه قبل أن يستحقه الأدب في بوسطن عندما ألقى واحدة من العديد من الخطب في مأدبة عشاء لإحياء الذكرى السبعين للشاعر وإلغاء عقوبة الإعدام جون جرينليف ويتير. سقطت مساهمة توين في المناسبة (ربما بسبب فشل في إلقاء الخطاب أو محتويات الخطاب نفسه) ، ويعتقد البعض أنه أهان ثلاثة رموز أدبية على وجه الخصوص: هنري وادزورث لونجفيلو ، رالف والدو إيمرسون ، وأوليفر ويندل هولمز. ربما تكون هذه التجربة المحرجة قد دفعت جزئياً إلى ترحيله إلى أوروبا لما يقرب من عامين. نشر كتابه A Tramp Abroad (1880) ، عن رحلاته مع صديقه جوزيف تويشل في الغابة السوداء وجبال الألب السويسرية ، والأمير والفقير (1881) ، وهي قصة خيالية تدور أحداثها في إنجلترا في القرن السادس عشر وكتبت عن "الشباب". ناس من كل الاعمار." في عام 1882 سافر عبر نهر المسيسيبي مع هوراس بيكسبي ، لتدوين ملاحظات للكتاب الذي أصبح الحياة على نهر المسيسيبي (1883). طوال الوقت ، استمر في القيام باستثمارات غير حكيمة في كثير من الأحيان ، وكان أكثرها كارثية هو الدعم المالي المستمر للمخترع ، جيمس دبليو بايج ، الذي كان يتقن آلة تنضيد أوتوماتيكية. في عام 1884 أسس كليمنس شركة النشر الخاصة به ، والتي تحمل اسم ابن أخيه ووكيل الأعمال ، تشارلز إل.ويبستر ، وشرع في جولة محاضرة لمدة أربعة أشهر مع زميله المؤلف جورج دبليو كابل ، لجمع الأموال للشركة ول الترويج لمبيعات Huckleberry Finn. بعد ذلك بوقت قصير ، بدأ Clemens أول سلسلة من سلاسل Tom-and-Huck. لن ينافس أي منهم Huckleberry Finn. تنخرط جميع روايات Tom-and-Huck في كوميديا ​​واسعة وسخرية مدببة ، وتظهر أن Twain لم يفقد قدرته على التحدث بصوت هاك. ما يميز Huckleberry Finn عن الآخرين هو المعضلة الأخلاقية التي يواجهها Huck في مساعدة العبد الهارب Jim بينما يهرب في نفس الوقت من التأثيرات غير المرغوب فيها لما يسمى الحضارة. من خلال هاك ، راوي الرواية ، كان توين قادرًا على معالجة الإرث المخزي لعبودية المتاع قبل الحرب الأهلية والتمييز العنصري المستمر والعنف بعد ذلك. أنه فعل ذلك بصوت ووعي صبي يبلغ من العمر 14 عامًا ، وهي شخصية تظهر علامات تدربها على قبول المواقف القاسية وغير المبالية لثقافة تملك العبيد ، مما يعطي الرواية قوتها المؤثرة ، والتي يمكن أن تثير تعاطف حقيقي بين القراء ولكن يمكن أيضًا أن يولد الجدل والنقاش ويمكن أن يهين أولئك الذين يجدون الكتاب يتعامل مع الأمريكيين من أصل أفريقي ، إن لم يكن أسوأ بكثير. إذا كان Huckleberry Finn كتابًا رائعًا للأدب الأمريكي ، فقد تكمن عظمته في قدرته المستمرة على لمس وتوتر في الوعي القومي الأمريكي لا يزال خامًا ومثيرًا للقلق.

لبعض الوقت ، بدت آفاق كليمنس وردية. بعد العمل عن كثب مع أوليسيس س. جرانت ، شاهد نشر شركته لمذكرات الرئيس الأمريكي السابق في 1885-1886 الذي حقق نجاحًا ساحقًا. اعتقد كليمنس أن السيرة الذاتية القادمة للبابا ليو الثالث عشر ستؤدي بشكل أفضل. يبدو أن النموذج الأولي لجهاز الطباعة Paige يعمل بشكل رائع. في مزاج متفائل بشكل عام ، بدأ في كتابة A Connecticut Yankee في King Arthur's Court ، حول مآثر مدير مصنع عملي وديمقراطي تم نقله بطريقة سحرية إلى كاميلوت ومحاولات تغيير المملكة وفقًا للقيم الجمهورية في القرن التاسع عشر و التقنية الحديثة. كان واثقًا جدًا من آفاق عامل الطباعة لدرجة أن كليمنس تنبأ بأن هذه الرواية ستكون "أغنية البجعة" للأدب وأنه سيعيش بشكل مريح من أرباح استثماره.

لكن الأمور لم تسر حسب الخطة. كانت شركة النشر الخاصة به تتعثر ، وكانت مشاكل التدفق النقدي تعني أنه كان يستفيد من الإتاوات لتوفير رأس مال للشركة. كان كليمنس يعاني من الروماتيزم في ذراعه اليمنى ، لكنه استمر في الكتابة للمجلات بدافع الضرورة. ومع ذلك ، فقد كان يتعمق في الديون ، وبحلول عام 1891 ، توقف عن مدفوعاته الشهرية لدعم العمل في آلة طباعة Paige ، وتخلي بشكل فعال عن استثمار كلفه على مر السنين حوالي 200000 دولار أو أكثر. أغلق منزله المحبوب في هارتفورد ، وانتقلت العائلة إلى أوروبا ، حيث قد يعيشون بتكلفة أقل ، وربما ، حيث يمكن لزوجته ، التي كانت دائمًا ضعيفة ، تحسين صحتها. استمرت الديون في الارتفاع ، كما أن الذعر المالي في عام 1893 جعل من الصعب اقتراض الأموال. لحسن الحظ ، كان في صداقته مع المدير التنفيذي لشركة Standard Oil ، هنري هتلستون روجرز ، الذي تعهد بترتيب منزل كليمنس المالي. تنازل كليمنس عن ممتلكاته ، بما في ذلك حقوق النشر الخاصة به ، إلى أوليفيا ، وأعلن فشل دار النشر الخاصة به ، وأعلن إفلاسه الشخصي. في عام 1894 ، مع اقتراب عامه الستين ، اضطر صموئيل كليمنس إلى إصلاح ثروته وإعادة تشكيل حياته المهنية.

كبار السن

في أواخر عام 1894 تم نشر مأساة بودنهيد ويلسون وكوميديا ​​تلك التوائم غير العادية. يقع Pudd’nhead Wilson في منطقة ما قبل الحرب الجنوبية ، ويتعلق بمصير الأطفال المنقولين ، أحدهم أبيض والآخر أسود ، وهو استكشاف رائع ، وإن كان غامضًا ، للبناء الاجتماعي والقانوني للعرق. كما أنه يعكس أفكار توين حول الحتمية ، وهو موضوع سيشغل أفكاره بشكل متزايد طوال الفترة المتبقية من حياته. أحد المبادئ من تلك الرواية يعبر عن وجهة نظره بطريقة مازحة: "التدريب هو كل شيء. كان الخوخ في يوم من الأيام لوزًا مرًا. القرنبيط ليس سوى الملفوف مع التعليم الجامعي." من الواضح ، على الرغم من انعكاس ثرواته ، لم يفقد توين روح الدعابة. لكنه كان محبطًا أيضًا - محبطًا بسبب الصعوبات المالية ولكن أيضًا بسبب تصور الجمهور له على أنه رجل مضحك وليس أكثر من ذلك. أصبحت شخصية مارك توين بمثابة لعنة لصموئيل كليمنس.

نشر كليمنس روايته التالية ، ذكريات شخصية لجوان دارك (سلسلة 1895-96) ، بشكل مجهول على أمل أن يأخذها الجمهور على محمل الجد أكثر من كتاب يحمل اسم مارك توين. لم تنجح الاستراتيجية ، لأنه سرعان ما أصبح معروفًا بشكل عام أنه هو المؤلف ؛ عندما نُشرت الرواية لأول مرة في شكل كتاب عام 1896 ، ظهر اسمه على ظهر المجلد ولكن ليس على صفحة العنوان. ومع ذلك ، في السنوات اللاحقة ، كان ينشر بعض الأعمال دون الكشف عن هويته ، والبعض الآخر الذي أعلن أنه لا يمكن نشره إلا بعد فترة طويلة من وفاته ، على افتراض خاطئ إلى حد كبير أن آرائه الحقيقية ستثير فضيحة الجمهور. كان إحساس كليمنس بالفخر الجريح عرضة للخطر بالضرورة بسبب مديونيته ، وشرع في جولة محاضرة في يوليو 1895 والتي من شأنها أن تأخذه عبر أمريكا الشمالية إلى فانكوفر ، كولومبيا البريطانية ، كندا ، ومن هناك حول العالم. ألقى محاضرات في أستراليا ونيوزيلندا والهند وجنوب إفريقيا ، ونقاط بينهما ، ووصل إلى إنجلترا بعد أكثر من عام بقليل. كان كليمنس في لندن عندما تم إخطاره بوفاة ابنته سوزي ، بسبب التهاب السحايا في العمود الفقري. استقر شاحب فوق منزل كليمنس. لن يحتفلوا بأعياد الميلاد أو الأعياد للسنوات العديدة القادمة. كترياق لحزنه مثل أي شيء آخر ، ألقى كليمنس بنفسه في العمل. لقد كتب الكثير لم يكن ينوي نشره خلال تلك السنوات ، لكنه نشر كتابًا بعنوان تتبع خط الاستواء (1897) ، وهو وصف جاد نسبيًا لجولته المحاضرة حول العالم. بحلول عام 1898 ، سمحت الإيرادات المتولدة من الجولة والكتاب اللاحق ، جنبًا إلى جنب مع استثمارات هنري هتلستون روجرز الذكية لأمواله ، لكليمنس بالدفع لدائنيه بالكامل. كان روجرز حاذقًا أيضًا في الطريقة التي نشر بها واسترد سمعة "مارك توين" كرجل يتمتع بشخصية أخلاقية لا تشوبها شائبة. الرموز الملموسة للاستحسان العام هي الدرجات الفخرية الثلاث الممنوحة لكليمنس في سنواته الأخيرة - من جامعة ييل في عام 1901 ، ومن جامعة ميسوري في عام 1902 ، والشهادة التي رغب فيها كثيرًا ، من جامعة أكسفورد في عام 1907. عندما سافر إلى ميسوري لتلقي دكتوراه فخرية في القانون ، زار الأصدقاء القدامى في هانيبال على طول الطريق. كان يعلم أن هذه ستكون زيارته الأخيرة إلى مسقط رأسه.

لقد اكتسب كليمنس التقدير والسلطة الأخلاقية التي كان يتوق إليها لبضع سنوات فقط من قبل ، واستغل الكاتب موقعه المعاد تنشيطه جيدًا. بدأ كتابة الرجل الذي أفسد هادليبورغ (1899) ، وهو هجاء مدمر من الفساد في بلدة صغيرة بأمريكا ، وأول نسخة من ثلاث نسخ مخطوطة من الغريب الغامض. (لم تكتمل أي من المخطوطات على الإطلاق ، وتم دمجها ونشرها بعد وفاته في عام 1916.) كما بدأ ما هو الإنسان؟ (نُشر دون الكشف عن هويته في عام 1906) ، وهو حوار يحول فيه "رجل عجوز" حكيم "شابًا" مقاومًا إلى نوع من الحتمية الفلسفية. بدأ في إملاء سيرته الذاتية ، وهو ما سيواصل القيام به حتى أشهر قليلة قبل وفاته. بعض من أفضل أعمال توين خلال سنواته الأخيرة لم تكن روائية بل مقالات جدلية لم تكن جديته موضع شك: مقال ضد معاداة السامية ، بخصوص اليهود (1899) ؛ شجب الإمبريالية للرجل الجالس في الظلام (1901) ؛ مقال عن الإعدام خارج نطاق القانون ، الولايات المتحدة لينشردوم (نُشر بعد وفاته عام 1923) ؛ ومنشور عن الحكم البلجيكي الوحشي والاستغلالي في الكونغو ، الملك ليوبولد Soliloquy (1905).

وُصفت السنوات الأخيرة لكليمنس بأنها فترة "مزاجه السيئ". قد يكون الوصف مناسبًا وقد لا يكون كذلك. صحيح أنه في مقالاته الجدلية وفي كثير من أعماله الروائية خلال هذا الوقت كان ينفيس عن مشاعر أخلاقية قوية ويعلق بحرية على "الجنس البشري الملعون". لكنه كان دائمًا ضد التزييف والفساد والجشع والقسوة والعنف. حتى في أيامه في ولاية كاليفورنيا ، كان يُعرف بشكل أساسي باسم "الأخلاقي الرئيسي" وفقط بالمصادفة باسم "الفكاهي البري في منحدر المحيط الهادئ". لم يكن السخط الذي كان يعبر عنه خلال هذه السنوات الماضية جديدًا ؛ ما بدا أنه جديد هو الغياب المتكرر للفكاهة الملطفة التي أدت إلى اندلاع الانفجارات السابقة. على أي حال ، على الرغم من أن أسوأ مخاوفه المالية كانت وراءه ، لم يكن هناك سبب معين لكليمنس ليكون في مزاج جيد.

عانت الأسرة ، بما في ذلك كليمنس نفسه ، من نوع أو آخر من الأمراض لفترة طويلة جدًا. في عام 1896 ، تم تشخيص ابنته جين بأنها مصابة بالصرع ، وكان البحث عن علاج ، أو على الأقل الراحة ، قد نقل الأسرة إلى أطباء مختلفين في جميع أنحاء أوروبا. بحلول عام 1901 كانت صحة زوجته تتدهور بشكل خطير. كانت مريضة بشدة في عام 1902 ، ولفترة من الوقت سُمح لكليمنس برؤيتها لمدة خمس دقائق فقط في اليوم. بدا أن الترحيل إلى إيطاليا أدى إلى تحسين حالتها ، لكن ذلك كان مؤقتًا فقط. توفيت في 5 يونيو 1904. تم نقل شيء من محبته لها وإحساسه بالخسارة الشخصية بعد وفاتها في القطعة المتحركة يوميات حواء (1906). تؤرخ القصة بطرق كوميدية رقيقة العلاقة المحبة بين آدم وحواء. بعد وفاة حواء ، علق آدم في موقع قبرها ، "أينما كانت ، كانت هناك عدن." كتب كليمنس قصيدة تذكارية في ذكرى وفاة سوزي ، وتخدم يوميات حواء الوظيفة المماثلة لوفاة زوجته. ستكون لديه فرصة أخرى لنشر حزنه. ماتت ابنته جين في 24 ديسمبر 1909. كتبت وفاة جان (1911) بجانب فراش الموت. كان يكتب ، كما قال ، "لكي لا ينكسر قلبي".

صحيح أن كليمنس كان يشعر بالمرارة والوحدة خلال سنواته الأخيرة. لقد أخذ بعض العزاء في صداقات الجد التي أقامها مع تلميذات صغيرات أطلق عليه اسم "ملائكية المياه العذبة". يتألف "نادي الملائكة" الخاص به من 10 إلى 12 فتاة تم قبول عضويتهن على أساس ذكائهن وصدقهن وحسن نيته ، وكان يتواصل معهم كثيرًا. في 1906–07 نشر فصولاً مختارة من سيرته الذاتية المستمرة في مجلة أمريكا الشمالية ريفيو. انطلاقًا من نبرة العمل ، غالبًا ما زودت كتابة سيرته الذاتية كليمنس بمتعة حزينة على الأقل. تكشف هذه الكتابات وغيرها عن طاقة خيالية وحيوية روح الدعابة لا تتناسب مع صورة رجل مرير وساخر تمامًا. انتقل إلى منزله الجديد في Redding ، كونيتيكت ، في يونيو 1908 ، وكان ذلك أيضًا مصدر راحة. كان يريد أن يطلق عليها "الأبرياء في المنزل" ، لكن ابنته كلارا أقنعته بتسميتها "ستورمفيلد" ، بعد قصة كتبها عن قبطان بحري أبحر إلى الجنة لكنه وصل إلى الميناء الخطأ. نُشرت مقتطفات من زيارة الكابتن ستورمفيلد إلى الجنة على دفعات في مجلة هاربر في 1907–08. إنها قصة غير متكافئة ولكنها روح الدعابة مبهجة ، والتي صنفها الناقد والصحفي إتش إل مينكين على مستوى مع Huckleberry Finn و Life on the Mississippi. تم أيضًا كتابة Little Bessie و Letters from the Earth (كلاهما نُشر بعد وفاته) خلال هذه الفترة ، وعلى الرغم من أنها ساخرة ، إلا أنها هزلية أيضًا. اعتقد كليمنس أن الرسائل من الأرض كانت هرطقة لدرجة أنه لا يمكن نشرها أبدًا. ومع ذلك ، فقد نُشر في كتاب بهذا الاسم ، إلى جانب كتابات أخرى لم تُنشر سابقًا ، في عام 1962 ، وأعاد تنشيط الاهتمام العام بكتابات توين الجادة. قدمت الرسائل آراء غير تقليدية - أن الله كان شيئًا من عالم فاشل وبشر تجربته الفاشلة ، وأن المسيح ، وليس الشيطان ، هو من ابتكر الجحيم ، وأن الله هو المسؤول في النهاية عن المعاناة البشرية والظلم والنفاق. كان توين يتحدث بصراحة في سنواته الأخيرة ، لكنه لا يزال يتمتع بالحيوية والانفصال الساخر الذي منع عمله من أن يكون مجرد إنجازات لرجل عجوز وغاضب.

تزوجت كلارا كليمنس في أكتوبر 1909 وغادرت إلى أوروبا بحلول أوائل ديسمبر. توفي جين في وقت لاحق من ذلك الشهر. كان كليمنس حزينًا جدًا بحيث لم يتمكن من حضور خدمات الدفن ، وتوقف عن العمل في سيرته الذاتية. ربما هربًا من الذكريات المؤلمة ، سافر إلى برمودا في يناير 1910. وبحلول أوائل أبريل كان يعاني من آلام شديدة في الصدر. انضم إليه كاتب سيرته الذاتية ألبرت بيجلو باين ، وعادا معًا إلى ستورمفيلد. توفي كليمنس في 21 أبريل.من الواضح أن آخر قطعة كتابية قام بها هي الرسم الهزلي القصير "آداب الحياة الآخرة: نصيحة إلى باين" (نُشر لأول مرة بالكامل في عام 1995). من الواضح أن عقل كليمنس كان على الأشياء النهائية ؛ من الواضح أنه لم يفقد روح الدعابة تمامًا. من بين النصائح التي قدمها إلى بين ، لأنه عندما جاء دوره لدخول الجنة ، كانت هذه: "اترك كلبك في الخارج. تذهب الجنة لصالح. إذا سارت الأمور على أساس الجدارة ، فستبقى بالخارج وسيذهب الكلب ". دفن كليمنس في قطعة أرض الأسرة في الميرا ، نيويورك ، مع زوجته وابنه واثنين من بناته. فقط كلارا نجت منه.

السمعة والتقييم

بعد وقت قصير من وفاة كليمنس ، نشر هاولز كتابي My Mark Twain (1910) ، حيث قال لصموئيل كليمنس: "لنكولن أدبنا الوحيد الذي لا يضاهى". بعد خمسة وعشرين عامًا ، كتب إرنست همنغواي في The Green Hills of Africa (1935) ، "كل الأدب الأمريكي الحديث يأتي من كتاب واحد لمارك توين بعنوان Huckleberry Finn." كلا المديحان عظماء وغامضان بعض الشيء. بالنسبة إلى هاولز ، كانت أهمية توين اجتماعية على ما يبدو ، فقد كتب هاولز أن الفكاهي تحدث معه ومن أجل الرجل والمرأة الأمريكيين العاديين ؛ قام بتحرير وكرامة خطاب وسلوك فئة من الناس الذين أهملهم الكتاب إلى حد كبير (باستثناء الأشياء الممتعة أو الرفض) والتي تجاهلت إلى حد كبير من قبل أمريكا اللطيفة. بالنسبة لهيمنغواي ، كان من الواضح أن إنجاز توين كان جماليًا يقع أساسًا في رواية واحدة. ومع ذلك ، بالنسبة للأجيال اللاحقة ، فإن سمعة Huckleberry Finn والجدل المحيط به قد طغى إلى حد كبير على مجموعة كبيرة من مجموعة كليمنس الأدبية الكبيرة: فقد تم إسقاط الرواية من مناهج بعض المدارس الأمريكية على أساس توصيفها للعبد جيم ، وهو ما يعتبره البعض. كمهين ، واستخدامه المتكرر للغة عنصرية هجومية.

بصفته فكاهيًا وكخبيرًا أخلاقيًا ، عمل توين بشكل أفضل في المقطوعات القصيرة. Roughing It عبارة عن سرد مفعم بالحيوية لمغامراته في الغرب الأمريكي ، ولكنه محنك أيضًا بخيوط رائعة مثل جنازة Buck Fanshaw و The Story of the Old Ram ؛ يعتبر فيلم A Tramp Abroad مخيبًا للآمال بالنسبة للعديد من القراء ، ولكنه يحتوي على خيوط Blue-Jay Yarn المثالية لجيم بيكر تقريبًا. في قصة حقيقية ، تُروى بلهجة أمريكية من أصل أفريقي ، حول توين موارد القصة الفكاهية الأمريكية النموذجية إلى شيء جاد ومؤثر بعمق. الرجل الذي أفسد هادليبرغ هو هجاء اجتماعي لا هوادة فيه ؛ إنها أيضًا أكثر قطعة رسمياً كتبها توين على الإطلاق. غالبًا ما توجد أصالة الأعمال الأطول في تصورها أكثر من تنفيذها المستمر. ربما يكون The Innocents Abroad هو الأطرف من بين جميع كتب توين ، ولكنه أيضًا أعاد تعريف نوع سرد السفر من خلال محاولة أن يقترح على القارئ ، كما كتب توين ، "كيف من المحتمل أن يرى أوروبا والشرق إذا نظر عليهم بأم عينيه ". وبالمثل ، في توم سوير ، لم يعامل الطفولة على أنها إنجاز للطاعة لسلطة البالغين ، ولكن كفترة من الأذى يسخر من المرح والعاطفة الطيبة. مثل دون كيشوت لميغيل دي سيرفانتس ، الذي أعجب به كثيرًا ، رن هاكلبيري فين تغييرات في رواية بيكاريسك التي تحظى باهتمام دائم.

لم يكن توين أول أنجلو أمريكي يعالج مشاكل العرق والعنصرية بكل تعقيداتها ، ولكن ، إلى جانب علاج هيرمان ملفيل ، ظلت علاجه ذات أهمية حيوية بعد أكثر من مائة عام. قدرته على إنشاء مجموعة متنوعة من الشخصيات الخيالية بسرعة وبشكل مقنع تنافس شخصية تشارلز ديكنز. سقماء توين ، والحالمون ، والنصارى ، والمتشددون ، وخالاته المتحمسون ، والسياسيون الطموحون ، والأرامل الكاذبة ، والأرستقراطيون الزائفون ، والعبيد الحاذقون ، والعلماء الأخلاقيون ، والأبناء الشجعان ، والمضللون ، والمتفرجون اللطفاء والمتواطئون ، وأحبائه وأصدقائه المخلصون ، خصوم متضاربون - هؤلاء وغيرهم الكثير يشكلون تعدادًا افتراضيًا للأنواع الأمريكية. وإتقانه للغة المنطوقة ، واللغة العامية والجدل واللهجة ، أعطى هذه الشخصيات صوتًا. إن تعاطف توين الديمقراطي ورفضه الراسخ للتنازل إلى أدنى إبداعاته يعطي كل إنتاجه الأدبي وجهة نظر أكثر اتساعًا وإثارة للاهتمام وتحديًا من تكهناته الفلسفية القاسية إلى حد ما. يعتقد هاولز ، الذي كان يعرف معظم الشخصيات الأدبية الأمريكية المهمة في القرن التاسع عشر ويعتقد أنهم متشابهون إلى حد ما ، أن توين كان فريدًا. سيُذكر دائمًا توين أولاً وقبل كل شيء كرجل فكاهي ، لكنه كان أكثر من ذلك بكثير - عالم أخلاقي عام ، وفنان شعبي ، وفيلسوف سياسي ، وكاتب رحلات ، وروائي. ربما يكون من المبالغة الزعم ، كما قال البعض ، أن توين اخترع وجهة النظر الأمريكية في الخيال ، لكن أن مثل هذه الفكرة قد تكون مسلية تشير إلى أن مكانه في الثقافة الأدبية الأمريكية آمن.

توماس ف. كويرك


لماذا لا يزال مارك توين مهمًا

بعد مائة عام من وفاته ، استمرت كتابات صموئيل كليمنس - المعروف باسم مارك توين - في التأثير على الثقافة والأدب الأمريكيين.

إرنست إتش ميلز / جيتي إيماجيس

بعد مائة عام من وفاته في الحادي والعشرين من أبريل عام 1910 ، كتب جيمس إم كوكس ، الباحث البارز في توين ، "يظل مارك توين محوريًا كما كان دائمًا ، ليس فقط في الأدب الأمريكي ولكن في الحياة الأمريكية".

مغامرات توم ساوير و مغامرات Huckleberry Finn لم يفقدوا أماكنهم أبدًا كما هو مطلوب للقراءة في المدارس ، وما زالوا قوالب لأدب الشباب البالغين. مارك توين - الاسم المستعار للمؤلف صموئيل كليمنس - هو الشاعر العظيم لأطول نهر في أمريكا ، في حين أن اقتباساته عن السياسة والطبيعة البشرية تتمتع بنصف عمر ثابت كمواد أساسية بين صانعي الخطابات.

كان لأسلوبه المريح المخادع تأثير عميق على أجيال من الكتاب الأمريكيين. "كل الأدب الأمريكي الحديث يأتي من كتاب واحد لمارك توين اسمه هاكلبيري فين، "كتب إرنست همنغواي في عام 1935.

لدراسة إرثه وأهميته الدائمة ، تحدثت NPR مع جيروم لوفينغ ، أستاذ الأدب في جامعة تكساس إيه آند إم. بعد السير الذاتية السابقة عن والت ويتمان وثيودور درايزر ، نشرت لوفينج للتو مارك توين: مغامرات صموئيل كليمنس.

معظم الفكاهة لا تسافر بشكل جيد عبر الزمن. لماذا لا يزال مارك توين يجعلنا نضحك ، بينما تم نسيان الفكاهيين الذين كانوا معاصريه؟

بالطبع ، عندما تحلل الدعابة ، غالبًا ما تقتلها. لكن أفضل نوع من الفكاهة هو أمر جاد للغاية ، وتذهب نكاته إلى جذور الطبيعة البشرية. إنها دعابة لا تعتمد على وقتها. إنه عالمي.

جيم سمايلي ، في قصته الأكثر شهرة ("الضفدع القافز السيئ السمعة في مقاطعة كالافيراس") ، يزعجك بتناقضه واستعداده للمقامرة بشأن أي شيء ، حتى وفاة زوجة بارسون. مع هاك فين ، هناك كل النفاق الذي يراه على طول النهر.

هل تعتقد أنه يُذكر بشكل أساسي على أنه فكاهي ومؤرخ عبقري للطفولة ، أم أن الناس لديهم إحساس بجانبه المظلم - ظلام فكاهته ، كما ذكرت ، وقرب العدمية في أعماله اللاحقة؟

أعتقد لعامة الناس أنه يتذكر روح الدعابة - مثل ويل روجرز الأكثر أهمية. وتستند شهرته إلى قصص الصبا الحنين إلى الماضي عن النهر والفكاهة.

هو نفسه كان لديه مشكلة في أن يكون فكاهيًا ، ويريد أن يكون كاتبًا أكثر دقة. أرادت عائلته ، الفيكتوريون ، أن يكتب أكثر مثل هنري جيمس أو صديقه ويليام دين هويلز ، وحاول. كتب كتبا بلا لغة محلية. فكرت عائلته جون دارك كان أفضل كتاب له ، والآن هو أقل كتبه قراءة.

هل يمكنك التحدث عن أهمية أسلوبه ، والذي أعتقد أنه ما كان همنغواي يحصل عليه في اقتباسه الشهير الذي يأتي منه كل الأدب الأمريكي هاكلبيري فين?

كان لها تأثير عميق. كان ويتمان هو من جلب اللغة العامية في الشعر ، وفعلها توين من أجل النثر. لقد تم تحرير اللغة الأمريكية من خلال أدبنا ، بواسطة ويتمان ومارك توين.

لم نعد ننظر إلى البريطانيين للحصول على الموافقة كما فعلنا لفترة طويلة. في أوائل القرن التاسع عشر ، قال ناقد اسكتلندي: "من يقرأ كتابًا أمريكيًا؟ من يريد ذلك؟"

يظل مارك توين أحد أهم الكتاب في مجال العرق والعبودية. هل يمكنك التكهن بما كان سيفكر فيه بشأن انتخاب باراك أوباما للبيت الأبيض؟

أعتقد أن توين كان سيكون سعيدًا جدًا.

هاك ليس أبدًا ضد العبودية ، إنه مع المالك. يقول ، "حسنًا ، سأذهب إلى الجحيم ،" عندما يقرر المساعدة في تحرير جيم. بعد التحرر ، نريد جميعًا تحرير جيم. في الكتاب ، فقط جيم يريد أن يكون جيم مجانيًا.

إنها طريقة خفية في الكتابة عن العرق. كان يُنظر إلى هذا الكتاب على أنه كتاب صبي. ثم حاول مرة أخرى مع بودنهيد ويلسون، الذي كان يُنظر إليه على أنه كتاب مضحك حتى حقبة الحقوق المدنية في الستينيات. لقد أصبحنا حقًا أكثر انتباهًا لجانب توين الأكثر جدية في القرن العشرين.

بالطبع كان توين يعرف السود من منظور القرن التاسع عشر ، لكنه كان تقدميًا للغاية. ساهم في نفقات الكلية لاثنين أو ثلاثة من الطلاب السود. أحد الذين ذهبوا إلى جامعة ييل [وارنر تي ماكجين] ذهب ليصبح مرشدًا لثورغود مارشال ، لذلك هناك هذا الارتباط.


أرشيف أثناء التنقل

ألبرت بيجلو باين ، محرر, 1910㪽

كانت النية الأصلية لـ Clara & # x0027s هي توريث أوراق والدها & # x0027s إلى جامعة Yale ، تقديراً للدرجة الفخرية التي منحتها Yale (الأولى) في عام 1888. ولكن خلال حياة Clara & # x0027s ، كانت الأوراق في رعاية أربعة محررين متتاليين الذين عملوا كمنفذين أدبيين أو محررين لعقار كليمنس ، ولكل منهم أفكار مختلفة تمامًا حول من يجب السماح له برؤية الأوراق ، وأي منهم (إن وجد) يجب نشره.

ألبرت بيجلو باين (محرر ، 1910 & # 15037) كان كاتب السيرة الذاتية والمنفذ الأدبي Clemens & # x0027s الرسمية. في يناير 1906 ، أعطى كليمنس Paine حق الوصول غير المقيد إلى هذه الأوراق. بعد وفاة Clemens & # x0027s ، عمل Paine بشكل وثيق مع Clara ومع Harper and Brothers لنشر عينة محدودة للغاية منهم ، ولمنع أي شخص آخر من نشر المزيد. بعد سيرته الذاتية الرائعة المكونة من ثلاثة مجلدات (1912) ، نشر باين ما يقرب من 500 حرف (1915) ، وحوالي خمسي السيرة الذاتية (1924) ، وأقل من نصف الدفاتر (1935). لقد كان محررًا نموذجيًا في العصر الفيكتوري شعر بواجب تغيير أو إزالة المقاطع بصمت من النصوص التي نشرها ، ومنع الوصول إلى البقية عندما اعتقد أنها لا تستحق بطله.

برنارد ديفوتو (محرر ، 1938 & # 15046) قد علق في مقدمته إلى مارك توين & # x0027s أمريكا (1932) إلى أن يرى شخص آخر غير باين المخطوطات ، & # x201Call الانتقادات الموجهة لمارك توين يجب أن تكون غير آمنة. & # x201D & # x201Colation الإحسان ، & # x201D أضاف ، & # x201C يشترط لي لتقديم خدماتي للملكية. & # x201D

رد باين على هذا العرض في مقدمته الخاصة بإعادة طبع السيرة الذاتية عام 1935 ، واصفا إياها & # x201C بأنها الفكاهة الوحيدة في كتاب كامل & # x201D عن مارك توين. ولكن عندما توفي باين في عام 1937 ، قام الأمناء بحكمة بتعيين DeVoto ليحل محله. كانت المهمة الأولى لـ DeVoto & # x0027s هي جمع المستندات ، التي تم تخزينها في خزائن مصرفية مختلفة ، ومستودع لينكولن في نيويورك ، ومقر إقامة Paine & # x0027s ، وحتى جذع من حوالي 100 مخطوطة أرسلها Paine إلى Clara لحفظها.

برنارد ديفوتو ، محرر, 1938㫆

لا تزال الأوراق مملوكة لكلارا ، لكنها سمحت هي والأوصياء لـ DeVoto بأخذهم جميعًا إلى الغرفة رقم 98 في مكتبة Widener في هارفارد ، حيث أمضى السنوات الثماني التالية في تنظيمها ودراستها (& # x201CDV & # x201D number و & # x201CPaine & أرقام x201D # لا تزال جزءًا من تاريخ فهرسة الصحف). عمل DeVoto بجد أيضًا على نشر مجموعة مختارة منهم: مارك توين في الثوران (1940), مارك توين في العمل (1952) و مارك توين المحمول (1946). لكن كلارا منعت نشر رسائل من الارض حتى عام 1962 ، أي بعد ما يقرب من خمسة وعشرين عامًا من إعداد ديفوتو لها في عام 1939. استقال كمحرر أدبي في نوفمبر 1946.

ديكسون ويكتر (محرر ، 1947 & # 15050) كان بالفعل مؤرخًا متميزًا عندما تنحى DeVoto لصالحه. ثم كان أستاذًا للتاريخ في جامعة كاليفورنيا بلوس أنجلوس ورئيسًا لمجموعة الأبحاث في مكتبة هنتنغتون في سان مارينو ، كاليفورنيا. في يناير 1947 ، وصلت الصحف إلى كاليفورنيا على سبيل الإعارة لمدة عشر سنوات إلى هنتنغتون. بحلول عام 1949 ، نشر ويكتور مجموعتين من الرسائل لم تكن جزءًا من أوراق مارك توين.

لكن مشروعه الرئيسي كان عبارة عن سيرة ذاتية نهائية تستند إلى حد كبير إلى هذه الوثائق ، والتي كان له حق الوصول إليها حصريًا. جزئياً بسبب هذا المشروع ، كان غير راغب في منح الآخرين الكثير من الوصول إلى الأوراق ، وكان يعارض أحد مشاريع DeVoto & # x0027s ، وهي مجموعة كاملة من رسائل Mark Twain & # x0027s ، على الأقل حتى تم نشر سيرته الذاتية.

ديكسون ويكر محرر, 1947㫊

لكن في عام 1949 ، تولى ويكتر وظيفة على بعد مئات الأميال شمال سان مارينو في قسم التاريخ بجامعة كاليفورنيا في بيركلي. مقنعًا ولطيفًا من تكساس أنه كان كذلك ، أقنع ويكتر بسهولة كلارا بالسماح له بأخذ الأوراق معه إلى بيركلي.

وقبل أن تصل الأوراق إلى منزلها الجديد ، أقنع ويكتر كلارا بتوريثها لجامعة كاليفورنيا في بيركلي بدلاً من جامعة ييل. في 20 يونيو 1949 وقعت على قانون يمنح ملكية الأوراق (ولكن ليس حقوق النشر الخاصة بها ، والتي احتفظ بها أمناء ملكية كليمنس & # x0027s) إلى جامعة كاليفورنيا.

بعد عام واحد تقريبًا ، في 24 يونيو 1950 ، توفي ويكتر بشكل غير متوقع عن عمر يناهز الرابعة والأربعين ، بعد أن أكمل فقط السنوات الأولى من سيرته الذاتية المتوقعة ، والتي نشرتها أرملته لاحقًا باسم سام كليمنس من هانيبال (1952). ظلت الأوراق في مكتبة بيركلي ، بدون محرر مسؤول ، حتى عام 1953 ، عندما تم إقناع هنري ناش سميث بالانضمام إلى قسم اللغة الإنجليزية في بيركلي ، وقبول تعيين نصف الوقت كمحرر أدبي رابع لمارك توين.

هنري ناش سميث (محرر ، 1953 & # 15064) وفريدريك أندرسون (1964 & # 15079) لعب كل منهم أدوارًا حاسمة في فتح الأوراق ليستخدمها العلماء ، وفي وضع الطبعات العلمية التي أصبحت تُعرف باسم مشروع مارك توين سيرًا على الأقدام. أقنع سميث كلارا بالسماح لـ DeVoto & # x0027s رسائل من الارض نُشر في عام 1962. وفي نفس العام ساعد في التفاوض على عقد بين أمناء Clemens & # x0027s Estate و UC Regents ، مما مكن لأول مرة من النشر المنتظم لمخطوطات مارك توين الواردة في الأوراق. شكل هذا العقد وتجديده في عام 1982 الأساس الضروري للطبعة العلمية ، التي نشرتها حصريًا مطبعة جامعة كاليفورنيا.

هنري ناش سميث ، محرر, 1953㫘

بعد أحد عشر شهرًا من توقيع العقد ، في 19 نوفمبر 1962 ، توفيت كلارا كليمنس ساموسود عن عمر يناهز 88 عامًا. نقلت وفاة Clara & # x0027s ملكية الأوراق إلى UC Regents. بعد خمسة وعشرين عامًا من التجوال من مؤسسة إلى أخرى ، استقروا أخيرًا. تبع وفاة نينا ابنة Clara & # x0027s في عام 1966 على الفور تقريبًا وفاة جاك ساموسود ، الزوج الثاني لكلارا. جعلت كل هذه الأحداث وصول الجمهور إلى الصحف أسهل بكثير مما كان عليه من قبل.

تولى أندرسون السيطرة على الصحف في عام 1964 ، قبل ثلاث سنوات فقط من إتاحة أموال المنح الفيدرالية من الصندوق القومي للعلوم الإنسانية (NEH) لمشاريع التحرير الكبيرة المخصصة لكبار المؤلفين الأمريكيين في القرن التاسع عشر. قضى كامل حياته المهنية في الأوراق وهو يدير الاحتياجات التحريرية والمالية لطبعة مختارة منها ، و (بدءًا من عام 1968) جهدًا طموحًا بنفس القدر لتحرير الأعمال المنشورة.


جاء مارك توين إلى مقاطعة ديلاوير

كان التاريخ ١٠ فبراير ١٨٨٥. بعد ظهر ذلك اليوم ، خرج ثلاثة زوار إلى ديلاوير من القطار وقاموا بتأمين النقل في وسط المدينة. شقوا طريقهم إلى قاعة المدينة الجديدة ودار الأوبرا ، وشقوا طريقهم إلى الطابق الثاني.

كان أحد الرجلين روائيًا معروفًا في ذلك الوقت ، وهو رجل معروف بتصوراته المكتوبة والصوتية للحياة في جنوب الولايات المتحدة. كان أحدهم رمزًا أمريكيًا من الدرجة الأولى ، ومؤلفًا ، ورائدًا ، ورجلًا فكاهيًا.

صموئيل كليمنس

كان الاثنان في خضم جولة "توأمان العبقرية" هما جورج واشنطن كيبل و صموئيل كليمنس، والمعروف باسم "مارك توين.”

الداخلية ، دار الأوبرا ، ديلاوير - المجال العام

كانت جولة مزدحمة وشاقة ، مع توقف ومحاضرات كل ليلة تقريبًا. في ولاية ديلاوير ، كان المكان دار الأوبرا في الطابق الثاني ، مساحة أنيقة مع شرفة وديكور متقن. تم الانتهاء من المبنى الرائع قبل ثلاث سنوات فقط ، وسيظل قائما حتى اندلاع حريق مأساوي في 24 فبراير 1934. تم استبداله بقاعة مدينة ديلاوير الحالية.

من المحتمل أن يكون توين على الجانب المرهق عند وصوله. في الليلة السابقة ، ألقى الثنائي محادثات ومحاضرات في دار أوبرا كوبر في كولومبوس. كان الطقس فظيعًا ، ولكن قيل إن الحشد كان مفتونًا ، وقدمت الصحافة ملاحظات حماسية.

في وقت ما في 10 فبراير ، كتب توين إلى زوجته في رسالة بقيت حتى يومنا هذا. في ذلك ، كتب ، "بعد العرض وعشاء ساخن ، Pond & amp ؛ لعبت البلياردو حتى الساعة 2 صباحًا ، ثم جابت نفسي في الحمام ، وأقرأت ودخنت حتى الساعة 3 ، ثم نمت حتى الساعة التاسعة والنصف ، الإفطار في السرير ، والآن انتهوا للتو من تلك الوجبة وأشعر أنني بخير مثل الطيور. "

كان بوند مروج العرض. تراوحت أسعار التذاكر من 25 إلى 75 سنتًا ، وفي المدن الأصغر مثل ديلاوير ، كان الحضور عادةً من 500 إلى 600 شخص.

من المعروف الآن ما تلاه توين في ذلك المساء على خشبة المسرح في ولاية ديلاوير ، ولكن في الليلة التالية ، في أوبرلين ، شارك القصص التالية: "قصة مأساوية للفيش" ، و "حالة تجريبية" ، و "قصة شبح" ، و "شركة إنكوربوريتد أوف مين مين." بالمناسبة ، لم يكن ظهور أوبرلين على ما يرام.

وصف كاتب في Delaware Herald توين بهذه الطريقة:

"مارك توين لديه رأس كبير عالق من عنق طويل إلى زوج من الأكتاف المستديرة. لقد صعد إلى المسرح كما لو كان نصف نائم ، ونظر إلي كما لو أن الطبيعة ، في وضعه معًا ، قد اختلطت بطريقة ما المفاصل. لديه وجه كبير ، وأنف كبير بما يكفي لتمثيل أي نوع من العبقرية ، وعيناه كبيرتان ، وسوداء ، ونائمان. لديه شعر كثيف كثيف ، أصبح الآن رماديًا حديديًا ، وشارب كثيف يعلو فمه المميز. بينما كان يقف على المنصة ، ذكرني كثيرًا بنقطة استجواب ضخمة ، وبينما كان يستخرج كلماته بإشارة قليلة ، جعلني صوته أفكر في طنين صغير يرى ببطء داخل جثة. لم يضحك وهو يلفظ أطرف النكات ، وعندما زأر الجمهور كان يداعب ذقنه أو يسحب شاربه ".

كان لجولة "Twins of Genius" أعلى مستوياتها وأدنى مستوياتها. ازداد غضب Twain بشكل متزايد من Cable ، الذي يرغب في تغيير البرنامج على الفور ويميل إلى أن يكون طويلًا جدًا.كما اتهم كابل بحشو النفقات وتكلفته أكثر مما تستحقه مساهمته.

ديلاوير هي واحدة من عدد قليل من المدن الصغيرة في ولاية أوهايو حيث ظهر توين شخصيًا.

جمعية مقاطعة ديلاوير التاريخية & # 8217برنامج s 2018 & # 8220Mark Twain يعود إلى ديلاوير & # 8221 أعاد ذكائه وحكمته إلى حظيرتنا التاريخية في مكان حدث ستراتفورد.


مارك توين سيرة شخصية

صموئيل لانغورن كليمنس، المعروف باسم مارك تواين (30 نوفمبر 1835 & # 8211 21 أبريل 1910) كان كاتب وفكاهي ورجل أعمال وناشر ومحاضر أمريكي. أصلا من فلوريدا ، الولايات المتحدة. نشأ في مزرعة عمه جون & # 8217s ، وهو تاجر رقيق ثري كان يمتلك حوالي عشرين عبدًا ، وكان والد مارك & # 8217 يعتني بالمحاصيل. كانت المزرعة تقع في هانيبال ، وهي بلدة صغيرة في ولاية ميسيسيبي ، وهو المكان الذي من شأنه أن يعمل كمصدر للإلهام لإبداعات Twain & # 8217 الأدبية المستقبلية.

في سن الحادية عشرة ، كان عليه أن يواجه وفاة والده التي لم تتركه إلا مع والدته. لذلك قرر ترك المدرسة. بمرور الوقت ، وبمساعدة أخيه ، دخل كمتدرب على الطباعة في مجلة هانيبال ، حيث بدأ يهتم بالكتابة وسيستمر في كتابة مقالاته الصحفية الأولى في ناشرين آخرين.

في سن الثامنة عشرة ومع بعض الاستقلال الاقتصادي ، قرر مغادرة المنزل لبدء حياة جديدة. قادته الحياة إلى الاستقرار لأول مرة في نيو أورلينز حيث بدأ كطيار متدرب لقارب نهري على نهر المسيسيبي ، وهي مهنة كانت سهلة بالنسبة له وعمل فيها حتى تأثرت حركة المرور النهرية بعواقب ذلك. الحرب الأهلية عام 1861. ولهذا السبب ، جند شقيقه معًا في سرية غير نظامية من متطوعين من سلاح الفرسان ينتمون إلى الجيش الكونفدرالي. تم إرسالهم إلى نيفادا ، حيث جربوا حظهم في مناجم الفضة البدائية.

كان دائمًا يضع في اعتباره أن هدفه كان تكوين ثروة. لذلك عمل في المناجم بجد لتحقيق ذلك ، لكن الوضع لم يكن لطيفًا كما تخيله ، لذلك قرر أن يبدأ العمل كصحفي في المؤسسة الإقليمية من مدينة فيرجينيا ، كتابة المقالات بسهولة كبيرة ، والتي أنتجت شعبية سريعة. عندما كان في الثامنة والعشرين من عمره ، أدرك أن البحث عن الثروة يمكن أن يجلب له حياة غير سعيدة ، وقرر أن يبذل كل جهده لفعل ما يستمتع به أكثر. كتابة. سافر إلى سان فرانسيسكو عام 1864 حيث التقى بكتاب مثل أرتيموس وارد وبريت هارت.

"من الأفضل أن تبقي فمك مغلقًا وأن تبدو غبيًا من فتحه وإزالة كل الشك" - مارك توين

بعد عام ، استوحى إلهامه من قصص عمال مناجم الذهب في كاليفورنيا وكتب قصته القصيرة الشهيرة ضفدع القفز الشهير في مقاطعة كالافيراس، محققة سمعة طيبة في جميع أنحاء البلاد. هذه القصة القصيرة نُشرت في الجلسة الأدبية لعدة صحف بالمدينة ، حيث وقع مع الاسم المستعار مارك توين ، رغم أن هذا الاسم المستعار كان قد تبناه بالفعل منذ عام 1863. وقد اختاره هذا الاسم الفني لأنه فكرة أن يعبر عن العمق اللازم للتنقل الأمثل.

كانت كل رحلة من رحلاته بلا شك ولادة قصة. في عام 1867 ، قام برحلة عبر أوروبا والأراضي المقدسة وبناءً على هذه التجربة ، كتب قصة & # 8220 الأبرياء في الخارج & # 8221 (1869). هذه القصة هي حقًا عذر لمارك للتعبير عن رؤيته حول التجارب ، ومنظور الأماكن التي زارها: كيف كان عملاؤه ، والسكك الحديدية ، والفنادق ، وما إلى ذلك ، كل ذلك مع رؤية خالية من التحيز وصادقة للغاية. في ذلك الوقت ، كان مارك يواعد أوليفيا لانغدون ، ابنة رجل أعمال مقتنع بالكفاح ضد العبودية. تزوجها عام 1870 واستقر في هارتفورد ، كونيتيكت.

في ذلك المكان ، كتب العديد من القصص مثل & # 8220 التخشين & # 8221 (1872) ، حيث يروي تجربته كصحفي وباحث عن الذهب. مما لا شك فيه أن إحدى أشهر قصصه كانت الرواية & # 8220 مغامرات توم سوير & # 8221 (1876) حيث وصف طفولته في بلدة صغيرة بجوار نهر المسيسيبي حيث عاش مغامرات رائعة. منذ تلك اللحظة ، نشر عددًا كبيرًا من القصص ، وأكثرها شيوعًا هي: & # 8220متشرد بالخارج & # 8221 (1880) الذي يحكي رحلة شخصية بين الغابة السوداء في ألمانيا وجبال الألب السويسرية الأمير والفقير (1882) هذه قصة تم تطويرها في إنجلترا من أسرة تيودور & # 8220 الحياة على نهر المسيسيبي & # 8221 (1883) هي سيرة ذاتية يصف فيها تجربته كطيار قارب & # 8220 مغامرات Huckleberry Finn & # 8221 (1884) ، تتمة لتوم سوير & # 8220 اتباع خط الاستواء & # 8221 (1897) & # 8220A كونيتيكت يانكي في King Arthur & # 8217s Court & # 8221 (1889) هو هجاء قوي عن جو الاضطهاد في إنجلترا الإقطاعية.

"إذا قلت الحقيقة ، فلا داعي لتذكر أي شيء." - مارك توين

تم تحرير ونشر بعض العناوين المذكورة أعلاه من قبل دار النشر الخاصة به تشارلز ل.ويبستر وشركاه تأسست عام 1884. في هذه الافتتاحية ، أيد أيضًا ظهور المؤلفين الصغار. بعد عشر سنوات ، قرر تحسين افتتاحيته والاستثمار في مطبعة آلية. ومع ذلك ، لم تسر هذه الفكرة على ما يرام وانتهى الأمر بدين كبير على توين. لذلك ، كان عليه التوقف عن دور الناشر واستخدام شهرته للترويج لعدة مؤتمرات حول العالم للحصول على الأموال.

بين عامي 1890 و 1900 ، غيرت كتاباته بعض الأسلوب والمحتوى ، وفضحت تشاؤمه الملحوظ بسبب فشل مطبعته وإغلاق Charles L. Webster and Company. بالإضافة إلى الوفاة المؤسفة لبناته بسبب التهاب السحايا والصرع ، ستمرض زوجته وتموت. خلال هذه الفترة كان يكتب بود & # 8217nhead ويلسون (1894) ، قصة ربما كانت مستوحاة من الكفاح ضد العبودية من قبل صهره ، حول جريمة قتل على أسس عرقية. بالإضافة إلى ذلك ، كتب ذكريات شخصية لجوان دارك (1896). الى جانب ذلك ، كان مؤلف قصص مثل الرجل الذي أفسد هادليبرغ (1899) و صلاة الحرب (1905) ، كما أنشأ بعض المقالات السياسية ، مثل الغريب الغامض (1916).

تقديراً لعمله المتميز كصحفي وكاتب ، حصل على الدكتوراه الفخرية من جامعة أكسفورد عام 1907. بعد ثلاث سنوات ، مات مارك توين في ردينغ ، كونيتيكت بسبب نوبة قلبية.

بعد وفاته ، تم الاعتراف به كأب الأدب الأمريكي. كاتب موهوب كان لديه موهبة تحويل كل تجربة في حياته إلى قصة رائعة.


كبار السن

أواخر عام 1894 مأساة بودنهيد ويلسون وكوميديا ​​تلك التوائم غير العادية تم نشره. تقع في جنوب ما قبل الحرب ، بودنهيد ويلسون يتعلق بمصير الأطفال المنقولين ، أحدهم أبيض والآخر أسود ، وهو استكشاف رائع ، وإن كان غامضًا ، للبناء الاجتماعي والقانوني للعرق. كما أنه يعكس أفكار توين حول الحتمية ، وهو موضوع سيشغل أفكاره بشكل متزايد طوال الفترة المتبقية من حياته. أحد المبادئ من تلك الرواية يعبر عن وجهة نظره بطريقة مازحة: "التدريب هو كل شيء. كان الخوخ في يوم من الأيام عبارة عن قرنبيط لوز مر ليس سوى ملفوف حاصل على تعليم جامعي ". من الواضح ، على الرغم من انعكاس ثرواته ، لم يفقد توين روح الدعابة. لكنه كان محبطًا أيضًا - محبطًا بسبب الصعوبات المالية ولكن أيضًا بسبب تصور الجمهور له على أنه رجل مضحك وليس أكثر من ذلك. أصبحت شخصية مارك توين بمثابة لعنة لصموئيل كليمنس.

نشر كليمنس روايته التالية ، ذكريات شخصية لجوان دارك (متسلسل 1895-1896) ، مجهول الهوية على أمل أن يأخذ الجمهور الأمر بجدية أكبر من كتاب يحمل اسم مارك توين. لم تنجح الاستراتيجية ، لأنه سرعان ما أصبح معروفًا عمومًا أنه هو المؤلف عندما نُشرت الرواية لأول مرة في شكل كتاب ، في عام 1896 ، ظهر اسمه على ظهر المجلد ولكن ليس على صفحة العنوان. ومع ذلك ، في السنوات اللاحقة ، كان ينشر بعض الأعمال دون الكشف عن هويته ، والبعض الآخر الذي أعلن أنه لا يمكن نشره إلا بعد فترة طويلة من وفاته ، على افتراض خاطئ إلى حد كبير أن آرائه الحقيقية ستثير فضيحة الجمهور. كان إحساس كليمنس بالفخر الجريح عرضة للخطر بالضرورة بسبب مديونيته ، وشرع في جولة محاضرة في يوليو 1895 والتي من شأنها أن تأخذه عبر أمريكا الشمالية إلى فانكوفر ، كولومبيا البريطانية ، كندا ، ومن هناك حول العالم. ألقى محاضرات في أستراليا ونيوزيلندا والهند وجنوب إفريقيا ، ونقاط بينهما ، ووصل إلى إنجلترا بعد أكثر من عام بقليل. كان كليمنس في لندن عندما تم إخطاره بوفاة ابنته سوزي ، بسبب التهاب السحايا في العمود الفقري. استقر بظلاله على منزل كليمنس أنهم لن يحتفلوا بأعياد الميلاد أو الأعياد للسنوات العديدة القادمة. كترياق لحزنه مثل أي شيء آخر ، ألقى كليمنس بنفسه في العمل. كتب الكثير لم يكن ينوي نشره خلال تلك السنوات ، لكنه نشر بعد خط الاستواء (1897) ، وهو وصف جاد نسبيًا لجولته في المحاضرة العالمية. بحلول عام 1898 ، سمحت الإيرادات المتولدة من الجولة والكتاب اللاحق ، جنبًا إلى جنب مع استثمارات هنري هتلستون روجرز الذكية لأمواله ، لكليمنس بالدفع لدائنيه بالكامل. كان روجرز حاذقًا أيضًا في الطريقة التي نشر بها واسترد سمعة "مارك توين" كرجل يتمتع بشخصية أخلاقية لا تشوبها شائبة. الرموز الملموسة للاستحسان العام هي الدرجات الفخرية الثلاث الممنوحة لكليمنس في سنواته الأخيرة - من جامعة ييل في عام 1901 ، ومن جامعة ميسوري في عام 1902 ، والشهادة التي رغب فيها كثيرًا ، من جامعة أكسفورد في عام 1907. عندما سافر إلى ميسوري لتلقي دكتوراه فخرية في القانون ، زار الأصدقاء القدامى في هانيبال على طول الطريق. كان يعلم أن هذه ستكون زيارته الأخيرة إلى مسقط رأسه.

لقد اكتسب كليمنس التقدير والسلطة الأخلاقية التي كان يتوق إليها لبضع سنوات فقط من قبل ، واستغل الكاتب موقعه المعاد تنشيطه جيدًا. بدأ في كتابة "الرجل الذي أفسد هادليبيرج" (1899) ، وهو هجاء مدمر من الفساد في بلدة صغيرة بأمريكا ، وأول نسخة من ثلاث نسخ مخطوطة من الغريب الغامض. (لم تكتمل أي من المخطوطات على الإطلاق ، وتم دمجها ونشرها بعد وفاته في عام 1916). ما هو الانسان؟ (نُشر دون الكشف عن هويته في عام 1906) ، وهو حوار يحول فيه "رجل عجوز" حكيم "شابًا" مقاومًا إلى نوع من الحتمية الفلسفية. بدأ في إملاء سيرته الذاتية ، وهو ما سيواصل القيام به حتى أشهر قليلة قبل وفاته. بعض من أفضل أعمال توين خلال سنواته الأخيرة لم تكن روائية بل مقالات جدلية لم يكن فيها أي شك جديًا: مقال ضد معاداة السامية ، "بخصوص اليهود" (1899) إدانة للإمبريالية ، "إلى الرجل الجالس في الظلام "(1901) مقال عن الإعدام خارج نطاق القانون ،" الولايات المتحدة لينشردوم "(نُشر بعد وفاته عام 1923) وكتيب عن الحكم البلجيكي الوحشي والاستغلالي للكونغو تحت حكم ليوبولد الثاني ، مناجاة الملك ليوبولد (1905).

وُصفت السنوات الأخيرة لكليمنس بأنها فترة "مزاجه السيئ". قد يكون الوصف مناسبًا وقد لا يكون كذلك. صحيح أنه في مقالاته الجدلية وفي كثير من أعماله الروائية خلال هذا الوقت كان ينفيس عن مشاعر أخلاقية قوية ويعلق بحرية على "الجنس البشري الملعون". لكنه كان دائمًا ضد التزييف والفساد والجشع والقسوة والعنف. حتى في أيامه في ولاية كاليفورنيا ، كان يُعرف بشكل أساسي باسم "الأخلاقي الرئيسي" وفقط بالمصادفة باسم "الفكاهي البري في منحدر المحيط الهادئ". لم يكن السخط الذي كان يعبر عنه خلال هذه السنوات الماضية هو ما كان جديدًا ، ما بدا أنه جديد هو الغياب المتكرر للفكاهة الملطفة التي أدت إلى اندلاع الانفعالات السابقة. على أي حال ، على الرغم من أن أسوأ مخاوفه المالية كانت وراءه ، لم يكن هناك سبب معين لكليمنس ليكون في مزاج جيد.

عانت الأسرة ، بما في ذلك كليمنس نفسه ، من نوع أو آخر من الأمراض لفترة طويلة جدًا. في عام 1896 ، تم تشخيص ابنته جين بأنها مصابة بالصرع ، وكان البحث عن علاج ، أو على الأقل الراحة ، قد نقل الأسرة إلى أطباء مختلفين في جميع أنحاء أوروبا. بحلول عام 1901 كانت صحة زوجته تتدهور بشكل خطير. كانت مريضة بشدة في عام 1902 ، ولفترة من الوقت سُمح لكليمنس برؤيتها لمدة خمس دقائق فقط في اليوم. بدا أن الترحيل إلى إيطاليا أدى إلى تحسين حالتها ، لكن ذلك كان مؤقتًا فقط. توفيت في الخامس من يونيو عام 1904. شيء من حبه لها وإحساسه بالخسارة الشخصية بعد وفاتها ينقل في القطعة المتحركة. يوميات حواء (1906). تؤرخ القصة بطرق كوميدية رقيقة العلاقة المحبة بين آدم وحواء. بعد وفاة حواء ، علق آدم في موقع قبرها ، "أينما كانت ، كانت هناك عدن." كتب كليمنس قصيدة تذكارية في ذكرى وفاة سوزي ، و يوميات حواء يخدم الوظيفة المكافئة لوفاة زوجته. ستكون لديه فرصة أخرى لنشر حزنه. ماتت ابنته جان في 24 ديسمبر 1909. كتبت "موت جان" (1911) بجانب فراش الموت. كان يكتب ، كما قال ، "لكي لا ينكسر قلبي".

صحيح أن كليمنس كان يشعر بالمرارة والوحدة خلال سنواته الأخيرة. لقد أخذ بعض العزاء في صداقات الجد التي أقامها مع تلميذات صغيرات أطلق عليه اسم "ملائكية المياه العذبة". يتألف "نادي الملائكة" الخاص به من 10 إلى 12 فتاة تم قبول عضويتهن على أساس ذكائهن وصدقهن وحسن نيته ، وكان يتواصل معهم كثيرًا. في 1906–07 نشر فصولاً مختارة من سيرته الذاتية المستمرة في مراجعة أمريكا الشمالية. انطلاقًا من نبرة العمل ، غالبًا ما زودت كتابة سيرته الذاتية كليمنس بمتعة حزينة على الأقل. تكشف هذه الكتابات وغيرها عن طاقة خيالية وحيوية روح الدعابة لا تتناسب مع صورة رجل مرير وساخر تمامًا. انتقل إلى منزله الجديد في Redding ، كونيتيكت ، في يونيو 1908 ، وكان ذلك أيضًا مصدر راحة. كان يريد أن يطلق عليها "الأبرياء في المنزل" ، لكن ابنته كلارا أقنعته بتسميتها "ستورمفيلد" ، بعد قصة كتبها عن قبطان بحري أبحر إلى الجنة لكنه وصل إلى الميناء الخطأ. تم نشر مقتطفات من زيارة الكابتن ستورمفيلد إلى الجنة على دفعات مجلة هاربر في 1907–08. إنها قصة غير متكافئة ولكنها روح الدعابة مبهجة ، والتي صنفها الناقد والصحفي إتش إل مينكين على مستوى هاكلبيري فين و الحياة على نهر المسيسيبي. ليتل بيسي و رسائل من الارض (كلاهما نُشر بعد وفاته) كُتب أيضًا خلال هذه الفترة ، وعلى الرغم من أنهما ساخران ، إلا أنهما هزليان أيضًا. يعتقد كليمنس رسائل من الارض كانت هرطقة لدرجة أنه لا يمكن نشرها أبدًا. ومع ذلك ، فقد نُشر في كتاب بهذا الاسم ، إلى جانب كتابات أخرى لم تُنشر سابقًا ، في عام 1962 ، وأعاد تنشيط الاهتمام العام بكتابات توين الجادة. قدمت الرسائل آراء غير تقليدية - أن الله كان شيئًا من عالم فاشل وبشر تجربته الفاشلة ، وأن المسيح ، وليس الشيطان ، هو من ابتكر الجحيم ، وأن الله هو المسؤول في النهاية عن المعاناة البشرية والظلم والنفاق. كان توين يتحدث بصراحة في سنواته الأخيرة ، لكنه لا يزال يتمتع بالحيوية والانفصال الساخر الذي منع عمله من أن يكون مجرد إنجازات لرجل عجوز وغاضب.

تزوجت كلارا كليمنس في أكتوبر 1909 وغادرت إلى أوروبا بحلول أوائل ديسمبر. توفي جين في وقت لاحق من ذلك الشهر. كان كليمنس حزينًا جدًا بحيث لم يتمكن من حضور خدمات الدفن ، وتوقف عن العمل في سيرته الذاتية. ربما هربًا من الذكريات المؤلمة ، سافر إلى برمودا في يناير 1910. وبحلول أوائل أبريل كان يعاني من آلام شديدة في الصدر. انضم إليه كاتب سيرته الذاتية ألبرت بيجلو باين ، وعادا معًا إلى ستورمفيلد. توفي كليمنس في 21 أبريل. ومن الواضح أن آخر قطعة كتابية قام بها كانت الرسم الهزلي القصير "آداب الحياة الآخرة: نصيحة إلى باين" (نُشر لأول مرة بالكامل في عام 1995). من الواضح أن عقل كليمنس كان على الأشياء النهائية بنفس الوضوح ، فهو لم يفقد تمامًا روح الدعابة لديه. من بين النصائح التي قدمها إلى بين ، لأنه عندما جاء دوره لدخول الجنة ، كانت هذه: "اترك كلبك في الخارج. تذهب الجنة لصالح. إذا سارت الأمور على أساس الجدارة ، فستبقى بالخارج وسيذهب الكلب ". دفن كليمنس في قطعة أرض الأسرة في الميرا ، نيويورك ، مع زوجته وابنه واثنين من بناته. فقط كلارا نجت منه.


دعابة

كان أسلوب مارك توين في الفكاهة ساخرًا ومدببًا ولا يُنسى ، وتم إيصاله في تعادل بطيء. حملت دعابة توين على تقليد الفكاهة في الجنوب الغربي ، والتي تتكون من الحكايات الطويلة والأساطير والرسومات الحدودية ، المستنيرة من تجاربه التي نشأ في هانيبال ، ميزوري ، كطيار باخرة على نهر المسيسيبي ، وكعامل مناجم ذهب وصحفي في نيفادا وكاليفورنيا.

في عام 1863 ، حضر مارك توين في نيفادا محاضرة أرتيموس وارد (اسم مستعار لتشارلز فارار براون ، 1834-1867) ، أحد أشهر الفكاهيين الأمريكيين في القرن التاسع عشر. لقد أصبحوا أصدقاء ، وتعلم توين منه الكثير عن كيفية إضحاك الناس. اعتقد توين أن كيفية سرد القصة هو ما يجعلها مضحكة - التكرار والتوقف وجو من السذاجة.

في مقالته "كيف تروي قصة" ، يقول توين: "هناك عدة أنواع من القصص ، ولكن هناك نوع واحد صعب فقط ، وهو الفكاهي. سأتحدث بشكل أساسي عن ذلك ". يصف ما يجعل القصة مضحكة ، وما يميز القصة الأمريكية عن قصة الإنجليزية أو الفرنسية ، وهو أن القصة الأمريكية مضحكة ، والإنجليزية كوميدي ، والفرنسي بارع.

يشرح كيف يختلفون:

تشمل الخصائص المهمة الأخرى للقصة الفكاهية الجيدة ، وفقًا لتوين ، ما يلي:

  • يتم سرد قصة روح الدعابة بجدية ، كما لو أنه لا يوجد شيء مضحك فيها.
  • تُروى القصة بشكل شارد والنقطة "مشوشة".
  • يتم عمل "ملاحظة مدروسة" كما لو كانت دون أن تعرفها ، "كما لو كان المرء يفكر بصوت عالٍ".
  • التوقف المؤقت: "التوقف المؤقت ميزة بالغة الأهمية في أي نوع من القصص ، وميزة متكررة بشكل متكرر أيضًا. إنه شيء لذيذ ، ودقيق ، وأيضًا غير مؤكد وغادر لأنه يجب أن يكون بالطول المناسب تمامًا - لا أكثر ولا أقل - أو يفشل في تحقيق هدفه ويثير المتاعب. إذا كانت فترة التوقف قصيرة جدًا ، يتم تجاوز النقطة المثيرة للإعجاب ، وكان لدى الجمهور الوقت الكافي للتنبؤ بأن المفاجأة مقصودة - ومن ثم لا يمكنك مفاجأتهم بالطبع ".

كان توين يؤمن برواية قصة بطريقة بسيطة ، كما لو كان يترك جمهوره سراً. يستشهد بقصة ، الجندي الجريحكمثال وشرح الاختلاف في مختلف طرق السرد ، موضحًا أن:

اجتذب أسلوب Twain الفكاهي الشعبي ، غير الموقر ، والمقلل من قيمته ، واستخدامه للغة العامية ، والنثر المتجول الذي يبدو منسيًا ، والتوقفات الإستراتيجية ، جمهوره ، مما جعلهم يبدون أكثر ذكاءً منه.إن ذكاءه الساخر الذكي ، وتوقيته الخالي من العيوب ، وقدرته على السخرية بمهارة من نفسه والنخبة جعلته في متناول جمهور عريض ، وجعله أحد أنجح الكوميديين في عصره والذي كان له تأثير دائم على المستقبل كاريكاتير و فكاهي.

كانت الفكاهة ضرورية للغاية لمارك توين ، حيث ساعدته على الإبحار في الحياة تمامًا كما تعلم الإبحار في نهر المسيسيبي عندما كان شابًا يقرأ أعماق وفوارق الحالة البشرية كما تعلم رؤية التفاصيل الدقيقة والتعقيدات للنهر تحت سطحه. لقد تعلم خلق الفكاهة من الارتباك والعبثية ، وإدخال الضحك في حياة الآخرين أيضًا. قال ذات مرة ، "ضد الاعتداء بالضحك لا شيء يمكن أن يقف."


مواجهة تاريخ وعرة

في لندن عام 1873 ، شاهد مارك توين إعلانًا لخدمات مواطن أمريكي كان قد علق لوحًا خشبيًا في شارع فليت. في الحال ، كان توين ملهمًا ومتشككًا في طريقه إلى مكاتب لورنزو إن فاولر ، "عالم فراسة الدماغ العملي".

المحتوى ذو الصلة

كتب توين: "لقد وجدت فاولر في الخدمة ، وسط الرموز الرائعة لتجارته. نتوء ، وكل نتوء مكتوب عليه اسمه المهيب ، بأحرف سوداء ".

خلال القرن التاسع عشر ، تم تصنيع وبيع آلاف التماثيل النصفية مثل تلك التي وصفها توين من قبل فاولر وآخرين. أحدها & # 8212 أسطحه مرسوم عليها خطوط توضح موقع سمات مثل "الاقتران" و "القتال" & # 8212 معروض في معرض "العلوم في الحياة الأمريكية" لمتحف التاريخ الأمريكي ، وتحيط به مقاييس أخرى للإنسان الفكر والشخصية.

وفقًا لـ "علم" علم فراسة الدماغ ، يمكن استنتاج شخصية الفرد وقدراته من حجم وشكل النتوءات المختلفة على الرأس. بحلول الوقت الذي زار فيه توين فاولر ، كان علم فراسة الدماغ قد طور عددًا هائلاً من الأتباع ، خاصة في أمريكا. كان من المفترض أن تتحكم المناطق المقابلة ، أو "الأعضاء" في الدماغ ، في خصائص مثل الذاكرة اللفظية و "الحماسة" و "السرية". وكلما كانت السمة أكثر تطورًا ، كان العضو أكبر ، وكلما كان نتوءًا أكبر في الجمجمة.

يعتقد علماء فراسة الدماغ أيضًا أن مثل هذه السمات & # 8212 وأعضائهم الخاصة & # 8212 يمكن تعديلها من خلال ممارسة ضبط النفس أو عن طريق "التمرين" الواعي ذي الجودة الإيجابية.

في القرن العشرين ، أصبحت التماثيل النصفية للفرينولوجيا قطع محادثة كوميدية ، وغالبًا ما تستخدم صورهم لرعاية الماضي. إن إخفاقات علم الفرينولوجيا واضحة حقًا ، ولكن في رفضنا الحديث لها ، يمكن بسهولة نسيان تأثيرها الهائل على مجتمع القرن التاسع عشر. وعلى الرغم من الأسس العلمية المهتزة ، فإن علم فراسة الدماغ يتمتع بقدر من الاحترام من أولئك الذين يدرسون الدماغ اليوم.

مثل نظرية العقل الأخرى التي تغلغلت في الثقافة الأمريكية فيما بعد ، كان علم فراسة الدماغ من بنات أفكار طبيب من فيينا مفتونًا بالنفسية البشرية. حتى عندما كان تلميذًا في أواخر القرن الثامن عشر الميلادي ، لاحظ فرانز جوزيف غال أن زملاء الدراسة الذين يمكنهم حفظ المقاطع الطويلة بسهولة يبدو أنهم يتمتعون بعيون بارزة وجبهة كبيرة. من هذا استنتج أن جهاز الذاكرة اللفظية يجب أن يكون خلف العينين. وتكهن أنه إذا تمت الإشارة إلى قدرة واحدة من خلال ميزة خارجية ، فقد تكون القدرة الأخرى كذلك.

جلبت نظريته الموسعة شهرة غال ، ولكن أيضًا رفض سلطات الكنيسة ، الذين اعتبروا مثل هذه الأفكار هرطقة. في عام 1802 ، منعته الدولة من الترويج لنظريته في النمسا. ليس من المستغرب أن يؤدي هذا فقط إلى زيادة الاهتمام العام. بدأ غال إلقاء محاضرات في جميع أنحاء أوروبا وفي عام 1805 ، مع رعايته & # 233g & # 233 والطالب السابق ، يوهان كاسبار سبورزهايم ، غادر النمسا إلى الأبد.

في السنوات الأولى من القرن التاسع عشر ، انتشرت أفكار غال في جميع أنحاء أوروبا. ولكن في أمريكا ، البلد المتعطش للحصول على رؤية "علمية" للعقل البشري (والتي قدمت الأمل في الكمال الفردي & # 8212 قراءة "المساعدة الذاتية") ، سيجد علم فراسة الدماغ جمهوره الأكثر تكريسًا واستمرارية . وقد كان سبورزهايم ، بعد أن وسع نظرية غال بشكل أكبر واعتمد اسم "علم فراسة الدماغ" ، الذي سيجلبها إلى شواطئنا.

وصل سبورزهايم في عام 1832 في جولة محاضرة عاصفة & # 8212 واحدة قتله حرفياً بعد ستة أشهر فقط. لكن في ذلك الوقت القصير ، حول الآلاف ، وألقى محاضرات في هارفارد وييل ، وعبر قلب أمريكا. وصفه رالف والدو إيمرسون بأنه أحد أعظم العقول في العالم. بعد وفاة سبورزهايم ، رسم جون جيمس أودوبون رفاته للأجيال القادمة ، تولى جوشيا كوينسي ، رئيس جامعة هارفارد ، ترتيبات جنازته. "رحل النبي" المجلة الأمريكية للعلوم الطبية أعلن ، "لكن عباءته على عاتقنا".

وقع الوشاح ، في جزء كبير منه ، على طالب في الوزارة يُدعى أورسون فاولر ، الذي وجد فجأة دعوته الحقيقية في نظرية سبورزهايم وممارستها الجدلية. بدأ فاولر في إلقاء محاضرة حول هذا الموضوع أمام زملائه في الفصل في كلية أمهيرست في ماساتشوستس ، وتقديم "قراءات" مقابل سنتان لكل منهما. في أحد الأصدقاء ، القس المستقبلي هنري وارد بيتشر ، أبلغ فاولر عن العثور على دليل على وجود "عقل اجتماعي قوي" مع "إحسان كبير جدًا".

أصاب حماس أورسون شقيقه الأصغر ، لورنزو ، مع بقية أفراد الأسرة. بدأ الأخوان فاولر & # 8212 الإنجيليون المحبطون & # 8212 بجولة في البلاد ، حاملين "حقيقة علم فراسة الدماغ" من مدينة إلى أخرى ، وإلقاء المحاضرات وتقديم القراءات ، وتحليل شخصية ومناصرة الغرباء المطلقين من المطبات والوديان على جماجمهم. (في إحدى جلساته المبكرة ، درس لورينزو فاولر رأس فتاة خجولة تبلغ من العمر 15 عامًا تدعى كلارا بارتون. وبعد سنوات ، في مذكراتها ، تذكرت مؤسسة الصليب الأحمر الأمريكي تعليقات فاولر: "لن تؤكد نفسها أبدًا من أجل نفسها & # 8212 ستعاني من الخطأ أولاً & # 8212 لكن بالنسبة للآخرين ستكون لا تخاف. ")

سرعان ما أصبحت أمريكا واعية للجمجمة. أعلن أرباب العمل عن العمال الذين لديهم ملفات تعريف فراسة معينة & # 8212 حتى يطلبون قراءة من قبل Fowlers كمرجع. بدأت النساء في تغيير تسريحات شعرهن لإظهار المزيد من السمات الفرسانية الجذابة. الجميع ، من سكان البلدة الصغيرة إلى الأغنياء والمشاهير ، جلسوا للقراءات ، بما في ذلك شخصيات بارزة مثل هوراس غريلي وبريغهام يونغ. (كما هو متوقع ، سجل P.T. Barnum درجة عالية في جميع السمات باستثناء "الحذر".)

بحلول الأربعينيات من القرن التاسع عشر ، أصبح مكتب فاولرز في نيويورك ، المعروف باسم الخزانة الفرينولوجية ، أحد أكثر مناطق الجذب زيارة في المدينة ، حيث كان بمثابة متحف غريب يضم صورًا للفرينولوجيا لمئات من رؤوس الأشخاص المشهورين. (تم تكليف واحد منهم على الأقل بشكل خاص بعد الوفاة. بعد وفاة آرون بور عام 1836 ، أمر فاولرز بجبيرة رأس المتوفى ، ووجدوا ، عند الفحص ، أن أعضاء بور "السرية" و "التدمير" كانت - & # 8212 ليس من المستغرب & # 8212 أكبر بكثير من تلك الخاصة بالشخص العادي.)

بصفتهم ناشرين ، أخرج فاولر ملف مجلة الفرينولوجيا الأمريكية ومتنوعة (التي ظلت مطبوعة حتى عام 1911) ، إلى جانب مجلدات لا حصر لها عن علم فراسة الدماغ وتطبيقاته على الصحة والسعادة ، بما في ذلك أدلة الأبوة والأمومة والاختيار الصحيح للشريك. كما طبعوا المجلد الأول لكاتب شاب يدعى والت ويتمان.

عندما ايمرسون ، بعد قراءة مخطوطة من أوراق العشب، الشهيرة التي كتبت لمؤلفها ، "أحييكم في بداية مسيرة مهنية عظيمة" ، كانت الرسالة موجهة لرعاية Fowlers. في الكتاب نفسه ، كان تأثير فاولر واضحًا: "من أنت حقًا من ستتحدث أو تغني عن أمريكا؟" كتب ويتمان. "هل لديك ... تعلم أن........ كان ويتمان مسروراً للغاية بقراءته الفرينولوجية ("أمل كبير ومقارنة ... والسببية") لدرجة أنه كان يقتبسها مرارًا وتكرارًا في كتاباته.

كما قام إدغار آلان بو بانتظام بدمج المفاهيم الفرينية في عمله ، حتى أنه استخدم أوصافًا للجمجمة في سلسلة من 1850 من الرسومات التخطيطية للشخصيات الأدبية في نيويورك. (عن ويليام كولين براينت ، كتب ، "الجبهة عريضة ، مع أعضاء بارزة للمثالية.") عمل شارلوت برونت & # 235 ممزوج أيضًا بالتحليلات الفرينولوجية. هيرمان ملفيل موبي ديك حتى أنه يقدم وصفًا مطولًا (وإن كان ساخرًا) من علم الفرينولوجيا للحوت العظيم.

لأن نظرية فراسة الدماغ تبنت فكرة الكمال ، سرعان ما تعلق بها المصلحون الاجتماعيون. اعتبر هوراس مان علم فراسة الدماغ أعظم اكتشاف في العصر. أصبح فاولر أنفسهم دعاة صريحين للإصلاح وتحسين الذات ، أحيانًا من خلال النصيحة بشأن الاختيار الفرنسولوجي المناسب للمهنة ، ولكن أيضًا فيما يتعلق بالتعليم والاعتدال وحتى إصلاح السجون.

بالطبع ، كان هناك دائمًا متشككون - ليس أقلهم ، مارك توين ، الذي روى برعب أن فاولر وجد في جمجمته "تجويفًا" حيث يجب أن تكون الدعابة. يقال إن جون كوينسي آدامز قد تساءل كيف يمكن لاثنين من علماء فراسة الدماغ أن ينظروا في عين بعضهم البعض دون أن يضحكوا. لكن علم فراسة الدماغ استمر ، دون أن يصاب بأذى إلى حد كبير ، وحتى نهاية القرن ، استمر في إحداث تأثير هائل على أفكار الجمهور حول العقل.

كان منتشرًا للغاية لدرجة أنه حتى وقت متأخر من عام 1888 ، كان محررو موسوعة بريتانيكاورغبًا في فضحها باسم العقل (ناهيك عن الحس السليم) ، شعرت بأنها مضطرة لنشر تفنيد مفصل من سبع صفحات له.

جال "ما يسمى بالأعضاء" بريتانيكا أعلن ، "تم تحديد الجزء الأكبر منها على أسس نحيلة... تم ذلك من خلال استقراء من بيانات محدودة للغاية." في بعض الحالات ، اكتشف دعاة علم فراسة الدماغ "مصادفات ذات طبيعة مدهشة". ولكن في أغلب الأحيان ، لم تحدث مثل هذه المصادفات ، و بريتانيكا اشتكوا ، عندما لم يفعلوا ذلك ، كان علماء فراسة الفرينوال ميالين ببساطة إلى تبرير التناقضات.

بحلول القرن العشرين ، فقد علم فراسة الدماغ أي ذرة من السلطة العلمية ، باستثناء عدد قليل من المتعصبين. لكن ال بريتانيكا تضمنت في هجومها الطويل تنبؤًا مدركًا: "استنادًا ، مثل العديد من الفلسفات الاصطناعية الأخرى ، إلى مزيج من الافتراض والحقيقة ، ستبقى أجزاء معينة وتدرج في علم النفس العلمي ، بينما ستنزل الأجزاء الأخرى في الوقت المناسب إلى طي النسيان من البدع ".

وقد ثبت ذلك. على الرغم من أن علم فراسة الدماغ قد تعرض لسوء السمعة الذي يستحقه ، إلا أن العلماء المعاصرين لاحظوا أنه من بعض النواحي كان علميًا بشكل ملحوظ. في وقت مبكر من عام 1929 ، في بلده تاريخ علم النفس التجريبيكتب عالم النفس بجامعة هارفارد ، إدوين ج. بورينج ، "يكاد يكون من الصحيح القول إن علم النفس العلمي ولد من علم فراسة الدماغ ، خارج إطار الزواج مع العلم."

بعد كل شيء ، كان لديه فهم أن الخصائص الفسيولوجية للدماغ تؤثر على السلوك & # 8212 على العكس & # 8212 أن السلوك يمكن أن يغير علم وظائف الأعضاء لدينا. (بالطبع ، ينظر العلماء اليوم إلى التغييرات في الكيمياء العصبية والوصلات المشبكية بدلاً من "أعضاء الدماغ" ، لكن المبدأ هو نفسه). كما يعتقد علماء فراسة الفرينولوجيا أن العقل ليس وحدويًا ولكنه يتكون من كليات مستقلة. منذ ذلك الحين ، ولدت أفكارهم & # 8212 في أشكال أخرى & # 8212 مجال علم النفس المعرفي ، الذي يقسم الوظائف العقلية (مثل القراءة) إلى كليات منفصلة (التعرف على الحروف وفهم الجمل وما إلى ذلك).

ربما تكون الفكرة الأكثر إثارة للاهتمام هي فكرة أن الوظائف العقلية المختلفة تتمركز في الدماغ. كان أحد العلماء الأوائل الذين قدموا دليلاً على هذا التوطين للوظيفة معاصرًا لـ Fowlers. في عام 1861 ، أوضح بول بروكا ، الجراح الفرنسي وعالم الأنثروبولوجيا ، أن الضرر الذي لحق بمنطقة معينة من الدماغ & # 8212 فقط حوالي أربعة سنتيمترات مربعة في الحجم & # 8212 يمكن أن يجعل الشخص غير قادر على التحدث بشكل متماسك ، دون التأثير على فهمه أو فهمها. من كلام الآخرين.

يقول ماركوس رايشل ، عالم الأعصاب بجامعة واشنطن في سانت لويس: "كان أخصائيو فراسة الدماغ بالتأكيد على المسار الصحيح في هذا الصدد". "المشكلة هي أين أخذوها."

وفقًا لأنطونيو داماسيو ، عالم الأعصاب في كلية الطب بجامعة أيوا ، كان علماء فراسة الدماغ ، من نواح كثيرة ، "مذهلين تمامًا" في وقتهم. "ومع ذلك ، لم يفهموا أنه حتى المناطق نحن لديك تم تحديد & # 8212 مختلفة تمامًا عن "أعضائهم" & # 8212 هي أجزاء مترابطة من "أنظمة دماغية أكبر." نظام حاسم للسيطرة على السلوك غير اللائق والنظر في الانعكاسات العاطفية لأفعال الفرد. توفر إحدى أكثر الحالات الدراماتيكية التي درسها رابطًا موحًا بين علم فراسة الدماغ في القرن التاسع عشر وعلم الأعصاب الحديث.

يتعلق الأمر بعامل سكة حديد في نيو إنجلاند يُدعى فينياس غيج ، الذي تعرض في عام 1848 لحادث مذهل: قضيب حديدي ، قطره أكثر من بوصة واحدة ، تعرض للانفجار في دماغه ، ودخل رأسه تحت عظام وجنتيه وخرج في قمة جمجمته. كانت حقيقة أنه عاش مدهشة أكثر ، حيث تُرك منطقه ولغته سليمة تمامًا. لكن ما تغير كان مزاجه. كان Gage سابقًا رجلاً لطيفًا ومسؤولًا ، وكان الآن جدليًا وغير مسؤول وعرضة للشتم الشديد لدرجة أن النساء حُذرن من البقاء في حضوره.

باستخدام جمجمة Gage الفعلية كدليل ، ابتكر داماسيو وزوجته ، حنا ، عالمة الأعصاب الزميلة ، مؤخرًا صورة كمبيوتر ثلاثية الأبعاد لإصابة غيج. ووجدوا أن مسار القضيب قد أضر بالمنطقة نفسها من الدماغ التي أصيب بها المرضى الذين أظهروا سلوكًا مشابهًا.

في عام 1848 ، كان التشخيص مختلفًا إلى حد ما. جنبا إلى جنب مع جميع الأطباء والصحفيين الذين جاءوا لمراقبته ، زار غيج نيلسون سايزر ، خبير فراسة الدماغ ومساعد فاولرز.

يقدم الاجتماع دليلًا إضافيًا على أن المنطق الخاطئ يمكن أن يؤدي أحيانًا إلى استنتاجات صحيحة. بعد مقارنة جرح خروج Gage مع مخططاته الفرينولوجية ، حدد Sizer & # 8212 وبدقة ، ولا شك ، أن تغيير Gage في سلوكه وعنفه ووقاحته لم يكن بسبب ضرر في قشرة الفص الجبهي ولكن بسبب إصابة "في حي الإحسان والجزء الأمامي من التكريم ".


محتويات

قرأ رائدا الفضاء الأمريكيان فرانك بورمان وجيم لوفيل تخشينها بصوت عالٍ لتمضية الوقت على متن مركبة الجوزاء السابعة التابعة لوكالة ناسا ، وهي مهمة مدارية حول الأرض لمدة 14 يومًا في ديسمبر 1965. [5]

في لوردات سانت توماس، رواية تاريخية 2018 تدور أحداثها في سانت توماس بولاية نيفادا ، ويقرأها الشخصية الرئيسية "ليتل" هنري لورد تخشينها عندما علم أن والده قد سقط من سد هوفر.

أقسام مختلفة من تخشينها تم استعارتها من خلال مسلسلات تلفزيونية مثل بونانزا. [6] في عام 1960 ، تم بث فيلم تكيف لمدة ساعة على قناة إن بي سي بطولة أندرو برين وجيمس دالي. [6]

تم بث سلسلة مصغرة لعام 2002 مقتبسة لمدة أربع ساعات على قناة هولمارك. من إخراج تشارلز مارتن سميث ، قام ببطولة جيمس غارنر في دور صامويل كليمنس وروبن دن في دور كليمنس الشاب. [6]


مارك توين - التاريخ

كيفية جعل التواريخ التاريخية عصا بواسطة مارك توين

كتب هذا المقال عام 1899 عندما كان كليمنس يعيش في السويد ، ولم يُنشر إلا بعد وفاته. ظهرت لأول مرة في مجلة هاربر الشهرية في ديسمبر 1914. في هذا المقال يناقش كليمنس استخدام الصور كأجهزة ذاكرة. استخدم كليمنس بشكل متكرر الأجهزة التصويرية بدلاً من الملاحظات عندما ألقى خطبه على منصته. كان مقتنعا بأن نفس الأساليب ستساعد الأطفال على تعلم التاريخ. يرافق المقال رسوم توضيحية غريبة الأطوار لكليمنس. الرسوم التوضيحية الأصلية من مجلة هاربر الشهرية بإذن من ديف طومسون.

هذه الفصول للأطفال ، وسأحاول جعل الكلمات كبيرة بما يكفي لجلب الاحترام. على أمل أن تستمع ، وأن تثق بي ، سأواصل العمل. التمر من الأشياء التي يصعب الحصول عليها وبعد الحصول عليها يصعب الاحتفاظ بها في العقل. لكنها ذات قيمة كبيرة. إنها مثل حظائر الماشية في مزرعة - فهي تغلق في العديد من أنواع الماشية التاريخية ، كل منها داخل سياجها الخاص ، وتمنعها من الاختلاط معًا. يصعب تذكر التواريخ لأنها تتكون من شخصيات غير مدهشة في المظهر ، ولا تترسخ ، ولا تشكل صورًا ، وبالتالي لا تمنح العين أي فرصة للمساعدة. الصور هي الشيء. يمكن للصور أن تجعل التمور تلتصق. يمكنهم عمل أي شيء تقريبًا - لا سيما إذا قمت بالتقاط الصور بنفسك. في الواقع ، هذه هي النقطة المهمة - اصنع الصور بنفسك. أعرف عن هذا من التجربة. قبل ثلاثين عامًا كنت ألقي محاضرة محفوظة في الذاكرة كل ليلة ، وفي كل ليلة كان علي أن أساعد نفسي بصفحة من الملاحظات لتجنب الاختلاط. تتكون الملاحظات من بدايات الجمل ، وكان عددها أحد عشر ، وكانوا يشغلون شيئًا كالتالي:

& quotIN تلك المنطقة الطقس - & quot

& quotAT أن الوقت كان مخصصًا - & quot

& quotBUT IN CALIFORNIA لم يسمع أحد - & quot

أحد عشر منهم. قاموا بتوقيع الأقسام الموجزة للمحاضرة بالأحرف الأولى وحماوني من التخطي. لكنهم جميعًا نظروا إلى نفس الشيء على الصفحة التي لم يشكلوا أي صورة أحفظها عن ظهر قلب ، لكنني لم أستطع أبدًا أن أتذكر على وجه اليقين ترتيب خلافتهم ، لذلك كان علي دائمًا الاحتفاظ بهذه الملاحظات من قبلي وألقي نظرة عليها كل فترة قصيرة. بمجرد أن أضلتهم لن تكون قادرًا على تخيل الرعب الذي حدث في ذلك المساء. لقد رأيت الآن أنني يجب أن أخترع بعض الحماية الأخرى. لذلك حصلت على عشرة من الأحرف الأولية عن ظهر قلب بترتيبها الصحيح - أنا ، أ ، ب ، وما إلى ذلك - وذهبت على المنصة في الليلة التالية مع وضع هذه الأحرف بالحبر على أظافري العشرة. لكنها لم تجب. تابعت الأرقام لفترة من الوقت ثم فقدتها ، وبعد ذلك لم أكن متأكدة تمامًا من أي إصبع استخدمته مؤخرًا. لم أستطع أن ألعق خطابًا بعد استخدامه ، لأنه في حين أن ذلك كان سيجعل النجاح مؤكدًا أنه كان سيثير أيضًا الكثير من الفضول. كان هناك فضول بما فيه الكفاية بدون ذلك. بدت للجمهور مهتمًا بأظافري أكثر مما كنت عليه في موضوعي ، سألني شخص أو شخصان بعد ذلك ما هو الأمر بيدي.

لقد خطرت لي الآن فكرة الصور ثم تلاشت مشاكلي. في دقيقتين ، قمت بعمل ست صور بقلم ، وقاموا بعمل الجمل الإحدى عشرة ، وقاموا بعملها بشكل مثالي. رميت الصور بعيدًا بمجرد صنعها ، لأنني كنت متأكدًا من أنني أستطيع إغلاق عيني ورؤيتها في أي وقت. كان ذلك قبل ربع قرن من الزمان اختفت المحاضرة من رأسي منذ أكثر من عشرين عامًا ، لكنني كنت سأعيد كتابتها من الصور - لأنها باقية. هنا يوجد ثلاثه منهم:

الأول هو كومة قش - تحته أفعى جرسية - وأخبرني من أين أبدأ الحديث عن حياة المزرعة في وادي كارسون. أخبرتني الثانية من أين أبدأ الحديث عن رياح غريبة وعنيفة كانت تنفجر على كارسون سيتي من سييرا نيفاداس بعد ظهر كل يوم في الساعة الثانية ومحاولة تفجير المدينة بعيدًا. الصورة الثالثة ، كما ترون بسهولة ، هي البرق ، وكان واجبها تذكيرني عندما حان الوقت لبدء الحديث عن طقس سان فرانسيسكو ، حيث لا يوجد برق - ولا رعد أيضًا - ولم يخذلني أبدًا.

سأعطيك تلميحا قيما. عندما يلقي رجل خطابًا وتتبعه ، لا تدون ملاحظات للتحدث منها ، قم بتدوين الصور. إنه أمر محرج ومحرج أن تضطر إلى الاستمرار في الإشارة إلى الملاحظات وإلى جانب ذلك يكسر كلامك ويجعله خشنًا وغير متماسك ، لكن يمكنك تمزيق صورك بمجرد أن تقوم بإنشائها - ستبقى حية وقوية في ذاكرتك بالترتيب والتسلسل اللذين خدشتهما بهما. وسوف يعجب الكثيرون برؤية أي ذكرى جيدة تزودك بها ، في حين أن ذاكرتك ربما لا تكون أفضل من ذاكرتي.

قبل ستة عشر عامًا عندما كان أطفالي مخلوقات صغيرة ، كانت المربية تحاول أن تدق بعض التواريخ الأولية في رؤوسهم. جزء من هذه المتعة - إذا كنت ترغب في تسميتها - يتمثل في حفظ تواريخ انضمام سبعة وثلاثين شخصية حكمت إنجلترا من الفاتح إلى أسفل. وجد هؤلاء الأشخاص الصغار أنه عقد مرير وصعب. كانت جميع التواريخ ، وكلها تبدو متشابهة ، ولن تلتصق. يومًا بعد يوم من العطلة الصيفية تتساقط ، ولا يزال الملوك يحتفظون بالحصن ، لم يتمكن الأطفال من التغلب على ستة منهم.

مع أخذ تجربة المحاضرة في الاعتبار ، كنت على دراية بإمكانية ابتكار طريقة ما للخروج من مشكلة الصور ، لكنني كنت آمل أن يتم العثور على طريقة تسمح لهم بالمرح في الهواء الطلق بينما يتعلمون الملوك. لقد وجدته ، وقد أتقنوا جميع الملوك في يوم أو يومين.

كانت الفكرة هي جعلهم يرون العهود بأعينهم التي من شأنها أن تكون مساعدة كبيرة. كنا في المزرعة حينها. من شرفة المنزل ، كانت الأرض تنحدر تدريجياً إلى أسفل السياج السفلي وترتفع على اليمين إلى الأرض المرتفعة حيث توجد عرين عملي الصغير. جرح طريق عربة عبر الأرض وصعود التل. لقد راهنت مع الملوك الإنجليز ، بدءًا من الفاتح ، ويمكنك الوقوف على الشرفة ورؤية كل عهد وطوله بوضوح ، من الفتح إلى فيكتوريا ، ثم في السنة السادسة والأربعين من حكمها - ثمانية مائة وسبعة عشر عامًا من تاريخ اللغة الإنجليزية تحت أعينك في آنٍ واحد!

كان التاريخ الإنجليزي موضوعًا مباشرًا بشكل غير عادي في أمريكا في ذلك الوقت. أدرك العالم فجأة أنه بينما لم يكن يلاحظ أن الملكة قد تجاوزت هنري الثامن ، فقد مرت هنري السادس. وإليصابات ، وتزداد طولًا كل يوم. دخلت فترة حكمها في قائمة الأشياء الطويلة التي كان الجميع مهتمًا بها الآن - كان يشاهد السباق. هل ستجتاز إدوارد الطويل؟ كان هناك إمكانية لذلك. هل ستجتاز هنري الطويل؟ قال معظم الناس مشكوك فيه. جورج الطويل؟ مستحيل! قالها الجميع. لكننا عشنا لنراها تتركه خلفها لمدة عامين.

لقد قمت بقياس 817 قدمًا من الطريق ، قدمًا تمثل عامًا ، وفي بداية ونهاية كل فترة ، كنت أقود وتدًا من خشب الصنوبر الأبيض يبلغ طوله ثلاثة أقدام في العشب على جانب الطريق وكتبت عليه الاسم والتواريخ. في منتصف واجهة الشرفة ، كان هناك إناء زهور غرانيت كبير يفيض بإعتام عدسة العين من الزهور الصفراء الزاهية - لا أستطيع التفكير في اسمهم. إناء ويليام الفاتح. وضعنا اسمه عليه وتاريخ انضمامه ، 1066. بدأنا من ذلك وقمنا بقياس واحد وعشرين قدمًا من الطريق ، وقادنا ولاية ويليام روفوس ثم ثلاثة عشر قدمًا وقادنا حصة هنري الأولى ثم خمسة وثلاثين قدمًا وقادنا ستيفن. ثم تسعة عشر قدمًا ، الأمر الذي جعلنا نتخطى المنزل الصيفي على اليسار ، ثم راهننا بخمسة وثلاثين ، وعشرة ، وسبعة عشر للثاني هنري وريتشارد وجون قلبوا المنحنى ودخلنا على ما هو مطلوب لهنري الثالث. - مستوى ، امتداد مستقيم بطول ستة وخمسين قدمًا من الطريق دون تجعد فيه. وهي تقع بالضبط أمام المنزل ، في منتصف الأرض. لا يمكن أن يكون هناك مكان أفضل لهذا الحكم الطويل ، يمكنك الوقوف على الشرفة ورؤية هاتين الأوتاد العريضة مع إغلاق عينيك تقريبًا. (الصورة 2.)

هذا ليس شكل الطريق - لقد جمعته على هذا النحو لتوفير مساحة. كان للطريق بعض المنحنيات الرائعة ، لكن اكتساحهم التدريجي كان لدرجة أنهم لم يفسدوا التاريخ. لا ، في طريقنا يمكن للمرء أن يعرف بنظرة واحدة من كان بحجم الشغور بين الرهانات - مع LOCALITY للمساعدة ، بالطبع.

على الرغم من أنني بعيد هنا في قرية سويدية [صيف عام 1899] ولم تصمد تلك المخاطر حتى جاء الثلج ، إلا أنني أستطيع رؤيتها اليوم بشكل واضح كما كان دائمًا وكلما أفكر في ملك إنكليزي ، ترتفع حصاناته أمامي من من تلقاء نفسه وألاحظ المساحة الكبيرة أو الصغيرة التي يشغلها في طريقنا. هل ملوكك متباعدون في عقلك؟ عندما تفكر في ريتشارد الثالث. وجيمس الثاني. هل تبدو لك فترات حكمهم متشابهة؟ ليس الأمر كذلك بالنسبة لي ، فأنا ألاحظ دائمًا أن هناك فرقًا في القدم. عندما تفكر في هنري الثالث. هل ترى امتدادًا كبيرًا وطويلًا للطريق المستقيم؟ أفعل ذلك وفقط في النهاية حيث تنضم إلى إدوارد الأول ، أرى دائمًا شجيرة إجاصة صغيرة بثمارها الخضراء تتدلى. عندما أفكر في الكومنولث ، أرى مجموعة صغيرة مظللة من هذه الشتلات الصغيرة التي أطلقنا عليها اسم صالة البلوط عندما أفكر في جورج الثالث. أراه يمتد أعلى التل ، جزءًا منه مشغولًا بسلسلة من الدرجات الحجرية ويمكنني تحديد مكان ستيفن إلى شبر واحد عندما يخطر ببالي ، لأنه ملأ للتو الامتداد الذي يمر بالمنزل الصيفي. وصل عهد فيكتوريا تقريبًا إلى باب دراستي في القمة الصغيرة الأولى ، هناك ستة عشر قدمًا لإضافتها الآن أعتقد أن ذلك سيحملها إلى شجرة صنوبر كبيرة حطمها بعض البرق في صيف عندما كانت تحاول أن تضربني.

لقد حصلنا على قدر كبير من المرح من طريق التاريخ وممارسة الرياضة أيضًا. سرنا المسار من الفاتح إلى الدراسة ، وكان الأطفال ينادون بالأسماء والتواريخ ومدة العهود أثناء تجاوزنا الرهانات ، وسرنا مشية جيدة على طول فترات العهود الطويلة ، ولكن تباطأنا عندما واجهنا أشخاصًا مثل ماري و. إدوارد السادس ، والقصير Stuart and Plantagenet ، لإعطاء الوقت للحصول على الإحصائيات. قدمت جوائز أيضًا - تفاح. رميت واحدة بقدر ما استطعت إرسالها ، والطفل الذي صرخ لأول مرة في عهد سقوطه حصل على التفاحة.

تم تشجيع الأطفال على التوقف عن تحديد مكان الأشياء على أنها عبارة عن & اقتباس بالقرب من الشجرة ، & quot أو & quot في صالة البلوط ، & quot أو & quot في درجات الحجر ، & quot ، ويقولون بدلاً من ذلك أن الأشياء كانت في ستيفن ، أو في الكومنولث ، أو في جورج الثالث . لقد حصلوا على هذه العادة دون مشاكل. لقد كان رسم الطريق الطويل بمثل هذه الدقة بمثابة نعمة كبيرة بالنسبة لي ، لأنني كنت معتادًا على ترك الكتب والمقالات الأخرى الموجودة في كل مكان ، ولم أكن قادرًا في السابق على تحديد المكان بشكل مؤكد ، ولذلك كنت مضطرًا في كثير من الأحيان للذهاب لجلبهم بنفسي ، لتوفير الوقت والفشل ، لكن الآن يمكنني تسمية العهد الذي تركتهم فيه ، وإرسال الأطفال.

بعد ذلك ، اعتقدت أنني سأقيس العهود الفرنسية ، وأربطها إلى جانب العهود الإنجليزية ، حتى نتمكن دائمًا من رؤية التاريخ الفرنسي المعاصر تحت أعيننا بينما نذهب في جولاتنا الإنجليزية. ربطناهم بحرب المائة عام ، ثم وضعنا الفكرة جانبًا ، ولا أتذكر الآن السبب. بعد ذلك صنعنا سياج الأوتاد الإنجليزي في التاريخ الأوروبي والأمريكي بالإضافة إلى اللغة الإنجليزية ، وكان ذلك جيدًا للغاية. الشعراء الإنجليزيون والأجانب ، رجال الدولة ، الفنانون ، الأبطال ، المعارك ، الأوبئة ، الكوارث ، الثورات - لقد وضعناهم جميعًا في الأسوار الإنجليزية وفقًا لتواريخهم. هل تفهم؟ لقد وضعنا ولادة واشنطن لأوتاد جورج الثاني ووفاته لجورج الثالث جورج الثاني. حصلت على زلزال لشبونة وجورج الثالث. إعلان الاستقلال. جوته ، شكسبير ، نابليون ، سافونارولا ، جان دارك ، الثورة الفرنسية ، مرسوم نانت ، كلايف ، ولينجتون ، واترلو ، بلاسي ، باتاي ، كاوبينز ، ساراتوجا ، معركة بوين ، اختراع اللوغاريتمات ، المجهر ، المحرك البخاري ، التلغراف - أي شيء وكل شيء في جميع أنحاء العالم - ألقيناها جميعًا بين الأوتاد الإنجليزية وفقًا لتاريخها وبغض النظر عن جنسيتها.

لو لم ينجح مخطط ربط الطريق ، كان علي أن أضع الملوك في رؤوس الأطفال بالصور - أي كان علي أن أحاول. ربما تكون قد فشلت ، لأن الصور لا يمكن أن تكون فعالة إلا عندما يصنعها التلميذ وليس السيد ، لأن العمل الذي تم وضعه على الرسم هو الذي يجعل الرسم يبقى في الذاكرة ، وكان أطفالي صغارًا جدًا لعمل رسومات في ذلك الوقت زمن. وإلى جانب ذلك ، لم يكن لديهم موهبة في الفن ، وهو أمر غريب ، لأنهم من نواحٍ أخرى مثلي.

لكنني سأقوم بتطوير خطة الصورة الآن ، على أمل أن تتمكن من استخدامها. سيكون جيدًا للداخل عندما يكون الطقس سيئًا ولا يمكن للمرء الخروج وربط الطريق. دعونا نتخيل أن الملوك هم موكب ، وأنهم خرجوا من الفلك وأسفل أرارات للتمرين وبدأوا الآن من جديد في طريق متعرج. سيؤدي ذلك إلى عرض العديد منها مرة واحدة ، وسوف يمثل كل متعرج طول فترة حكم الملك.

وما إلى ذلك وهلم جرا. سيكون لديك مساحة كبيرة ، لأنه من خلال مشروعي ستستخدم جدار صالة الاستقبال. أنت لا تضع علامة على الحائط من شأنها أن تسبب المتاعب. يمكنك فقط إرفاق أجزاء من الورق به باستخدام المسامير أو دبابيس الإبهام. هذه لن تترك أي أثر.

خذ قلمك الآن ، وواحد وعشرون قطعة من الورق الأبيض ، كل منها بوصتان مربعتان ، وسنقوم بأحد وعشرين عامًا من حكم الفاتح. في كل مربع ارسم صورة لحوت واكتب التواريخ ومدة الخدمة. نختار الحوت لعدة أسباب: اسمها ويبدأ ويليام بالحرف نفسه ، فهو أكبر سمكة تسبح ، وويليام هو الشخصية الأكثر بروزًا في التاريخ الإنجليزي بطريقة معلم أخيرًا ، فالحوت هو أسهل شيء. ليرسم. بحلول الوقت الذي سحبت فيه واحدًا وعشرين ولاية وكتبت & quot وليام الأول. - 1066-1087 - 21 عامًا & quot 21 مرة ، ستكون هذه التفاصيل ملكًا لك لا يمكنك إزاحتها من ذاكرتك بأي شيء سوى الديناميت. سأقوم بعمل عينة لك لنسخها: (الشكل 4).

لقد رفعت ذقنه عالياً للغاية ، لكن هذا لا يهم أنه يبحث عن هارولد. قد يكون الحوت ليس لديه تلك الزعانف على ظهره ، لكنني لا أتذكر وهكذا ، نظرًا لوجود شك ، فمن الأفضل أن يخطئ في الجانب الآمن. إنه يبدو أفضل ، على أي حال ، مما لو كان بدونه.

كن حذرًا ومتيقظًا للغاية أثناء رسم حوتك الأول من عينتي وكتابة الكلمة والأشكال تحته ، حتى لا تحتاج إلى نسخ العينة بعد الآن. قارن نسختك مع العينة تفحص عن كثب إذا وجدت أنك قد حصلت على كل شيء بشكل صحيح ويمكنك أن تغلق عينيك وترى الصورة واستدعاء الكلمات والأرقام ، ثم اقلب العينة وانسخها رأسًا على عقب وقم بعمل النسخة التالية من الذاكرة وأيضًا التالي والتالي ، وهكذا دواليك ، الرسم والكتابة دائمًا من الذاكرة حتى تنتهي من الواحد والعشرين بأكمله. سيستغرق ذلك عشرين دقيقة أو ثلاثين ، وبحلول ذلك الوقت ستجد أنه يمكنك صنع حوت في وقت أقل مما يمكن لشخص غير متمرس أن يصنع السردين أيضًا ، حتى وقت وفاتك ، ستكون قادرًا دائمًا على تجهيز وليامز. التواريخ إلى أي شخص جاهل يسأل بعدهم.

ستأخذ الآن ثلاثة عشر قطعة من الورق الأزرق ، كل بوصتين مربعة ، وقم بعمل ويليام الثاني. (الشكل 5.)

اجعله ينفث ماءه للأمام بدلاً من الخلف أيضًا اجعله صغيرًا ، وألصق به حربة وأعطيه تلك النظرة المريضة في عينه. وإلا فقد يبدو أنك تواصل ويليام الآخر ، وسيكون ذلك محيرًا وضررًا. من الصحيح تمامًا أن نجعله صغيرًا ، فقد كان فقط حول الحوت رقم 11 ، أو في مكان ما لم يكن هناك مكان فيه لروح والده العظيمة. لا يجب أن يظهر رأس الحربة بهذه الطريقة ، لأنه يقع داخل الحوت ويجب أن يكون بعيدًا عن الأنظار ، ولكن لا يمكن مساعدته إذا تم إزالة الشوكة حيث يعتقد الناس أن شخصًا ما قد وضع سوطًا في الحوت. حوت. من الأفضل ترك الشائكة كما هي ، وبعد ذلك سيعرف الجميع أنها حربة وتهتم بالأعمال. تذكر - ارسم من النسخة مرة واحدة فقط اجعل الاثني عشر الآخر والنقش من الذاكرة.

الحقيقة الآن أنه كلما قمت بنسخ صورة ونقشها مرة واحدة من العينة الخاصة بي ومرتين أو ثلاث مرات من الذاكرة ، ستبقى التفاصيل معك ويصعب نسيانها. بعد ذلك ، إذا كنت ترغب في ذلك ، يمكنك فقط صنع رأس الحوت وانبوب الماء للغاز حتى تنتهي فترة حكمه ، وفي كل مرة تقول النقش بدلاً من كتابته وفي حالة ويليام الثاني. اجعل HARPOON بمفرده ، وقل فوق النقش في كل مرة تفعل ذلك. كما ترى ، سيستغرق الأمر ما يقرب من ضعف الوقت للقيام بالمجموعة الأولى كما ستستغرق الثانية ، وهذا سيمنحك إحساسًا واضحًا بالفرق في طول العهدين.

بعد ذلك ، قم بعمل Henry I على خمسة وثلاثين مربعًا من الورق الأحمر. (الشكل 6.)

هذه دجاجة ، وتقترح هنري بتأثيث المقطع الأول. عندما تكرر الدجاجة والنقش حتى تتأكد منها تمامًا ، ارسم رأس الدجاجة فقط بقية الخمس وثلاثين مرة ، مع قول فوق النقش في كل مرة. وهكذا: (الشكل 7).

تبدأ في فهم كيف سيبدو هذا الموكب عندما يكون على الحائط. أولاً ، سيكون هناك واحد وعشرون حوتًا وصنبورًا للمياه ، والمربعات البيضاء الواحد والعشرون التي انضمت إلى بعضها البعض وصنع شريطًا أبيض بطول ثلاثة أقدام ونصف قدمًا في المربعات الزرقاء الثلاثة عشر في ويليام الثاني. سينضم إلى ذلك - شريط أزرق بطول قدمين وبوصتين ، متبوعًا بشريط هنري الأحمر بطول خمسة أقدام وعشر بوصات ، وهكذا. ستظهر التقسيمات الملونة للعين بذكاء الفرق في طول العهود وتؤثر على النسب على الذاكرة والفهم. (الشكل 8.)

ستيفن بلوا يأتي بعد ذلك. إنه يحتاج إلى تسعة عشر مربعًا بحجم بوصتين من الورق الأصفر. (الشكل 9.)

هذا توجيه. يشير الصوت إلى بداية اسم ستيفن. اختارها لهذا السبب. يمكنني توجيه أفضل من ذلك عندما لا أكون متحمسًا. لكن هذا سيفي بالغرض. إنه توجيه جيد بما فيه الكفاية للتاريخ. الذيل معيب ، لكنه لا يريد سوى تقويمه.

بعد ذلك يأتي هنري الثاني. أعطه خمسة وثلاثين مربعًا من الورق الأحمر. يجب أن تواجه هذه الدجاجات الغرب ، مثل السابق. (الشكل 10.)

هذه الدجاجة تختلف عن الأخرى. إنه في طريقه للاستفسار عما يحدث في كانتربري.

وصلنا الآن إلى ريتشارد الأول ، المسمى ريتشارد قلب الأسد لأنه كان مقاتلًا شجاعًا ولم يكن سعيدًا كما كان عندما كان يقود الحروب الصليبية في فلسطين ويتجاهل شؤونه في المنزل. أعطه عشرة مربعات من الورق الأبيض. (الشكل 11).

هذا أسد. مكتبه لتذكيرك بريتشارد ذو قلب الأسد. هناك شيء ما في ساقيه ، لكنني لا أعرف ما هو عليه ، لا يبدو أنهما على حق. أعتقد أن الخلفاء هم الأكثر إرضاءً ، فالواجهة الأمامية جيدة بما يكفي ، على الرغم من أنه سيكون من الأفضل لو كانوا حقوقًا وحقوقًا.

بعد ذلك يأتي الملك جون ، وقد كان ظرفًا سيئًا. كان يسمى لاكلاند. أعطى مملكته للبابا. دعه لديه سبعة عشر مربعًا من الورق الأصفر. (الشكل 12).

هذا المخلوق هو المخيم. تبدو كعلامة تجارية ، لكن هذا مجرد حادث وليس مقصودًا. إنها عصور ما قبل التاريخ وانقرضت. كانت تجوب الأرض في العصر السيلوري القديم ، وتضع البيض وتصطاد الأسماك وتتسلق الأشجار والعيش على الأحافير لأنها كانت من سلالة مختلطة ، وهو ما كان الموضة آنذاك. لقد كان شرسًا للغاية ، وكان السيلوريون القدامى يخافون منه ، لكن هذا ترويض. ماديًا ليس له ممثل الآن ، ولكن تم نقل عقله. أولاً رسمته جالسًا ، لكني قلبته في الاتجاه الآخر الآن لأنني أعتقد أنه يبدو أكثر جاذبية وحيوية عندما يكون أحد طرفيه يركض. أحب أن أعتقد أنه في هذا الموقف يعطينا فكرة سارة عن أن جون يأتي جميعًا في سعادة سعيدة لرؤية ما كان البارونات يرتبون له في Runnymede ، بينما يعطينا الآخر فكرة عن جلوسه لفهمه. الأيدي وتحزن عليها.

نأتي الآن إلى هنري الثالث. المربعات الحمراء مرة أخرى ، بالطبع - ستة وخمسون منهم. يجب أن نجعل كل عائلة Henrys بنفس اللون الذي سيجعل عهودهم الطويلة تظهر بشكل رائع على الحائط. من بين كل هنريز الثمانية لم يكن هناك سوى اثنين قصيرين. اسم محظوظ بقدر ما يستمر طول العمر. تغطي فترة حكم ستة من آل هنريز 227 عامًا. ربما كان من الجيد تسمية جميع الأمراء الملكيين هنري ، لكن تم التغاضي عن ذلك حتى فوات الأوان. (الشكل 13.)

هذا هو أفضل واحد حتى الآن. إنه في طريقه (1265) لإلقاء نظرة على أول مجلس عموم في تاريخ اللغة الإنجليزية. لقد كان حدثًا هائلاً ، وهو الوضع في المنزل ، وكان ثاني أكبر معلم للحرية أقامه القرن. لقد جعلت هنري يبدو سعيدًا ، لكن هذا لم يكن مقصودًا.

يأتي إدوارد الأول بعد ذلك بورقة LIGHT-BROWN ، خمسة وثلاثون مربعًا. (الشكل 14.)

هذا محرر. إنه يحاول التفكير في كلمة. يقوم بإسناد قدميه على كرسي ، وهي طريقة المحرر ثم يمكنه التفكير بشكل أفضل. أنا لا أهتم كثيرًا بهذا الذي لا تزال أذناه متشابهتين ، يقترح المحرر صوت إدوارد ، وسوف يفعل ذلك. يمكنني أن أجعله أفضل إذا كان لدي نموذج ، لكنني صنعت هذا النموذج من الذاكرة. لكن لا يهم على وجه الخصوص أنهم جميعًا يبدون متشابهين ، على أي حال. إنهم مغرورون ومزعجون ولا يدفعون ما يكفي. كان إدوارد أول ملك إنجليزي حقًا احتل العرش. ربما يبدو المحرر في الصورة تمامًا كما بدا إدوارد عندما رأى أن الأمر كذلك. كان موقفه كله يعبر عن الرضا والاعتزاز الممزوج بالذهول والاستغراب.

إدوارد الثاني. الآن عشرين مربعًا أزرق. (الشكل 15.)

محرر آخر. هذا الشيء خلف أذنه هو قلمه. كلما وجد شيئًا لامعًا في مخطوطتك ، يزيله بذلك. هذا يفيده ، ويجعله يبتسم ويظهر أسنانه ، كما يفعل في الصورة. لقد كان هذا للتو يبرز شيئًا ذكيًا ، وهو الآن جالس هناك وإبهامه في فتحات صدريته ، يشمت. إنهم مليئون بالحسد والخبث ، المحررون. ستذكرك هذه الصورة بأن إدوارد الثاني. كان أول ملك إنجليزي تم طرده. عند الطلب ، وقع إفادته بنفسه. لقد وجد الملكية مهنة أكثر خطورة وبغيضة ، ويمكنك أن ترى بمظهره أنه سعيد باستقالته. لقد وضع قلمه الأزرق للأبد الآن. لقد ضرب الكثير من الأشياء الجيدة في وقته.

إدوارد الثالث. الخمسين مربعات الحمراء التالية. (الشكل 16.)

هذا المحرر ناقد. لقد أخرج سكين النحت وسكين التوماهوك وبدأ بعد كتاب سيأكله على الإفطار. يتم وضع ذراعي هذا الشخص على خطأ. لم ألاحظ ذلك في البداية ، لكني أراه الآن. بطريقة ما وضع ذراعه اليمنى على كتفه اليسرى ، وذراعه اليسرى على كتفه الأيمن ، وهذا يظهر لنا ظهر يديه في كلتا الحالتين. إنه يجعله أعسرًا في كل مكان ، وهو أمر لم يحدث من قبل ، ربما باستثناء متحف. هذه هي الطريقة مع الفن ، عندما لا يتم اكتسابه ولكنه يولد لك: تبدأ في صنع شيء بسيط بسيط ، ولا تشك في أن عبقريتك بدأت في العمل وتنتفخ وتوتر في الخفاء ، وفجأة هناك تشنج وتحضر شيئًا مذهلاً. وهذا ما يسمى بالإلهام. إنه حادث لا تعرفه أبدًا متى سيأتي. ربما حاولت ما يصل إلى عام التفكير في شيء غريب مثل رجل أعسر شامل ولم أكن لأفعل ذلك ، لأنه كلما حاولت التفكير في شيء لا يمكن تصوره كلما استعصى عليك أكثر ولكن لا يمكن أن تهرب من الإلهام ، ما عليك سوى أن تطعم الإلهام وستحصل عليه في كل مرة.انظروا إلى "بوتيتشيلي" & quotSpring. & quot ؛ كانت تلك النساء الثعابين لا يمكن تصورها ، لكن الإلهام أمّنها لنا ، بفضل الخير. لقد فات الأوان لإعادة تنظيم هذا المحرر الناقد الآن سنتركه كما هو. سوف يعمل على تذكيرنا.

ريتشارد الثاني. المربعات البيضاء الثانية والعشرون التالية. (الشكل 17.)

نستخدم الأسد مرة أخرى لأن هذا ريتشارد آخر. مثل إدوارد الثاني ، تم طرده. إنه يلقي نظرة حزينة أخيرة على تاجه قبل أن يأخذوه. لم تكن هناك مساحة كافية وجعلتها صغيرة جدًا ولكنها لم تناسبه أبدًا على أي حال.

الآن ننتقل إلى منعطف القرن مع خط جديد من الملوك - ملوك لانكاستر.

هنري الرابع. أربعة عشر مربعًا من الورق الأصفر. (الشكل 18.)

لقد وضعت هذه الدجاجة بيضة سلالة جديدة وأدركت حجم الحدث. إنها تعطي إشعارًا بالطريقة المعتادة. لاحظت أنني أتحسن في بناء الدجاج. في البداية صنعتها كثيرًا مثل الحيوانات الأخرى ، لكن هذا هو الأرثوذكسي. أذكر هذا لتشجيعك. ستجد أنه كلما مارست أكثر كلما أصبحت أكثر دقة. كان بإمكاني دائمًا رسم الحيوانات ، لكن قبل أن أتعلم ، لم أتمكن من تحديد نوعها عندما أنجزتها ، لكن يمكنني الآن. حافظ على شجاعتك ستكون هي نفسها معك ، على الرغم من أنك قد لا تعتقد ذلك. توفي هنري بعد عام من ولادة جان دارك.

هنري الخامس تسعة مربعات زرقاء. (الشكل 19)

هناك تراه ضائعًا في التأمل فوق النصب التذكاري الذي يسجل الشخصيات المذهلة لمعركة أجينكور. يقول التاريخ الفرنسي إن 20.000 من الإنجليز هزموا 80.000 فرنسي هناك ويقول المؤرخون الإنجليز إن خسارة الفرنسيين ، في القتلى والجرحى ، كانت 60.000.

هنري السادس. تسعة وثلاثون مربعًا أحمر. (الشكل 20)

هذا هو هنري السادس المسكين ، الذي حكم لفترة طويلة وسجل الكثير من المصائب والإهانات. كارثتان عظيمتان أيضًا: فقد فرنسا أمام جوان دارك وفقد العرش وأنهى السلالة التي بدأها هنري الرابع في العمل مع مثل هذه الآفاق الجيدة. في الصورة نراه حزينًا ومرهقًا ومكتئبًا ، مع سقوط الصولجان من قبضته المتوترة. إنه إخماد مثير للشفقة لشمس طلعت في مثل هذا الروعة.

إدوارد الرابع. اثنان وعشرون مربعًا بني فاتح. (الشكل 21).

هذا محرر مجتمع ، يجلس هناك مرتديًا ملابس أنيقة ، وساقاه متقاطعتان بهذه الطريقة البطيئة ، ويراقب الملابس التي ترتديها السيدات ، حتى يتمكن من وصفها في جريدته وجعلها أفضل مما هي عليه والحصول على رشاوى مقابل ذلك. تصبح ثريًا. تلك الزهرة التي يرتديها في عروته هي وردة - وردة بيضاء ، وردة يورك - وستذكرنا بحرب الورود ، وأن الزهرة البيضاء كانت اللون الفائز عندما تولى إدوارد العرش وطرد سلالة لانكاستر.

إدوارد الخامس ثلث مربع أسود. (الشكل 22.)

قتل عمه ريتشارد في البرج. عندما تحصل على العهود معروضة على الحائط ، سيكون هذا واضحًا ويمكن تذكره بسهولة. إنه الأقصر في تاريخ اللغة الإنجليزية باستثناء Lady Jane Grey's ، والذي كان عمره تسعة أيام فقط. لم يتم الاعتراف بها رسميًا على أنها ملك إنجلترا ، ولكن إذا احتلت أنا أو أنت عرشًا في أي وقت ، فإننا نرغب في الحصول على إشعار مناسب بذلك وسيكون ذلك عادلاً وصحيحًا أيضًا ، خاصةً إذا لم نكتسب شيئًا من ذلك و إلى جانب ذلك فقدنا أرواحنا.

ريتشارد الثالث. اثنين من المربعات البيضاء. (الشكل 23.)

هذا ليس أسدًا جيدًا ، لكن ريتشارد لم يكن ملكًا جيدًا جدًا. قد تعتقد أن هذا الأسد له رأسان ، لكن هذا ليس كذلك لأن أحدهما مجرد ظل. ستكون هناك ظلال لبقية أفراده ، ولكن لم يكن هناك ضوء كافٍ للدوران ، فقد كان يومًا مملًا ، مع لمحات عابرة من الشمس فقط بين الحين والآخر. كان ريتشارد محدبًا في الظهر وقلبًا قاسيًا ، وسقط في معركة بوسورث. لا أعرف اسم تلك الزهرة في الإناء ، لكننا سنستخدمها كعلامة تجارية لريتشارد ، حيث يُقال إنها تنمو في مكان واحد فقط في العالم - حقل بوسورث - والتقاليد تقول إنها لم تنمو أبدًا هناك حتى قام الدم الملكي لريتشارد بتسخين بذوره المخفية للحياة وجعلها تنمو.

هنري السابع. أربعة وعشرون مربع أزرق. (الشكل 24.)

هنري السابع. لم يكن يحب الحروب والاضطرابات ، فقد فضل السلام والهدوء والازدهار العام الذي تخلقه هذه الظروف. كان يحب الجلوس على هذا النوع من البيض لحسابه الخاص وكذلك حساب الأمة ، ويفقسهم ويحصي نتيجتهم. عندما مات ، ترك وريثه 2،000،000 جنيه ، وهي ثروة غير عادية لملك في تلك الأيام. أعطاه إنجاز كولومبوس العظيم حمى الاكتشاف ، وأرسل سيباستيان كابوت إلى العالم الجديد للبحث عن بعض الأراضي الأجنبية لإنجلترا. هذه سفينة كابوت هناك في الزاوية. كانت هذه هي المرة الأولى التي تذهب فيها إنجلترا بعيدًا إلى الخارج لتوسيع ممتلكاتها - ولكنها لم تكن الأخيرة.

هنري الثامن. ثمانية وثلاثون مربعًا أحمر. (الشكل 25.)

هذا هو هنري الثامن. قمع دير على طريقته المتغطرسة.

إدوارد السادس. ستة مربعات من الورق الأصفر. (الشكل 26.)

إنه آخر إدوارد حتى الآن. يشار إليه بهذا الشيء فوق رأسه ، وهو الأخير - صانع الأحذية.

ماري خمسة مربعات من ورق أسود. (الشكل 27).

الصورة تمثل شهيدا محترقا. إنه في مؤخرة الدخان. الأحرف الثلاثة الأولى من اسم مريم والحروف الثلاثة الأولى من كلمة شهيد هي نفسها. الاستشهاد كان يخرج في يومها وكان الشهداء يندرون لكنها صنعت عدة. لهذا السبب يطلق عليها أحيانًا اسم ماري الدموية.

يقودنا هذا إلى عهد إليزابيث ، بعد مرور ما يقرب من خمسمائة عام من تاريخ إنجلترا - 492 على وجه الدقة. أعتقد أنه يمكنك الآن الوثوق في المضي قدمًا في بقية الطريق دون المزيد من الدروس في الفن أو الإلهام في مسألة الأفكار. لديك المخطط الآن ، وشيء ما في اسم الحاكم أو وظيفته سيقترح الرمز المصور. لن يساعد الجهد المبذول في ابتكار مثل هذه الأشياء ذاكرتك فحسب ، بل سيطور الإبداع في الفن. انظر ماذا فعلت لي. إذا لم تجد جدار الصالون كبيرًا بما يكفي لتاريخ إنجلترا بأكمله ، فاستمر في ذلك في غرفة الطعام والغرف الأخرى. هذا سيجعل الجدران ممتعة ومفيدة وتستحق شيئًا حقًا بدلاً من أن تكون مجرد أشياء مسطحة لتماسك المنزل معًا.

انظر الموضوع ذي الصلة: لعبة Mark Twain's Memory Builder عبر الإنترنت على هذا الموقع.


شاهد الفيديو: أقوال ساخرة لمارك توين. أشهر عبارات مارك توين الساخرة. أقوال وحكم هادفه وساخرة