يستدعي مخرج الفيلم الصامت و.ك. مجالات

يستدعي مخرج الفيلم الصامت و.ك. مجالات

يشارك ماك سينيت ، مبتكر Keystone Kops ، ذكرياته عما كان عليه الحال مع الممثل الكوميدي الذي لا يضاهى و. مجالات.


كان الصمت ذهبيًا في لونغ آيلاند

تحظى كلاسيكيات هوليوود - خاصة تلك التي كانت قبل ظهور الصوت - بالاهتمام هذه الأيام ، بفضل "The Artist" ، وهي ميزة صامتة جديدة الآن في مسارح Long Island - وتثير ضجة أوسكار كبيرة.

ومع ذلك ، فإن ما قد لا يعرفه الكثيرون هو أن حصة عادلة من تلك الكلاسيكيات المبكرة لم تكن مصنوعة في هوليوود على الإطلاق ، ولكن في لونغ آيلاند.

هذا صحيح. قبل أن تسود هوليوود ، كان L.I. أنتجوا أفلامًا صامتة وأفلامًا صامتة مبكرة. أيقونات مثل Rudolph Valentino و W.C. تم تصوير كل من Fields و Gloria Swanson في الموقع عبر ناسو وسوفولك وفي استوديوهات في بروكلين وكوينز.

نتحدث مرة أخرى في اليوم ، عندما كانت صناعة السينما جديدة مثل YouTube أو iPod.

خلفية متعددة الاستخدامات للأفلام

احصل على أحدث أخبار المشاهير والتلفزيون والمزيد.

بالنقر فوق تسجيل ، فإنك توافق على سياسة الخصوصية الخاصة بنا.

يقول ديلان سكولنيك ، المدير المشارك لمركز فنون السينما في هنتنغتون ، الذي يستضيف سلسلة أفلام شهرية صامتة: "ذهب صانعو الأفلام إلى نيوجيرسي ، شمال الولاية ، في كل مكان". "لكن لونغ آيلاند كانت متعددة الاستخدامات. كانت هناك قصور ومزارع وغابات وشواطئ .... مثل الآن ، ولكن مع حركة مرور أقل."

تم تصوير مئات الأفلام هنا ، يعود تاريخها إلى تسعينيات القرن التاسع عشر. تشمل الأفلام القصيرة لشركة موتوسكوب الأمريكية سلسلة من 1897 مع الغواصين في باث بيتش في بروكلين ، وتغطية كلاب الصيد والخيول في نادي ميدوبروك هانت في هيمبستيد في عام 1899.

"كانت مواقع لونغ آيلاند مفضلة بشكل كبير ، وكثيرًا ما شوهدت أطقم العمل في أماكن مثل ساغ هاربور ، وهنتنغتون ، ومانهاست ، وفارمينجديل وجريت نيك" ، كما يشير المؤرخ السينمائي بجامعة روتجرز ريتشارد كوسزارسكي في كتابه الشامل "هوليوود على نهر هدسون".

أنشأ استوديو Vitagraph متجرًا في Flatbush في عام 1905 ، وافتتح مرفقًا تابعًا للأقمار الصناعية في Bay Shore بعد حوالي 10 سنوات ، تبعه استوديو Famous Players-Lasky ، الذي تم بناؤه في أستوريا في عام 1920. (بعد بضع سنوات ، سيصبح منزلًا لـ باراماونت بيكتشرز ، أنتجت أكثر من 120 فيلمًا في العشرينات والثلاثينيات.)

عاشت النجوم في مكان قريب ، في بايسايد (غلوريا سوانسون ، دبليو سي فيلدز) وجريت نيك (جروشو ماركس) ومانهاست (فيرنون وقلعة إيرين).

قام The Castles ببطولة ورقص في "The Whirl of Life" ، وهو فيلم كوميدي تم تصويره عام 1915 جزئيًا في Long Beach. د. غامر جريفيث بالعمل مع Lynbrook في عام 1911 عن فيلم The Stuff Heroes Made Of. و "In Pursuit of Polly" ، وهي لقطة تجسس عام 1918 في أويستر باي ، لعبت دور البطولة في فيلم ما قبل غليندا ذا جود ويتش بيلي بيرك.

يقول جوشوا روف ، أمين مجموعة العربات والتاريخ في متحف لونغ آيلاند في ستوني بروك: "لطالما كنت مهتمًا بالفيلم ، لكنني لم أفكر مطلقًا في الزاوية المحلية". نظم راف معرضًا في عام 2005 غطى أكثر من قرن من الإنتاج السينمائي المحلي - لكن الأيام الأولى كانت الأكثر إثارة للدهشة ، كما يقول.

انتقاء المعالم المحلية

استأجر فيلمًا صامتًا ، ولن تعرف أبدًا ما الذي ستكتشفه.

"الطاحونة الهولندية" من دراما ماري بيكفورد عام 1916 "هولدا من هولندا" من بريدجهامبتون. البامبا الأرجنتينية في فيلم فالنتينو عام 1924 الحارقة "شيطان القديس" هي أجزاء من فارمنجديل. وإعداد "نيو إنجلاند" لـ D.W. كوميديا ​​جريفيث عام 1925 ، "سالي نشارة الخشب" بطولة دبليو سي. مجالات؟ Bayside و Great Neck ، يلاحظ راف. "في أحد المشاهد ، من الواضح أنك تنظر إلى نورثرن بوليفارد".

بعد مرور عام ، أطلق فيلدز النار على فيلم "So's Your Old Man" وهو يصطدم بسيارة من طراز A Ford في شجرة (في هنتنغتون) ويؤدي روتينه الشهير في لعبة الجولف (في نادي Deepdale Country الأصلي في Lake Success ، قبل أن ينتقل إلى مانهاست لإفساح المجال لـ LIE).

ربما يكون أكثر أفلام L.I غموضًا هو فيلم The Great Gatsby لعام 1926 ، وهو أول نسخة من ثلاثة أفلام ، ومع ذلك فإن الفيلم الوحيد الذي تم تصويره بالفعل على الشاطئ الشمالي. للأسف ، بقيت المقطورة فقط ، تظهر المحتفلين الجامحين يقفزون في بركة والراوي نيك كارواي يجد جورج الميكانيكي (الشاب ويليام باول) ميتًا وسط رقعة متدحرجة من أشجار الصنوبر.

كان فيلم "The Cocoanuts" (1929) و "Animal Crackers" (1930) للمخرج ماركس براذرز من أكثر الأفلام نجاحًا تم تصويره في استوديو أستوريا ، ولكن بحلول ذلك الوقت كان قد فات الأوان.

لقد أدرك التنفيذيون السينمائيون بالفعل ما هو واضح - صخور الطقس في هوليوود. يمكنهم إطلاق النار على مدار السنة. وبحلول نهاية العشرينيات من القرن الماضي ، قاموا بتوحيد الصناعة خارج الغرب.

قامت الاستوديوهات بإخراج بعض الأفلام الأخيرة. تم تصوير فيلم The Emperor Jones ، الذي تم تصويره في الجنوب ومنطقة البحر الكاريبي ، هنا في عام 1933 بسبب بند في عقد Paul Robeson ينص على أنه لن يعمل أسفل خط Mason-Dixon. عندما يغسل في تلك الجزيرة الكاريبية؟ إنه شاطئ جونز.

في أواخر عام 1939 ، تم إطلاق النار على الناطق باللغة اليديشية "تيفي" في مزرعة للبطاطس شرق أريحا. اليوم ، هذا السياج المقسم للسكك الحديدية والطريق الترابي المتخلف في المسافة هو تقريبًا المخرج 43 على LIE.

يعترف روف: "هناك قدر لا بأس به من المعلومات المضللة". "الحقيقة هي أننا ربما لن نعرف أبدًا المدى الكامل لوجود صناعة السينما على الجزيرة."

ومع ذلك ، يتساءل المرء ، مع نجاح "الفنان" ، هل يمكن للأفلام الصامتة أن تعود؟ يقول مديرها ميشال هازانافيسيوس: "أعتقد أن الناس جاهزون". "إنهم يشاهدون الأفلام على أجهزة الكمبيوتر ، والهواتف ، والمسارح ، والطائرات - فلماذا لا يحدث هذا؟ أه ... أه ، كيف تقول؟" يتعثر ، يبحث عن الكلمات باللغة الإنجليزية. "ما هو قديم .. .. يصبح جديدًا."


بدأت مسيرة فيلدز في مجال الأعمال الاستعراضية في فودفيل ، حيث حقق نجاحًا دوليًا كمشعوذ صامت. بدأ في دمج الكوميديا ​​في تمثيله وكان ممثلًا كوميديًا مميزًا في Ziegfeld Follies لعدة سنوات. أصبح نجمًا في الكوميديا ​​الموسيقية في برودواي شقائق النعمان (1923) ، حيث لعب دور رجل ملون صغير الحجم. غالبًا ما كانت أدواره في المرحلة اللاحقة والأفلام تتشابه مع الأوغاد أو شخصيات كل رجل متشابهة.

من بين علاماته التجارية كانت لهجة خشنه ومفرداته الفخمة. تم التعرف بشكل عام على فيلمه وشخصيته الإذاعية مع الحقول نفسه. تمت صيانته من قبل أقسام الدعاية في استوديوهات فيلدز (باراماونت ويونيفرسال) وتم إنشاؤه من خلال سيرة روبرت لويس تايلور ، دبليو سي فيلدز ، حماقاته وثرواته (1949). ابتداءً من عام 1973 ، مع نشر رسائل فيلدز وصورها وملاحظاتها الشخصية في كتاب حفيد رونالد فيلدز دبليو سي الحقول بنفسه، تبين أن فيلدز كان متزوجًا لأول مرة (ثم انفصل عن زوجته) ، ودعم ابنهما ماليًا وأحب أحفاده.

ولد ويليام كلود دوكينفيلد فيلدز في داربي بولاية بنسلفانيا ، وهو أكبر طفل لأسرة من الطبقة العاملة. والده ، جيمس ليدون دوكينفيلد (1841-1913) ، كان من عائلة إنجليزية هاجرت من شيفيلد ، يوركشاير ، إنجلترا ، في عام 1854. [3] [4] خدم جيمس دوكينفيلد في السرية إم في فوج المشاة 72 بنسلفانيا في الولايات المتحدة. أصيبت الحرب الأهلية عام 1863. [5] كانت والدة فيلدز ، كيت سبانجلر فيلتون (1854-1925) ، بروتستانتية من أصل بريطاني. [6] [7] 1876 دليل مدينة فيلادلفيا يسرد جيمس دوكينفيلد ككاتب. بعد الزواج ، عمل كتاجر منتجات مستقل وحارس فندق بدوام جزئي. [7] [8]

كان لكلود دوكينفيلد (كما كان معروفًا) علاقة متقلبة مع والده قصير المزاج. هرب من المنزل مرارًا وتكرارًا ، بدءًا من سن التاسعة ، غالبًا للبقاء مع جدته أو عمه. [9] كان تعليمه متقطعًا ولم يتقدم بعد المدرسة الابتدائية. [10] في سن الثانية عشرة ، عمل مع والده في بيع المنتجات من عربة ، حتى اندلع قتال بين الاثنين أدى إلى هروب الحقول مرة أخرى. [11] في عام 1893 ، عمل لفترة وجيزة في متجر ستروبريدج ولوثير ، [12] وفي منزل للمحار. [13]

قام فيلدز في وقت لاحق بتزيين قصص طفولته ، حيث صور نفسه على أنه هارب عاش بذكائه في شوارع فيلادلفيا منذ سن مبكرة ، ولكن يُعتقد أن حياته المنزلية كانت سعيدة بشكل معقول. [14] كان قد اكتشف بالفعل في نفسه وسيلة لألعاب الشعوذة ، وألهمه الأداء الذي شاهده في مسرح محلي لتكريس وقت كبير لإتقان شعوذة. [13] في سن 17 ، كان يعيش مع عائلته ويؤدي عمل شعوذة في الكنيسة والعروض المسرحية. [15]

في عام 1904 زاره والد فيلدز لمدة شهرين في إنجلترا أثناء أدائه هناك في قاعات الموسيقى. [16] مكن فيلدز والده من التقاعد ، واشترت له منزلًا صيفيًا ، وشجع والديه وإخوته على تعلم القراءة والكتابة ، حتى يتمكنوا من التواصل معه عن طريق الرسائل. [17]

استوحى جيمس إدوارد هاريجان من نجاح "Original Tramp Juggler" ، [18] تبنى فيلدز زيًا مشابهًا للحية الرثة وبدلة التوكسيدو المتهالكة ودخل الفودفيل باعتباره "مشعوذًا متشردًا" في عام 1898 مستخدماً اسم دبليو سي فيلدز. [19] دعمت عائلته طموحاته بالمرحلة ووديته في القطار في جولته المرحلة الأولى. لإخفاء التلعثم ، لم تتحدث الحقول على خشبة المسرح. [20] في عام 1900 ، سعيًا لتمييز نفسه عن العديد من أعمال "المتشرد" في الفودفيل ، قام بتغيير زيه وماكياج ، وبدأ بجولة باسم "المشعوذ غريب الأطوار". [21] تلاعب بصناديق السيجار والقبعات وأشياء أخرى في تمثيله ، وأعيد إنتاج أجزاء منها في بعض أفلامه ، ولا سيما في الكوميديا ​​عام 1934 الطريقة القديمة.

بحلول أوائل القرن العشرين ، أثناء قيامه بجولة ، كان يُطلق عليه بانتظام أعظم مشعوذ في العالم. [22] أصبح رائدًا في أمريكا الشمالية وأوروبا ، وقام بجولة في أستراليا وجنوب إفريقيا في عام 1903. [23] عندما لعب فيلدز للجمهور الناطق باللغة الإنجليزية ، وجد أنه يمكنه الحصول على المزيد من الضحك من خلال إضافة طقطقة غمغمة وساخرة إلى صورته الروتين. وفقًا لو. بوكانان تيلور ، أحد الممثلين الذي شاهد أداء فيلدز في قاعة موسيقى إنجليزية ، فإن فيلدز "توبيخ كرة معينة لم تصل إلى يده بدقة" ، و "تمتم بعبارات شتائم غريبة وغير مفهومة لسيجاره عندما غاب عن فمه ". [24]

في عام 1905 ، ظهر Fields لأول مرة في برودواي في فيلم كوميدي موسيقي ، شجرة لحم الخنزير. تطلب منه دوره في العرض تقديم خطوط حوار ، وهو ما لم يفعله من قبل على خشبة المسرح. [25] قال في وقت لاحق ، "أردت أن أصبح ممثلًا كوميديًا حقيقيًا ، وهناك كنت ، موقوفًا ومحميًا على أنه مجرد لاعب كوميدي." [26] في عام 1913 قام بأداء فاتورة مع سارة برنهارد (التي اعتبرت فيلدز "فنانة [لا يمكنها أن تفشل في إرضاء أفضل فئة من الجمهور") أولاً في قصر نيويورك ، ثم في إنجلترا في حفل ملكي أداء جورج الخامس وكوين ماري. [27] واصل جولته في الفودفيل حتى عام 1915. [28]

ابتداء من عام 1915 ، ظهر في برودواي في Florenz Ziegfeld's Ziegfeld Follies Revue ، [29] مبهجًا للجماهير بمسرحية هزلية للبلياردو الجامحة ، مع إشارات غريبة الشكل وطاولة مصممة خصيصًا لعدد من الكمامات المرحة واللقطات الخادعة المدهشة. تم إعادة إنتاج لعبة البلياردو الخاصة به ، جزئيًا ، في بعض أفلامه ، ولا سيما في ستة من نفس النوع في عام 1934. كان العمل ناجحًا ، وتألق فيلدز في الحماقات من عام 1916 إلى عام 1922 ، ليس كمشعوذ ولكن كممثل كوميدي في اسكتشات الفرقة. بالإضافة إلى العديد من إصدارات الحماقات، لعبت الحقول دور البطولة في الكوميديا ​​الموسيقية الموسيقية في برودواي عام 1923 شقائق النعمان، حيث أتقن شخصيته كرجل محتال ملون صغير. في عام 1928 ظهر في غرور إيرل كارول.

تميز زيه المسرحي من عام 1915 فصاعدًا بقبعة علوية ومعطف وياقة مقطوعة وعصا. كان للزي تشابه ملحوظ مع الشخصية الكوميدية ألي سلوبر ، والتي ربما كانت مصدر إلهام لزي فيلدز ، وفقًا لروجر سابين. قد تكون شخصية Sloper بدورها مستوحاة من السيد Micawber لديكنز ، الذي لعبه فيلدز لاحقًا في الفيلم. [30]

العصر الصامت و الحديث الأول تحرير

في عام 1915 ، لعبت الحقول دور البطولة في فيلمين كوميديين قصيرين ، أسماك القرش و معضلة سيادته، تم تصويره في الاستوديو الأمريكي التابع لشركة Gaumont الفرنسية في Flushing ، نيويورك. [31] منعته التزاماته المسرحية من القيام بالمزيد من الأعمال السينمائية حتى عام 1924 ، عندما لعب دورًا مساندًا فيها جانيس ميريديث، قصة حرب ثورية رومانسية من بطولة ماريون ديفيز. [32] أعاد تمثيله شقائق النعمان دور في تأليف فيلم صامت ، أعيدت تسميته سالي من نشارة الخشب (1925) وإخراج دي دبليو جريفيث إلى عن على باراماونت بيكتشرز. على أساس عمله في هذا الفيلم وإنتاج جريفيث اللاحق تلك الفتاة رويال، عرض باراماونت على الحقول عقدًا لتمثيل سلسلة أفلامه الكوميدية الطويلة. كان دور البطولة التالي في إنها لعبة الجيش القديم (1926) ، والذي ظهر فيه صديقه لويز بروكس ، الذي أصبح فيما بعد أسطورة الشاشة لدورها في G. صندوق باندورا (1929) في ألمانيا. [33] فيلم فيلدز لعام 1926 ، والذي تضمن نسخة صامتة من تسلسل الشرفة التي تم توسيعها لاحقًا في الفيلم الصوتي إنها هدية (1934) ، حقق نجاحًا متوسطًا في شباك التذاكر. [34] ومع ذلك ، فإن الأفلام الثلاثة التالية هي الحقول التي تم إنتاجها في أستورياهكذا هو رجلك العجوز (1926 ، أعيد تشكيلها باسم أنت تخبرني! في عام 1934) ، الخزافين (1927) و الجري البرية (1927) كانت نجاحات على نطاق متزايد واكتسبت فيلدز عددًا متزايدًا من المتابعين كممثل كوميدي صامت. الجري البرية كان الأكثر نجاحًا من بين هؤلاء ، حيث بلغت التكلفة النهائية 179000 دولار أمريكي وجلبت إيجارات محلية قدرها 328000 دولار أمريكي و 92000 دولار أمريكي أخرى من الخارج. [35] أدى التنافس بين مديري استوديو باراماونت ب. الجري البرية كان آخر فيلم صامت صنعه باراماونت في أستوريا. عندما اكتمل التصوير في 28 أبريل ، تم التخلي عن العدد القليل المتبقي من الأفراد المتبقين في القرعة بدفع تعويضات نهاية الخدمة لمدة أسبوعين وتوقف الاستوديو عن العمل. [36] ذهب فيلدز على الفور إلى هوليوود ، حيث تعاون شولبيرج مع تشيستر كونكلين في ميزتين وأعاره وكونكلين في نسخة جديدة من إنتاج آل كريستي. رومانسي تيلي المثقوبة لإصدار باراماونت. كل هذه كانت إخفاقات تجارية وضاعت الآن. [37]

ارتدى فيلدز شاربًا قذرًا مشابكًا في جميع أفلامه الصامتة. وفقًا لمؤرخ الفيلم ويليام ك.إيفرسون ، أصر بشكل منحرف على ارتداء الشارب المزيف بشكل واضح لأنه كان يعلم أن الجمهور لا يحبه. [38] ارتداه فيلدز في أول فيلم صوتي له ، اخصائي الجولف (1930) - مؤلف من بكرتين يستنسخ بأمانة رسمًا كان قد قدمه في عام 1918 في الحماقات [39] - لكنه تخلى عن ارتداء الشارب بعد أول فيلم روائي طويل له ، صاحبة الجلالة ، الحب (1931) ، إنتاجه الوحيد من إنتاج شركة Warner Bros. والمرة الوحيدة التي ارتدى فيها شاربًا أكثر واقعية لدور ما. [40]

في تحرير باراماونت

في عصر الصوت ، ظهرت الحقول في ثلاثة عشر فيلمًا طويلًا لـ Paramount Pictures ، بدءًا من أرجل مليون دولار في عام 1932. في تلك السنة ظهر أيضًا في تسلسل في فيلم المختارات لو كان لدي مليون. في عامي 1932 و 1933 ، قدمت فيلدز أربعة مواضيع قصيرة للرائد الكوميدي ماك سينيت ، وزعت من خلال شركة باراماونت بيكتشرز. وصف سيمون لوفيش هذه القصص القصيرة ، التي تم تكييفها مع بعض التعديلات من روتين فيلدز المسرحي وكتبها بالكامل بنفسه ، بأنها "جوهر" الحقول ". [41] أولهم ، طبيب الاسنان، هو أمر غير معتاد في أن فيلدز يصور شخصية غير متعاطفة تمامًا: فهو يغش في لعبة الجولف ، ويهاجم العلبة ، ويعالج مرضاه بقسوة جامحة. يقول William K. Everson أن قسوة هذه الكوميديا ​​جعلتها "بالكاد أقل مرحًا" ، لكن "يجب أن تكون الحقول قد عرفت أن طبيب الاسنان قدم عيبًا خطيرًا في صورة كوميدية كان من المفترض أن تدوم "، وأظهر شخصية أكثر دفئًا إلى حد ما في شورتات Sennett القصيرة اللاحقة له. البيت الدولي في عام 1933 ، جعله نجمًا رئيسيًا. [43] تم الكشف لاحقًا عن اقتطاع مهتز من الإنتاج ، والذي يُزعم أنه سجل الفيلم الوحيد لزلزال لونغ بيتش في ذلك العام ، على أنه تم تزويره كحيلة دعائية للفيلم. [44]

الكلاسيكية 1934 فيلدز إنها هدية تتضمن واحدة أخرى من رسوماته المسرحية المبكرة ، واحدة يحاول فيها الهروب من عائلته المزعجة بالنوم على الشرفة الخلفية ، حيث يربكه الجيران والبائعون المزعجون. هذا الفيلم ، مثل أنت تخبرني! و رجل على الأرجوحة الطائرة، انتهى بسعادة مع ربح غير متوقع أعاد مكانته في عائلات الشاشة الخاصة به. بفضل هذه النجاحات التي حققتها الشاشة ، تمكنت Fields في عام 1935 من تحقيق طموح وظيفي من خلال لعب شخصية Mr.Micawber في MGM's ديفيد كوبرفيلد. [45]

لقد تسبب الإجهاد الناجم عن كل هذا النشاط في خسائر جسدية فادحة في صحة فيلدز. لقد أصيب بالإنفلونزا ومشاكل في الظهر تتطلب تمريض على مدار الساعة في أواخر يونيو 1935 ، ثم تحطم عاطفياً بسبب الوفاة المفاجئة لاثنين من أقرب أصدقائه ، ويل روجرز في 15 أغسطس وسام هاردي في 16 أكتوبر. من هذه الأحداث تسببت في انهيار كامل لـ Fields مما جعله يوقفه لمدة تسعة أشهر. [46] لقد اقترب بحذر شديد في العام التالي لإعادة إنشاء دوره المسرحي المميز في شقائق النعمان بالنسبة لـ Paramount Pictures ، قبله ، لكنه كان ضعيفًا جدًا طوال الإنتاج وغالبًا ما كان يستخدم مزدوجًا في اللقطات الطويلة. [47] بعد اكتمال التصوير ، تراجعت صحته غير المستقرة عندما علم أن صديقًا مقربًا آخر وشريكًا في الشاشة ، تاماني يونغ ، قد مات أثناء نومه في 26 أبريل عن عمر يناهز 49 عامًا. أدى فقدان ثلاثة من أصدقائه في أقل من عام إلى غرق فيلدز في أعماق البحار. الاكتئاب ، بالإضافة إلى توقفه عن الأكل ، اشتعلت آلام ظهره ، وعادت مشكلة احتقان الرئة المزمن إلى الانتقام ، وتحولت في النهاية إلى التهاب رئوي. كان في المستشفيات والمصحات للعلاجات المختلفة حتى صيف عام 1937.

في سبتمبر 1937 ، عادت الحقول إلى هوليوود لتصبح "نجمة" في مختارات متنوعة موسيقية معقدة لباراماونت البث الكبير لعام 1938 أثناء البطولة مع مارثا راي ودوروثي لامور وبوب هوب. في تطور غير عادي ، يلعب Fields دور شقيقين متطابقين تقريبًا (T. Frothingill Bellows و S.B.بيلو) وتعاون مع العديد من الموسيقيين العالميين البارزين في ذلك الوقت بما في ذلك: Kirsten Flagstad (أوبرا نرويجية سوبرانو) ، ويلفريد بيليتيير (قائد الأوركسترا الكندي لأوركسترا أوبرا ميتروبوليتان في نيويورك) ، تيتو جيزار (مطرب مكسيكي) ، شيب فيلدز (يقود موسيقى الجاز Rippling Rhythm Jazz) أوركسترا) وجون سيري الأب (عازف الأوركسترا الإيطالي الأمريكي). شكرا على الذكرى [49] لكن فيلدز كرهت العمل في الفيلم وكرهت المخرج ميتشل ليسين بشكل خاص ، الذي شعر بنفس الطريقة تجاه فيلدز واعتقد أنه غير مضحك وصعب. ("كان أبن العاهرة الأكثر عنادًا الذي حاولت العمل معه على الإطلاق" ، هذا ما قاله ليسين.) كانت الجدالات بين فيلدز ولايزن ثابتة ومكثفة خلال فترة التصوير التي استمرت خمسة أشهر إلى درجة أنه عندما انتهى الإنتاج في نوفمبر في 15 سبتمبر 1937 ، عاد ليسين إلى المنزل وأصيب بنوبة قلبية. [50]

تعديل الحقول مقابل "Nibblers"

أصبحت الحقول في السنوات الأولى من مسيرته السينمائية شديدة الحماية لممتلكاته الفكرية التي شكلت أفعاله وعرفت شخصيته على الشاشة. في هزلية ، الفودفيل ، وفي صناعة الأفلام السينمائية سريعة التوسع ، غالبًا ما قام العديد من زملائه من فناني الأداء وكتاب الكوميديا ​​بنسخ أو "استعارة" الرسومات أو أجزاء من الأعمال الروتينية التي طورها وقدمها الآخرون. [51] [52] ليس من المستغرب ، حيث استمرت شعبية فيلدز لدى الجماهير في الارتفاع بعد عام 1915 ، بعد عمله الأولي في الأفلام ، بدأ فنانون آخرون في تبني ودمج أجزاء من أعماله الناجحة في عروضهم الخاصة. [53] بدأت الحقول في عام 1918 بمكافحة السرقة من خلال تسجيل رسوماته وغيرها من المواد الكوميدية في مكتب حقوق الطبع والنشر بمكتبة الكونغرس في واشنطن العاصمة. شعر بأنه "مضطر" إلى وضع تحذير بارز في ذلك العام في عدد 13 يونيو من متنوع، الورقة التجارية الأكثر قراءة على نطاق واسع في ذلك الوقت. [53] موجه إلى "Nibblers" ، وبشكل أكثر تحديدًا إلى "لاعبين هزليين وصور غير متحفظين" ، يشغل إشعار Fields ما يقرب من نصف صفحة في متنوع. [53] في ذلك ، حذر زملائه فناني الأداء من أن جميع "أفعاله (وأعماله) محمية بموجب حقوق الطبع والنشر الأمريكية والدولية" ، وأكد أنه ومحاميه في نيويورك وشيكاغو "سيحاكمون بقوة جميع المخالفين في المستقبل". [53] تمت طباعة "دبليو سي فيلدز" الختامية بأحرف كبيرة لدرجة أنها سادت على صفحتين في الورقة.

واصل فيلدز شخصيًا ومع مستشار قانوني حماية مادته الكوميدية خلال العقود الأخيرة من حياته المهنية ، لا سيما فيما يتعلق بإعادة استخدام تلك المواد في أفلامه. على سبيل المثال ، قام بحقوق الطبع والنشر لرسمه المسرحي الأصلي "حلقة عند طبيب الأسنان" ثلاث مرات: في يناير 1919 ومرتين مرة أخرى في عام 1928 ، في يوليو وأغسطس. [56] لاحقًا ، بعد 13 عامًا من تسجيله الأول لحقوق الطبع والنشر ، استمر نفس الرسم التخطيطي في خدمة الحقول كإطار عمل لتطوير كتابه القصير الملحوظ بالفعل طبيب الاسنان. [56] قام أيضًا بحقوق الطبع والنشر لرسمه لعام 1928 بعنوان "Stolen Bonds" ، والذي تمت ترجمته في عام 1933 إلى مشاهد لـ "الكوميديا ​​السوداء" المكونة من بكرتين كأس البيرة القاتلة. [56] من الأمثلة الأخرى على استخدام فيلدز لمرحلة إلى فيلم لمواده المحمية بحقوق الطبع والنشر التي تمت مناقشتها سابقًا عام 1918 الحماقات رسم "حلقة على الروابط" وإعادة تدويرها في كتابه القصير عام 1930 اخصائي الجولف وفي ميزته أنت تخبرني! في عام 1934. رسم تخطيطي "The Sleeping Porch" الذي ظهر مرة أخرى في شكل مقطع موسع في إنها هدية حقوق الطبع والنشر أيضًا من قبل الحقول في عام 1928. [56] تشمل بعض إبداعاته المحمية بحقوق الطبع والنشر "An Episode of Lawn Tennis" (1918) ، و "The Mountain Sweep Steaks" (1919) ، و "Pullman Sleeper" (1921) ، "مقتل عشرة آلاف شخص" (1925) ، و "السيارة القزمة" (1930). [57] العدد الإجمالي للرسومات التي أنشأتها الحقول على مر السنين ، سواء كانت محمية بحقوق الطبع والنشر أو غير محمية ، لا يزال غير محدد. ومع ذلك ، قد يتجاوز العدد 100. [58] من هذا العمل ، تقدمت الحقول بين عامي 1918 و 1930 للحصول على 20 حقًا من حقوق الطبع والنشر وحصلت عليها تغطي 16 من أهم رسوماته ، تلك التي وصفها كاتب سيرة فيلدز سيمون لوفيش بأنها "حجر الأساس" "الذي بنى عليه الممثل الكوميدي الأسطوري مسيرته المسرحية ثم أطال نجاحه من خلال أفلامه. [57]

تزوجت فيلدز من زميلتها الفودفيلي ، فتاة الكورس هارييت "هاتي" هيوز (1879-1963) ، في 8 أبريل 1900. [59] أصبحت جزءًا من تمثيل فيلدز المسرحي ، حيث ظهرت كمساعده ، الذي سيلومه بشكل ممتع عندما فاته خدعة. [60] تلقت هاتي تعليمًا ودرسًا في مجالات القراءة والكتابة أثناء رحلاتهم. [61] تحت تأثيرها ، أصبح قارئًا متحمسًا وسافر ومعه مجموعة من الكتب بما في ذلك النصوص النحوية وترجمات هوميروس وأوفيد وأعمال مؤلفين تتراوح من شكسبير إلى ديكنز إلى توين وبي جي وودهاوس. [62]

كان للزوجين ابن ، ويليام كلود فيلدز جونيور (1904-1971) [63] وعلى الرغم من أن فيلدز كان ملحدًا - وفقًا لجيمس كيرتس ، "نظر إلى جميع الأديان مع الشك في وجود رجل مخضرم" - إلا أنه استسلم لرغبة هاتي في تعميد ابنهما. [64]

بحلول عام 1907 ، كان قد انفصل عن هاتي وكانت تضغط عليه للتوقف عن الجولات والاستقرار في تجارة محترمة ، لكنه لم يكن مستعدًا للتخلي عن الأعمال الاستعراضية. [65] لم يطلقوا مطلقًا. حتى وفاته ، استمرت فيلدز في التواصل مع هاتي (غالبًا عبر الرسائل) وأرسلت لها طواعية راتبًا أسبوعيًا. [66] كانت مراسلاتهم متوترة في بعض الأحيان. اتهم فيلدز هاتي بتحويل ابنهما ضده والمطالبة منه بأموال أكثر مما يستطيع تحمله. [67]

أثناء أدائه في مدينة نيويورك في مسرح نيو أمستردام في عام 1916 ، التقى فيلدز ببيسي بول ، وهو أحد الفنانين المعروفين في Ziegfeld Follies الذي جذبه جماله وذكائه السريع ، وبدأوا علاقة. أنجب معها ابنًا آخر اسمه ويليام ريكسفورد فيلدز موريس (1917-2014). [68] [69] [70] لم يرغب فيلدز ولا بول في التخلي عن الجولات لتربية الطفل ، الذي تم وضعه في رعاية بالتبني مع زوجين من معارف بيسي بدون أطفال. [71] استمرت علاقة فيلدز مع بول حتى عام 1926. في عام 1927 ، دفع لها مبلغًا تفاوضيًا قدره 20000 دولار عند توقيعها على إفادة خطية تنص على أن "دبليو سي فيلدز ليس والد طفلي". [72] توفي بول بسبب مضاعفات إدمان الكحول في أكتوبر 1928 ، [73] وساهم فيلدز في إعالة ابنهما حتى بلغ من العمر 19 عامًا. [74]

التقى فيلدز بكارلوتا مونتي (1907-1993) في عام 1933 ، وبدأ الاثنان علاقة متقطعة استمرت حتى وفاته في عام 1946. [75] كان لمونتي أدوار صغيرة في اثنين من أفلام فيلدز ، وفي عام 1971 كتب مذكرات ، مرحاض. الحقول وأنا ، التي تم تحويلها إلى صورة متحركة في يونيفرسال ستوديوز في عام 1976. تم إدراج الحقول في تعداد عام 1940 باعتبارها فردية وتعيش في 2015 DeMille Drive. (عاش Cecil B. DeMille في عام 2000 ، العنوان الآخر الوحيد في الشارع).

تحرير الكحول والكلاب والأطفال

غالبًا ما تعبر شخصية شاشة فيلدز عن ولعها بالكحول ، وهو عنصر بارز في أسطورة الحقول. لم يشرب الحقول أبدًا في بداية مسيرته المهنية كمشعوذ لأنه أراد أن يكون رصينًا أثناء أدائه. في النهاية ، دفعه الشعور بالوحدة في السفر المستمر إلى الاحتفاظ بالخمور في غرفة خلع الملابس الخاصة به كحث على زملائه فناني الأداء للتواصل معه على الطريق. فقط بعد أن أصبح الحماقات نجم وشعوذة مهجورة هل بدأت الحقول بالشرب بانتظام. [76] دوره في صور باراماونت البيت الدولي (1933) ، بصفته طيارًا يتمتع بمذاق لا يقهر للبيرة ، فعل الكثير لترسيخ سمعة فيلدز الشعبية باعتبارها شاربًا رائعًا. [77] روج دعاة الاستوديو لهذه الصورة ، كما فعل فيلدز نفسه في المقابلات الصحفية. [78]

أعرب فيلدز عن ولعه بالكحول لغلوريا جين (تلعب دور ابنة أخته) في لا تعطي المصاصة استراحة متساوية: "كنت أحب شقراء جميلة ذات مرة يا عزيزتي. لقد دفعتني للشرب. هذا هو الشيء الوحيد الذي أدين لها به." كان لا يُنسى بنفس القدر سطرًا في فيلم عام 1940 بلدي القرقف الصغير: "ذات مرة ، في رحلة عبر أفغانستان ، فقدنا مفتاحنا. واضطررنا للعيش على الطعام والماء لعدة أيام." الحكاية التي يتكرر تكرارها أن فيلدز رفضت شرب الماء "لأن الأسماك تتعثر فيه" لا أساس لها من الصحة. [79]

في مجموعات الأفلام ، صور فيلدز معظم مشاهده في حالات مختلفة من السكر. أثناء تصوير حكايات مانهاتن (1942) ، احتفظ معه في جميع الأوقات بقارورة مفرغة من الهواء ، وكثيرًا ما استفاد من محتوياته. وصف Phil Silvers ، الذي كان له دور ثانوي داعم في المشهد الذي ظهر فيه Fields ، في مذكراته ما حدث بعد ذلك:

في أحد الأيام ، ظهر المنتجون على موقع التصوير لمناشدة الحقول: "من فضلك لا تشرب أثناء التصوير - نحن متأخرون كثيرًا عن الجدول الزمني". الحقول فقط رفعت الحاجب. "أيها السادة ، هذا مجرد عصير ليموناضة. لحالة حمضية صغيرة تصيبني." اتكأ علي. "هل تكون لطيفًا بما يكفي لتذوق هذا يا سيدي؟" أخذت رشفة دقيقة - الجن النقي. لطالما كنت صديقًا للرجل الشارب الذي أحترمه لشجاعته في الانسحاب من عالم الرجل المفكر. أجبت المنتجين بازدراء ، "إنه عصير ليمون." مكافأتى؟ تم اقتطاع المشهد من الصورة. [80]

في عشاء تقديمي لشهادة فيلدز في عام 1939 ، لاحظ الفكاهي ليو روستن للممثل الكوميدي أن "أي رجل يكره الكلاب والأطفال لا يمكن أن يكون سيئًا بالكامل". [81] الخط الذي اقتباسات بارتليت المألوفة نُسب لاحقًا بشكل خاطئ إلى فيلدز نفسه - تم الاستشهاد به على نطاق واسع ، وعزز التصور الشائع بأن فيلدز يكره الأطفال والكلاب. في الواقع ، كانت الحقول غير مبالية إلى حد ما بالكلاب ، لكنها كانت تمتلكها أحيانًا. [82] كان مغرمًا بالترفيه عن أطفال الأصدقاء الذين زاروه ، وكان شغوفًا بحفيده الأول ، بيل فيلدز الثالث ، المولود عام 1943. [83] أرسل ردودًا مشجعة على جميع الرسائل التي تلقاها من الأولاد الذين ألهموا من خلال أدائه في الطريقة القديمة، أعرب عن رغبته في شعوذة. [84]

في عام 1936 ، أدى شرب الخمر بكثرة في فيلدز إلى انخفاض كبير في صحته. بحلول العام التالي تعافى بشكل كافٍ ليصنع فيلمًا أخيرًا لباراماونت ، البث الكبير لعام 1938، لكن سلوكه المزعج لم يشجع المنتجين الآخرين على تعيينه. بحلول عام 1938 كان يعاني من مرض مزمن ويعاني من الهذيان الارتعاشي. [85]

غير قادر جسديًا على العمل في الأفلام ، ظل Fields خارج الشاشة لأكثر من عام. وأثناء غيابه سجل خطابا مقتضبا في بث إذاعي. سجل شغفه المألوف جيدًا لدى المستمعين لدرجة أنه سرعان ما أصبح ضيفًا شهيرًا في البرامج الإذاعية على الشبكة. [86] على الرغم من أن عمله الإذاعي لم يكن متطلبًا مثل إنتاج الصور المتحركة ، فقد أصر فيلدز على راتبه البالغ 5000 دولار في الأسبوع. انضم إلى المتكلم من بطنه إدغار بيرغن ودمية بيرغن تشارلي مكارثي ساعة تشيس وسانبورن لروتين الكوميديا ​​الإهانة الأسبوعية.

كانت الحقول تخدع تشارلي بشأن كونها مصنوعة من الخشب:

مجالات: "أخبرني ، تشارلز ، هل صحيح أن والدك كان عبارة عن طاولة ذات أرجل بوابة؟"

مكارثي: "إذا كان الأمر كذلك ، فقد كان والدك تحته!"

عندما يشير فيلدز إلى مكارثي على أنه "فتى نقار الخشب" أو "النمل الأبيض المتخبط" ، كان تشارلي يرد على فيلدز بشأن شربه:

مكارثي: "هل صحيح ، سيد فيلدز ، أنه عندما وقفت في زاوية هوليوود وفاين ، انتظرت 43 سيارة حتى يتغير لون أنفك إلى اللون الأخضر؟"

بيرغن: "لماذا يا بيل ، اعتقدت أنك لا تحب الأطفال."

مجالات: "أوه ، على الإطلاق ، إدغار ، أنا أحب الأطفال. يمكنني أن أتذكر عندما كنت ، بساقي الصغيرة غير المستقرة ، أتنقل من غرفة إلى أخرى."

مكارثي: "متى كان ذلك ، الليلة الماضية؟"

خلال فترة تعافيه من المرض ، تصالح فيلدز مع زوجته المنفصلة عنه وأقام علاقة وثيقة مع ابنه بعد زواج كلود في عام 1938. [87]

تجدد شعبية فيلدز من البث الإذاعي له مع بيرغن ومكارثي أكسبته عقدًا مع يونيفرسال بيكتشرز في عام 1939. أول فيلم له عن يونيفرسال ، لا يمكنك خداع رجل نزيه، على التنافس بين الحقول ومكارثي. في عام 1940 صنع بلدي القرقف الصغير، وشارك في البطولة مع ماي ويست ، وبعد ذلك البنك ديك الذي تبادل فيه ما يلي مع شيمب هوارد ، الذي يلعب دور النادل:

مجالات: "هل كنت هنا الليلة الماضية ، وهل أنفقت فاتورة بقيمة 20 دولارًا؟"

شيمب: "نعم."

مجالات: "يا فتى ، يا له من عبء بعيد عن ذهني. ظننت أنني سأفعل ذلك ضائع هو - هي!"

قاتل الحقول مع منتجي الاستوديو والمخرجين والكتاب حول محتوى أفلامه. كان عازمًا على صنع فيلم بطريقته ، بنصه الخاص ومسرحه ، واختياره للاعبين الداعمين. أخيرًا أعطته يونيفرسال الفرصة ، والفيلم الناتج ، لا تعطي المصاصة استراحة متساوية (1941) ، كان عملاً فكاهيًا سخيفًا ظهر فيه فيلدز باسم "الرجل العظيم". [ بحاجة لمصدر ] لعبت نجمة الغناء العالمية آنذاك غلوريا جين دورًا في مواجهة فيلدز ، وكان زملاؤه ليون إيرول وفرانكلين بانجبورن بمثابة قصته الهزلية المصورة. عادة ، كان الفيلم النهائي سرياليًا بدرجة كافية لدرجة أن Universal أعادت تصوير أجزاء منه وأطلقت في النهاية الفيلم والحقول. مصاصة كان آخر فيلم بطولة فيلدز.

تآخى الحقول في منزله مع الممثلين والمخرجين والكتّاب الذين شاركوه الولع برفقة جيدة وخمر جيد. كان جون باريمور وجين فاولر وجريجوري لا كافا من بين أصدقائه المقربين. في 15 مارس 1941 ، بينما كان فيلدز خارج المدينة ، غرق كريستوفر كوين ، ابن جيرانه البالغ من العمر عامين ، الممثل أنتوني كوين وزوجته كاثرين ديميل ، في بركة زنبق في ملكية الحقول. [88] حزنًا على المأساة ، فملأ البركة.

كان لدى الحقول مكتبة كبيرة في منزله. على الرغم من كونه ملحدًا مخلصًا - أو ربما بسببه - فقد درس اللاهوت وجمع الكتب حول هذا الموضوع. [89] وفقًا لقصة شائعة (ربما ملفقة ، وفقًا لكاتب السيرة الذاتية جيمس كيرتس) ، أخبر فيلدز شخصًا قبض عليه وهو يقرأ الكتاب المقدس أنه "يبحث عن ثغرات". [89]

في حلقة 1994 من سيرة شخصية استدعت غلوريا جين ، نجمة فيلدز عام 1941 ، مسلسل تلفزيوني ، محادثاتها مع فيلدز في منزله. وصفته بأنه لطيف ولطيف في التفاعلات الشخصية ، واعتقدت أنه يتوق إلى البيئة الأسرية التي لم يختبرها كطفل. [90]

خلال الحملة الرئاسية عام 1940 ، ألف فيلدز كتابًا ، المجالات الخاصة بالرئيس، مع مقالات فكاهية في شكل خطاب الحملة. نشرها Dodd و Mead and Company في عام 1940 ، مع الرسوم التوضيحية لأوتو سوغلو. [91] في عام 1971 ، عندما كان يُنظر إلى فيلدز على أنها شخصية مناهضة للمؤسسة ، أصدر دود ميد طبعة مُعاد طبعها ، موضحة بصور للمؤلف.

تباطأت مهنة فيلم فيلدز بشكل كبير في الأربعينيات. حصره مرضه في الظهور لفترة وجيزة في فيلم الضيف. تسلسل ممتد في 20th Century Fox's حكايات مانهاتن (1942) تم قطعه من الإصدار الأصلي للفيلم وأعيد لاحقًا لبعض إصدارات الفيديو المنزلية. [92] تميز المشهد باجتماع معتدل مع أفراد المجتمع في منزل رئيسة مجتمع ثري مارغريت دومون ، حيث تكتشف فيلدز أن الضربة قد ارتفعت ، مما أدى إلى وجود ضيوف مخمورين وحقول سعيدة للغاية.

قام بسن روتين طاولة البلياردو الخاصة به للمرة الأخيرة اتبع الأولاد، مسرحية ترفيهية كل النجوم للقوات المسلحة. (على الرغم من الطبيعة الخيرية للفيلم ، فقد تم دفع 15000 دولار فيلدز مقابل هذا الظهور الذي لم يكن قادرًا على تقديمه شخصيًا للخدمات المسلحة). أغنية الطريق المفتوح (1944) ، تلاعب الحقول لبضع لحظات ثم قال ، "كان هذا مضربتي." [93] فيلمه الأخير المسرحية الموسيقية أحاسيس عام 1945، صدر في أواخر عام 1944. بحلول ذلك الوقت تدهورت بصره وذاكرته لدرجة أنه اضطر إلى قراءة سطوره من السبورات المطبوعة الكبيرة. [94]

في عام 1944 ، استمرت الحقول في الظهور كضيف على الراديو ، حيث كانت عمليات حفظ النص غير ضرورية. كانت فتحة ضيف ملحوظة مع فرانك سيناترا في برنامج إذاعي سيناترا CBS في 9 فبراير 1944.

كان آخر ظهور راديو فيلدز في 24 مارس 1946 ، في عرض إدغار بيرغن وتشارلي مكارثي على شبكة إن بي سي. قبل وفاته بقليل في ذلك العام ، سجل فيلدز ألبومًا للكلمات المنطوقة ، بما في ذلك "محاضرة درجة الحرارة" و "اليوم الذي شربت فيه كأسًا من الماء" ، في استوديو ليس بول ، حيث قام بول بتركيب مسجل متعدد المسارات جديد. تم ترتيب الجلسة من قبل أحد كتابه الإذاعيين ، بيل مورو ، وكان آخر أداء فيلدز.

عند الاستماع إلى أحد تسجيلات بول التجريبية متعددة المسارات ، لاحظ فيلدز ، "الموسيقى التي تصدرها تبدو مثل الأخطبوط. مثل رجل بملايين الأيدي. لم أسمع أبدًا أي شيء مثل ذلك." كان بول مستمتعًا ، وأطلق على الآلة الجديدة اسم الأخطبوط OCT. [95]

قضى فيلدز آخر 22 شهرًا من حياته في مصحة لاس إنسيناس في باسادينا ، كاليفورنيا. في عام 1946 ، في يوم عيد الميلاد - العيد الذي قال إنه يحتقره - أصيب بنزيف حاد في المعدة وتوفي عن عمر يناهز 66 عامًا. غرفة نومه لتقليد صوته المفضل ، المطر المتساقط. [97] وفقًا لفيلم وثائقي تم إنتاجه عام 2004 ، فقد غمز وابتسم لممرضة ، ووضع إصبعه على شفتيه ، ومات. [98] هذا التصوير المؤثر غير مؤكد و "غير محتمل" ، وفقًا لكاتب السيرة الذاتية جيمس كيرتس. [99] أقيمت جنازة فيلدز في 2 يناير 1947 في جلينديل ، كاليفورنيا. [100]

تم تأجيل حرق جثته ، وفقًا للتوجيهات الواردة في وصيته ، انتظارًا لحل اعتراض قدمه هاتي وكلود فيلدز لأسباب دينية. [99] كما اعترضوا على بند يترك جزءًا من ممتلكاته لتأسيس "كلية دبليو سي فيلدز للأيتام من الأولاد والبنات البيض ، حيث لا يمكن التبشير بأي دين من أي نوع". [101] [102] بعد فترة طويلة من التقاضي ، تم حرق رفاته في 2 يونيو 1949 ، [103] ودفن رماده في مقبرة فورست لاون التذكارية في غليندال.

تحرير Gravestone

يؤكد جزء شائع من فولكلور الحقول أن علامة قبره منقوشة ، "أفضل أن أكون في فيلادلفيا" - أو نسخة قريبة منها. نشأت الأسطورة من مرثية وهمية كتبها فيلدز لعام 1925 فانيتي فير مقال: "Here Lies / W.C. Fields / I Would I Rather Be Live in Philadelphia". [104] في الواقع ، تحمل علامة دفنه فقط اسم المرحلة وسنوات ميلاده ووفاته. [10]

يلعب دور "البطل المتلعثم". [105] في عام 1937 ، في مقال بلغة الصورة المتحركة مجلة ، حللت فيلدز الشخصيات التي لعبها:

لقد سمعت الأسطورة القديمة أن الرجل الصغير هو الذي يضحك ، لكنني أكثر الرجال عدوانية على الشاشة. سأقتل الجميع. لكن ، في نفس الوقت ، أخاف من الجميع - مجرد متنمر كبير وخائف. . لقد كنت أول كوميدي في تاريخ العالم ، لذلك قالوا لي ، أن أقاتل مع الأطفال. قمت بتمهيد الطفل ليروي. ثم ، في صورة أخرى ، ركلت كلبًا صغيرًا. . لكنني تلقيت التعاطف في المرتين. لم يعرف الناس ما قد يفعله الطفل الذي لا يمكن السيطرة عليه للحصول على توازن ، واعتقدوا أن الكلب قد يعضني. [106]

في ميزات مثل إنها هدية و رجل على الأرجوحة الطائرةيقال إنه كتب أو ارتجل بشكل أو بآخر كل حواراته ومواده ، تاركًا بنية القصة للكتاب الآخرين. [107] قام كثيرًا بدمج رسوماته المسرحية في أفلامه - على سبيل المثال ، مشهد "Back Porch" الذي كتبه لـ الحماقات عام 1925 تم تصويره في إنها لعبة الجيش القديم (1926) و إنها هدية (1934) [108] رسم الجولف الذي قام به في الفيلم المفقود معضلة سيادته (1915) أعيد استخدامها في الحماقات عام 1918 ، وفي الأفلام هكذا هو رجلك العجوز (1926), اخصائي الجولف (1930), طبيب الاسنان (1932) و أنت تخبرني (1934). [109]

تضمنت خصائص فيلدز الأكثر شيوعًا تشويشًا مميزًا ، والذي لم يكن صوته الطبيعي في التحدث. [110] تم نسخ طريقته في الغمغمة الجانبية المستهترة من والدته ، التي غالبًا ما تمتم في طفولتها بتعليقات ماكرة حول الجيران الذين مروا. [111] كان مسرورًا بإثارة الرقابة بإغراءات مزدوجة والألفاظ النابية شبه "Godfrey Daniels" و "أم اللؤلؤ". جزء مفضل من "العمل" ، تكرر في العديد من أفلامه ، انطوى على ضلال قبعته - إما تم التقاطها في نهاية عصاه ، أو ببساطة في مواجهة الطريق الخطأ - وهو يحاول وضعها على رأسه. [112]

في العديد من أفلامه ، لعب دور المخادعين ونباحي الكرنفال وأدوات الورق الحادة وغزل الخيوط وصرف انتباهه عن علاماته. وفي حالات أخرى ، صور نفسه على أنه ضحية: زوج متلعثم وأب لا تقدره عائلته. [113]

غالبًا ما أعادت الحقول إنتاج عناصر من حياته الأسرية في أفلامه. بحلول الوقت الذي دخل فيه الصور المتحركة ، كانت علاقته بزوجته المنفصلة عنه قد أصبحت قاسية ، وكان يعتقد أنها قلبت ابنهما كلود - الذي نادرًا ما رآه - ضده. [114] يقول جيمس كيرتس عن رجل على الأرجوحة الطائرة أن "حماتها غير الموافق عليها ، السيدة نيسلرود ، كانت على نمط زوجته ، هاتي ، وصبي ماما العاطل عن العمل الذي يلعبه [جرادي] ساتون ، كلود. عشرين عاما ، ومع ذلك ظلت الذكريات المؤلمة باقية ". [115]

تحرير أسماء غير عادية

على الرغم من افتقارها إلى التعليم الرسمي ، إلا أن فيلدز كانت مقروءة جيدًا ومعجبة مدى الحياة بالمؤلف تشارلز ديكنز ، الذي ألهمت أسماء شخصياته غير العادية فيلدز لجمع الأسماء الغريبة التي واجهها في رحلاته ، لاستخدامها في شخصياته. [116] بعض الأمثلة هي:

  • "The Great McGonigle" (الطريقة القديمة)
  • "أمبروز ولفينجر" [تشير إلى "صفير الذئب"] (رجل على الأرجوحة الطائرة)
  • "Larson E. [اقرأ" Larceny "] Whipsnade" ، اللقب المأخوذ من مسار للكلاب شاهده Fields خارج لندن [117] (لا يمكنك خداع رجل نزيه),
  • "Egbert Sousé" [تُنطق "soo-ZAY" ، لكنها تشير إلى "souse" ، وهي مرادف لكلمة سكران] (البنك ديك, 1940).

غالبًا ما ساهمت الحقول في نصوص أفلامه تحت أسماء مستعارة غير عادية. من بينها فيلم "تشارلز بوغل" الذي يبدو عاديًا ، والذي نُسب إليه الفضل في أربعة من أفلامه في ثلاثينيات القرن العشرين "Otis Criblecoblis" ، والتي تحتوي على نغمة متجانسة مضمنة لـ "الخربشة" و "المهاتما كين جيفيز" ، وهي مسرحية عن المهاتما وعبارة يمكن لأرستقراطي استخدم عندما توشك على مغادرة المنزل: "قبعتي ، عصبتي ، جيفز". [118]

دعم اللاعبين تحرير

كان لدى فيلدز كادر صغير من اللاعبين الداعمين الذين وظفهم في عدة أفلام:

    ، الذي تمت مقارنة تفاعله على الشاشة مع الحقول (بواسطة William K. Everson) بالتفاعل بين Groucho Marx و Margaret Dumont [119]
  • جان دوجان ، شخصية خادمة قديمة (في الواقع تتعلق بعمر فيلدز). [120] كان من شخصيتها ما قالته فيلدز الطريقة القديمة، "إنها كلها ترتدي ملابس مثل قبر محفوظ جيدًا." ، كزوجة مزعجة أو خصم ، كطفل ما قبل المدرسة مغرم بلعب المزح على شخصيات فيلدز ، ممثل شخصية صعب الإرضاء في كل مكان لعب في عدة أفلام فيلدز ، أبرزها جيه. البنك ديك ، كزوجته (على الرغم من أنه يكبر 16 عامًا) ، وعادة ما يكون في دور داعم بدلاً من تذمر القوالب النمطية ، وعادة ما يكون نوعًا من البلد المزعج ، كرقائق أو خصم لشخصية فيلدز
  • بيل وولف ، كشخصية هزيلة المظهر ، عادة ما تكون فيلدز فويل ، كمساعد خافت ، ضار عن غير قصد ، ظهر في سبعة أفلام فيلدز حتى وفاته المفاجئة من قصور في القلب في عام 1936

كان دبليو سي فيلدز (مع إد وين) أحد الخيارين الأصليين لدور اللقب في إصدار عام 1939 من ساحر أوز. كان فيلدز متحمسًا للدور ، لكنه سحب اسمه في النهاية من الاعتبار حتى يتمكن من تكريس وقته للكتابة لا يمكنك خداع رجل نزيه. [121]

برزت الحقول في مشروع Orson Welles. رؤساء Welles في RKO Radio Pictures ، بعد خسارة المال المواطن كين، حث ويليس على اختيار موضوع له جاذبية تجارية أكبر ليكون فيلمه التالي. اعتبر ويلز تكيفًا لتشارلز ديكنز أوراق بيكويك والذي كان سيمثل فيلدز ، لكن المشروع تم تأجيله ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى صعوبات العقد ، [122] واستمر ويليس في التكيف The Magnificent Ambersons.

خلال التخطيط المبكر لفيلمه إنها حياة رائعة، اعتبر المخرج فرانك كابرا الحقول لدور العم بيلي ، والذي ذهب في النهاية إلى توماس ميتشل. [123]

سيرة فيلدز الأكثر مبيعًا نُشرت بعد ثلاث سنوات من وفاته ، مرحاض. الحقول ، حماقاته وثرواته بواسطة روبرت لويس تايلور ، كان له دور فعال في الترويج لفكرة أن شخصية فيلدز الواقعية تتطابق مع شخصية الشاشة الخاصة به. [124] في عام 1973 ، نشر حفيد الممثل الكوميدي ، رونالد ج. فيلدز ، أول كتاب يتحدى هذه الفكرة بشكل كبير ، دبليو سي فيلدز بنفسه ، سيرته الذاتية المقصودة، وهي مجموعة من المواد من سجلات القصاصات الخاصة والرسائل التي تم العثور عليها في منزل هاتي فيلدز بعد وفاتها في عام 1963. [125]

بحسب وودي آلن (في أ نيويورك تايمز مقابلة من 30 يناير 2000) ، فيلدز هو واحد من ستة "عباقرة كوميديين حقيقيين" عرفهم على هذا النحو في تاريخ الأفلام ، جنبًا إلى جنب مع تشارلي شابلن ، وباستر كيتون ، وغروشو وهاربو ماركس ، وبيتر سيلرز. [126]

أحب السرياليون سخافة فيلدز ومزاحه اللاسلطوية. رسم ماكس إرنست أ مشروع نصب تذكاري لدورة المياه. مجالات (1957) ، وقدم رينيه ماغريت a Hommage إلى Mack Sennett (1934).

الحقول هي واحدة من الشخصيات التي ظهرت في مشهد الحشد على غلاف ألبوم The Beatles لعام 1967 الرقيب. فرقة نادي Pepper's Lonely Hearts. ال مسرح فايرساين بعنوان المسار الثاني لألبومهم عام 1968 في انتظار كهربائي أو شخص مثله "WC Fields Forever" ، كترجمة تشير إلى أغنية البيتلز "Strawberry Fields Forever".

أصدرت دائرة بريد الولايات المتحدة طابعًا تذكاريًا بمناسبة عيد ميلاد الممثل الكوميدي المائة ، في يناير 1980. [127]

يوجد ملصق لـ Fields على جدار غرفة نوم Sam في البرنامج التلفزيوني Freaks and Geeks.

الرسوم الكاريكاتورية والتقليد تحرير

  • شخصية Horatio K. Boomer في فيبر ماكجي ومولي كان للعرض الإذاعي شخصية وإيصال يشبه إلى حد كبير الشخصيات التي صورتها الحقول.
  • يظهر رسم كاريكاتوري للحقول في حظا جيد ألبوم الكتاب الهزلي السيرك الغربي ومرة أخرى في ميزة الرسوم المتحركة لاكي لوك: أغنية دالتون. [128]
  • صور رسام الكاريكاتير آل هيرشفيلد الحقول في صورة كاريكاتورية عدة مرات ، بما في ذلك الرسوم التوضيحية لغلاف الكتاب درات!, قارورة الحقول، و جودفري دانيلز! - حرّره جميعًا ريتشارد جيه أنوبيل. [بحاجة لمصدر]
  • العرض التلفزيوني فندق جيجلسنورت ظهرت شخصية دمية اسمها "دبليو سي كورنفيلد" تشبه الحقول في المظهر والصوت. [129]
  • غالبًا ما قلد ريتش ليتل الانطباعي الحقول في مسلسله التلفزيوني الكوبيكاتس، واستخدم توصيف الحقول لشخصية Ebenezer Scrooge في HBO الخاص كارول عيد الميلاد ريتش ليتل (1978) ، عرض رجل واحد ترنيمة عيد الميلاد.
  • سلسلة رسوم متحركة كندية من ستينيات القرن الماضي للأطفال حكايات ساحر أوز ظهرت ساحر مع تقليد صوتي لحقول ، إشارة إلى اختيار الحياة الواقعية للعب الساحر في فيلم كلاسيكي عام 1939 مقابل جودي جارلاند.
  • تعد الحقول من بين العديد من المشاهير الذين تم تصويرهم في فيلم Merrie Melodies القصير لعام 1936 ذا كو كوو نوت جروف.
  • شوهدت الحقول جالسة على مقعد المتفرجين في كارتون ديزني فريق ميكي بولو (1936).
  • يظهر باسم و. Fieldmouse في ميري ميلوديز القصير الغابة مليئة بالوقواق (1937).
  • في عام 1938 الرسوم الكاريكاتورية السخيفة السمفونية مازر جوز يذهب إلى هوليوود تم تصوير الحقول على أنها هامبتي دمبتي ، في إشارة إلى دوره في فيلم الحركة الحية أليس في بلاد العجائب (1933).
  • حلقة واحدة من فلينستون ظهر متشرد حصل على ملابس قديمة تخص فريد من زوجته ويلما ، ثم عندما حاول فريد استعادة معطفه ، تم ضربه بعصا المتشرد. المتشرد لديه صوت وشخصية الحقول.
  • استخدم مسرح Firesign انتحال شخصية Philip Proctor الصوتية لشخصيتين في ألبوماتهما في انتظار كهربائي أو شخص مثله و كيف يمكنك أن تكون في مكانين في وقت واحد عندما لا تكون في أي مكان على الإطلاق.
  • ساحر الهوية يحتوي الشريط الهزلي على شخصية محامٍ مشبوهة ، وهو رسم كاريكاتوري فيلدز يُدعى "لارسن إي بيتيفوغر".
  • في المسلسل الثاني من الدراما التليفزيونية العصابات تم تقديم شخصية تُدعى الشيطان الأبيض ، الذي يصمم نفسه في دبليو دي فيلدز ، مما يؤثر على السلوكيات الصوتية ومظهر الحقول لإرباك أعدائه وإرباكهم. لعبه كاتب المسلسل فيليب مارتن ، وهو نفسه يُنسب إليه في الحلقة الأخيرة باسم "Larson E. Whipsnade" بعد شخصية Fields في لا يمكنك خداع رجل نزيه. تكييف روتين كوميدي فيلدز للرسوم المتحركة التلفزيونية الخاصة الكوميديون المجنون ، المجنون ، المجنون في عام 1970.
  • صور الممثل بوب ليمان الحقول في فيلم عام 1991 روكيتير.
  • في عام 1971 ، حل فريتو لاي محل فريتو بانديتو حملة إعلانية تلفزيونية مع إعلان يظهر و. فريتوس ، شخصية مستديرة ترتدي قبعة علوية على غرار شخصية الفيلم في الحقول. أيضًا ، أنتج Sunkist Growers حوالي عام 1970 سلسلة من الإعلانات التليفزيونية المتحركة تظهر فيها "Sunkist Monster" ، الذي كان صوته انطباعًا عن Fields يؤديه Paul Frees.
  • لعب الممثل الكندي أندرو تشابمان دور فيلدز في حلقة من مسلسل "Murdoch Mysteries" تحت عنوان الفودفيل في الموسم الثامن بعنوان "The Keystone Constables".
  • الممثل الكوميدي مارك بروكش ينتحل شخصية الحقول في عدد من حلقات On Cinema ، بدءًا من المسلسل السنوي الثاني أوسكار الخاص واستمر طوال معظم المواسم.

معلومات هذا الفيلم مستمدة من الكتاب ، دبليو سي فيلدز: حياة على الفيلمبواسطة رونالد جيه فيلدز. جميع الأفلام طويلة الطول ما لم يذكر.


(ترافالانش)

في نهاية هذا الأسبوع هو مؤتمر الأفاق الوطني في بريت بولاية أيوا. لقد كنت دائمًا متحيزًا لأخلاقيات المتشرد نفسها (لقد كنت أعمل على مقال حول هذا الشيء بالذات لفترة من الوقت الآن) وصورة الصعلوك الكوميدي أو مهرج. كان أول زي يمكنني أن أتذكره على الإطلاق هو استيقاظ متشرد / مهرج لاستعراض عيد الهالوين عندما كان عمري حوالي أربع سنوات. إنه يأسر الخيال & # 8212 المتجول بلا جذور ، يركب القضبان ، يضرب الطريق ، بدون أربطة عنق ، و bindlestiff على كتفه. وضع صموئيل بيكيت جوهر هذه الشخصيات في قلب تحفته انتظار غودو، أول عرض لغير الأطفال رأيته في المسرح. وهو & # 8217s موضوع إحدى المسرحيات الغنائية الموسيقية المفضلة لدي في الأفلام الغريبة بشكل مذهل هللويا I & # 8217m a Bum.

الموضوع رومانسي وعاطفي. وهو أمر مضحك في يد الممثل الكوميدي الصحيح. هنا حفنة من بعض الشخصيات البارزة من الفودفيل والسيرك والأفلام (كانت هناك عشرات ، وربما المئات من الآخرين إلى جانب هؤلاء). فقط انقر فوق الروابط أدناه لمعرفة المزيد عن فناني الأداء.

لطالما حظي الكوميديون الصعلوك بشعبية في الفودفيل وقاعة الموسيقى عندما قرر تشابلن أن يأخذ شخصيته على الشاشة في هذا الاتجاه ، وبالتالي أصبح المتشرد الأكثر شعبية في العالم بأسره. لم تكن هناك رسوم كاريكاتورية أخرى في العالم فحسب ، بل كان هناك العديد منها يشبه تشارلي & # 8217. قيل (من قبل البعض) أن شابلن قد أخذ من بيلي ريتشي بدوره سرق بيلي ويست مظهره وتصرفه من شابلن.

وصفت بأنها & # 8220 The Happy Tramp & # 8221 ، ربما كانت الوصايا أكثر متشرد المسرح شعبية في أمريكا منذ مطلع القرن وحتى وفاته المفاجئة في عام 1917. لقد كان نجمًا في مسرح الفودفيل ، برودواي ، وبعض الأوائل جدًا ألبومات كوميدية.

تمت محاكاة Harrigan على نطاق واسع في الفودفيل من أواخر القرن التاسع عشر حتى أوائل القرن العشرين كأول مشعوذ متشرد.

من بين الكثيرين الذين قلدوا هاريجان في وقت مبكر من مسيرته ، كان دبليو. الحقول ، موضحة هنا في نهوضه المتشرد في مطلع القرن

تم تقليد مكياج وأزياء المهرج الحزين Emmett Kelly & # 8217s في السيرك لدرجة أنه أصبح مبتذلاً.

المسرح والشاشة كان لدى سكيلتون ذخيرة من العديد من الشخصيات قد يكون مهرجه & # 8220bum & # 8221 فريدي هو المحبوب للغاية.

كان بلوم أول الكوميديين المتشردين ، متقدمًا حتى على الوصايا أو هاريجان. كان يُعرف باسم & # 8220 The Society Tramp & # 8221.

أثر الممثل الكوميدي الأمريكي من أصل أفريقي جورج ديوي واشنطن على نظرة متشردة في برودواي وفي الأفلام.

لمعرفة المزيد عن الفودفيل ، بما في ذلك تخصصات مثل الكوميديين المتشردين ، شاور لا تصفيق ، فقط ارمي المال: الكتاب الذي جعل فودفيل مشهورة، متوفر في Amazon ، و Barnes و Noble ، وفي أي مكان تُباع فيه الكتب ذات الجودة العالية.


وثيقة "داوسون سيتي" تروي قصة غريبة عن الأفلام المفقودة

ستبدو القصة بعيدة المنال إذا ابتكرها كاتب سيناريو من هوليوود: في عام 1978 ، اكتشف طاقم بناء في مدينة داوسون بمدينة يوكون 533 بكرة فيلم من عصر السينما الصامتة. تراكمت مجموعة الأفلام الإخبارية والميزات الدرامية في الطابق السفلي من مكتبة المدينة ، تحت إشراف البنك الكندي للتجارة ، حتى عام 1929 ، عندما ألقى موظف البنك كليفورد طومسون به في حوض سباحة غير صالح للسباحة أسفل حلبة الهوكي في المدينة. تخلص طومسون من أغشية نترات الفضة شديدة الاشتعال لأسباب تتعلق بالسلامة ، دون أن يعلم أن طبقة سميكة من التربة الصقيعية ستغطي العلب المدفونة وتكون بمثابة شكل بدائي لحفظ الفيلم.

الحكاية الغريبة لاكتشاف مئات الأفلام المفقودة هي موضوع داوسون سيتي: فروزن تايمالذي سيعرض يوم الجمعة 20 أكتوبر في كلية دارتموث مركز هوبكنز للفنون في هانوفر ، نيو هامبشاير ، وهو حلم هواة تاريخ السينما ، يعمل الفيلم الوثائقي أيضًا على تأريخ فصل مبكر من الحلم الأمريكي ، حيث سافر الآلاف من المنقبين شمالًا إلى المدينة الكندية المزدهرة التي كانت بمثابة مركز كلوندايك جولد راش.

بعد اكتشاف مجموعة أفلام داوسون سيتي ، نقلتها القوات الجوية الملكية الكندية إلى مكتبة ومحفوظات كندا في أوتاوا. على الرغم من أن الأفلام التي تم ترميمها بشق الأنفس كانت متاحة للعرض العام لعقود ، في تلك المدينة وفي مكتبة الكونغرس ، داوسون سيتي اشتبه المخرج بيل موريسون في أن القليل منهم كان على علم بأهمية الاكتشاف.

يقول موريسون في مقابلة عبر الهاتف: "عندما بدأت أكثر وأكثر في المجموعة ، [أدركت] أن لدي حقًا ملخص للحضارة الغربية في القرن العشرين ، بطريقة ما". "من إبعاد السكان الأصليين واكتشاف الذهب ، ثم تحويل الذهب وكيف نشأت المدينة وسقطت فعلاً".

مثل تفاصيل الفيلم الوثائقي لموريسون ، جذبت البؤرة الاستيطانية النائية في يوكون وفرة من الشخصيات التي أصبحت مشهورة فيما بعد. بدأ "تكس" ريكارد ، أنجح مروج للملاكمة في أوائل القرن العشرين ، في لعبة القتال في داوسون سيتي. كان ويليام ديزموند تيلور ، مخرج الأفلام الصامتة الغزير الإنتاج الذي أثارت جريمة القتل التي لم تُحل عام 1922 فضيحة هوليوود ، ضابطاً للوقت لشركة Yukon Gold Company. افتتح فريدريك ترامب ، جد الرئيس الأمريكي الخامس والأربعين ، مطعمًا وفندقًا في وايت هورس ، على الطريق إلى داوسون. يعتقد المؤرخون أنها تحتوي أيضًا على بيت دعارة ، وكانت المؤسسة بمثابة مصدر مبكر لثروة عائلة ترامب.

موريسون ليس غريباً على المستندات التي تم العثور عليها. فيلمه التجريبي 2002 عشاري دمج مقاطع الأفلام الصامتة في مراحل مختلفة من التدهور إلى تأمل مجرد حول الموت البطيء للسليلويد. على الرغم من أن أعماله الأخيرة أعادت أيضًا تحرير اللقطات الموجودة ، إلا أنه فيلم وثائقي أكثر تقليدية ، يخلط مقاطع من مجموعة أفلام داوسون سيتي مع مقابلات وصور أرشيفية.

ولعل أبرز كتلة صلبة من الكنز السينمائي المستعاد هي لقطات إخبارية من بطولة العالم لعام 1919 ، والتي تآمر لاعبو شيكاغو وايت سوكس مع المقامرين لرميها. كما يلاحظ موريسون ، من اللافت للنظر في حد ذاته أن لقطات من فضيحة "بلاك سوكس" سيئة السمعة كانت جزءًا من بكرات الفيلم الباقية. والأكثر احتمالًا هو أن إحدى اللحظات التي تم تصويرها - مسرحية مزدوجة فاشلة في الشوط الرابع من اللعبة 1 - تم استخدامها لاحقًا كدليل في المحاكمة التي أدت إلى منع ثمانية لاعبين من ممارسة لعبة البيسبول الاحترافية مدى الحياة.

يقول موريسون: "كل المصادفات التي يجب أن تحدث حتى يتم التقاط ذلك ولكي نراه اليوم ، إنه أمر مذهل حقًا".

سيظهر موريسون في جلسة أسئلة وأجوبة بعد عرض الجمعة في دارتموث. يوم الخميس ، سوف يخاطب زوجًا من الفصول التي يدرسها مارك وليامز، أستاذ سينما مشارك يعمل أيضًا كمدير للجامعة مشروع بيئة وسائل الإعلام، وهي مبادرة توفر الوصول عبر الإنترنت إلى مواد بحث الصور المتحركة.

يرى ويليامز في زيارة موريسون فرصة مثالية لتسليط الضوء على فترة مهملة من تاريخ الفيلم. يقول: "معظم الناس ليسوا على دراية بهذه الحقبة بالتأكيد ، ولم يفكروا بالضرورة كثيرًا في هذه الأنواع من مجموعات اللقطات التي تم العثور عليها باعتبارها فرصًا للفن". "وبيل هو فقط سيد ذلك."

تتمتع دارتموث بتاريخ طويل في عرض الأفلام وحفظها. ال جمعية دارتموث السينمائي بدأت في عام 1949 بعرض مجاني للسيارة عام 1932 مرحاض. كوميديا ​​الحقول أرجل مليون دولار. ومن أبرز الخريجين روبرت جيت ، الذي ساعد في تنظيم مجموعة أفلام الجامعة كطالب جامعي واستمر في أن يصبح مسؤولًا أول في حفظ الأفلام في أرشيف UCLA Film & amp Television Archive. بيل بنس، مدير الأفلام منذ فترة طويلة في مركز هوبكنز ، شارك في تأسيس مهرجان تيلورايد السينمائي في عام 1974.

سيدني ستو، التي تولى منصب مدير السينما بالوكالة عندما تقاعد بنس العام الماضي ، لاحظت أن هوب لم يتحول بالكامل إلى الإسقاط الرقمي حتى عام 2013. إنها حزينة لأن العديد من رواد السينما الشباب لم يجربوا أبدًا مشاهدة وميض فيلم بحجم 35 ملم على الشاشة الكبيرة.

يتذكر ستو: "كنت أحمل 60 رطلاً من الفيلم حتى أربع سنوات مضت وأفتح العلب وأخرج الأفلام وأخرج أجهزة العرض" ، لذلك لدي هذا الارتباط بميلاد [الفيلم] ، لكنني لست متأكدًا التي يفعلها الجمهور الحديث ".

وتضيف أن ندرة الأفلام الحديثة التي تم تصويرها على مخزون الأفلام الفعلي تؤكد الأهمية التاريخية لفيلم موريسون الوثائقي.

"أعتقد ماذا داوسون سيتي يقول ستو: "إنه يذكرنا بأن الفيلم كان حقًا وسيلة ديناميكية وغالبًا ما تكون قابلة للانفجار والتي تبدو على بعد سنوات ضوئية مما نشهده الآن من خلال أجهزة الكمبيوتر وأجهزة التلفزيون لدينا وعروضنا [الرقمية]."

داوسون سيتي: فروزن تايم، الجمعة 20 أكتوبر ، الساعة 7 مساءً ، في Loew Auditorium ، مركز هوبكنز للفنون ، كلية دارتموث ، هانوفر ، نيو هامبشاير 5-15 دولارًا. hop.dartmouth.edu

كان عنوان النسخة المطبوعة الأصلية من هذه المقالة هو "العثور على فيلم وثائقي يكشف عن منجم ذهب من جواهر الشاشة الفضية المفقودة"


(ترافالانش)

9 ديسمبر هو ذكرى تاريخ إصدار مرحاض كلاسيكي. الحقول قصيرة طبيب الاسنان (1932). جنبا إلى جنب مع كأس البيرة القاتلة و اخصائي الجولف يُصنف هذا الفيلم من بين الأفلام الكوميدية الكلاسيكية التي شاهدتها أكثر من مرة. كان الفيديو التجميعي أحد أول أشرطة الفيديو التي حصلت عليها على الإطلاق (عندما كان الفيديو المنزلي جديدًا) وأنا بالتأكيد شاهدت هذه الأفلام عشرات وعشرات المرات. (دخلت هذه الأفلام في المجال العام في الستينيات ، وبالتالي فهي من بين أكثر الأفلام التي يمكن الوصول إليها منذ نصف قرن. إذا لم تكن قد شاهدتها بعد ، فنحن نأمل تصحيح ذلك هنا والآن)

طبيب الاسنان تم اقتباسه من رسم تخطيطي قامت به الحقول إيرل كارول & # 8217s الغرور عام 1928، مع بعض عناصر روتينه الشهير في لعبة الجولف من Ziegfeld Folliesوبعض العناصر السردية الجديدة الأخرى. تم تصويره خلال نافذة الوقت عندما كانت حالة Fields & # 8217 كنجم سينمائي منخفضة. لقد كان & # 8217d نجمًا لميزات باراماونت في عشرينيات القرن الماضي الصامتة ، لكن هذه المهنة تلاشت. بحلول منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، سيكون نجمًا في أفلام باراماونت الكوميدية مرة أخرى & # 8212 بعد أن أثبت نفسه في هذه السراويل القصيرة وعدة أجزاء في الكوميديا ​​الجماعية. وهكذا ، تمكن ماك سينيت لفترة وجيزة من الاستيلاء عليه من أجل شورتاته الكوميدية. كان Sennett في طريقه للخروج في هذا التاريخ المتأخر & # 8212 تعتبر أفلامه مع Fields آخر شهقاته العظيمة. ولكن يا لها من ملاحظة أن تخرج!

الحبكة بسيطة. يلعب Fields دور jawbreaker في بلدة صغيرة يذبح العديد من المرضى غريب الأطوار ، بين ثقوب الجولف ، ويحاول منع ابنته الضالة (بيب كين) من الهروب مع رجل الجليد (أرنولد جراي). يوفر التطور الأخير المظهر الوحيد للحبكة ، فالأغلبية هي مجرد رسم توضيحي مرح ، وأحيانًا غير مطيع ، مليء بالنكات الصاخبة والصاخبة. & # 8220 أنت & # 8217 محظوظًا لم يكن كلب نيوفاوندلاند هو الذي عضك ، & # 8221 مازحًا فيلدز عندما تنحني مريضته اللطيفة اللطيفة (دوروثي جرانجر) لتظهر له البقعة على كاحلها حيث تم قضمها من قبل داشسوند. يجب عليه أيضًا أن يتصارع مع & # 8220 وجه حصان & # 8221 ، امرأة طويلة الأرجل تشبه زيت الزيتون (إليز كافانا) من أجل نزع سن عنيد. ثم هناك & # 8217s الرجل الروسي الصغير (بيلي بليتشر) الذي كانت لحيته كثيفة للغاية لا يستطيع فيلدز العثور على فمه. عندما يزعج الشوارب التي تحاول الوصول إلى الأسنان ، يطير عصفوران. (راجع للشغل ، هذه الكمامة هي مصدر أحد الأعمال الاستعراضية & # 8217 أشهر قصص الحياة الواقعية. عندما قدمتها فيلدز على خشبة المسرح في الغرور تم القبض عليه في الواقع وحوكم بتهمة الإساءة للحيوانات عندما مات أحد الطيور.) ومن بين الشخصيات البارزة الأخرى في فريق التمثيل Bud Jamison كطبيب الأسنان وصديق # 8217s Harry Frobisher ، و Bobby Dunn بصفته طبيب الأسنان & # 8217s العلبة.


بالنسبة إلى Showman Behind Film Forum ، إنه مع العرض

في الشهر الماضي ، عادت أجهزة العرض في Film Forum إلى الظهور مرة أخرى لأول مرة منذ أكثر من عام ، لعرض مأساة كرنفال فيليني لا سترادا.

قال Bruce Goldstein ، مبرمج المرجع البالغ من العمر 68 عامًا والذي كان يصنع عروض استعادية قوية وإحياء أفلام كلاسيكية لمنتدى الأفلام منذ عام 1986: "أردت أن أفتتح فيلمًا كلاسيكيًا مشهورًا حقًا ببيت الفن".

عندما بدأ جائحة COVID-19 بالانتشار في مدينة نيويورك العام الماضي وأعلن منتدى الأفلام أنه سيغلق في 14 مارس ، لم تعرض المسرح غير الربحي سوى نصف العرض الكبير الأخير لجولدشتاين. سلط المسلسل الذي يحمل عنوان "النساء وراء هيتشكوك" أكثر من 30 فيلما الضوء على المساهمات السينمائية التي لا تحظى بالتقدير الكافي لإثنتين من معاوني هيتشكوك ، منتجه جوان هاريسون وزوجته وكاتبة السيناريو ألما ريفيل. آخر فيلم تم عرضه من سلسلة غولدشتاين قبل أن يتم إلغاؤه فجأة كان فيلم هيتشوك عام 1963 المثير ، الطيور. بقي الفيلم في سرادق خلال العام الذي كان من المفترض أن يستضيف فيه منتدى الأفلام مهرجانًا للاحتفال بالذكرى الخمسين لتأسيسه.

قال غولدشتاين: "اعتقدت أنه كان مضحكًا لأنه كان فيلمًا مروّعًا".

خلال فترة توقف "منتدى الأفلام" ، ظل غولدشتاين منشغلًا في إعداد مسلسلات مستقبلية ، والعمل على مشاريع وثائقية ورعاية شركة توزيع الأفلام التي أسسها عام 1997 ، وهي شركة Rialto Pictures المتخصصة في إعادة إصدار الأعمال الكلاسيكية في دور السينما.

قال أندريان هالبيرن ، المحامي السابق في مجال الترفيه والرئيس المشارك لشركة ريالتو بيكتشرز: "بروس هو رجل استعراض قديم الطراز وجوهر نيويوركر". انضم هالبيرن إلى الشركة بعد عام من تأسيسها واستمر في تأمين حقوق كتالوج ريالتو الواسع الذي يضم أكثر من مائة فيلم ، العديد منها من كلاسيكيات السينما الفنية الأوروبية.

منذ أن تم إغلاق دور السينما أثناء الوباء ، قامت الشركة بدلاً من ذلك بحجز عروض السيارات التي كانت أقل شهرة من الأجرة المعتادة ، مثل الشر الميت 2 ، المنهي 2 ، و الهروب من نيويورك. أحدث إصدار لريالتو ، الدراما الفرنسية المشبعة بالبخار لا بيسكين، بدأ العرض في Film Forum في 14 مايو.

زرعت بذور السينما في جولدشتاين خلال طفولته ، حيث كان يشاهد الأفلام القديمة من بطولة ماركس براذرز ، دبليو سي. فيلدز وماي ويست وهامفري بوجارت - على سبيل المثال لا الحصر - على القناتين 5 و 11. ولد في أميتيفيل ، نيويورك ، وترعرع في هيكسفيل ، وقام برحلات إلى مدينة نيويورك عندما كان طفلًا ومراهقًا ، ووقع في الحب مع قاعات السينما ، ولا سيما نيويوركر وثاليا. قال غولدشتاين ، وهو يتذكر ما جعله يعلق على دور السينما البائدة الآن ، "الشعور بجو المسرح نفسه ، جنبًا إلى جنب مع طباعة 35 ملم ، كان نوعًا ما يشبه كبسولة زمنية بالنسبة لي".

في عام 1970 ، في سن 18 ، افتتح جولدشتاين مسرحه الخاص في كيب كود ، ماساتشوستس. لم يكن جيدًا ، وبعد موسم واحد فقط ، مرّره للآخرين ليركضوا. بالنظر إلى الوراء ، قال إن فتح مكان للأفلام القديمة ربما لم يكن أفضل فكرة في بلدة كان الجميع يحاولون فيها الاستمتاع. بعد بضع سنوات ، انتقل إلى مدينة نيويورك للعمل والبرمجة في سينما بليكر ستريت وكارنيجي هول سينما ، تلاها عامين من العمل في صناعة الأزياء في لندن كمدير دعاية قبل العودة إلى المدينة مرة أخرى في عام 1981. أسس شركة دعاية سينمائية ناجحة وبدأ يشارك في إخراج Thalia ، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1984.

بدأ "تاريخ ما قبل بروس لمنتدى الأفلام" ، كما وصفته المخرجة كارين كوبر ، في عام 1970 عندما كان المسرح الذي افتتح حديثًا يتألف من غرفة مليئة بالكراسي القابلة للطي وجهاز عرض واحد في الجانب الغربي العلوي. تولى كوبر المسؤولية في عام 1972 ، ونقل "منتدى الأفلام" إلى سوهو في عام 1975 ثم إلى شارع واتس في عام 1980. عند هذه النقطة ، كان لدى كوبر غرفة عرض ثانية وكان يحاول العثور على استخدام لها. قامت بتأجيرها على مدار عدة سنوات حتى قررت أن يقوم "منتدى الأفلام" بكافة برامجه داخليًا.

وفقًا لجولدشتاين ، أوصى الناقد السينمائي منذ فترة طويلة جيه هوبرمان بأن يختار كوبر أفلامًا لشاشتها الأخرى. لا يمكن لكوبر ولا هوبرمان أن يتذكروا ما إذا كان قد دافع عن جولدشتاين للحصول على الوظيفة. ومع ذلك ، استعرض هوبرمان الأفلام التي عرضها غولدشتاين في ثاليا صوت القرية في أوائل الثمانينيات وعرفت أنه على دراية وحيوية بشكل لا يصدق. كتب هوبرمان في رسالة بريد إلكتروني: "على أي حال ، يسعدني أن أحصل على الفضل".

بخلاف مرة واحدة عندما اعترض كوبر على وضع جولدشتاين صورة وداعا بيردي الممثلة آن مارجريت في التقويم (تكره آن مارجريت) ، لا يمكنها أن تتذكر أي احتكاك كبير مع مبرمجها. على مدار أكثر من 30 عامًا قضاها جولدشتاين في منتدى الأفلام ، منحه كوبر حرية التحكم في العروض الكلاسيكية ويعجب بمعرفته الموسوعية العميقة بتاريخ الفيلم. قال كوبر: "من الحماقة التدخل في شخص يعرف ما يفعله". "بروس يعرف ما يفعله ، كما تعلم ، أفضل مما يمكنني أن أبدأ في قوله."

مع توفر الوقت خلال الوباء ، استكشف غولدشتاين المدينة سيرًا على الأقدام والتقط صوراً لكل ما لفت انتباهه. لم يكن معتادًا على التقاط الصور على جهاز iPhone الخاص به ، ولكن يوجد الآن الآلاف. أطلعني على أغطية غرف التفتيش التي وجدها تعود إلى أكثر من مائة عام ، ونقش سهل للوصايا العشر باللغة العبرية على واجهة كنيس يهودي سابق في شارع العاشر الشرقي الذي أصبح الآن كنيسة معمدانية ، وامرأة تجلس فيه سيارة مترو أنفاق مع سترة مفخخة كتب على ظهرها "LES STRONG". بعد مشاركة بعض لقطات الوجوه المنحوتة على مداخل المباني السكنية ، قال غولدشتاين ، "هناك آثار في جميع أنحاء المدينة لأشياء لم تعد موجودة بعد الآن ، ولكن عليك فقط أن تنظر."

يعتبر تصوير مشاهد غامضة في المدينة هواية مناسبة لجولدشتاين. وهو من عشاق مدينة نيويورك ومبشر في الحي الذي يقطنه في منطقة لوار إيست سايد ، كما أنه يصنع أفلامًا وثائقية قصيرة حول كيفية نجاح (أو فشل) الأفلام في تصوير مدينته العزيزة. في عام 2010 ، جولة جولدشتاين المصممة في اليوم لحي طفولة المخرج مارتن سكورسيزي ، شوارع Les Rues de Mean ، ظهرت كميزة خاصة في قرص DVD فرنسي. على خطى "سبيدي" (2015) يميز اللحظات من الكوميديا ​​الصامتة عام 1928 لهارولد لويد التي تم تصويرها في مدينة نيويورك عن تلك التي صنعت في لوس أنجلوس. في الكشف عن "المدينة العارية" (2020) ، يقوم Goldstein بتثقيف المشاهدين حول الكم الهائل من مواقع التصوير الأصلية في فيلم Jules Dassin الرائد للشرطة عام 1948.

آخر قصته القصيرة ، بيلهام وان تو ثري: مدينة نيويورك تحت الأرض, الذي تم عرضه لأول مرة على HBO Max في 6 مايو كجزء من مهرجان TCM Classic Film Festival ، يقدم فيلم الجريمة لعام 1974 باعتباره فيلم إثارة أصيل في المترو. بعد تفصيل كيف كان على طاقم الفيلم ارتداء أقنعة جراحية أثناء التصوير في الأنفاق تحت الأرض ، ينظر غولدشتاين إلى الكاميرا في مفاجأة زائفة ويسأل ، "هل يمكنك أن تتخيل؟"

غالبًا ما يُشار إلى غولدشتاين على أنه رجل استعراض ، وهو واصف يأمل أن يرقى إليه. اكتسبت سمعة على مدى عقود من بذل جهد إضافي في إسعاد جمهوره ، سواء كان يقدم أفلامًا ثلاثية الأبعاد من الخمسينيات بتقنيات العرض في ذلك الوقت ، وإرسال هياكل عظمية تحلق فوق الرؤوس بينما ترن أصوات الجرس تحت المقاعد لعرض فيلم ويليام كاسل اللافت للانتباه. أفلام الرعب ، أو التأكد من وجود عازف البيانو لمرافقة فيلم صامت. قال غولدشتاين: "أنا مستوحى من روح الظهور". "لا أعتقد أنه يمكنك عرض الأفلام فقط. لم يعد كافيا - لم يكن أبدا. "

بينما كان غولدشتاين عاشقًا للماضي ، لم يكن أبدًا غريباً على اعتناقه الجديد. كانت سلسلة "This is DCP" لعام 2012 بمثابة احتفال بالجودة الزاهية التي يمكن أن توفرها عمليات الترميم والإسقاط الرقمية للأفلام الكلاسيكية في مكان معروف منذ فترة طويلة بفحص مطبوعات نادرة بحجم 35 مم على شريط سينمائي. في عام 2015 ، استأجر جولدشتاين إلسبيث كارول خارج الكلية. عندما انتقلت من مساعدة إلى مبرمجة ، أعطاها مساحة كبيرة للمناورة لإنشاء مسلسل خارج نطاق خبرته ، مثل قائمة شاملة من الأفلام العالمية بعنوان "ساعة التحرر: إنهاء الاستعمار في السينما ، 1966-1981".

قال كارول: "لقد كان دائمًا جيدًا جدًا في التعرف على الأفكار الجيدة وتعزيزها ، حتى عندما يخرجون من غرفة قيادته". "إنه يفهم الجمهور بشكل أفضل من أي شخص آخر ولديه غريزة كبيرة لكيفية سير الأمور وكيفية الترويج لها."

أعيد افتتاح منتدى الأفلام في 2 أبريل ، مع الالتزام بحد المقاعد بنسبة 25 ٪ في دور السينما في مدينة نيويورك (منذ ذلك الحين لم يتم تغطيته مع التحذير من أن رواد السينما يجب أن يجلسوا على بعد ستة أقدام). لا يتصور غولدشتاين عودة كاملة لبرمجة السلسلة الكبيرة والشاملة التي ميزت فترة عمله كممثل عرض مقيم في منتدى الأفلام في أي وقت قريب. ومع ذلك ، فهو يضع خططًا لمسلسلات تستوعب المزيد من الأفلام مع استمرار تزايد عدد الأشخاص الذين يمكنهم دخول المسرح.

عرض استعادي من صنع غولدشتاين عن 15 فيلمًا كلاسيكيًا من أفلام همفري بوجارت في منتدى الأفلام في الفترة من 16 يوليو إلى 5 أغسطس. كما يحتوي المسرح أيضًا على نسخ فيلم غير معروضة للنصف الملغى من فيلم "The Women Behind Hitchcock" ، وينوي Goldstein إنهاء ما كان عليه بدأت.


كارلوتا مونتي

في عام 1933 ، التقى دبليو سي فيلدز بممثلة شابة تدعى كارلوتا مونتي. كان لديهم علاقة متكررة ومتكررة خلال السنوات المتبقية من حياته. لقد عاشوا معًا كثيرًا ، حيث قامت بدور عشيقته. كتبت الكتاب لاحقًا ، دبليو سي فيلدز وأنا، والذي تم تحويله لاحقًا إلى فيلم عن السيرة الذاتية بعد وفاته.


يستدعي مخرج الفيلم الصامت و.ك. الحقول - التاريخ

رودولف فالنتينو (1895-1926):

كان أعظم جاذبية للذكور في الصور الرومانسية الغريبة والمغامرة هو المستورد الوسيم الإيطالي المولد رودولف فالنتينو ، بعد ظهوره الرائع في مشهد التانغو الشهير في مشهد المخرج ريكس إنجرام. الفرسان الأربعة في نهاية العالم (1921). يُطلق عليها اسم & quotLatin Lover & quot ؛ يرمز المعبود الماتيني إلى الإثارة الجنسية الممنوعة والغامضة التي حرمتها النساء الأميركيات في عشرينيات القرن الماضي في أفلام مثل الشيخ (1921), كميل (1921)الناجح الدم والرمل (1922), النسر (1925)، و الشيخ تتمة شعبية ابن الشيخ (1926). ابن الشيخ حققت نجاحًا هائلاً ، وتم إطلاقها في وقت جنازة فالنتينو.

في عام 1926 ، جاء وفاته عن عمر مبكر يبلغ 31 عامًا ، بسبب قرحة مثقوبة والتهاب الصفاق. حشود في نيويورك ، معظم المعزين من النساء ، اقتربت من الهستيريا الجماعية أثناء محاولتهم رؤية جسده. [كان أحد ميراث فالنتينو هو تسمية العلامة التجارية الشهيرة للواقي الذكري بعد دوره في أحد أشهر أفلامه.] المخرج الأصلي كلارنس براون ، الذي أخرج فيلم فالنتينو في النسر (1925) كما أخرجت الممثلة المستوردة غريتا جاربو في الجسد والشيطان (1927), امرأة الشؤون (1928)و نهاية العقد آنا كريستي (1930).

التعبيرية الألمانية وتأثيرها:

حركة فنية تسمى التعبيرية تأسست في صناعة السينما الأوروبية الغزيرة الإنتاج بعد الحرب العالمية الأولى ، وازدهرت في عشرينيات القرن الماضي ، خاصة في ألمانيا في "العصر الذهبي" للسينما (غالبًا ما يُطلق عليها "سينما فايمار") ، بسبب قيود أقل وجداول إنتاج أقل صرامة .

تميزت التعبيرية بالأسلوب والظلال الداكنة والدرامية تشياروسكورو الإضاءة ، ورواية القصص المرئية ، والشخصيات البشعة ، واللقطات الزاويّة المشوهة أو المائلة (للشوارع والمباني ، وما إلى ذلك) والمجموعات المجردة. استخدم المخرجون البارزون هذه الأساليب الدرامية الجديدة غير التقليدية والجوية والسريالية ، بما في ذلك جي دبليو. بابست (المعروف فيما بعد بإخراج الممثلة الأمريكية لويز بروكس في صندوق باندورا (1929)) ، بول ليني (الذي أخرج فيلم "البيت المظلم القديم" القطة والكناري (1927) و يونيفرسال الرجل الذي يضحك (1928) مع كونراد فيدت) ، إف دبليو مورناو وفريتز لانغ.

في أوائل العشرينيات من القرن الماضي ، كان لثلاثة أفلام تعبيرية ألمانية مرعبة أن يكون لها تأثير قوي وهام على التطور القادم للأفلام الأمريكية في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي - ولا سيما دورة أفلام الرعب في يونيفرسال ستوديوز في الثلاثينيات ، وظهور الفيلم نوير في الأربعينيات:

  • فيلم الخيال / الرعب السريالي لروبرت وين مجلس الوزراء الدكتور كاليجاري (1919-1920 ، ألمانيا) (الملقب ب Das Kabinett des Doktor Caligari) بطولة كونراد فيدت - أول سينما تعبيرية ألمانية وأكثرها تأثيرًا
  • فيلم مصاص الدماء الكلاسيكي لـ F. W. دراكولا رواية بعنوان نوسفيراتو ، سمفونية الرعب (1922 ، جرثومة) (الملقب ب Nosferatu ، Symphonie des Grauens)
  • فريتز لانغ دكتور مابوز: المقامر (1922 ، ألمانيا) (الملقب ب Doktor Mabuse der Spieler) قدم شخصية المخرج العبقرية الشريرة
  • - لانج متروبوليس (1927 ، جرثومة) تم اعتباره بشكل عام آخر الأفلام التعبيرية الألمانية الكلاسيكية

تهدف إلى تشجيع مشاهدة الأفلام الأجنبية ، تم وضع ترجمة باللغة الإنجليزية على المسرحية الموسيقية الألمانية قلبان في زمن الفالس (1930) (الملقب ب Zwei Herzen im Dreiviertel-Takt) بواسطة هيرمان واينبرغ. كان أول سيتم عرض الفيلم في الولايات المتحدة.

تم استيراد بعض أفضل الفنانين والمخرجين والنجوم (مثل بولا نيجري وبيلا لوغوسي وبيتر لوري وجريتا غاربو) من دوائر صناعة الأفلام الأوروبية إلى هوليوود وتم استيعابهم هناك كمهاجرين. تم توظيف عدد من المخرجين الأوائل في هوليوود من قبل فنانين من الخارج - بما في ذلك المخرجين الألمان الناجحين F. شروق الشمس (1927)) ، فريتز لانغ ، جوزيف فون ستيرنبرغ وإرنست لوبيتش (أخرج فيلمه الأمريكي الأول ، روزيتا (1923) بطولة ماري بيكفورد) ، المخرج السويدي العظيم فيكتور سيستروم (المشهور بـ الريح (1928) - آخر فيلم صامت ليليان غيش) ، المخرج النمساوي المولد إريك فون ستروهايم ، المنتج ألكسندر كوردا ، المخرج مايكل كيرتس (جنده وارنر من المجر) ، المصور السينمائي الألماني كارل فرويند ، والمخرج الروسي المولد روبن ماموليان.

أول فيلم كوميدي أمريكي للمخرج إرنست لوبيتش دائرة الزواج (1924) حول الخيانة الزوجية في فيينا ، أعيد تشكيلها لاحقًا كمسرح موسيقي ساعة واحدة معك (1932). بجرأة ، واجه Lubitsch ، بجرأة ، قانون الرقابة قبل Hays مع هكذا هذه باريس (1926).

في وقت لاحق في ألمانيا ، كان آخر فيلم صامت رئيسي لفريتز لانغ هو الدراما المستقبلية متروبوليس (1927) - السينما الغالية المخصبة في السنوات القادمة تأتي بتقنياتها المبتكرة ، ومجموعاتها المستقبلية وتصميم الإنتاج التعبيري ، والدراسة المجازية للنظام الطبقي. فيلم مورنا الصامت البارز يبكي الكلاسيكي الضحك الأخير (1924) روى قصته بالكامل عن بواب فندق فخور ولكنه منخفض الرتبة (إميل جانينجس) من خلال التصور وحركات الكاميرا المبتكرة (مع عنوان داخلي واحد فقط) ، بأسلوب منمق خطأ في المشهدووجهة نظر ذاتية وتأثيرات بصرية. كلا لانج متروبوليس ومورناو الضحكة الأخيرة صور المصور الألماني الرائد كارل فرويند.

كما صور مورناو هجاء موليير في القرن السابع عشر تارتوف (1925) كفيلم داخل فيلم ، ومأساة جوته فاوست (1926) مع chiaroscuro المذهل وصور قلاع القرون الوسطى والجبال الضخمة و Faust (Gosta Ekman) وهي تحلق مع Mephisto (Emil Jannings). فاوست كان الفيلم الذي منح مورناو عقدًا مع استوديوهات فوكس في هوليوود. أدت الأفلام المظلمة لجوزيف فون ستيرنبرغ في أواخر عشرينيات القرن الماضي إلى ظهور فيلم العصابات: العالم السفلي (1927), شبكة السحب (1929)، و أحواض نيويورك (1929).

كان أسلوب المخرج النمساوي المولد إريك فون ستروهايم أكثر قسوة وأوروبيًا من أعمال المخرجين المستوردين الآخرين. كان قد بدأ كمخرج مساعد لدي دبليو جريفيث. كان تخصصه هو التصوير الميلودرامي لأوروبا المنحلة بمشاهد جريئة من النشاط الجنسي. تفكيره ومكلفة الزوجات الجاهلات (1922) كان أطول يتم إصدار الفيلم الأمريكي المصنوع تجاريًا بدون تقطيع في 6 ساعات و 24 دقيقة في أمريكا اللاتينية ، ولكن تم تحريره بشدة إلى إصدار من 10 بكرات للإصدار العام. تحفة فون ستروهايم الصامتة التي تبلغ مدتها تسع ساعات و 42 بكرة الجشع (1924) (اقتباس مفصل لرواية فرانك نوريس ماكتيج) تم فحصه مرة واحدة فقط في شكله الأصلي للمديرين التنفيذيين حديثي الإنشاء MGM بما في ذلك إيرفينغ ثالبرج ، ثم تم قطعه بشدة إلى طوله الحالي البالغ 133 دقيقة (حوالي 10 بكرات). وبحسب ما ورد ، تم صهر 32 بكرة من النيجاتيف المعدلة بواسطة MGM لاستخراج نترات الفضة القيمة من مخزون الفيلم. نفس الصعوبات المتمثلة في الإنفاق المفرط والطول اللامتناهي ابتليت به فيلمه مسيرة الزفاف (1928).

الأسطوري الروسي مؤلف فيلم المخرج سيرجي آيزنشتاين الكلاسيكي التاريخي والرؤيوي ، سفينة حربية بوتيمكين (1925 ، الاتحاد السوفيتي) تم إصداره في الولايات المتحدة عام 1926 ، لتطوير فن سرد القصص السينمائية بتقنية المونتاج (أو تحرير الفيلم). كانت حلقة أوديسا ستيبس من أكثر المشاهد السينمائية شهرة ، مع تحرير رائع يجمع بين تسلسلات واسعة تشبه النشرة الإخبارية متداخلة مع لقطات مقربة لتفاصيل مروعة - لزيادة التوتر. وقد استند إلى الحادث الذي وقع في عام 1905 عندما تم ذبح المدنيين ومثيري الشغب بلا رحمة. في المشهد (مع 155 لقطة منفصلة في أقل من خمس دقائق) ، أطلق الجنود القيصريون النار على الحشود المتجمعة على درجات أوديسا مع الصورة الحركية التي لا تمحى لعربة أطفال تتدحرج أسفل الدرج الرخامي المؤدي إلى المرفأ ، والرمزية أسد حجر قادم مستيقظًا. [ملاحظة: المشهد تم تقليده في عدد من الأفلام ، بما في ذلك فيلم تيري جيليام البرازيل (1985) وبريان دي بالما المنبوذين (1987).]

تم تحقيق إنجاز سينمائي تكنولوجي آخر من قبل صانع الأفلام الفرنسي التجريبي أبيل جانس في فيلمه نابليون (1927 ، الاب)، صورة ثورية بصريًا يبلغ طولها ست ساعات وتم تصويرها جزئيًا باستخدام صورة بانورامية & quottriptych & quot تعدد الرؤية (ثلاث شاشات جنبًا إلى جنب لإنشاء تأثير شاشة عريضة ، عرفت لاحقًا الأجيال القادمة باسم Cinerama) في ذروتها. هذا يعني أن الفيلم كان يجب تصويره بثلاث كاميرات متزامنة ، ثم عرضه على شاشات عملاقة من 3 أجزاء. [في غضون بضع سنوات ، فوكس عظمة كان نظام الشاشة العريضة محاولة مبكرة عند 70 ملم. مقياس الفيلم.]

وفي نهاية العقد فيلم مؤثر ومبدع الرجل مع كاميرا الفيلم (1929 ، الاتحاد السوفيتي) من المصور التجريبي / المخرج دزيجا فيرتوف ، استخدم بعض الاستخدامات الأولى للشاشة المنقسمة وتحرير المونتاج والمشاهد التي تم تصويرها بسرعة من وجهة نظرها لموسكو.

ازدهر الكوميديا: آرباكل ، شابلن ، لويد ، كيتون والمزيد

لقد كانت حقبة رائعة للكوميديا ​​الصامتة الفاترة ، مع ثلاثية من الفكاهيين: تشارلي شابلن ، وباستر كيتون ، وهارولد لويد ، والشعبية المبكرة لروسكو وكتب فاتي وأرباكل حتى دمرت فضيحة مسيرته في عام 1921.

& quotFatty & quot Arbuckle كان من أوائل الكوميديين السينمائيين الصامتين (بالإضافة إلى المخرج وكاتب السيناريو). بدأ مع شركة Selig Polyscope في عام 1909 (كان فيلمه الأول بن كيد (1909)) ، ثم انتقلت إلى Universal Pictures في عام 1913 وظهرت أيضًا في العديد من Mack Sennett's كوميديا ​​كيستون أفلام مشهورة بتسلسل المطاردة سريع الخطى ومقاطع "فطيرة في الوجه". كان آرباكل أول الكوميديين الصامتين الذين أخرجوا أفلامه الخاصة ، بدءًا من مغازلة الفناء (1914). كان تعاونه مع Mabel Normand في Keystone ، في سلسلة من أفلام & quotFatty و Mabel & quot ، مربحًا للاستوديو.

في عام 1917 ، أنشأ آرباكل شركة الإنتاج الخاصة به (& quotComique Film Corporation & quot) مع المنتج جوزيف شينك الذي منح المزيد من التحكم الإبداعي ، حيث عين باستر كيتون ليكون نجمًا في فيلمه الأول فتى الجزار (1917). لقد استخدم `` سمنته '' كجزء من الكمامات البصرية ، وأصبحت شخصيته المبتذلة قليلاً ولكن اللطيفة والمرحة تحظى بشعبية كبيرة لدى الجماهير الأصغر سنًا. بحلول عام 1919 ، حصل على عقد بقيمة 3 ملايين دولار / 3 سنوات مع شركة باراماونت بيكتشرز للمشاركة في 18 فيلمًا صامتًا - أول صفقة متعددة السنوات بملايين الدولارات لاستوديو هوليوود. لم يُذكر كثيرًا أن آرباكل قد قام بتوجيه ومساعدة باستر كيتون وتشارلي شابلن أثناء دخولهما مجال صناعة الأفلام ، قبل سقوطه في أوائل عشرينيات القرن الماضي.

بينما كانت أحدث كوميديا ​​آرباكل تُعرض في جميع أنحاء البلاد ، مجنون بالزواج (1921)، كان يحتفل في فندق سانت فرانسيس في سان فرانسيسكو خلال عطلة نهاية أسبوع عيد العمال لمدة ثلاثة أيام. خلال الحفلة في الفندق مع تدفق الخمور بحرية (أثناء الحظر!) ، اتُهم باغتصاب وقتل النجمة الشابة البالغة من العمر 25 عامًا وفتاة الحفلة فيرجينيا راب في قضية حظيت بتغطية إعلامية واسعة - توفي راب بعد أيام قليلة في وقت لاحق في المستشفى من المثانة الممزقة. تم تأنيب آرباكل بشكل كامل وغير عادل من قبل هيرست "محاكمة من قبل صحيفة" (مع ارتفاع المبيعات) وإدانة علنية. كان أحد الحاضرين الذين قابلتهم النيابة العامة شاهدًا غير موثوق به يُدعى مود ديلمونت ، والمعروف في لوس أنجلوس بأنه مبتز ، وله تاريخ إجرامي من الاحتيال والابتزاز (كانت تغري الشابات بالانضمام إلى الحفلات من أجل الإيقاع بالذكور الأثرياء) . ادعت أن آرباكل اعتدى على راب ، على الرغم من أن شهود آخرين عارضوا تأكيداتها. انتهت مهنة فاتي بشكل كبير ، على الرغم من أنه تمت تبرئته بالكامل في النهاية بعد ثلاث محاكمات في ربيع عام 1922.

ارتفعت شعبية تشارلي شابلن في دور الصعلوك في الأفلام بعد أفلامه الأولية مع Keystone و Essanay و Mutual. كما ذكرنا سابقًا ، شارك في تأسيسه فنانون متحدون استوديوهات في عام 1919 مع ماري بيكفورد ودي دبليو جريفيث ودوجلاس فيربانكس. له أول كان الفيلم الروائي الصامت هو فيلم First National المكون من 6 بكرات الطفل (1921) (مع النجم الطفل جاكي كوجان) ، حيث صور الصعلوك في محاولة لإنقاذ طفل يتيم ومهجور. (تزوج شابلن البالغ من العمر 35 عامًا قاصرًا يبلغ من العمر 16 عامًا الطفل شارك النجم ليتا جراي في عام 1924).

كما ظهر تشابلن في الحاج (1923) - الذي قلد فيه قصة داود وجالوت ، وفي الكلاسيكية حمى الذهب (1925)، قصة مع الشفقة والكوميديا ​​البرية حول Lone Prospector في ألاسكا. حصل `` تشابلن '' على جائزة الأوسكار الخاصة ومثل براعة وعبقرية في الكتابة والتمثيل والإخراج والإنتاج. السيرك (1928). كوميديا ​​`` تشابلن '' توافقت مع الألعاب البهلوانية والألعاب البهلوانية الجريئة للكوميديا ​​الصامت هارولد لويد ، الذي ظهر في صورة شجاع ، "لا يموت أبدا" ، كل الأمريكيين و quotBoy & quot (مع نظارات) في آخر الأمان (1923) - يشتهر بتسلقه المروع إلى جانب مبنى شاهق ، فتاة خجولة (1924), المبتدئ (1925)، و الطفل الأخ (1927).

كان هناك أيضًا العمل الكوميدي الملهم لسردونيك باستر كيتون (الوجه الحجري العظيم) الذي لا يبتسم بشكل سلبي في شيرلوك جونيور (1924) (كيتون أول العمل التوجيهي الفردي) ، المستكشف (1924)، ملحمة الحرب الأهلية الجنرال (1927) (شارك كيتون في الإخراج مع كلايد بروكمان) حول قطار هارب مع كمامات رؤية مذهلة ، ستيمبوت بيل جونيور (1928) - آخر أفلامه المستقلة المصور (1928)، كيتون أول فيلم MGM الذي شهد أيضًا بداية انحداره.

أفضل فيلم روائي طويل لهاري لانغدون بوجه طفولي في مسيرة أفلام قصيرة مدتها أربع سنوات ، الرجل القوي (1926)، كان أول فيلم روائي طويل للمخرج فرانك كابرا. الفيلم يسبق تشابلن أضواء المدينة (1931) قبل عدة سنوات بمؤامرة رجل وديع في حب امرأة عمياء. لعب لانغدون دور البطولة في ضربتين أخريين: الصعلوك ، الصعلوك ، الصعلوك (1926) وكابرا سروال طويل (1927) هذا من شأنه أن يضعه في نفس الدوري مثل معاصريه الكوميديين الثلاثة الآخرين: تشارلي شابلن ، وباستر كيتون ، وهارولد لويد. ظهر ستان لوريل وأوليفر هاردي في صورتهما أول فيلم كفريق كوميدي تهريجية - كوميديا ​​استوديو Hal Roach حساء البط (1927)، ثم أدى في المخرج كلايد بروكمان ارتداء السراويل على فيليب (1927). ظهر الأخوان ماركس لأول مرة في أول فيلم معًا في عام 1929 ، جوز الهند (1929).


تاريخنا: الممثل الكوميدي دبليو سي. كانت الحقول تسمى Bayside home

في كانون الثاني (يناير) ، قدم المتحف الأمريكي للصور المتحركة عرضًا استعاديًا للاحتفال بمسيرة الممثل الكوميدي الرئيسي ، و. مجالات. كان فيلدز عبقريًا في كوميديا ​​الشاشة ، وقد بدأ حياته المهنية كممثل في القاعة المتنوعة وأصبح معروفًا بروح الدعابة اللاذعة بالإضافة إلى أنفه المنتفخ وصوته الجذاب. لم تذكر روايات حدث المتحف ، مع ذلك ، أن فيلدز كانت من سكان قرية بايسايد وأن بعض أفلامه الصامتة المبكرة صنعت هنا. تم تصوير أحدهم في شارع بيل (الاسم السابق لليوم & # 8217s بيل بوليفارد) أمام منزل طفولتي زوجي # 8217s بالقرب من شارع 48 ، والذي كان يستخدم كخلفية وكان حاضرًا ، جالسًا على سياج اعتصام أمامه كانت الكاميرات في وضع الاستعداد.

مرحاض. ولد فيلدز كلود ويليام دانكنفيلد في أبريل 1879 في فيلادلفيا. في سن مبكرة هرب من المنزل ، وواجه بعض المواجهات مع القانون الخاص بالسرقة الصغيرة ، وانجرف بطريقة ما إلى مسرح الفودفيل. غالبًا ما يُوصف بأنه & # 8220 أعظم ممثل كوميدي في العالم ، & # 8221 يفضل أن يُعرف باسم & # 8220 أعظم مشعوذ على الأرض & # 8221 ، وكان له سمعته المبكرة كمشعوذ كوميدي. انضم إلى Ziegfield Follies في عام 1915 وظهر لاحقًا في فضائح عام 1922 قبل أن يصنع & # 8220Sally of the Sawdust ، & # 8221 من إخراج DW الشهير. جريفيث.

أثناء التصوير ارتجلت الحقول الكثير من مواده. ومع ذلك ، فقد كتب سيناريوهات العديد من أفلامه باستخدام أسماء مستعارة مختلفة. ظهر مع Baby Leroy في & # 8220It & # 8217s a Gift ، & # 8221 إحدى سياراته التي تكره الأطفال ، ولعب أدوارًا متنوعة مثل Zazu Pitts & # 8217 زوج طلب عبر البريد في & # 8220Mrs. Wiggs of the Cabbage Patch. & # 8221 بصفته & # 8220Great McGonigle & # 8221 ، لعب دور مدير وممثل في مطلع القرن في مسرح ميلودراما.

يقول البعض إن وجهة نظر Field & # 8217s الكارهة للبشر للعالم والتي انعكست في أفلامه تنبع من تجاربه الشبابية في شوارع فيلادلفيا المليئة بالحيوية.

في 21 فيلدز كان نجم شعوذة دولي. بعد أن لعب دور البطولة في Ziegfield & # 8217s Follies في عام 1914 ، قدم فيلمه الأول & # 8220Pool Shark & ​​# 8221 الذي كان مبنيًا على أحد أشهر أعماله.

كان لدى Fields مهنة غير منتظمة في الأفلام الصامتة ولكنها تمكنت من الارتقاء إلى النجومية مع وصول الصوت. امتزجت شخصيته الكوميدية وملاحظاته عن الحياة بشكل جيد مع أنفه المنتفخ وعينيه الدامعتين بينما كانت هناك كارثة غريبة تلوح في الأفق.

أفضل أفلامه ، & # 8220Million Dollar Legs & # 8221 (1936) ، & # 8220 You Can & # 8217t Cheat an Honest Man & # 8221 (1939) ، & # 8220 My Little Chickadee & # 8221 (1940) ، & # 8220 The Bank Dick & # 8221 ( 1940) و & # 8220Never Give a Sucker a Even Break & # 8221 (1941) ، مما جعله أحد أشهر النجوم في عصره.

كان أحد أكثر خيارات اختيار الممثلين إلهامًا هو قرار MGM & # 8217s باستعارة Fields من Paramount للعب Micawber في & # 8220David Copperfield ، & # 8221 على الرغم من أن المخرج George Cukor واجه صعوبة كبيرة في إقناع Fields بأنه لا يمكن استخدام ألعاب الخفة في النص. ومع ذلك ، فقد ترك هذا الممثل العظيم بصمة فريدة لشخصيته في الفيلم.

في أوائل القرن العشرين ، استقطبت بايسايد ، التي حصلت على جائزة قريبة من المركز العصبي لمدينة نيويورك وتقع في موقع عصري على خليج ليتل نيك ، مجموعة من النجوم الأثرياء والمديرين التنفيذيين من صناعة الأفلام السينمائية الآخذة في التوسع. قبل وقت طويل من ماليبو ، أصبحت هذه القرية حرفياً مستعمرة سينمائية. من بين الأثرياء الجدد كانت الحقول التي عاشت بالقرب من جوزيف شينك ، منتج الفيلم ، وزوجته الممثلة السينمائية نورما تالمادج. لا يزال منزل Fields & # 8217 قائمًا ولكنه لم يعد يذهب إلى الشاطئ كما كان من قبل ، حيث تم فصل العقار عن الشاطئ عند بناء Cross Island Parkway.


شاهد الفيديو: الفيلم السوري اللجاة إنتاج عام 1993 للمخرج رياض شيا كامل وبدقة عالية