خوذة برونزية مدببة من Urartu

خوذة برونزية مدببة من Urartu


خوذة برونزية رائعة ومذهلة

بيع الآثار والفنون القديمة والإثنوغرافية على الإنترنت منذ عام 1993 ، يتخصص معرض Artemis في الآثار الكلاسيكية (المصرية واليونانية والرومانية والشرق الأدنى) والآسيوي وما قبل الكولومبي والفن الأفريقي / القبلي / الأوقيانوغرافي. يشمل مخزوننا الواسع الفخار والحجر والمعادن والخشب والزجاج والمنسوجات. اقرأ أكثر


محتويات

الأصول تحرير

تم تصميم Pickelhaube في الأصل عام 1842 من قبل الملك فريدريك ويليام الرابع ملك بروسيا ، [3] ربما كنسخة من الخوذات المماثلة التي تم تبنيها في نفس الوقت من قبل الجيش الروسي. [4] ليس من الواضح ما إذا كانت هذه حالة من حالات التقليد ، أو الاختراع الموازي ، أو ما إذا كان كلاهما يعتمد على cuirassier النابليوني السابق. تم استخدام النوع الروسي المبكر (المعروف باسم "خوذة ياروسلاف مودري") أيضًا من قبل سلاح الفرسان ، الذين استخدموا السنبلة كحامل لعمود خيل في لباس كامل ، وهي ممارسة متبعة أيضًا مع بعض النماذج البروسية (انظر أدناه).

تحرير الاعتماد

قدم فريدريك ويليام الرابع Pickelhaube ليستخدمها غالبية المشاة البروسيين في 23 أكتوبر 1842 بأمر من مجلس الوزراء الملكي. [5] انتشر استخدام Pickelhaube بسرعة إلى الإمارات الألمانية الأخرى. تبنتها أولدنبورغ بحلول عام 1849 ، وبادن بحلول عام 1870 ، وفي عام 1887 ، كانت مملكة بافاريا آخر ولاية ألمانية تتبنى Pickelhaube (منذ الحروب النابليونية ، كان لديهم تصميمهم الخاص للخوذة يسمى راوبينهيلم ، خوذة تارلتون). من بين الجيوش الأوروبية الأخرى ، تبنى الجيش السويدي النسخة البروسية من الخوذة المسننة في عام 1845 [6] والجيش الروسي في عام 1846. [7]

من النصف الثاني من القرن التاسع عشر فصاعدًا ، تبنت جيوش عدد من الدول إلى جانب روسيا (بما في ذلك الأرجنتين ، [8] بوليفيا وكولومبيا وتشيلي والإكوادور والمكسيك والبرتغال والنرويج والسويد وفنزويلا) Pickelhaube أو شيء من هذا القبيل مشابه جدا. [9] نشأت شعبية غطاء الرأس هذا في أمريكا اللاتينية من فترة خلال أوائل القرن العشرين عندما كانت البعثات العسكرية من الإمبراطورية الألمانية تستخدم على نطاق واسع لتدريب وتنظيم الجيوش الوطنية. كانت بيرو أول من استخدم الخوذة للجيش البيروفي عندما تم شحن بعض الخوذات إلى البلاد في سبعينيات القرن التاسع عشر ، ولكن أثناء حرب المحيط الهادئ ، أصبح فوج المشاة السادس "تشاكابوكو" التابع للجيش التشيلي أول وحدة عسكرية تشيلية تستخدم عندما استخدم أفرادها الخوذات - التي تم الاستيلاء عليها من البيروفيين - في زيهم الأحمر المستوحى من الفرنسية. [10] كانت هذه النسور ترتدي النسور الإمبراطورية الألمانية ولكن في القرن العشرين تم استبدال النسور بالشعارات الوطنية للدول التي استخدمتها. [ بحاجة لمصدر ]

كانت النسخة الروسية تحتوي في البداية على عمود من شعر الخيل تم تركيبه في نهاية السنبلة ، ولكن تم التخلص من هذا لاحقًا في بعض الوحدات. كان السنبلة الروسية تعلوها قنبلة يدوية. في بداية حرب القرم ، كانت مثل هذه الخوذات شائعة بين المشاة ورماة القنابل ، لكنها سرعان ما سقطت في مكانها لصالح غطاء العلف. بعد عام 1862 ، توقف الجيش الروسي عن ارتداء الخوذة المسننة بشكل عام ، على الرغم من الاحتفاظ بها حتى عام 1914 من قبل أفواج Cuirassier في الحرس الإمبراطوري والدرك. أطال الروس تاريخ القبعات العسكرية المدببة بقطعة قماش خاصة بهم اعتمدها الجيش الأحمر في عام 1919. [11]

في عام 1847 ، تبنى سلاح الفرسان المنزلي ، جنبًا إلى جنب مع الفرسان البريطانيين وحراس الفرسان ، خوذة كانت عبارة عن هجين بين Pickelhaube وخوذة الفرسان التقليدية التي حلت محلها. سميت هذه الخوذة من "نمط ألبرت" على اسم ألبرت ، الأمير القرين الذي أبدى اهتمامًا شديدًا بالزي العسكري ، وظهر عمودًا من شعر الخيل يمكن إزالته أثناء الحملة. تم تبنيها من قبل أفواج الفرسان الثقيلة الأخرى في جميع أنحاء الإمبراطورية البريطانية ولا تزال قيد الاستخدام الاحتفالي. [12] كما أثر Pickelhaube في تصميم خوذة الخدمة المنزلية للجيش البريطاني ، بالإضافة إلى خوذة الحارس التي ما زالت ترتديها الشرطة في إنجلترا وويلز. [13] لم يكن الرابط بين Pickelhaube وخوذة الخدمة المنزلية رابطًا مباشرًا ، نظرًا لأن غطاء الرأس البريطاني كان أعلى ، ولم يكن له سوى مسمار صغير وكان مصنوعًا من قماش مقوى فوق إطار من الفلين ، بدلاً من الجلد. ارتدى كل من جيش الولايات المتحدة ومشاة البحرية خوذات من النمط البريطاني لباس كامل بين عامي 1881 و 1902.

صُنع Pickelhaube الأساسي من جلد (مسلوق) مُصلَّب ، مُعطى لمسة نهائية سوداء لامعة ، ومُقوى بزخارف معدنية (عادة ما تكون مطلية بالذهب أو الفضة للضباط) والتي تضمنت مسمار معدني في التاج. كان للإصدارات المبكرة تاج مرتفع ، ولكن تم تقليل الارتفاع تدريجيًا وأصبحت الخوذة أكثر ملاءمة في الشكل ، في عملية مستمرة لخفض الوزن وتوفير التكاليف. في عام 1867 ، لم تنجح محاولة أخرى لإنقاص الوزن عن طريق إزالة الغلاف المعدني للذروة الأمامية ، وشريط التقوية المعدني في الجزء الخلفي من التاج (والذي أخفى أيضًا التماس الخلفي المخيط للتاج الجلدي).

استخدمت نسخة Pickelhaube التي ارتدتها وحدات المدفعية البروسية حلية نهائية على شكل كرة بدلاً من السنبلة المدببة ، وهو تعديل تم طلبه في عام 1844 بسبب إصابات الخيول والأضرار التي لحقت بالمعدات بسبب هذا الأخير. [14] قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى في عام 1914 ، كان يتم ارتداء أعمدة سوداء أو بيضاء قابلة للفصل مع Pickelhaube في لباس كامل من قبل الجنرالات الألمان وضباط الأركان وأفواج الفرسان ومشاة الحرس البروسي وعدد من أفواج المشاة الخطية. تمييز خاص. تم تحقيق ذلك من خلال فك السنبلة (سمة من سمات جميع Pickelhauben بغض النظر عما إذا كانت تحمل عمودًا) واستبدالها بحامل عمود معدني طويل يُعرف باسم trichter. بالنسبة للموسيقيين في هذه الوحدات ، وكذلك للمدفعية البافارية وكتيبة الفرسان بأكملها في الحرس الساكسوني ، كان هذا العمود أحمر اللون.

بصرف النظر عن نهاية السنبلة ، ربما كانت الميزة الأكثر شهرة في Pickelhaube هي اللوحة الأمامية المزخرفة ، والتي تشير إلى مقاطعة أو ولاية الفوج. يتكون تصميم اللوحة الأكثر شيوعًا من نسر كبير منتشر الأجنحة ، وهو الشعار الذي استخدمته بروسيا. تم استخدام تصميمات مختلفة للألواح في بافاريا وفورتمبيرغ وبادن والولايات الألمانية الأخرى. استخدم الروس النسر التقليدي ذي الرأسين.

قام الجيش الألماني Pickelhauben أيضًا بتركيب كوبين دائريين ملونين خلف أحزمة الذقن المثبتة على جانبي الخوذة. كان المزيج الصحيح ، الكوكيد الوطني ، أحمر وأسود وأبيض. تم استخدام الكوكتيل الأيسر للدلالة على حالة الجندي (بروسيا: أسود وأبيض بافاريا: أبيض وأزرق إلخ).

تم ارتداء الإصدارات المعدنية بالكامل من Pickelhaube بشكل أساسي من قبل cuirassiers ، وغالبًا ما تظهر في صور لشخصيات عسكرية وسياسية رفيعة المستوى (مثل Otto von Bismarck ، في الصورة أعلاه). يشار إلى هذه الخوذات أحيانًا باسم خوذات ذيل الكركند ، بسبب واقي الرقبة المميز المميز. يعتمد تصميمها على خوذات سلاح الفرسان شائعة الاستخدام منذ القرن السادس عشر ، ولكن مع بعض الميزات المأخوذة من الخوذات الجلدية. كان الإصدار الذي كان يرتديه البروسي Gardes du Corps من تومباك (سبائك النحاس والزنك) مع حوامل فضية. التي كان يرتديها دعاة الخط منذ عام 1842 من الفولاذ المصقول مع حوامل من النحاس الأصفر ،

في عام 1892 ، أصبح غطاء خوذة من القماش البني الفاتح ، M1892 Überzug ، قضية قياسية لجميع Pickelhauben للمناورات والخدمة النشطة. تم تصميم Überzug لحماية الخوذة من الأوساخ وتقليل وضوح الرؤية القتالية ، حيث أثبتت التركيبات النحاسية والفضية في Pickelhaube أنها عاكسة للغاية. [15] تم حياكة أو استنسل أرقام الفوج باللون الأحمر (الأخضر من أغسطس 1914) على مقدمة الغلاف ، بخلاف وحدات الحرس البروسي ، التي لم تحمل أبدًا أرقام الفوج أو الزخارف الأخرى على Überzug. مع التعرض لأشعة الشمس ، تلاشى Überzug إلى الظل الأسمر. في أكتوبر 1916 ، تم تغيير اللون إلى feldgrau (حقل رمادي) ، على الرغم من أنه بحلول ذلك التاريخ كان Stahlhelm المعدني العادي مشكلة قياسية لمعظم القوات.

كانت جميع الخوذات التي تم إنتاجها للمشاة قبل وأثناء عام 1914 مصنوعة من الجلد. مع تقدم الحرب ، تضاءل مخزون ألمانيا من الجلود. بعد واردات واسعة النطاق من أمريكا الجنوبية ، وخاصة الأرجنتين ، بدأت الحكومة الألمانية في إنتاج المصطنع Pickelhauben المصنوع من مواد أخرى. في عام 1915 ، بدأ تشييد بعض Pickelhauben من صفائح فولاذية رفيعة. ومع ذلك ، احتاجت القيادة الألمانية العليا إلى إنتاج عدد أكبر من الخوذات ، مما أدى إلى استخدام اللباد المضغوط وحتى الورق لبناء Pickelhauben. تم إيقاف إنتاج Pickelhaube في عام 1916. [16]

خلال الأشهر الأولى من الحرب العالمية الأولى ، سرعان ما تم اكتشاف أن Pickelhaube لم يرق إلى مستوى الظروف الصعبة لحرب الخنادق. وفرت الخوذات الجلدية القليل من الحماية ضد شظايا القذيفة والشظايا ، وجعل السنبلة البارزة من يرتديها هدفًا. أدت أوجه القصور هذه ، جنبًا إلى جنب مع نقص المواد ، إلى إدخال خوذة النموذج المبسط 1915 الموصوفة أعلاه ، مع ارتفاع قابل للفصل. في سبتمبر 1915 ، صدر أمر بارتداء الخوذات الجديدة بدون مسامير عندما تكون في خط المواجهة. [17]

ابتداءً من عام 1916 ، تم استبدال Pickelhaube ببطء بخوذة فولاذية ألمانية جديدة ( ستاهلم) تهدف إلى توفير حماية أكبر للرأس من شظايا القشرة. خفضت الخوذة الألمانية الفولاذية وفيات جروح الرأس الألمانية بنسبة 70٪. [ بحاجة لمصدر ] بعد اعتماد Stahlhelm ، تم تقليل Pickelhaube إلى ارتداء احتفالي محدود من قبل كبار الضباط بعيدًا عن مناطق الحرب بالإضافة إلى Leibgendarmerie S.M. ديس كايزرز الذي أدى دوره كمرافقة إمبراطورية / ملكية إلى الاحتفاظ بملابسهم الكاملة في زمن السلم طوال الحرب. [18] [19] مع انهيار الإمبراطورية الألمانية في عام 1918 ، لم يعد Pickelhaube جزءًا من الزي العسكري ، وحتى الشرطة تبنت شاكوس من طراز Jäger. في الأشكال المعدلة ، ستستمر القوات الألمانية في ارتداء خوذة Stahlhelm الجديدة في الحرب العالمية الثانية.

القيصر فيلهلم الثاني وأوغست فون ماكينسن وآخرون يرتدون Pickelhauben بأغطية من القماش في عام 1915


يكشف الفن القديم لـ Hixenbaugh عن درع ملكي آشوري جديد نادر ومهم

نيويورك ، نيويورك ، 15 نوفمبر 2011 - (PR.com) - تعلن شركة Hixenbaugh Ancient Art Ltd عن معرض اثنين من القطع الأثرية العسكرية الآشورية الجديدة النادرة والمهمة التي يعود تاريخها إلى القرن التاسع قبل الميلاد: جعبة برونزية منقوشة باسم الملك شلمنصر الثالث ، كاليفورنيا. 859-824 قبل الميلاد ، وخوذة فريدة ثنائية المعدن. هذه الأشياء النادرة هي من بين الأمثلة القليلة الباقية على التكنولوجيا العسكرية لما يعتبر أول قوة عسكرية كبيرة في التاريخ.

تم تزيين مجموعة الجعبة البرونزية الآشورية الجديدة بمشاهد منقوشة لشياطين مجنحة ، تحمل دلاء وأقماع الصنوبر ، لتلقيح شجرة الحياة المتشابكة. نقش مسماري يسمي جعبة وملكية شلمنصر ، ملك آشور ، ابن آشور نصربال ، ملك أشور ، ابن توكولتي نينورتا ، ملك آشور. متحف متروبوليتان للفنون ومتحف اللوفر. نُشر نموذجهم في عام 1960 ، وبعد ذلك كان ضمن المجموعة المحترمة لـ Arthur M. Sackler (1913-1987). الجعبة مصحوبة بتحليل معدني يؤكد أصالتها وعمرها.

كانت الخوذة البرونزية الآشورية الجديدة في الأصل خوذة مخروطية مدببة ثنائية المعدن وبرونزية وحديدية ذات تصميم متقن للغاية. على الرغم من أن القسم الحديدي محفوظ الآن فقط في شظايا ، فقد تدهور منذ فترة طويلة ، إلا أن النصف البرونزي لا يزال في حالة ممتازة. يعد الاستخدام التفاخر للحديد في هذا التاريخ المبكر ، عندما كانت تقنية صهر خام الحديد لا تزال غير معروفة خارج شرق البحر الأبيض المتوسط ​​، أمرًا مهمًا بشكل خاص. هذه هي الخوذة الوحيدة المعروفة من هذا النوع التي بقيت على قيد الحياة من العصور القديمة. تم تصوير الشكل على العديد من نقوش القصر الآشوري الحديث في نينوى ونمرود. تم تحليل علم المعادن وتركيب هذه الخوذة بدقة ونشرها بواسطة Hermann Born و Urusula Seidl في Schutzwaffen aus Assyrien und Urartu، Sammlung Axel Guttmann، vol 4، (Mainz، 1995)، pp. 134 ff.، pl. XIII-XV ، العلل. 103-115. تأتي الخوذة من المجموعة العالمية الشهيرة للأسلحة والدروع القديمة التي قام بتجميعها الجامع الألماني أكسل جوتمان (1944-2001).

ازدهرت الإمبراطورية الآشورية الجديدة من القرن العاشر قبل الميلاد وحتى أواخر القرن السابع قبل الميلاد لتصبح الكيان الأكثر هيمنة في الشرق الأوسط. في ذروتها ، سيطرت على كل بلاد ما بين النهرين والشام ومصر. تعتبر الإمبراطورية الآشورية الجديدة أول قوة عسكرية كبيرة في التاريخ. استخدم جيشهم وحدات كبيرة من سلاح الفرسان والرماة المهرة. كانت ورش العمل المتنقلة والحدادة مكرسة لإنتاج كميات هائلة من الأسهم والرماح التي كانت مطلوبة أثناء الحملة. تم تزيين القصور الملكية في نينوى وآشور ونمرود بنقوش تصور القوات الآشورية الجديدة بما في ذلك الرماة مع رعشات طويلة ورماح تحمل الفرسان وجماهير من المشاة يرتدون خوذات برونزية مدببة.

إن الآثار بهذه الندرة والجودة مرغوبة بشدة من قبل كل من المتاحف وجامعي الآثار ، ليس فقط لجمالها وأهميتها التاريخية ولكن أيضًا لقيمتها الاستثمارية. وقال مدير المعرض راندال هيكسينبو إن الحصول على القطع الأثرية بهذه الأهمية أصبح من الصعب بشكل متزايد الحصول عليها. & ldquo في ضوء الأحداث الأخيرة في المنطقة ، من الأهمية بمكان ألا يكون لآثار الشرق الأدنى القديمة الموجودة في السوق مصدر واضح فحسب ، بل تم نشرها سابقًا ، كما هو الحال مع هذين العنصرين. & rdquo

تُعرض هذه القطع الآشورية الجديدة إلى جانب مئات الأمثلة الأخرى للفن اليوناني والروماني والمصري عالي الجودة في Hixenbaugh Ancient Art Ltd ، 320 East 81st Street ، نيويورك ، من الثلاثاء إلى السبت 11 إلى 6 ، وبالتعيين.

حول الفن القديم Hixenbaugh
Hixenbaugh Ancient Art Ltd هي واحدة من تجار الآثار الرائدين في العالم و rsquos. المعرض ، الذي يقع في الجانب الشرقي العلوي من مانهاتن ، مخصص للتعامل مع الآثار الجميلة الأصيلة. يتم الحصول على جميع القطع التي نتعامل معها بشكل قانوني ، بما يتوافق تمامًا مع اللوائح والقوانين الأمريكية والدولية المتعلقة باستيراد وبيع الأشياء القديمة. جميع الأشياء مضمونة أصلية وكما هو موصوف. Hixenbaugh Ancient Art هي عضو في رابطة تجار الفن والتحف الأمريكية (AADLA) ، والاتحاد الدولي des Negociants en Oeuvres d'Art (CINOA) ، وجمعية المثمنين الأمريكية (AAA) ، والرابطة الدولية للتجار في العصور القديمة. الفن (IADAA).

في Hixenbaugh Ancient Art ، نؤمن أن الجمع المسؤول للآثار ليس مجرد عمل ممتع واستثمار حكيم ، ولكنه مسؤولية مهمة. جامعو اليوم هم أوصياء على الماضي ، ويربطون في سلسلة ، ويحافظون على الماضي للأجيال القادمة من خلال تمرير مجموعاتهم إلى ورثتهم ، أو إعادة بيعها لهواة الجمع المتحمسين ، أو التبرع بها للمتاحف. من خلال القيام بذلك ، يجني جامع الفن القديم الفوائد العديدة لاكتساب أشياء فريدة ومثيرة للفكر حقًا نزلت إلينا من القدماء ، الذين تسود تأثيراتهم كل جانب من جوانب العالم الحديث.


الحدث رقم 5406: أورارتو ، أرارات ، مملكة فانيك ، خليفة ولاية ميتاني الحورية المتأخرة من العصر البرونزي

لعب اكتشاف أورارتو دورًا مهمًا في القومية الأرمنية في القرنين التاسع عشر والعشرين.

يرجى الاطلاع على الإشعار القانوني الخاص بنا قبل استخدام قاعدة البيانات هذه.

راجع أيضًا صفحة الائتمانات الخاصة بنا للحصول على معلومات حول البيانات التي نبني عليها.

قاعدة بيانات QFG التاريخية هي مشروع بحثي قامت به شركة Quantum Future Group Inc. (باختصار "QFG") تحت إشراف كبير المحررين التنفيذيين Laura Knight-Jadczyk مع مجموعة دولية من مساعدي التحرير.

يتمثل الجهد الرئيسي للمشروع في مسح النصوص القديمة والحديثة واستخراج مقتطفات تصف الأحداث المختلفة ذات الصلة من أجل التحليل ورسم الخرائط.

قاعدة البيانات هذه ، تاريخ سقوط الإمبراطورية الرومانية (باختصار "QFG: COF" ) يركز على مجموعة مرتبة زمنياً ومصنفة لمختلف الأحداث البيئية والاجتماعية التي صاحبت سقوط الإمبراطورية الرومانية.


مع صور منقوشة لأشكال ملكية في المنتصف مع قرص شمس مجنح فوق شجرة الحياة ، وكلها محاطة بالثعابين والثعابين العملاقة ذات الرؤوس الحيوانية. تم تزيين الجانبين والظهر بشكل محفور للمصلين.

اشتهر الحرفيون الأورارتيون بشكل خاص بمهاراتهم في إنتاج الأعمال المعدنية. من بينها الخوذات البرونزية ، والجرافات ، والدروع تشتهر بجمعها بين تقنيات الطرق ، والطرق ، والحفر ، والنقش. في تاريخ مملكة Urartian ، التي كانت غزيرة في المعارك مع خصمها من الإمبراطورية الآشورية ، كان الطلب كبيرًا على الأسلحة بينما أثر الوضع الاجتماعي للمحاربين على زخرفة الأشياء العملية. من المعروف من النقوش الإهدائية أن الأسلحة والدروع في أورارتو القديمة كانت تُخصص غالبًا للمعابد كأشياء نذرية ، وكان هذا هو الحال بشكل خاص بالنسبة للقطع الغنية بالزخارف. تصنف الخوذات Urartian إلى نوعين: الخوذات المتوجة والمخروطية ، والأخيرة لها ثلاث مجموعات فرعية وخوذات ndash عادية ، مزينة برمز Lightning ، وزخرفة مجسمة. تتميز غطاء الرأس هذا بشكل مخروطي مرتفع يتناقص إلى نقطة ما ، ويقدم مظهرًا جانبيًا متعرجًا. كان يدق من صفيحة برونزية واحدة. تم استخدام زوجين من الثقوب المثقوبة على كل جانب ، على الأرجح ، لربط الخد البرونزي - قطع أو أحزمة الذقن الجلدية ، والتي تثبت الخوذة في مكانها. يحيط بفتحة الخوذة ثلاثة أضلاع أفقية بارتياح منخفض.

الزخرفة البارزة المصنوعة في repouss & eacute تمثل الثعابين العملاقة برؤوس الحيوانات. تميل هذه المخلوقات السحرية ، ثلاثة على الجوانب وواحد على الضلع المركزي ، إلى الأسفل كما لو كانت تحمي الشخصيات الملكية في المركز. هذه منقوشة وممثلة في التكوين الشعاري ، المواجهة لبعضها البعض ، على جانبي قرص الشمس المجنح لشماش والمحاطة بشجرة الحياة. تشير أيديهم المرفوعة إلى موقف العبادة ، ويجب أن يكون للمشهد بأكمله أهمية عبادة. يتم تمثيل تفاصيل الأزياء المزخرفة ، وغطاء الرأس ، والأسلحة ، ومع ذلك ، لا يتم عرض السمات ، وكذلك القدمين. تم تزيين جوانب وخلفية الشريط بأشكال أصغر من الزخارف. ايقونية النقوش قريبة من الفن الآشوري وتعكس التبادل الثقافي في ذلك الوقت.


تشكل خوذات الحيض التاريخية البرونزية الداخل في شرق سلوفاكيا

قدم متحف سلوفاكيا الشرقية من الداخل كوشيتسه خوذتين برونزيتين فريدتين من العصر البرونزي المتأخر. منتقي الفطر H5N1 يشكلون تقريبًا العام الأخير قرية Trhovište الداخلية Michalovce. جلب الباحث عن القطع إلى المتحف في يناير من هذا العام. أبلغ عالم الآثار بالمتحف Dárius Gašaj مجلس النصب التذكاري الإقليمي & # 8217s.

خوذات العصر البرونزي ، واقيات الخد ، واقيات الذراع ، كاليفورنيا. 3200 سنة سابقة
[مصدر: František Iván، TASR]
& # 8220 هذا الاكتشاف الثمين يتكون من خوذتين من البرونز ، ملتصقتان جزئيًا ببعضهما البعض. كان هناك أيضًا زوجان من وسادات الخد الواقية مع واقي ذراع حلزوني ، & # 8221 قال روبرت بولاك ، مدير المتحف ، نقلًا بنفس القدر العام الماضي عن وكالة SITA الإخبارية.

مكتشف يرغب في أن تبقى مجهول. قام عالم الآثار إلى جانب زميل له من مجلس النصب التذكاري الإقليمي & # 8217s بفحص موقع الشرف بالتفصيل الداخلي.

عالم الآثار في متحف سلوفاكيا الشرقية داريوس غاشاج جنبًا إلى جنب مع الخوذات
[الائتمان: František Iván، TASR]
هذا الاكتشاف ، الذي لم يُفتح على & # 836460.000 ، هو ممتلكات التربة الآن. كما قال بولاك ، طلب المتحف ، جنبًا إلى جنب مع منطقة كوشيتسه للحكم الذاتي ، أن يتحمل إضافته إلى مجموعة المتحف.

من النادر اكتشاف الخوذات من العصر البرونزي ، حيث لا تدخل سلوفاكيا بشكل حصري إلى داخل أوروبا بأكملها ، وفقًا لغشاج. الخوذ من Trhovište هي وكالة أوروبية غربية مصنوعة من لوحين من البرونز على شكل. الجوانب المزخرفة متصلة جنبًا إلى جنب مع مشط أساسي بثلاثة أسنان به فتحة لربط عمود زخرفي. الثقوب الأخرى على الجانبين مع الحد السفلي لتثبيت وسادات الخد الواقية.

وسادات واقية للخد [Credit: František Iván، TASR]
تم العثور على 3 قطع متشابهة فقط ، جميعها داخل منطقة جبال الألب الشرقية.

لا يزال جذر خوذات Trhovište غير واضح. كانوا في جميع الاحتمالات كائنات تداول مستوردة لأعلى نقابة النخبة & # 8211 رؤساء الخدمات المسلحة. تم استخدام الخوذات مع إصلاحها. لقد كانت إلى حد أكبر من رمز حالة حاملها ، رمزًا لمكانته مع القدرة أكثر من رمز الحماية.

واقيات الذراع الحلزونية [Credit: František Iván، TASR]
يتضمن العرض أيضًا تشغيل ظهر بعض صفيحة الدروع التي كانت تشكل منذ فترة طويلة إلى الداخل سيرنا ناد تيسو جنبًا إلى جنب مع بعض الشظايا المكتشفة في الداخل Šarišské Michaľany.

تم قبول خوذات مماثلة للداخل Lúčky ، Spišská Belá مع aškov ببساطة كانت مصنوعة حصريًا من قماش من البرونز. نشأت بين القرن الثاني عشر والقرن العاشر قبل الميلاد.


برونزي أنا. في إيران قبل الإسلام

عندما يتم خلط القصدير بالنحاس ، فإنه يقلل درجة الحرارة التي يذوب عندها المعدنان ، ويزيد السيولة أثناء الصب ، ويعمل كمزيل للأكسدة (Ber & shythoud et al.، 1982، pp.48-49). على الرغم من أن كمية القصدير التي يجب أن تكون موجودة للبرونز ليتم اعتبارها سبيكة مقصودة لا تزال محل نقاش كبير (على سبيل المثال Heskel، 1982، pp. 318-19 Moorey، 1985، p. 18) ، فإن محتوى القصدير المنخفض لا يفعل الكثير لتعزيز الخواص الميكانيكية للقطعة الأثرية. على سبيل المثال ، يصبح النحاس أكثر صلابة بشكل ملحوظ عندما يكون محتوى القصدير أعلى من نسبة قليلة ، والبرونز الذي يحتوي على 10 في المائة من القصدير هو التوليف الأمثل والأفضل لأدوات مثل الأزاميل أو الخناجر ، عند الضغط على البارد أثناء العمل النهائي. عندما يكون محتوى القصدير أعلى من 15 في المائة ، يصبح البرونز هشًا ويمكن أن يتخذ لونًا فضيًا بين 20 و 30 في المائة. من أجل تشكيل البرونزيات عالية القصدير (& ldquowhite bronzes & rdquo من الفترة الإسلامية المبكرة انظر أدناه) تحتوي على 22-24 في المائة من القصدير ، يجب أن تكون مزورة في درجة حرارة عالية ، تليها التبريد (تغرق في سائل للتبريد السريع) ، المنتج النهائي الوظيفي (Goodway و Conklin).

على الرغم من أن رواسب النحاس تحدث بتواتر معقول في جميع أنحاء مناطق المرتفعات في جنوب وغرب آسيا الخجول (يُعرّف هنا بأنه الجزء الكامل من آسيا غرب شبه القارة الهندية الشكل 27) ، فإن مصادر القصدير أقل شيوعًا. الآثار الوحيدة للقصدير التي تم توثيقها جيولوجيًا داخل الحدود السياسية الحديثة لإيران موجودة في الجنوب الشرقي ، في عدة مواقع في Da & scaront-e Lūt بالقرب من Sīstān (St & oumlcklin et al. ، p.58). يذكر سترابو في كتابه جغرافية (15.2. 10) أن القصدير كان موجودًا في Drangiana (سيستان الحديثة). ومع ذلك ، تم تحديد رواسب كبيرة من القصدير في أماكن أخرى في أفغانستان المجاورة (الشكل 28) خلال المسوحات الجيولوجية الأفغانية السوفيتية المشتركة التي رعتها منظمة الأمم المتحدة الاقتصادية والاجتماعية والثقافية (اليونسكو Chmyriov Shareq وآخرون) ومن خلال مسح المعادن الأثرية الفرنسي ( كليوزيو وبرثود بيرثود وآخرون ، 1982). تُعرف منطقتان رئيسيتان للوقوع ، الأولى تمتد من جنوب قندهار إلى محافظة بدائي وسكارونان في الشمال الشرقي ، والثانية تمتد شمالًا من سيستان إلى محيط هرات (شارك وآخرون ، ص 165-90 ملخص وخريطة في Stech and. بيجوت ، ص 40 ، 44-45 راجع موهلي ، 1987 ، ص 101 ، كونترا بينهولريك ، ص 31). تعتبر رواسب القصدير هذه الأكثر انتشارًا حتى الآن في جنوب غرب آسيا وتشكل المصدر الأكثر احتمالًا لأقدم القصدير المستخدم في المنطقة.

تم توثيق ما لا يقل عن اثني عشر منطقة رئيسية غنية بالنحاس تشمل أكثر من 200 رواسب في إيران بواسطة G. Ladame والمسح الجيولوجي لإيران (Bazin و H & uumlbner). تم تسجيل ما مجموعه 241 رواسب نحاسية في أفغانستان (Shareq et al.، 1977، pp. 101-35، map 6 انظر أيضًا Berthoud et al.، 1977 Heskel، 1982، pp.340-81). أدت وفرة النحاس على الهضبة الإيرانية وفي أفغانستان ، جنبًا إلى جنب مع توافر القصدير ، إلى تكهنات بأن هذه المنطقة بأكملها ربما كانت & ldquoheartland & rdquo من التطور المبكر للمعادن البرونزية (Stech and Pigott ، ص 48).

يعتمد الفهم الحالي للتطورات المبكرة في علم المعادن بقاعدة النحاس على الهضبة الإيرانية إلى حد كبير على الحفريات الأثرية والمسوحات الميدانية للمعادن الأثرية التي أجراها ثيودور أ. فريق بقيادة تييري بيرتود (بيرثود وآخرون ، 1975 1976 1978 1979 1990a-b 1982) ، ومن بحث مستقل قام به علماء مثل DL Heskel (1982) ، PRS Moorey (1969 1982 1985) ، JD Muhly (1973 1976 1983) 1985) ، و AR Vatandoost-Haghighi (لببليوغرافيا علم الآثار وتاريخ الفن للمعادن في إيران القديمة ، مرتبة حسب الفترات ، انظر الأقسام ذات الصلة في Vanden Berghe ، 1979 Vanden Berghe and Haerinck ، 1981 idem ، 1987).

العصر الحجري الحديث (7500-5500 قبل الميلاد) والعصر النحاسي (حوالي 5500-3300 قبل الميلاد). كثيرًا ما يتم تطبيق المصطلح & ldquobronze & rdquo على المعادن النحاسية الأساسية ، مع مراعاة التركيب وعدم الخجل. لهذا السبب ، على الرغم من أن السبيكة لم تظهر على الهضبة الإيرانية حتى الألفية الرابعة قبل الميلاد ، إلا أن المناقشة تبدأ مع أول ظهور للنحاس. تشير الأدلة الحالية إلى أن النحاس الأصلي قد استخدم لأول مرة في العصر الحجري الحديث واستمر استخدامه خلال العصر الحجري النحاسي (Heskel، 1982، pp. 384-88). الألفية التاسعة قبل الميلاد دلاية معدنية و shycopper من Zawi Chem Shanidar (Zevī Čemī & Scaronānedār) في جبال زاغروس العراقية (Solecki ، 1969 ، ص 361) تشير إلى الإلمام المبكر بخام النحاس. من بين أقدم المشغولات المعدنية التي تم التنقيب عنها والتي يمكن القول إنها تتكون من نحاس أصلي ، هناك خرزة مطوية (حوالي منتصف الألفية السابعة) من موقع علي كوش (عليكو وسكارون) في سهل دي لوران (دهلوران) بشمال أوزستان (سميث ، 1969) عدة خرافات (حوالي منتصف الألفية السادسة) من تيب زاغ (زاجا) في سهل قزوين (شهميرزادي الألفية الخامسة) شظايا نحاسية من Chogha Sefid (Čoḡā Safīd Hole ، 1977 ، ص 245) ودبابيس ونقاط مقذوفات ومخرزات ، والملفات الحلزونية (حوالي منتصف الألفية الخامسة) من تيبي سيالك (سالك) بالقرب من كا & سكارونان (هالم ، 1939 كوجلان ، 1942 ، ص 22-34 لامبرج-كارلوفسكي 1967 ، ص 145-46). تشير التحليلات والأخطاء الخاصة بخرز علي كوش ودبوس سيالك إلى أنهما من النحاس الأصلي المشغول على البارد (سميث ، 1968 ، ص 239-40 1965 ، ص 28-30 Wertime ، 1964 ، ص .1260 Knauth ، ص 40) . يتألف أقدم معدن تم العثور عليه في تيبي يحيى (يحيى منتصف الألفية الخامسة) من اثنين من المخرز النحاسيتين ، أظهر التحليل أن أحدهما قد تم تشكيله من النحاس الأصلي (Heskel and Lamberg- & shyKarlovsky، 1980، p.22 see Heskel، 1983) ، ص 364 ، الجدول 1 ، لأقدم المشغولات المعدنية في جنوب غرب آسيا). يمكن القول أنه في تجربة العصر الحجري الحديث مع النحاس الأصلي (والمواد الخام الأخرى أيضًا) تم تحفيزها في جميع أنحاء جنوب غرب آسيا من خلال الرغبة في تحقيق تأثيرات زخرفية. كان من الممكن أن تؤدي مثل هذه التجارب إلى ابتكار تكنولوجي غير مقصود (سميث ، 1976).

خلال العصر الحجري النحاسي ، توسع استخدام النحاس بشكل كبير. في المراحل المبكرة ، كان ذخيرة المصنوعات النحاسية متنوعة بشكل متواضع ، بما في ذلك الإبر ، والدبابيس ، وشفرات الخنجر المتشابكة ، والأزاميل ، وكلا المحاور ذات الفتحات العمودية والمسطحة. بحلول نهاية العصر ، تم توسيعه ليشمل الأختام ، والخناجر الوسطى ، ورؤوس الصولجان ذات الفتحات العمودية والخجولة ، والدبابيس ذات الرؤوس الحلزونية ، والأساور الملفوفة ، والأقراط ، وخواتم الأصابع. تم صنع أشياء مماثلة من الرصاص والفضة والذهب (Moorey ، 1982 ، ص 86). يكشف تحليل القطع الأثرية من هذه الفترة عن وجود كميات متفاوتة من الزرنيخ. من المحتمل أن النحاس الأصلي والخام تم استخلاصهما من مصادر في الهضبة الإيرانية تحتوي على الزرنيخ بشكل طبيعي ، لأنه لا توجد مؤشرات على أن النحاس الزرنيخ كان ينتج عن طريق صناعة السبائك المتعمدة. لسوء الحظ ، فإن صخور النحاس الصغيرة الناتجة عن الذوبان البسيط غير قابلة للكسر ويمكن اختزالها من قطعة أثرية منتجة من النحاس المصهور (Maddin et al.). إن وجود الزرنيخ في النحاس ، بغض النظر عما إذا كان الأخير قد صهر أو صهر ، يحسن الخواص الميكانيكية بنفس الطريقة التي يعمل بها القصدير (Mar & eacutechal: cf. Coghlan، 1975، p.83).

لم يتم حتى الآن التنقيب عن أفران الصهر من عصور ما قبل التاريخ على الهضبة الإيرانية إلا في موقع العصر البرونزي في شهداد (وسكاروناداد) في محافظة كرمان (فاتندوست-حقيقي) ، ولكن للأسف لا تتوفر معلومات مفصلة عنها. في حين أنه قد يتم التنقيب عن الفراء و shynaces في نهاية المطاف في مواقع ما قبل التاريخ الأخرى ، يجب أن ندرك أيضًا أن عملية الصهر البسيطة تقنيًا في بوتقة يمكن أن تكون قد هيمنت على إنتاج النحاس وسبائك النحاس من عصور ما قبل التاريخ المبكرة إلى العصر البرونزي. لم يكن الصهر ذو البوتقة يتطلب أي تركيب دائم. تدعم هذه الملاحظة بقايا المعادن الأثرية من مواقع العصر الحجري الحديث ، والعصر النحاسي ، والعصر البرونزي على الهضبة الإيرانية. في العصر الحجري النحاسي: Tal-i Iblis (Tall-Eblīs) بالقرب من كرمان حدثت كميات كبيرة من شظايا بوتقة مع الخبث والخام والنحاس والقطع الأثرية الخجولة (Caldwell ، 1967 1968 Caldwell و Shahmirzadi Dougherty و Caldwell). في Seh Gabi (Segāb) بين وديان Kangāvar و Asadābād (7 كم شمال شرق Godin / Gowdīn Tepe) تم التنقيب عن البوتقات الشظية وقوالب السبائك المحتملة (Levine and Hamlin ، ص 212). يأتي أقرب دليل قوي على الصهر ، ربما في بوتقة ، من أواخر الألفية الخامسة تيبي غبريستان (قبرستان) بالقرب من قزوين ، حيث يوجد 20 كيلوغرامًا من الملكيت ، ما قد يكون طينيًا طويًا وأغرافير (تحديد مبدئي لمثال ما قبل التاريخ الوحيد لمثل هذا قطعة أثرية من الهضبة الإيرانية) ، وبوتقة وقوالب مغطاة بالخبث ، بما في ذلك قوالب لأدوات ثقب العمود ، تم التنقيب عنها (ماجد زاده). من المهم أنه على الرغم من أن البوتقة نفسها يمكن استخدامها ليس فقط لصهر النحاس الأصلي ولكن أيضًا لصهر خامات أكسيد مثل الملكيت (Tylecote ، 1974) وخلائط من خامات الأكسيد والكبريتيد (Rostoker et al.) ، عند صهر الملكيت في البوتقات أو أفران الأوعية ، تنتج القليل من الخبث كبقايا (Tylecote ، 1974). في غبرستان لم يتم العثور على الخبث بأي كمية ، وربما تكون القوالب الخبثية ناتجة عن صب النحاس المصهور الذي صهر في البوتقة مباشرة فيها (راجع Muhly ، 1983 ، ص 352).

تدعم الأبحاث الحالية فكرة أن رواسب النحاس على الهضبة الإيرانية يتم استخراجها من أجل المعادن والخامات الغنية بالزرنيخ ، وفي هذه الرواسب يجب البحث عن أدلة على العمل المبكر. لسوء الحظ ، تم إجراء القليل جدًا من الأبحاث الأثرية حول التعدين القديم. رواسب النحاس بما في ذلك الزرنيخ المعدني ليست كوم & شيمون على الهضبة. على الرغم من أن معظم رواسب الخام تظهر مؤشرات على & ldquoold workings & rdquo (انظر Berthoud et al.، 1976، 1977، 1978 Bazin and H & uumlbner) ، فقط منجم النحاس في Veshnoveh (Ve & Scaronnova) بالقرب من قم قد أسفر عن أي اختلال واستغلال محتمل لاستغلال ما قبل التاريخ (Holzer و Momenzadeh) . تم العثور على وعاء خزفي واحد من نوع Sialk IV (في وقت لاحق من الألفية الرابعة) في أحد صالات العرض العديدة ، ولكن لم يتم الإبلاغ عن خامات النحاس الزرنيخية في هذا الرواسب.

في الإيداع في Taknar في شمال خراسان (Bazin and H & Uumlbner، p. 90) ، من ناحية أخرى ، فإن خامات النحاس التي تحتوي على الزرنيخ والخجول تكون خجولة وخجولة ولكن بكميات صغيرة فقط. من الممكن أن يكون مثل هذا المصدر قد زود مواقع ما قبل التاريخ على الهضبة الشمالية ، بما في ذلك تيبي حصار (طيار) ، حيث أسفرت المستويات النحاسية والمستويات اللاحقة عن قطع أثرية تقريبًا من النحاس الزرنيخ (بيجوت وآخرون).

منطقة التعدين المنفردة على الهضبة مع وجود خامات النحاس الزرنيخية بنسب كافية لاستغلالها في العصر الحجري الحديث وبعد ذلك هي منطقة أناراك (10000 كم & sup2) على بعد حوالي 200 كم شمالًا وخجولًا من أصفهان على الحدود الجنوبية لـ Da & Scaront-e Kavīr ( بازين وإتش وأوملبنر ، ص 61-63). يحدث هناك أكثر من عشرين حدوث تمعدنات متعددة الفلزات ، بما في ذلك النحاس والرصاص والزنك والفضة والذهب والبزموت والكوبالت والحديد والمنغنيز والموليبدينوم والأنتيمون واليورانيوم. رواسب متجاورة ، التلميسي (تلمسي) والمسكاني تعتبر المصادر الأولية. تم التأكيد على ثراء الأول من قبل Maczek وزملاؤه (ص 65) ، الذين أفادوا أنه في عام 1314 & Scaron. / 1935 تم استخراج النحاس الأصلي من عمق 80 مترًا بمعدل 300 كجم / م 3. ليس فقط النحاس الأصلي الزرنيخي الموجود في كلا الموقعين ، ولكن أيضًا هذه الرواسب هي المصدر الوحيد المعروف في جنوب غرب آسيا الذي يحتوي على كميات كبيرة من الجودونيت (Cu).5 As) و domeykite (Cu3مثل Schurenberg Heskel، 1982، p. 9 Tylecote، 1970، pp.289-90 Heskel and Lamberg-Karlovsky، 1980، p. 86) ، وهما زرنيخيدات نحاسية يسهل اختزالهما بسهولة ويكونان مناسبين بشكل مثالي للصهر في بوتقة.

أن رواسب أناراك كان من الممكن أن تزود منطقة ممتدة (Heskel، 1982 Berthoud et al.، 1982) يدعمها وجود طرق تجارية قائمة منذ العصر الحجري الحديث ، عندما تم تداول حجر السج على نطاق واسع (Wertime، 1973، p. 876) مورى ، 1982 ، ص 84). تشير تحليلات دبوس نحاسي أصلي من سيالك إلى أن تلميسي ، على بعد حوالي 200 كيلومتر إلى الشرق ، كان مصدر النحاس (سميث ، 1968). بحلول نهاية العصر الحجري النحاسي ، كان التفاعل بين مستوطنات الهضبة وتلك الموجودة في الأراضي المنخفضة أوزستان وبلاد ما بين النهرين متطورًا جيدًا (Moorey، 1982 Deshayes، 1960، I، p. 152). تُظهر تحليلات المصنوعات اليدوية النحاسية الزرنيخية من القرن الرابع وشيميلينيوم سوسة ، في أوزستان ، ارتباطًا عنصريًا قويًا بالنحاس من رواسب التلميسي (Berthoud et al. ، 1982 ، p. 43).

تم إثبات هذه الموجة الأولى من النشاط المعدني على الهضبة الإيرانية في وقت أبكر مما كانت عليه في بلاد ما بين النهرين. ومع ذلك ، تظهر المؤشرات الأولى من البرونز في وقت واحد على الهضبة وفي الأراضي المنخفضة في الألفية الرابعة. تم التنقيب عن فأس مسطح من البرونز من المقبرة في Susa I (A) (Berthoud، p. 13 no. 974) وإبرة برونزية من Sialk III-5 (Ghirshman، 1938، p.206). تشير تحليلات غودين غير المنشورة إلى أن البرونز موجود في الفترة الخامسة ، والتي تعود إلى النصف الثاني من الألفية الرابعة حتى أوائل الألفية الثالثة قبل الميلاد. (أرشيفات مشروع جودين). قد تكون هذه التكرارات الأولية العشوائية للبرونز ناتجة عن التجارة مع الشرق. أفغانستان ، حيث توجد رواسب النحاس والقصدير الوفيرة جنبًا إلى جنب ، من المحتمل أن تكون موضعًا للابتكار التكنولوجي للبرونز.

العصر البرونزي (حوالي 3300-1400 قبل الميلاد). استمر النحاس الزرنيخ في السيطرة خلال ما يقرب من ألفي عام من العصر البرونزي. ظهر البرونز مع بعض التردد في نهاية الفترة ولكنه لم يكن شائعًا. فقط في فجر العصر الحديدي ، أصبح البرونز هو السبائك النحاسية المهيمنة ، على الرغم من تحول دوره حيث أصبح الحديد أكثر أهمية.

بعد 3000 ق. تم العثور على القطع الأثرية البرونزية مع تلك الموجودة في الذهب واللازورد (Muhly ، 1977 ، ص 76). يُعرف أقرب ظهور متزامن لهذه المواد الفاخرة من بلاد ما بين النهرين (خاصة في أوائل الأسرات الثالثة ، حوالي 2600-2350) ، على الرغم من أن المصادر تقع في أقصى الشرق. تعتبر مقاطعة باداي وسكارونان شمال شرق أفغانستان مصدرًا رئيسيًا لللازورد (Herrmann Tosi ، 1974) ، على الرغم من أنه يتم الإبلاغ عن رواسب صغيرة الآن في شمال بلوشستان الباكستاني. تم العثور على الذهب والقصدير للبرونز أيضًا في معظم أنحاء أفغانستان ، خاصة في أودية أنظمة الأنهار الرئيسية (شارك وآخرون. انظر الخريطة في Stech and Pigott ، ص 40).

كان نقل هذه المواد الخام إلى بلاد ما بين النهرين برا يعني التفاعل مع السكان على الهضبة الإيرانية. تم العثور على اللازورد في مواقع مثل Tepe Hissar و Shahr-i Sokhta (& Scaronahr-e Soḵta) ، حيث توجد أدلة كثيرة على أنه كان يعمل محليًا (Bulgarelli) ، يشهد على مثل هذه الاتصالات. ومع ذلك ، استمر النحاس الزرنيخ في السيطرة على أعمال المعادن في مواقع الهضبة. فقط في Susa يوجد دليل على تكنولوجيا البرونز من منتصف الألفية الثالثة: & ldquovase & agrave la cachette & rdquo تحتوي على أربعة برونزية وستة عشر نحاسي زرنيخ وثلاث قطع أثرية تحتوي على كل من القصدير والزرنيخ (Amiet et al. Berthoud، p. 14). تشير التحليلات إلى أن القصدير كان مخلوطًا بالنحاس الزرنيخ (Stech and Pigott ، ص 43). في القرون الأخيرة من الألفية الثالثة ، وهي الفترة التي كان لسوزا خلالها روابط ثقافية قوية مع بلاد ما بين النهرين (أميت ، ص 197) ، تم العثور على البرونز مع بعض التردد في ذلك الوقت في العديد من مستوطنات الهضبة ، بما في ذلك تلك الموجودة في تيبي سيالك ، تال- تم التخلي عن أنا ماليان (تل مالخان) وتبي يحيى.

كان السومريون نشيطين في التجارة واكتساب وخداع المواد الفاخرة الغريبة. قد تكون ندرة القصدير قد عززت مكانتها في بلاد ما بين النهرين ، بينما بقيت شعوب الهضبة الإيرانية غير متأثرة بمثل هذه الضغوط (Stech and Pigott ، ص 48). على أية حال ، تجاوزت القصدير والقصدير والهضبة في طريقها إلى بلاد ما بين النهرين (بيل ، ص 144 Moorey ، 1982 ، ص 88). وبالتالي يمكن وصف التقاليد الإيرانية المعدنية والتقاليد الشيكالية بأنها متحفظة تكنولوجيًا ومتحفظًا ، لأنه على الرغم من تصنيع المصنوعات النحاسية بكميات وأشكال متنوعة ، إلا أن النحاس الزرنيخ المصهور أو المنصهر كان المادة الرئيسية المستخدمة. في Tepe Hissar ، على سبيل المثال ، تشير كمية ولفائف الخبث ، وشظايا بطانة الفرن ، والقوالب إلى إنتاج واسع النطاق من النحاس الزرنيخ: الأدوات ، والأسلحة ، والزخارف المتقنة (Schmidt ، 1937 Pigott et al.). هناك أيضًا دليل على إنتاج الرصاص والفضة. ومع ذلك ، لم يتم العثور على البرونز إلا نادرًا جدًا في تحليل المصنوعات المعدنية من الموقع (Pigott et al.، p.230 Berthoud et al.، 1982، p. 50 n. 66 Reisch and Horton apud Schmidt، 1937، p. 359).مجموعات من شهر السختة إلى الجنوب الشرقي ، وتبة يحيى إلى الجنوب (Heskel and Lamberg-Karlovsky، 1980 1986 Heskel، 1982، pp.73-97 Tylecote and McKerrell، 1971 1986) ، وربما الشهد أيضًا إلى الجنوب ( Vatandoost-Haghighi Moorey، 1982، pp.83، 90-91 Salvatori Salvatori and Vidale) ، تتكون أساسًا من مصنوعات نحاسية زرنيخية ، مع برونزيات نادرة (Heskel 1982، pp. 97-120 Hauptmann انظر أيضًا Tosi ، 1993). كان بلوشستان موضوعًا لعدة دراسات (ماكسويل-هيسلوب زونر خلال كاسبرس) ، بما في ذلك تحليل معدني مفصل لتكوينه و تصنيع (لامبرج - كارلوفسكي ، 1969 ليختمان). أقصى الغرب في تل ماليان في مقاطعة فارس ، القطع الأثرية من أواخر الألفية الرابعة وأوائل الألفية الثالثة بانيش (Bane & Scaron) (Nicholas ، 1980 القادمة) تستبعد وخجل من النحاس الزرنيخ ، ولكن التحليلات الأولية للاكتشافات من مرحلة كفتاري اللاحقة (في وقت مبكر الألفية الثانية) تشير إلى أن العديد من البرونز (بيجوت ، 1980 ، ص 107 تحليلات غير منشورة لمتحف العلوم التطبيقية ، مركز علم الآثار / MASCA). أظهر التحليل أن الخبث الذي يحتوي على حبيبات معدنية محبوسة من ماليان مشتق من إنتاج النحاس / البرونز (Carriveau ، ص 63-66). تشير التحليلات غير المنشورة من موقع Godin إلى أن عددًا من المصنوعات البرونزية تحدث في سياقات الفترة الثالثة ، حوالي أوائل القرن الثالث إلى أوائل الألفية الثانية قبل الميلاد. (أرشيفات مشروع جودين). وبالتالي فإن سياقات جودين الثالث وكفتاري مالي قد تكون الأقدم على الهضبة لاحتواء البرونز مع بعض التردد ، وربما يعكس ويخجل القرب الجغرافي والثقافي لهذه المواقع من الأراضي المنخفضة في بلاد ما بين النهرين وأوزستان.

إن اقتراح أفغانستان كموقع مبكر لعلم المعادن البرونزية ، على الرغم من جاذبيتها ، لا يمكن إثباتها بالكامل من الناحية الأثرية. تم التنقيب عن القطع الأثرية الوحيدة الموثقة جيدًا والمصنوعة من البرونز من المنطقة في Mundigak (Mondīgak) ، في مستويات تعود إلى منتصف القرن الرابع وحتى الألفية الثالثة (Shaffer ، صفحة 144 Jarrige ، صفحة 291 انظر أيضًا Lamberg-Karlovsky ، 1967 ، ص 146-48). كان عدد قليل منها من البرونز ، بشكل أساسي محاور وعدسة واحدة ، وقد يشير حدوثها على مدى فترة زمنية طويلة إلى الاستخدام المنتظم للسبيكة (Stech and Pigott ، ص 47). لسوء الحظ ، لا يمكن تأريخ المصنوعات البرونزية من غار مار (كهف سار و ldquosnake & rdquo) في شمال أفغانستان (Caley، 1971، 1972، 1980 Shaffer، p. 89 cf. Moorey، 1982، p. 99 n. 62 ).

لم يتم تسجيل البرونز في تركمانستان على الإطلاق حتى أواخر الألفية الثالثة (Terekhova ، ص 319). تشمل القطع الأثرية من Anau (Anāv see anaw) ما لا يقل عن أربعة قطع برونزية وستة قطع أثرية من النحاس الزرنيخ من رواسب العصر البرونزي (Gooch ، ص 238-39 انظر أيضًا Chernykh). كشفت تحليلات البرونز لهذه الفترة من سرزم على نهر زرافشان (ظراف وسكارونان) في طاجيكستان عن النحاس غير الخالي من الشوائب (Isakov et al.) ، وهو مهم بشكل خاص نظرًا لقرب مصادر القصدير المعروفة في وادي Zeravshan (Stech and Pigott ، p. 44) جنوب غرب سمرقند وعلى طول نهر K & oumlksu في أوزبكستان (Ryzanov).

نشرت Deshayes (1958 1960 1963 1965 De & Shyshayes and Christophe) الدراسات التصنيفية الأكثر شمولاً لمجموعة كبيرة من المشغولات النحاسية الإيرانية من المنطقة الواقعة بين نهري السند والدانوب. وهي تشمل مناقشات مكثفة حول تقنيات التصنيع وتطور الأشكال ، فضلاً عن التطور العام للمعادن و shylurgy في مناطق الاستزراع المختلفة في جنوب غرب آسيا والمناطق المجاورة.

العصر الحديدي (حوالي 1400-600 قبل الميلاد). من بين المشغولات النحاسية وقاعدة شيباز من مواقع العصر الحديدي التي تم تحليلها ، يعتبر البرونز أكثر السبائك شيوعًا: من Geoy (Gūy / G & oumlk) Tepe (Burton Brown ، pp. 179-97 Crawford ، pp.26-27 Eaton and McKerrell) ، تيبي جيان (هالم ، 1935 ، ص 135-38) ، سيالك (هالم ، 1939 ، ص 205 - 08) ، والعديد من المواقع في ديلامان (Egami et al. Sono and Fukai Fukai and Ikeda). نتيجة لذلك ، يُفترض أن معظم القطع الأثرية ذات القاعدة النحاسية من العصر الحديدي كانت من البرونز وأن استخدام النحاس الزرنيخ قد تضاءل بشكل كبير.

البرونز ليس بالضرورة متفوقًا وظيفيًا على النحاس الزرنيخ ، وله عيب يتطلب ويقشر القصدير المستورد. من ناحية أخرى ، في حين يتم تحديد كمية الزرنيخ في سبيكة النحاس بالكمية الموجودة في خام النحاس وفي ظروف الصهر ، في البرونز ، يمكن التحكم في نسب النحاس والقصدير بدرجة مفيدة بواسطة عامل المعادن. أصبحت المنتجات ذات اللون والخصائص الميكانيكية التي يمكن التنبؤ بها ممكنة بعد ابتكار علم المعادن البرونزي. هناك دلائل تشير إلى أن تقنيات صناعة السبائك في العصر الحديدي أنتجت برونزيات ذات تركيبة محكومة ، قريبة من النسبة المثلى البالغة 10 في المائة من القصدير و 90 في المائة من النحاس ، والتي تم تقويتها بعد ذلك عن طريق العمل. نصوص بلاد ما بين النهرين من الألفية الثانية نسب صناعة السبائك البرونزية (انظر Muhly ، 1973 ، ص 243-44 ، و 1983 ، ص 350). بلاد ما بين النهرين ، ولا سيما آشور ، أثرت بشدة على تقاليد الحرف الإيرانية الغربية ، بما في ذلك صناعة المعادن. إن الرغبة في محاكاة العناصر الجذابة من الأراضي المجاورة في & ldquolocal Styles & rdquo (شتاء ، 1977) قد تمت مناقشتها من أوجه التشابه الأسلوبية ويجب أن تكون قد أثرت أيضًا على تقنيات مواد العمل مثل النحاس والبرونز.

في حين كانت المستوطنات في فترات سابقة قد انتشرت عبر الهضبة الإيرانية ، فإن أدلة العصر الحديدي على الاحتلال المستقر تقتصر في المقام الأول على غرب إيران ، في جبال زاغروس وعلى طولها وفي أوزستان (انظر هول ، 1987). أسفرت معظم مواقع العصر الحديدي في هذه المناطق عن مصنوعات نحاسية أو برونزية ومن القرنين العاشر والتاسع فصاعدًا كل من البرونز والحديد (لمناقشات الحديد على الهضبة الإيرانية ، انظر بيجوت ، 1980 ، 1981 [انظر المراجع ، ص 41] ، 1984 Moorey، 1982، pp.92-93). من المؤشرات الأولية للانتقال من البرونز إلى الحديد في المنطقة حدوث القطع الأثرية ثنائية المعدن ، على سبيل المثال ، الأجسام الحديدية ذات الزخرفة المصنوعة من البرونز المصبوب أو المسامير البرونزية (Moorey، 1971، p. 315 Pigott، 1981، p.181).

من بين العدد الكبير من مواقع العصر الحديدي التي تم التنقيب عنها العديد منها ذات أهمية خاصة في علم المعادن الأثرية. من هفت تيبي (الفترة العيلامية الوسطى ، القرن الثالث عشر) في أوزستان ، ارتبط تركيب فني ناري غير عادي بحجرة عمل تحتوي على مواد مثل فسيفساء الأحجار الملونة المؤطرة بالبرونز ، وهيكل عظمي لفيل مقطوع يستخدم في صناعة أدوات العظام ، والعديد من مائة نقطة سهام برونزية وأدوات صغيرة. & ldquo يعد الفرن الأكثر غرابة الذي يقع في فناء أمام غرفة العمل مباشرة. هذا الفرن كبير جدًا ، يبلغ طوله حوالي 8 أمتار وعرضه 2 ونصف متر ، ويحتوي على مقصورتين طويلتين وخجول مع مداخن في كل طرف ، مفصولة بغرفة وقود في المنتصف. على الرغم من انهيار سقف الفرن ، إلا أنه يتضح من الانقلاب الطفيف للجدران التي بقيت في مكانها أنها كانت عبارة عن قبة أسطوانية مثل أسطح المقابر. تنقسم كل غرفة من غرفتي التسخين الطويلتين إلى ثمانية أقسام بواسطة جدران فاصلة. احتوت غرفة التسخين الجنوبية على خبث معدني ، ويبدو أنها كانت تستخدم في صنع أشياء برونزية. احتوت غرفة التسخين الشمالية على قطع من الفخار المكسور ومواد أخرى ، ومن ثم كانت تستخدم على ما يبدو لخبز الأشياء الفخارية بما في ذلك الألواح. . . & ردقوو (Negahban ، 1977 والقادم).

يشير الفحص الأخير للأدلة الأثرية للبرونز إلى أن منطقة جولان على ساحل بحر قزوين كانت مركزًا للإنتاج (Haerinck). أنتج عدد من القبور التي تم التنقيب عنها في مقبرة مارليك (مارليك أواخر الألفية الثانية وأوائل الألفية الأولى ، نيجاهبان ، 1964) أدلة وفيرة على الأعمال المعدنية: مجموعة متنوعة من المشغولات البرونزية ، بما في ذلك التماثيل البشرية (1979 أ) ، والأواني (1983) ، وأختام الطوابع. (1977 1979b & shy-c) ، والأسلحة (على سبيل المثال ، صولجان ، Negahban ، 1981 انظر أيضًا Muscarella ، 1984 ، للمناقشة المتعلقة بالشظية والتسلسل الزمني). لم يكن الحديد شائعًا في مارليك. تحليلات للاكتشافات من Deylamān (Egami ، وآخرون. Sono و Fukai Fukai و Ikeda) ، وكذلك تحليلات لمعدن Marlik بواسطة Vatandoost-Haghighi (1978) ، منسوبة إلى التقييم التالي لصناعة المعادن في جولان: & ldquo النحاس الزرنيخي نسبيًا كانت النحاسية النقية لا تزال مستخدمة ، لكن إنتاج البرونز القصدير الكامل واضح. حتى مع وجود مجموعة صغيرة من التحليلات ، بدأ يظهر نمط يرتبط بنتائج مماثلة من أجزاء أخرى من الشرق الأدنى في نهاية الألفية الثانية قبل الميلاد. متوسط ​​القصدير البرونز الإيراني لهذه الفترة كان 5٪ -7٪ قصدير. تقع رؤوس الأسهم بشكل عام تحت هذا النطاق ، ورؤوس الحربة وشفرات خنجر أبسط فيها ، أو أعلى بقليل ، في حين أن بعض السيوف الجميلة المصنوعة من الحديد الأول في شمال غرب إيران قد تحتوي على نسب من القصدير تصل إلى 12٪ وما فوق. كانت المطرقة ذات الرأسين من Marlik تزن 1080 جرامًا في الجزء العلوي من المقياس (13.5٪ Sn) ، مما يشير إلى أن الحداد يعرف الحدود الفعالة لسبائك صلب ومصلد للعمل لن يكون هشًا بشكل خطير. . . . مع الشمع بدلاً من الطين كوسيط. . . عثر المصممون بسهولة على نظير من المعدن المصبوب. . . السفن والأشكال. لم يتم إنجاز مصبوبات الشمع المفقود مثل تلك الموجودة في Luristan في هذا الوقت. في جيلان ، تكون أجزاء الشمع التي تم بناء الشكل منها أكثر وضوحًا. ولكن ، كما هو الحال في لوريستان ، يبدو أنه لم يكن هناك أي تقدير بأن الاستخدام الخاضع للرقابة للرصاص كان من شأنه أن يسهل صب محتوى القصدير فقط ويبدو أنه قد تم التحكم فيه ، وعادة ما يكون أقل من المتوسط ​​للأدوات والأسلحة (Moorey، 1982، pp. 94- 95 انظر أيضًا Tylecote ، 1972).

أنتجت المنطقة المجاورة لأذربيجان أيضًا برونزيات مميزة في العصر الحديدي (de Schauensee ، 1988). قدم مشروع Hasanlu (Ḥasanl) (انظر قائمة المراجع في Levine and Young) الجزء الأكبر من القطع الأثرية البرونزية المحفورة من المنطقة. بصرف النظر عن حسنلو نفسه ، فإن موقع النوع ، مقابر العصر الحديدي في دينكا (دينا) تيبي إلى الجنوب الغربي (موسكاريلا ، 1974) أسفرت عن عدد من البرونز ، كما فعل مستوى الاحتلال الأورارتي في أغراب (عقرب) تيبي (موسكاريلا ، 1973).

تأتي أفضل الدلائل على العمل البرونزي في العصر الحديدي من مستويات القرن التاسع في Hasanlu ، حيث تم العثور على ما لا يقل عن ثلاث مناطق مميزة لتشغيل المعادن (Muscarella ، 1973 ، ص 46 ، 55-56). أنتج Sir Aurel Stein & rsquos 1936 الذي بدا على الجانب الشمالي من تل القلعة مخبأًا من القطع الأثرية ، بما في ذلك بعض سبائك القضبان البرونزية المحتملة ، والشرائط ، وثلاثة قوالب حجرية على الأقل للمشغولات الصغيرة (1940 ، ص 390-404 ، رر 26) . في الآونة الأخيرة ، أسفرت أعمال التنقيب في Artisan & rsquos House في المدينة الخارجية عن بقايا حرق مكثف ، وشظايا بوتقة ، وسبائك محتمل ، وقالب فأس بفتحة العمود ، وقالب مفتوح بفأس مسطح ، بالإضافة إلى أجزاء أخرى من القالب ، مما يشير بوضوح إلى وجود ورشة عمل. كما تم العثور على وحدات ثقيلة من الهيماتيت أو المغنتيت هناك على الأرجح تستخدم في العمل وصقل الصفائح البرونزية (Pigott، 1981، p.48). في المبنى المحترق III على شظايا بوتقة تل القلعة ، تم التنقيب عن زوج من قوالب الحجر الرملي ذات الصدفتين لفأس ذو نصل مضلع ، وشظايا وخجول من قالب مماثل في الطين (Pigott، 1981، pp. 138-39).

إجمالاً ، أنتج Hasanlu أكثر من 2000 قطعة أثرية شرطية وخجولة وبرونزية في الفئات الرئيسية التالية: معدات الفروسية ، والديكور المعماري والمنزلي ، والسفن والمقابض ، والزخارف الشخصية ، والأدوات ، والأسلحة والدروع (de Schauensee، 1988، pp. 47 & shy-55 انظر أيضًا Lamberg -كارلوفسكي ، 1965). كان العديد منها مزخرفًا وتم تزيينها بنفسها. القطع الأثرية شديدة الحر والخجل من البرونز لها نظائر في الحديد. فقط المعاول ، والمناجل ، والسكاكين ، والمناشير كانت مصنوعة حصريًا من الحديد (de Schauensee ، ص 47). في الواقع ، كان عدد المشغولات الحديدية في حسنلو مساويًا تقريبًا لعدد النحاس والبرونز.

تشير التحليلات الطيفية للانبعاثات لعشرين قطعة أثرية من Hasanlu إلى أنها من البرونز بمحتوى قصدير يتراوح من 2 إلى 9 في المائة (أرشيفات مشروع Hasanlu). يؤكد التحليل الطيفي لانبعاث الأشعة السينية المستحث بالبروتون لدبوس على شكل أسد (12.7 بالمائة من القصدير) وقطعة صغيرة (4.7 بالمائة من القصدير) وجود البرونز في الموقع (دي شاوينسي ، ص 58 رقم 9). تم إجراء التحليلات الأسلوبية للقطع الأثرية البرونزية من حسنلو من قبل إيرين وينتر (لوحة صدرية برونزية للحصان ، 1980) ، وأوسكار وايت موسكاريلا (شظية ، 1965) ، ومود دي شاوينسي وروبرت إتش دايسون جونيور (زخارف حصان). تمت مناقشة نوع الخوذة البرونزية المدببة التي عثر عليها في حسنلو والتي كان يرتديها الجنود الآشوريون والأورارتيون من قبل ب.ج.أوفرليت (1979). ساعدت هذه الدراسات في تحديد & ldquolocal style & rdquo للإنتاج الفني البرونزي في Hasanlu ، بالإضافة إلى التأثيرات من الشمال والغرب. توحي الزخرفة المتقنة بفهم متطور لخصائص البرونز وتكنولوجيا إنتاجه.

وفقًا للرأي الحالي ، تم تدمير Hasanlu في حوالي 800 قبل الميلاد. من قبل الغزاة الأورارتيين من معاقل في شمال غرب إيران. قلعة بشسام (Elamite Rusa-i URU.TUR) التي تعود للقرن السابع هي أكبر موقع أورارتي في إيران خضع لأعمال تنقيب كبيرة (كليس). يتوازى استخدام البرونز هناك مع تلك الموجودة في مواقع أخرى في غرب إيران ، بما في ذلك الزخارف الشخصية مثل الخواتم والخرز والأساور والشظية والزينة المنزلية مثل تجهيزات الأثاث البرونزي والرؤساء والسفن والأسلحة البرونزية بما في ذلك ثلاثية الفصوص ونقاط الأسهم ذات الشفرتين. . لسوء الحظ ، لم يتم تحليل أي من اكتشافات بسسام (لمناقشة صناعة البرونز في أورارتو ، انظر Seidl).

ربما تكون المنطقة التي حصلت على أكبر قدر من الاهتمام في دراسة المصنوعات البرونزية من العصر الحديدي هي لوريستان (انظر البرونزيات من لوريستان موسكاريلا ، 1988) ، وخاصة المسبوكات البرونزية المزخرفة بالشمع المفقود. على الرغم من أن معظم هذه ليست مثبتة ، فقد تم العثور على بعضها في Surkh Dum (Sorḵdom Schmidt، 1938 Muscarella، 1981 Van Loon et al.)، Baba Jan (Bābā Jān Goff، pp. 38-39، 56، 63-65) ، والمقابر التي حفرها لويس فاندين بيرغي (انظر المراجع في Vanden Berghe ، 1979 Vanden Berghe and Haerinck). يبدو أن البرونز في لوريستان يمثل تتويجًا لتقليد طويل من صب البرونز وعمل الصفائح المعدنية التي استمرت من الألفية الثالثة إلى القرن السابع قبل الميلاد.

يعود تاريخها إلى القرنين السابع والسادس قبل الميلاد ، وهي الاكتشافات من مقبرة عيلامية جديدة في العراجان في أوزستان (توادي وحلولان). تم العثور على تابوت بغطاء من البرونز مع حامل ومصباح وجرة وكوب وعشرة مزهريات أسطوانية ، كلها من البرونز ، ومشغولات من الذهب والفضة (Alizadeh see Curtis، 1983). تابوت برونزي آخر ، ربما من Ziwiye (Zīwīya) ، قد ينتمي أيضًا إلى هذه الفترة ، على الرغم من أن سياقه لا يزال محل نزاع (Wilkinson Dyson، 1963 Muscarella، 1977b). أخيرًا ، أدلة من كاليفورنيا. القرن السادس قبل الميلاد تشتمل القلعة المتوسطة في Nush-i Jan (Nū & Scaron-e Jān) بالقرب من Malāyer على مجموعة صغيرة من الشظايا البرونزية (أحدها ثنائي المعدن) ، ودبابيس ، وأقراط ، وخرز ، وأزرار ldquobuttons ، ورؤساء rdquo ، ورأس Pazuzu (شيطان apotropaic) ، وملعقة وعصا الكحل وتسع نقاط سهم. الحديد ليس شائعًا في الموقع ، ولم يتم إجراء أي تحليلات للمشغولات البرونزية حتى الآن. كانت مناقشة نقاط الأسهم البرونزية بمثابة أساس لمراجعة شاملة لأصل وحدوث هذا النوع من القطع الأثرية في جميع أنحاء غرب إيران (Curtis، 1984، pp. 26- & shy35). تشمل الدراسات المهمة ذات الصلة لنقاط الأسهم الإيرانية النحاسية والبرونزية تلك التي أجراها س. كليوزيو وإي إن ميدفيدسكايا (1980). فتحت المجموعة الأخيرة من الأوراق التي حررها ج. كيرتس (1988) الطريق لتقييم أكثر تفصيلاً مما كان ممكناً في السابق للبرونز في العصر الحديدي ، ليس فقط في غرب إيران ولكن أيضًا في آشور وأورارتو وخارجها.

الفترة الأخمينية (حوالي القرنين السادس والثالث قبل الميلاد). مع صعود السلالة الأخمينية في فارس في القرن السادس قبل الميلاد. وتوسع إمبراطوريتها إلى الشرق والغرب من الهضبة الإيرانية ، استمرت الأعمال المعدنية القديمة والتقاليد الخجولة ، مع تفصيل أسلوبي كبير. يعد مخزون الأعمال الفنية والنحاسية المصنوعة من النحاس والبرونز من تلك الفترة كبيرًا ، على الرغم من أن الحسابات المنشورة تميل إلى التركيز فقط على الأمثلة الأكثر تفصيلاً لحرفة صناعة المعادن و rsquos. نظرًا لأن المواد من جميع أنحاء الإمبراطورية البعيدة وغالبًا بدون إثبات ، فمن الصعب وصف الصناعة (Moorey، 1982، pp. 856-57). تتفاقم هذه المشاكل والأشكال مع انتشار تزوير الأشياء الأخمينية (Muscarella ، 1977 1978 1980).

تأتي أكبر عينة أخمينية من الهضبة الإيرانية من الخزانة في برسيبوليس ، ومن الواضح أنها مجموعة خاصة جدًا (شميدت ، 1957 انظر أيضًا موسكاريلا ، 1977 أ ، ص 193-96). لا يتم تضمين القطع الأثرية الوظيفية عالية الدقة والخجولة فحسب ، بل هناك أيضًا العديد من الأعمال الزخرفية البحتة. يشتمل المخزون على لوحة برونزية ، وحامل ثلاثي القوائم ثنائي المعدن مع ثلاثة أسود في الجولة ، والساق المصبوبة لرباعي الأرجل ، وزوج من الماكر ، وزوج من الخيول المصبوبة في قطعة واحدة ، وشظايا من الأجنحة ، والعصابات ، والوريدات ، والأقراص ، والقوالب. ، والصفائح المعدنية. كما تم العثور على الحلي الشخصية من البرونز ، بما في ذلك أقراط خجولة وخواتم الأصابع ودبابيس وأزرار مذهبة. تشمل الفئات الوظيفية عجلات البكرة (؟) ، ومور وشيتر ومدقة ، ومرآة ، ووزن بطة. لم يتم تمثيل المعدات العسكرية بشكل جيد على الرغم من حفر ما يقرب من 4000 نقطة سهام برونزية ، وكانت القطع الأثرية العسكرية الأخرى المميزة هي فأس معركة والعديد من مقابض السيوف وحراس القوس (شميت ، 1957 ، ص 9).

تم التنقيب عن المجموعة الأكثر شمولاً من المعدات الإيرانية والمليونية من تلك الفترة في المقابر في Deve H & Uumly & Uumlk في سوريا (Moorey ، 1980). تم العثور على الأواني النحاسية والبرونزية ، والمصابيح ، والمغارف ، ومعدات الفروسية ، والزخارف المنزلية والشخصية ، والأسلحة. كانت معظم الأسلحة من الحديد ، لكن فئات معينة من المعدات العسكرية الأخمينية المميزة ، مثل نقاط السهم ثلاثية الفصوص وفؤوس المعركة ، كانت من البرونز. يُعتقد أن فئات معينة ، على سبيل المثال ، نقاط الأسهم ثلاثية الفصوص ، ومحاور المعركة ، والحديد أكيناكي (الخناجر) ، نشأت بالفعل في منطقة القوقاز (سوليميرسكي ، ص 10-11). يُعتقد أن النقاط ثلاثية الفصوص قد نشأت مع السكيثيين وتم تبنيها لاحقًا من قبل الميديين. وعادة ما يتم تفسيرها على أنها سمة مميزة للقوات Median في الجيش الأخميني (Curtis، 1984، p. 28 انظر أيضًا Gorelick على الدروع الدفاعية Median و الفارسية).

المواقع الأخمينية الرئيسية الأخرى في إيران هي باسارجاد وما أطلق عليه غيرشمان & ldquoPersian Achaemenid village & rdquo في Susa. تشتمل المجموعات من هذه المواقع على نفس الفئات الأساسية من البرونز للأغراض العسكرية والزخرفية ، بالإضافة إلى عدد قليل من الأدوات الأخرى. يوجد من باسارجاد نموذج لكبش ، وأبازيم ، وخواتم الخاتم ، وشظية ، وسهم ثلاثي الفصوص ونقاط شيب ، ودرع مقياس (Stronach). في Susa (Ghirsh & shyman ، 1954) تضمنت مجموعة صغيرة من المشغولات البرونزية من سياق غير متصل بمحكمة (Moorey، 1980، p.130) نقاط سهام ثلاثية الفصوص ونقاط رمي ودبابيس وإبر وعناصر من الزخرفة الشخصية (Moorey، pp. 31-34 انظر موسكاريلا ، 1977 1979 1980 ، للفئات القليلة المتبقية من المصنوعات البرونزية الأخمينية من السياقات الخاضعة للرقابة في الإمبراطورية بيسنفال).

تم تحليل عدد قليل من القطع الأثرية البرونزية من الفترة الأخمينية: بعض القطع الأكثر تفصيلاً ، على سبيل المثال ، حامل ثلاثي القوائم ثنائي المعدن والأشكال المعقدة مثل نقاط الأسهم ثلاثية الفصوص يجب أن تكون قد تم إلقاؤها. تم تحليل أربع قطع أثرية من برسيبوليس: سهم من البرونز وربط عمود برأس من النحاس والفضة والحديد وقطعة من النحاس أو الخبث البرونزي ونقطة سهم حديدية (Howell، apud Schmidt، 1957، p.136). كما تم إجراء دراسة شاملة لمرآة أخمينية ثنائية المعدن يحتمل أن تكون (برونز مع برشام حديدية) تشير إلى أن الفلورة بالأشعة السينية تشير إلى محتوى القصدير بنسبة 10.3 في المائة.يُفترض أن المرآة المصبوبة في علم المعادن كشفت عن بنية صلبة ومشغولة على البارد بالقرب من فتحات البرشام ، والتي ربما تكون قد صنعت في المراحل الأخيرة من التشكيل. تشير علامات الأدوات إلى أن المرآة تم تزيينها بفترة طويلة بعد أن تم تصنيعها وإخفائها (Meyers apud Muscarella، 1977a، pp. 196-98 cf. p. 183 n. 84).

أحد الأدلة المهمة لتكنولوجيا الأعمال المعدنية الأخمينية يأتي في الواقع من مقبرة مصرية ما بعد الأخمينية. في مقبرة Pedusiri (Petosiris) في أواخر القرن الرابع ، وهو مسؤول مدفون في مقبرة Hermopolis Magna ، هناك نقوش تصور ورشة معدنية يتم فيها تشكيل أواني على الطراز الأخميني (راجع وولف ، ص 24-28) : طرق صفيحة معدنية ، طرق لتشكيل وعاء على خشبة (راجع وولف ، التين. 23-24) ، مطاردة التفاصيل على الأواني (بما في ذلك rhyte ، ربما من الذهب والفضة) ، وعمل أشياء أخرى في المعدن (Moorey، 1980، p. 127 Muscarella، 1977، p.194 n. 100 1980، pp.28-29).

نظرًا لأن العينة منحرفة ، فمن الصعب استخلاص استنتاجات حول الدافع وراء تقنية الأخمينية لتشغيل المعادن. تشير الأدلة إلى الإنتاج لسوق الرفاهية والاحتياجات العسكرية. على الرغم من أن القطع الأثرية الفريدة والمتقنة هي شخصية وخجولة ، إلا أن المعدات العسكرية البرونزية تميل إلى أن تكون قياسية وخجولة. بالنظر إلى النطاق الجغرافي للإمبراطورية ، يجب أن تكون السيطرة التنظيمية على إنتاج المعادن مركزية ، كما كانت السيطرة على الجيش نفسه. في هذه الفترة أيضًا ، كانت الابتكارات في مجال الأعمال المعدنية والخجل في مجال تقنيات الزخرفة بدلاً من التغييرات التكنولوجية الواضحة.

الفترات البارثية والساسانية (حوالي 250 قبل الميلاد - 642 م). خلال هذه الفترة ، تم استخدام البرونز بشكل أساسي للزخرفة ونقاط المقذوفات وغيرها من المعدات العسكرية. كما هو الحال في الفترة الأخمينية ، لا يُعرف الكثير عن مصادر الخام وتكوين المشغولات النحاسية. تهيمن التحليلات الأسلوبية على الأدبيات ، وغالبًا ما تركز على المشغولات المعدنية من مواقع آسيوية مختلفة ، بدلاً من الهضبة الإيرانية نفسها. واحدة من أكثر الدراسات المفيدة عن البرونز في هذه الفترة هي الفن البارثي بواسطة M.A Colledge ، التي تتبع تصنيفاتها هنا. يتميز فن هذه الفترة بتنوع الأسلوب والتأثيرات: & ldquo على الرغم من أن البارثيين كانوا المجموعة العرقية المهيمنة سياسيًا في الشرق الأدنى ، إلا أن سلالتهم الحاكمة ، Arsacids الإقطاعية ، لم تحافظ على سيطرة موحدة على أتباعهم. يردد الفن البارثي صدى هذا التنوع. . . . على عكس الفن الساساني ، لم يكن الفن البارثي نتاجًا لملكية شديدة المركزية. بل إنه يعكس التعقيد الاجتماعي والسياسي في ذلك الوقت & rdquo (Kawami، 1979، p. 473).

تم استخدام البرونز في الزخرفة بعدة طرق. كانت الزخارف الشخصية هي الأكثر شيوعًا ، ولكن كانت هناك أيضًا تماثيل ، غالبًا ما تستخدم كزينة معمارية ، والتماثيل والأواني والأواني ، وحتى بعض العملات المعدنية ذات التصنيف المنخفض (Colledge ، ص 80 ، 103-09). من السمات المهمة لهذه الفترة انتشار الواردات والتأثيرات الهلنستية والرومانية. من الواضح أن قدرًا كبيرًا من حركة المرور عبرت الإمبراطورية. على سبيل المثال ، تم التنقيب عن البضائع الرومانية في أقصى الشرق مثل كابي ، عاصمة سلالة كوشان (250 & خجول - 50 قبل الميلاد) في أفغانستان (كولدج ، ص 83). يجب أن تكون الحرف اليدوية البرونزية الأصلية قد تأثرت بالتقاليد الهلنستية والرومانية ، ومن المرجح أن ممارسة صب التماثيل الكبيرة بطريقة الشمع المفقود قد انتشرت من الغرب ، على الرغم من أن التقنية نفسها كانت معروفة بالفعل في الشرق الأدنى في آلاف السنين السابقة (لوصف صب الشمع المفقود ، انظر Untracht ، ص 338-77). من المعروف أن الأضرحة في سلوقية على نهر دجلة احتوت على تماثيل من الطين ذات أطراف برونزية مستوردة (Colledge ، ص 82).

يظهر التأثير الغربي بشكل أكثر وضوحًا في عدد كبير من التماثيل الموجودة في جميع أنحاء الإمبراطورية البارثية. في Nehāvand في غرب إيران ، تم العثور على تماثيل برونزية للآلهة ، بما في ذلك زيوس ، وأبولو ، ومينيرفا ، وإيزيس فورتونا (Colledge ، ص.

1979 ، ص. 472). تم سرد التماثيل الأخرى ، التي ربما تم إلقاؤها داخل الإمبراطورية ، بواسطة Colledge (ص 88) ، بما في ذلك صورة هرقل من A & iuml Khanum (Āy ānom) في أفغانستان وإيروس وتمثال لشاب راكع من بابل وغريفين من نيسا (نسا) ) في تركمانستان صور هرقل ، هيرميس ، إيروس ، نايك ، ونسر من الحضر في شمال العراق ، تمثال نصفي لحاكم من كردستان محارب وإله مع الوفرة من Bard-i Nishandeh (Bard-e Ne & Scaronānda) و piper ، راقصة وحيوانات هزلية من مسجد سليمان (مسجد سليمان) ، وكلاهما في أوزستان إلهة عارية من إيران وصور بالزي المحلي من منطقة غندارا. كما تم إنتاج منحوتات تصويرية كبيرة من البرونز. في الحضر ، زينت قطعة من البرونز تمثل النصر (نايكي) على كرة أرضية (أوائل القرن الثالث الميلادي) & ldquoHellenistic & rdquo Temple E (Colledge، p. 70، pl. 10b). في جبال باتياري (بختياري) في شمال شرق أوزستان في ضريح الأسرة الحاكمة للشامي (دمر حوالي 50 م) ، تم العثور على تمثال بالحجم الطبيعي للذكور ، ربما لأمير بارثي أو تابع ، بالإضافة إلى تمثال صغير من البرونز مقطوع الرأس. ذكر واقف وذراعان من البرونز (Kawami، 1987، pp. 64-65، 169-74، see also Stein، 1940، pp. 141-59، fig.11).

كانت اللوحات البرونزية ذات التمثيلات التصويرية في Re & shypouss & ecute وسيلة أخرى للزخرفة. في مسجد سليمان تم العثور على لوحتين من هذا القبيل في المعبد البارثي (حوالي 200 م) ، وأخرى معروفة من الحضر (كولدج ، ص 101). كان للبرونز أيضًا استخدامات وظيفية في الهندسة المعمارية ، كما هو الحال في المشابك البرونزية التي تربط كتل الحجر معًا. تم تثبيت قواعد الأعمدة الهلنستية المبكرة في A & iuml Khanum بواسطة هذه المشابك ، وفي رواق معبد Bel في تدمر ، كان هناك زخرفة تاجية برونزية (Colledge ، ص 29).

كما تميل الأجسام البرونزية الأصغر في الفترة البارثية إلى أن تكون متقنة. من Parthian Nisa توجد أطباق برونزية مزخرفة بشكل بارز ، من تاكسيلا ومواقع في إيران وبلاد ما بين النهرين من مواقد العطور ، من مصابيح مسجد سليمان ، ومغارف ، وسلطانيات (Col & shyledge ، ص 114). تشمل الاكتشافات البرونزية الصغيرة الفريدة مطرقة باب برأس أسد ولوحة حزام (انظر الأحزمة 2). تم تصوير هذه اللوحات على منحوتات من الحضر والشامي ، وفي مسجد سليمان تم تسجيل مثال حقيقي (Colledge ، ص 112). أنتج هذا الموقع أيضًا ما يمكن أن يكون آلة موسيقية ، مثلث برونزي (Colledge ، ص 135). تمت دراسة الأجراس البرونزية من تلك الفترة (كيكو).

على الرغم من وجود المرايا البرونزية عبر آسيا الوسطى (Frumkin ، ص 41 ، 69) وفي إيران (Egami et al.، II، p. 10، pl. XLIX no. 29) ، يمكن ربطها تقنيًا بالصين. تحظى المرايا من سوسة ومسجد سليمان بمقابض على شكل شخصيات نسائية عارية (Colledge ، ص 111) ذات أهمية خاصة.

خلال فترة البارثيين ، تم تطبيق الطرق التقليدية للصب ، والتقليب ، والمطاردة ، والطرق (فوق القوالب) في إنتاج المجوهرات وأواني المائدة من البرونز والمعادن الثمينة (Colledge ، ص 124). كان استخدام الفلنجات المعدنية المرتفعة لحمل cloisons شائعًا على أدوات المائدة وغيرها من العناصر ، وتم تمثيل الأشكال الجميلة في repouss & eacute. من بين ما يسمى & ldquoBactrian Bowls & rdquo ، تم تشكيل هذه الأشكال بشكل منفصل وربطها عن طريق حواف معدنية مطروقة. أصبحت هذه التقنية من سمات الأعمال المعدنية الساسانية. تم صب التماثيل المعدنية الصغيرة في أمثلة صلبة وجوفاء. تم استخدام طريقة الشمع المفقود للتماثيل البرونزية الأكبر حجمًا.

نظرًا لأنه تم التنقيب عن عدد قليل من المواقع الساسانية ، لم يتم التنقيب بشكل شامل (Harper ، 1986) ، فإن البرونز الساساني من الهضبة الإيرانية نادر جدًا. يأتي الدليل الرئيسي من قطسيفون وكيش في العراق ومن تيبي حصار في شمال شرق إيران ، وتخت صولي وشيمان (تايت سليمان) في أذربيجان ، وعدد من المواقع في فارس: باي وسكارونابور ، وفيروزاباد ، وقصر أبو نصر ( من المحتمل أن يكون قصر أبو نصر شيراز قديمة) في مدينة فارس. تأتي بعض أفضل الأدلة على استخدام البرونز في العصر الساساني من قلعة قصر أبو نصر ، حيث تم التنقيب عن مجموعة كبيرة نسبيًا ومؤرخة جيدًا (ويتكومب ، ص 16-19 ، 160-76). يُفترض أن تكون هذه الأشياء من البرونز ، على الرغم من عدم إجراء أي تحليلات. إنها تتناقض بشكل حاد مع تلك الموجودة في الفترة البارثية في أن معظمها عناصر للاستخدام اليومي ، ولكن هذا التباين ربما يعكس عينة متحيزة ، بدلاً من الاختلافات الاجتماعية والثقافية المحددة ، لأن دراسات المصنوعات اليدوية بخلاف البرونز تشير إلى أن ثقافة المواد الساسانية كانت متقنة ومتقنة مثل فاخرة مثل البارثيين.

تشتمل القطع الأثرية من منطقة الحصن في قصر أبو نصر على مجموعة متنوعة من الأدوات والأواني أكثر مما كانت عليه في الفترات السابقة ، من بينها الغطاس والمغرفة والأوعية والأطباق والأغطية والأوعية المغلقة والمقابض والحلقات والشوك والملاعق ، ملاقط ، إبر ، خرافات ، خطاف سمكة ، كرو و shycibles ، ومرآة. يتم تمثيل المصنوعات الزخرفية المصنوعة من البرونز بشكل جيد: الأبازيم ، والمرفقات ، والخطافات ، والمعلقات على شكل حيوانات ، وختم ، وشظية ، وأجراس ، ودبابيس. تشمل المجوهرات البرونزية الأقراط ، والمعلقات ، وعلبة التميمة ، وشظايا السلسلة ، وخواتم الأصابع ، والأساور ، والأزرار ، والرؤساء ، والحراس (ويتكومب ، ص .176). تم التعرف على المتوازيات Indi & shyvidual لبعض هذه الكائنات في مواقع مثل Pyandzhikent في Sogdia و Istakhr (Eṣṭaḵr) و Nī & Scaronāpūr و Susa و Tal-i Malyan و Qaleh Yazdigerd (Qaḷʿa-ye Yazdegerd) و Mālamr (إيران) ).

تم العثور أيضًا على معدات عسكرية مثل نقاط الرمح ونقاط الرماح ونقاط الأسهم ، غالبًا ما تكون متشابكة ، في الحصن وهي تشير إلى ارتباطات كرونولوجية متنوعة وربما ثقافية. . . & ردقوو (ويتكومب ، ص 168). من ثمانية أنواع ، واحد مصنوع حصريًا من الحديد وسبعة عادة من البرونز. النقاط الكبيرة نادرة. يتم تسجيل المتوازيات للعديد من أنواع الأسلحة في مواقع مثل Tureng (Tūrang) Tepe و Besṭām و Persepolis و Pasargadae و Istakhr و Susa و Tepe Yahya (Whit & shycomb ، ص .168). تتكون قطعة الدرع من ثلاثة عشر ميزانًا حديديًا ومقياس فاصل برونزي واحد. مقياس الدرع معروف أيضًا من Pasargadae و Pyandzhikent (Whitcomb ، ص 169).

يتضح من هذا التجميع أن النحاس والبرونز قد نشأ في أشكال متنوعة ، كثير منها زخرفي ، في قصر أبو نصر. يلقي أفضل العينات. مجموعة نادرة من قوالب الجص التي تم التنقيب عنها في خوخ في جنوب بلاد ما بين النهرين (Negro Ponzi) هي دليل على طرق الصب المستخدمة في العصر الساساني. لقد تم اقتراح أن نماذج التيراكوتا كان من الممكن إنتاجها من قوالب الجص هذه وتوزيعها على ورش العمل في جميع أنحاء الإمبراطورية ، مما سيسمح بتوحيد العمل البرونزي المزخرف (Harper ، 1978 ، ص 87). تؤكد العديد من الدراسات التفصيلية زيادة تطوير المصنوعات البرونزية في العصر الساساني: خوذة ثلاثية المعدن (برونزية وحديدية وذهبية Granscay Overlaet ، 1982) ، صولجان برأس ثور (Harper ، 1985) ، لوحة برونزية (Eghbal) ، أحزمة (Ghirshman) ، 1979) ، وزخارف الخيول (غيرشمان ، 1977).

إدخال البرونز عالي القصدير. قرب نهاية الفترة الساسانية ، بدأت القطع الأثرية البرونزية عالية القصدير في الظهور أصبحت شائعة في أوائل إيران الإسلامية (انظر 2 أدناه). تمثل هذه الأشياء ذروة تقنية في صناعة سبائك النحاس بالقصدير. يتم هنا تناول أول مظهر موثق لهذا النوع المحدد من البرونز والمصادر المحتملة للتكنولوجيا.

يمكن بسهولة إنتاج البرونز الذي يحتوي على نسبة 20 في المائة من القصدير أو أعلى عن طريق صهر القصدير معًا (خام القصدير الشائع ، SnO2) مع خام النحاس بنسب مناسبة. في وقت مبكر من هذا القرن ، أظهر دبليو جاو وشيلاند هذه النقطة من خلال صهر 15 رطلاً من الملكيت مع 10 أرطال من حجر القصدير ، و 7.5 أرطال من الحجر الجيري (التدفق) ، و 10 أرطال من الفحم (جولاند ، 1912). يحتوي البرونز الناتج على محتوى قصدير بنسبة 22 في المائة. على الرغم من أنه يمكن بسهولة إنتاج مثل هذه السبيكة عن طريق الصهر ، إلا أن العمل السليم للمعدن يتطلب فهمًا متطورًا لخصائصه (Goodway و Conklin). تم تصميم التكنولوجيا المطلوبة من قبل Cyril Stanley Smith: & ldquoA سبيكة من النحاس والقصدير بمحتوى c. 22٪ القصدير يصبح بلاستيك في ج. 550 درجة مئوية ، يذوب عند 725 درجة مئوية ، وهو بلاستيك للغاية بين هاتين الدرجتين. مصهور بالكامل عند 800 درجة مئوية ، فمن السهل أن يلقي. يمكن أن يكون ساخنًا باللون الأحمر إذا تم تبريده ببطء فسوف يتكسر إذا تم المطرقة إذا تم إخماده يصبح صلبًا إلى حد ما وقابل للطرق بشكل معقول ، على الرغم من أنه ليس مرنًا مثل البرونز العادي. مع مرور الوقت يكتسب الزنجار الأسود & rdquo (apud Allan، p. 46 انظر أيضًا Melikian-Chirvani، p. 124). أهم جانب في هذه العملية هو خطر أن تصبح السبيكة هشة. تتكسر المصبوبات بسهولة ، مع حواف مستقيمة ومحددة بشكل حاد لا تختلف عن تلك الموجودة في الفخار المكسور ، ما لم يتم إخمادها. عادة ما يكون للقطع الأثرية المصنوعة من هذه السبيكة أشكال بسيطة ، على سبيل المثال ، أوعية نصف كروية وجذعية ، والتي يمكن طرقها لتشكيلها. سيكون من الصعب إنتاج خطوط أكثر تعقيدًا ، لأنه يجب تشكيل المعدن بالحرارة الحمراء (Allan، p. 47). لا يمكن التحقق مما إذا كان التطريق والتبريد قد حدث في الواقع إلا عن طريق علم المعادن ، ودراسة البنية المجهرية لعينات المعدن المصقولة والمحفورة (على سبيل المثال ، Goodway and Conklin ، 1987 ، التين 4-7).

ربما يكون أقدم مثال على قطعة أثرية من البرونز عالي القصدير من أصل إيراني محتمل هو & ldquo برونز لوريستان & rdquo غير المعروف في متحف أشموليان ، أكسفورد (Moorey ، 1976 ، p. 359 1971 ، no. 205). تم تأريخ ثلاث قطع أثرية من غار مار في أفغانستان إلى كاليفورنيا. 300 م وآخر إلى حوالي 300 م. 500 م (دوبري كالي ، 1971 ، ص 108 - 09). أقدم القطع الأثرية من البرونز عالي القصدير التي تم التنقيب عنها بالفعل في إيران هي وعاء ومرآة من قبر في ديلامان مؤرخ بواسطة الحفار إلى النصف الأخير من الفترة البارثية (Egami et al.، II، pp. 9-10، 18 ، الثابتة والمتنقلة. 43 ، 49 ألان ، ص 47 ، اقترح القرن الرابع الميلادي). تم تسجيل تركيبة الوعاء على أنها تشتمل على 21.4 بالمائة من القصدير ، و 1.2 بالمائة من الرصاص ، و 0.7 بالمائة من الحديد (Dōno ، ص 112 ، 217 ، شكل 66 Melikian-Chirvani ، صفحة 135 n. 40). ومع ذلك ، لم يبدأ ظهور القطع الأثرية المصنوعة من البرونز عالي القصدير ، وخاصة الأوعية والأوعية ، بأي تردد حتى أواخر العصر الساساني (هاربر ، 1978 ، ص 86).

بحلول الفترة الإسلامية المبكرة ، تم تطوير التكنولوجيا بشكل كافٍ للسماح بتصنيع أوعية نصف كروية وخجولة قياسية من البرونز عالي القصدير. لسوء الحظ ، لم يتم إجراء دراسات ميتالوغرافية للقطع المؤرخة جيدًا ، لكن التصوير الشعاعي لسبعة برونز إسلامي مبكر كشف عن تغييرات في سماكة الجدار تتفق مع الاستنتاج بأن هذه القطع الأثرية قد تم تزويرها ، بدلاً من مجرد صبها (Van Zelst and Meyers apud Melikian-Chirvani ، ص 149-50).

من الواضح أن المصنوعات البرونزية عالية القصدير كانت صعبة الصنع وكانت نادرة نسبيًا حتى أواخر العصور الساسانية وأوائل الفترات الإسلامية. لقد قيل أنه في العصر الساساني ، عندما كانت الفضة هي المعدن المفضل للعرض الفاخر ، قد يكون البرونز عالي القصدير ، بشخصيته ولونه الفضي الخجول ، قد وفر بديلاً أرخص وشيتيليًا للطبقات الاجتماعية الدنيا (هاربر ، 1978 ، ص 86- 87 ، 95). لونه قريب أيضًا من لون الحديد أو الفولاذ غير المؤكسد ، ومع ذلك ، علاوة على ذلك ، فإن كل من البرونز والحديد أو الفولاذ عالي القصدير يطوران طلاء سطح أسود عند الأكسدة. ولعل الأهم هو أنه يمكن إخماد كل من الفولاذ والبرونز عالي القصدير وأن التبريد ينتج عنه تحولات ملحوظة في الخواص الفيزيائية والميكانيكية لكليهما: يصبح الفولاذ أكثر صلابة بشكل ملحوظ ، بينما يصبح البرونز عالي القصدير أكثر مرونة ويعطي صوت رنين عند ضربه. (جودواي وكونكلين). لاحظ كرادوك (1979) أن الخيميائي الإسلامي الرابع / العاشر والخير من القرن الماضي جابر ب. وشملت حيان ساروني & ldquochinese iron & rdquo من بين المعادن السبعة ، والبقية هي الذهب والفضة والرصاص والقصدير والنحاس والحديد (انظر إي 2 ، سيفيرت. دي جي ابير ب. حيان ، الخريني). وذكرت مصادر أخرى ذلك ساروني تم استخدامه للمرايا في الصين ، وقد أظهرت تحليلات المرايا الصينية المبكرة أنها مصنوعة بالفعل من البرونز عالي القصدير (Allan ، 1979 ، ص 49 & shy-51). لقد ساوى كرادوك ساروني بدوره مع هفتجي وسكارون (مضاءة & ldquoboiled سبع مرات & rdquo) ، وهو ما يفسره على أنه يشير إلى ضرورة إعادة تسخين السبيكة بشكل متكرر أثناء التصنيع (ص 74). الأعمال الفنية والخجولة الحديثة من كرمان التي حددها الحرفيون اعتبارًا من هفتجي وسكارون أظهرت من خلال التحليل أن البرونزيات عالية القصدير (ألان ، ص 51 كرادوك ، ص 74 ، 77 وولف ، ص 18).

وبالتالي فمن الممكن أن يكون البرونز عالي القصدير قد تم استيراده من الصين في العصر البارثي وما بعده ، وكان يُنظر إلى هذه السبيكة في الغرب على أنها شكل من أشكال الحديد. خلال الفترة الساسانية ، مع الرغبة في محاكاة الفضة وربما تقليد الأواني المستوردة ، ربما بدأ الإنتاج القياسي للبرونز عالي القصدير الأرخص ثمناً ، ووصل إلى تطوره الكامل في إيران في أوائل العصر الإسلامي (انظر 2 أدناه).

A. Alizadeh، & ldquoA قبر من العصر العيلامي الجديد في أرجان ، بالقرب من بهبهان ، و rdquo AMI 18 ، 1985 ، ص 49-73.

جيه دبليو ألان ، تكنولوجيا المعادن الفارسية 700-1300 م، لندن ، 1978.

P. Amiet، & ldquo الانقطاع الأثري والازدواجية العرقية في عيلام، & rdquo العصور القديمة 53 ، 1979 ، ص 195 - 204.

Idem et al.، & ldquoLa Spectrom & eacutetrie de masse & eacuteclaire et les chemins de la m & eacutetallurgie، & rdquo in La vie myst & eacuterieuse des chef & shy d & rsquo & oeliguvre. La science au service de l & rsquoart، باريس ، 1980 ، ص.85-87.

D. Bazin و H. H & uumlbner ، & ldquoCopper De & shyposits في إيران ، & rdquo هيئة المساحة الجيولوجية الإيرانية، تقرير 13 ، طهران ، 1969.

T.W.Bell & ldquo التجارة المبكرة في مرتفعات إيران. منظر من منطقة المصدر ، & rdquo عالم الآثار وعلم الخجل 5 ، 1973 ، ص 133-48.

ت. بيرتود ، & Eacutetude par l & rsquoanalyse de traces et la mod & eacutelisation de la filiation entre min & eacuterai de cuivre et objets arch & eacuteologiques du Moyen-Orient (IV & egraveme et III & egraveme mill & eacutenaires avant notre & egravere)، دكتوراه غير منشورة. أطروحة ، باريس 1979.

T. Berthoud وآخرون. & Eacutetude sur la m & eacutetallurgie iranienne aux IV & egraveme -III & egraveme mill & eacutenaires، باريس 1975.

T. Berthoud وآخرون. Les anciennes Mines de cuivre in Iran، باريس 1976.

T. Berthoud وآخرون. مناجم Les anciennes d & rsquo أفغانستان، باريس 1977.

T. Berthoud وآخرون. Les anciennes Mines de cuivre du sultanat d & rsquoOman، باريس 1978.

T. Berthoud وآخرون ، & ldquo دراسة تحليلية لعلم المعادن الإيراني المبكر لخامات النحاس من إيران ، & rdquo in وقائع الندوة الدولية الثامنة عشر حول علم الآثار والتنقيب الآثاري، كولون ، 1979 ، ص 68-74.

T. Berthoud وآخرون ، & ldquo تحليل البيانات. نحو نموذج للتعديل الكيميائي للنحاس من الركازات إلى المعادن ، rdquo in دراسات علمية في التعدين المبكر والتعدين الاستخراجي، محرر. P. T. Craddock ، المتحف البريطاني أوراق عرضية 20 ، 1980 أ ، ص 87-102.

T. Berthoud وآخرون ، & ldquo الإنتاج ، والتغيير والاستغلال في وسائل الإعلام والعمليات. Bilan et Persectives des recherches arch & eacuteom & eacutetriques r & eacutecentes dans le domaine oriental، & rdquo Pal & Ecuteorient 6 ، 1980 ب ، ص 99 - 127.

T. Berthoud وآخرون ، & ldquoCuivres et alliages في إيران وأفغانستان وعمان في دورات IVᵉ et IIIᵉ mill & eacutenaires ، & rdquo بال & إيكيوتوريينت 8 ، 1982 ، ص 39-54.

T. Berthoud و J. Fran & ccedilaix ، مساهمة و agrave l & rsquo & eacutetude de la m & eacutetallurgie de Suse aux IVᵉ و IIIᵉ mill & eacutenaires. تحليل des & eacutel & eacutements-traces par spec & shytrom & eacutetrie d & rsquo & eacutemission dans l & rsquoultra-violet et Spectro & shym & eacutetrie de masse & agrave & eacutetincelles، Rapport CEA-4-5033، Gif-sur-Yvette (فرنسا) ، 1980.

R. Besenval، & ldquoUn mors ach & eacutem & eacutenide en sources du Gorgan، & rdquo إيران 20 ، 1982 ، ص 177-79.

بولغاريللي ، & ldquo الصناعة الحجرية لتيبي حصار في ضوء أعمال التنقيب الأخيرة و rdquo في علم آثار جنوب آسيا، 1977 ، أد. تادي ، نابولي ، 1979 ، ص 39 - 54.

سي بورني ودي إم لانج ، أهل التلال، نيويورك ، 1972. T. Burton-Brown ، الحفريات الأثرية في أذربيجان ، 1948، لندن ، 1951.

جيه آر كالدويل ، محرر ، تحقيقات في تل إبليس، متحف ولاية إلينوي التمهيدية & shyports 9 ، سبرينغفيلد ، 1967.

شرحه ، & ldquoTal-i-Iblis and the Begin of Copper Metallurgy in the 5th Millen & shynium، & rdquo Archaeologia Viva 1، سبتمبر - نوفمبر 1968، ص 145 - 50.

إديم وس. مالك شاهميرزادي ، تل إبليس. سلسلة جبال كرمان وبداية الصهر، التقارير الأولية لمتحف ولاية إلينوي 7 ، سبرينغفيلد ، 1966.

E. R. Caley & ldquo تحليلات لبعض المشغولات المعدنية من أفغانستان القديمة ، & rdquo in العلوم وعلم الآثار، محرر. آر إتش بريل ، كامبريدج ، 1971 ، ص 106-13.

شرحه ، & ldquo ، الفحص الكيميائي للمشغولات المعدنية من أفغانستان ، & rdquo in L. Dupree، ed.، أبحاث ما قبل التاريخ في أفغانستان ، 1959-1966، معاملات الجمعية الفلسفية الأمريكية ، NS. 62 ، فيلادلفيا ، 1972 ، ص 44-50.

شرحه ، & ldquo ، التركيب الكيميائي و shycal لبعض سبائك النحاس المبكرة الموجودة في أفغانستان ، & rdquo فيجنانا باريشاد أنوسان وشيدهان باتريكا 23/3 ، 1980 ، ص 223 - 33.

G.W. Carriveau ، & ldquo تطبيق تقنية التأريخ الحراري والتألق على علم المعادن في عصور ما قبل التاريخ ، و rdquo في تطبيقات العلوم في تأريخ الأعمال الفنية، محرر. دبليو جي يونغ ، بوسطن ، 1978 ، ص 59-66.

E. N. Chernykh، & ldquoNekotorye rezul & rsquotaty izucheniya metalla anauskoĭ kul & rsquotury & rdquo (نتائج تحليل معدن ثقافة أناو) ، Kratkie soobshcheniya Instituta Arkheologii 91 ، 1962 ، ص 30-37.

تشميريوف وآخرون ، & ldquo الموارد المعدنية لأفغانستان ، & rdquo في الجيولوجيا والمناجم والصناعات في جمهورية أفغانستان أنا ، كابول ، 1973.

S. Cleuziou، & ldquoLes pointes de fl & egraveches "scythiques" au Proche et Moyen Orient، & rdquo in Le Plateau iranien et l & rsquo Asie Centrale des Origines & agrave la conqu & ecircte islamique، محرر. ديشايس ، باريس ، 1977 ، ص 187 - 99.

شرحه وت. بيرتود ، & ldquo في وقت مبكر القصدير في الشرق الأدنى. إعادة تقييم في ضوء أدلة جديدة من أفغانستان ، rdquo البعثة 25/1 ، 1982 ، ص 14-19.

H. H. Coghlan، & ldquo بعض الجوانب الحديثة من تعدين النحاس في عصور ما قبل التاريخ ، & rdquo مجلة Antiquaries 22 ، 1942 ، ص 22 - 38.

شرحه ملاحظات على تعدين النحاس والبرونز عصور ما قبل التاريخ في العالم القديم، الطبعة الثانية ، أكسفورد ، 1975.

M. A. Colledge ، الفن البارثي، إيثاكا ، 1977.

كونتيناو و ر. غيرشمان ، Fouilles du T & eacutep & eacute Giyan pr & egraves de N & eacutehavend ، 1931 et 1932، باريس ، 1935.

P. T. Craddock، & ldquo وسبائك النحاس في العالم الإسلامي في العصور الوسطى و [مدش] ورثة التقليد الكلاسيكي ، & rdquo علم الآثار العالمي 11/1 ، 1979 ، ص 68-79.

H. Crawford، & ldquoGeoy Tepe 1903. مادة في مجموعة متحف Fitz- & shyWilliam ، كامبريدج ، & rdquo إيرانيكا أنتيكا 11 ، 1975 ، ص 1-28.

كيرتس ، و ldquoLate توابيت برونزية آشورية ، و rdquo دراسات الأناضول 33 ، 1983 ، ص.85-95.

شرحه نوش يان ثالثا. الاكتشافات الصغيرة، لندن ، 1984.

شرحه ، محرر ، مراكز صناعة البرونز في غرب آسيا 1000-539 قبل الميلاد.، لندن ، 1988.

J. Deshayes، & ldquoMarteaux de bronze iraniens، & rdquo سوريا 35 ، 1958 ، ص 284-93.

شرحه Les Outils de bronze de l & rsquoIndus au Danube (IVᵉ au IIᵉ mill & eacutenaire)، Biblioth & egraveque arch & eacuteologique et historyique 71، 2 vols.، Paris، 1960.

شرحه ، و ldquoHaches-herminettes iraniennes ، و rdquo سوريا 40 ، 1963 ، ص 273-76.

شرحه ، & ldquoNouveaux outils iraniens ، & rdquo سوريا 42 ، 1965 ، ص 91-108.

إديم وج. كريستوف ، Index de l & rsquooutillage. Outils de m & eacutetal de l & rsquo & acircge du bronze des Balkans & agrave l & rsquoIndus الثاني: Commen & shytaires، باريس ، 1964.

تي دونو ، Kodai kinzoku bunkashi (الفحوصات الكيميائية للسد والصدمة المعدنية القديمة) ، طوكيو ، 1967.

R.C Dougherty and J.R Cald & shywell، & ldquo الدليل على استخدام المعادن الحرارية في سلسلة جبال كرمان في إيران ، & rdquo علم 153 ، 1966 ، ص 984 و خجول 85.

دوبري ، & ldquo المسوحات والتنقيب عن الآثار ما قبل التاريخ في أفغانستان ، 1959-1960 و 1961-1963 ، & rdquo علم 146 ، 1964 ، ص 638-40.

E. C. L. خلال Caspers ، & ldquoLa hachetterou & eacutee de la s & eacutepulture E de Khurāb dans le Balouchistan persan. فحص r & eacutetrospectif ، و rdquo إيرانيكا أنتيكا 9 ، 1972 ، ص 60-64.

ر.ه.دايسون الابن & ldquo الخردة الأثرية. لمحات من التاريخ في Ziwiye ، & rdquo البعثة 5/3 ، 1963 ، ص 32 - خجول 37.

شرحه ، & ldquo مشاكل إيران التي تعود إلى عصور البروتوريتية التي شوهدت من حسنلو ، & rdquo JNES 24/3 ، 1965 ، ص 193 - 217.

E.R Eaton and H. McKerrell، & ldquo بالقرب من صناعة السبائك الشرقية وبعض الأدلة النصية للاستخدام المبكر للنحاس الزرنيخ ، & rdquo علم الآثار العالمي 8/2 ، 1976 ، ص 169 - 91.

N. Egami et al. ، ديلامان الأول والثاني ، طوكيو ، 1965-1966.

إقبال ، ldquoUn plat de bronze sassanide ، & rdquo ستوديا ايرانيكا 14/2 ، 1985 ، ص 141-45.

ج. فرومكين ، علم الآثار في آسيا الوسطى السوفيتية، ليدن وكولونيا ، 1970.

S. Fukai و J. Ikeda ، ديلامان الرابع ، طوكيو ، 1971. ر. Fouilles de Sialk أنا ، باريس ، 1938.

شرحه سوس. قرية بيرسي-أتش وإيكوتيم وإيكوتينيد، MMAI 36، باريس 1954.

شرحه ، & ldquoLa ceinture في إيران ، & rdquo إيرانيكا أنتيكا 14 ، 1979 ، ص 167 - 96.

شرحه و ldquoL و rsquo إيران. La الهجرة des Indo-Aryens et des iriens، & rdquo in اكتن ديس السابع. Internationalen Kongresses f & uumlr Iranische Kunst and Arch & aumlologie. M & uumlnchen 7-10 سبتمبر 1976، AMI، Erg & aumlnzungsband 6، Berlin، 1979، pp.63-66.

جوف ، & ldquo ، الحفريات في بابا يناير. الفخار والمعدن من المستويين الثالث والثاني ، & rdquo إيران 16 ، 1978 ، ص 38-65.

F. A. Gooch ، & ldquo تحليل الأدوات المعدنية ومنتجات التآكل ، و rdquo في الاستكشافات في تُرْكِستان. البعثة الاستكشافية عام 1904. حضارات ما قبل التاريخ والحضارات الشيطانية لأناو ، وأصولها ، ونموها ، وتأثيرها على البيئة أنا محرر. R. Pumpelly، Washing & shyton، DC، 1908، pp.235-40.

م. Goodway و H. Conklin ، & ldquoQuenched High-Tin Bronze من الفلبين ، & rdquo المواد الأثرية 2/1 ، 1987 ، ص 1-27.

M. V. Gorelik ، & ldquoZashchitnoe vooruzhenie Persov i Midyan Akhemenidskogo vremeni & rdquo (الدروع الدفاعية للفرس والميديين في الفترة الأخمينية) ، في VDI 3 ، 1982-83 ، ص 90-106.

دبليو جاولاند ، المعادن في العصور القديمة، لندن ، 1912.

S. V. Granscay، & ldquoA Sasanian Chieftain & rsquos Helmet، & rdquo نشرة متحف متروبوليتان للفنون، ن. 21 ، 1963 ، ص.253-62.

هاء هيرينك ، & ldquo العصر الحديدي في جيلان. اقتراح للتسلسل الزمني ، rdquo في مراكز صناعة البرونز في غرب آسيا 1000-539 قبل الميلاد.، محرر. كيرتس ، لندن ، 1988 ، ص 63-78.

Idem and B. Overlaet، & ldquoArmes et outils miniatures in Afghanistan et en Iran & agrave l & rsquoAge du Fer، & rdquo in De l & rsquoIndus aux Balkans (Recueil & agrave la m & eacutemoire de Jean Deshayes)، محرر. J.-L. Huot وآخرون ، باريس ، 1985 ، ص 389-416.

L. Halm، & ldquoAnalyse chimique et & eacutetude micrographique de quelques objets de m & eacutetal cuivreux providant du Tepe-Giyan، & rdquo in G. Contenau and R. Ghirshman، Fouilles de T & eacutep & eacute Giyan pr & egraves de N & eacuteavend 1931 et 1932، باريس ، 1935 ، ص 135 - 38.

Idem، & ldquoAnalyse chimique et & eacutetude micrographique de quelques pi & egraveces de m & eacutetal et de c & eacuteramique Verified de Sialk، & rdquo in R. Ghirshman، Fouilles de Sialk الثاني ، باريس ، 1939 ، ص 205 و خجول 08.

P. O. Harper، الصياد الملكي ، فن الإمبراطورية الساسانية، نيويورك ، 1978.

شرحه ، & ldquo الصولجان ذو رأس الثور في إيران قبل الإسلام ، & rdquo in أوراق على شرف البروفيسور ماري بويس أنا ، أكتا إيرانيكا 24 ، ليدن ، 1985 ، ص 247-59.

شرحه ، & ldquoArt in Iran v. Sasanian ، & rdquo in EIr. I / 6 ، 1986 ، ص 585-94.

A. Haupt & shymann ، & ldquoZur fr & uumlhbronzezeitlichen Metallurgie von Shahr-i Sokhta (إيران) ، & rdquo دير أنشنيت 32 / 2-3 ، 1980 ، ص 55-61.

هيرمان ، & ldquo اللازورد. المراحل الأولى من تجارتها ، rdquo العراق 30 ، 1968 ، ص 21-57.

د. ل. حسكل ، تطور التكنولوجيا النارية في إيران خلال الألفية الرابعة والثالثة قبل الميلاد.، دكتوراه. أطروحة ، جامعة هارفارد ، 1982.

شرحه ، & ldquoA نموذج لتبني علم المعادن في الشرق الأوسط القديم ، & rdquo الأنثروبولوجيا الحالية 24/3 ، 1983 ، ص 362 - 66.

شرحه و C.C.Lamberg-Karlovsky ، & ldquoAn Alternative Sequence for the Development of Metallurgy. تيبي يحيى إيران rdquo في قدوم عصر الحديد، محرر. T.A Wertime and J.D Muhly، New Haven، 1980، pp.229-65.

شرحه ، & ldquo تكنولوجيا المعادن وعلم الشجر ، & rdquo in الحفريات الأثرية في تبة يحيى بإيران 1967-1975، محرر. C.C. Lamberg-Karlovsky and T.W Beale، Cambridge، Mass.، 1986، pp.207–14.

F. هول ، دراسات في التاريخ الأثري لسهل دي لوران. حفريات Chogha Sefid، متحف الأنثروبولوجيا بجامعة ميشيغان ، مذكرات 9 ، آن أربور ، 1977.

شرحه ، محرر ، علم الآثار في غرب إيران. الاستيطان والمجتمع من عصور ما قبل التاريخ إلى الفتح الإسلامي، واشنطن العاصمة ، 1987.

H. F. Holzer and M. Momenzadeh، & ldquo ، مناجم النحاس القديمة في منطقة Veshnoveh ، Kuhestan-e-Qom ، غرب وسط إيران ، & rdquo Archaeologia Austriaca 49 ، 1971 ، ص 1-22.

إيساكوف وآخرون ، & ldquo التحليل المعدني من Sarazm ، Tadjikistan SSR ، & rdquo قياس الآثار 29/1 ، 1987 ، ص 90-102.

J.-F. Jarrige، & ldquoA اقترح & rsquoune & ecirct & agrave tige h & eacutelico & iumldale en cuivre de Mundigak، & rdquo in De l & rsquoIndus aux Balkans (Recueil & agrave la m & eacutemoire de Jean Deshayes)، محرر. J.-L. Huot et al.، Paris، 1985، pp.281 & shy-92.

T. S. Kawami ، مراجعة M.A Colledge ، الفن البارثي، في نشرة الفن 61/3 ، 1979 ، ص 471-73.

شرحه الفن الأثري للفترة البارثية في إيران، Acta Iranica 26، Leiden، 1987، الفصل الأول. رابعا.

أنا. كيكو ، وأحزمة ldquoBronze من إيران ، و rdquo نشرة متحف الشرق القديم 3 ، 1981 ، ص 103 - 13. دبليو كليس ، بسطام أنا برلين 1979.

P. Knauth ، المعادن، New York، 1974. G. Ladame، & ldquoLes ressources m & eacutetallif & egraveres de l & rsquoIran، & rdquo Schweizerische Mineralogische und petro & shygraphische Mitteilungen 25 ، 1945 ، ص 167 - 303.

C.C. Lamberg-Karlovsky ، تطوير تكنولوجيا المعادن. الاكتشافات المبكرة الموثقة للمعادن في الشرق الأدنى والأدلة من حسنلو ، إيران، دكتوراه. أطروحة ، جامعة بنسلفانيا ، 1965.

شرحه ، & ldquo علم الآثار وتكنولوجيا المعادن وعلم المعادن في عصور ما قبل التاريخ أفغانستان والهند وباكستان ، & rdquo عالم الأنثروبولوجيا الأمريكية 69 ، 1967 ، ص.145-62.

شرحه ، & ldquo ملاحظات إضافية حول فأس الحفرة ذات الفتحة الخجولة من خراب ، مكران ، ردقوو إيران 7 ، 1969 ، ص 163-68.

إديم و ت. دبليو بيل ، الحفريات الأثرية في تبة يحيى ، إيران 1967-1975، كامبريدج ، 1986.

H. Lechtman، & ldquoCorrigenda إلى الملحق الفني [من Lamberg-Karlovsky ، 1969] ، & rdquo إيران 8 ، 1970 ، ص. 173.

L.D Levine و C. Hamlin ، & ldquo The Godin Project. سيه غابي ، rdquo إيران 12 ، 1974 ، ص 211-13.

L.D Levine and T.C. يونغ جونيور ، محرران ، الجبال والمنخفضات. مقالات في علم آثار بلاد ما بين النهرين الكبرى، مكتبة بلاد الرافدين 7 ، ماليبو ، 1977.

M. Maczek at al.، & ldquoBeitr & aumlge zum problem des Ursprunges der Kupfererzverwertung in der Alten Welt، & rdquo Archaeologia Austriaca 10 ، 1952 ، ص 61-70.

R. Maddin at al.، & ldquo تميز القطع الأثرية المصنوعة من النحاس الأصلي ، & rdquo مجلة العلوم الأثرية 7/3 ، 1980 ، ص 211 - 26.

شرحه ، محرر ، بداية استخدام المعادن والسبائك، كامبريدج ، ماساتشوستس ، 1988.

Y. Majidzadeh، & ldquo ورشة صناعة النحاس في عصور ما قبل التاريخ المبكرة في Tape Ghabristan ، و rdquo in اكتن ديس السابع. Internationalen Kongresses f & uumlr Iranische Kunst und Arch & aumlologie. M & uumlnchen 7-10 سبتمبر 1976، AMI، Erg & aumlnzungsband 6، Berlin، 1979، pp.82-92.

S. J. Mar & eacutechal، & ldquo & Eacutetude sur les propri & eacutet & eacutes m & eacutecaniques des cuivres & agrave l & rsquoars & eacutenic، & rdquo إم آند إيكوتيو. تآكل - صناعات 33 ، 1958 ، ص 377-83.

K.R.Maxwell-Hyslop، & ldquo ملاحظة على معول الفأس ذو الفتحة العمودية من Khurab، Makran، & rdquo العراق 17 ، 1955 ، ص. 161.

I. N. Medvedskaya، & ldquoMetalli & shycheskie nakonechniki strel perednego vostoka i ev & shyraziĭskikh stepeĭ II-pervoĭ poloviny I tysyacheletiya do n. & egrave. & rdquo (رؤوس سهام معدنية من الثانية إلى النصف الأول من الألفية الأولى قبل الميلاد من الشرق الأدنى وسهول أوراسيا) ، سوفيتسكايا أرخ وشيولوجية 4 ، 1980 ، ص 23-37 (مع ملخص باللغة الإنجليزية).

شرحه إيران. العصر الحديدي الأول، آر. بافلوفيتش ، التقارير الأثرية البريطانية ، إ. 126 ، أكسفورد ، 1982.

A. S. Melikian-Chirvani، & ldquo The White Bronzes of Early Islamic Iran، & rdquo مجلة متحف متروبوليتان 9 ، 1974 ، ص 123 - 51.

P. R. S. Moorey، & ldquo النحاس ما قبل العصور والتعدين البرونزي في غرب إيران ، & rdquo إيران 7 ، 1969 ، ص 131-54.

شرحه كتالوج البرونز الفارسي القديم في متحف أشموليان، أكسفورد ، 1971.

شرحه ، & ldquo ، أعمال المعادن البارثية والساسانية في مجموعة Bomford Collection ، & rdquo مجلة برلنغتون، يونيو 1976، ص 358 - 61.

شرحه مقابر الميل الأول والألفية قبل الميلاد في Deve H & uumly & uumlk بالقرب من Carchemish ، تم إنقاذها بواسطة T. E. Lawrence و C.L Woolley في عام 1913، تقارير الآثار البريطانية I.S. 87 ، أكسفورد ، 1980.

شرحه ، & ldquo علم الآثار والمعادن ما قبل الأخمينية والعمل الخجول في إيران. بأثر رجعي خمسة عشر عاما ، rdquo إيران 20 ، 1982 ، ص 81-101.

شرحه المواد والمانوفاك والشيتشر في بلاد ما بين النهرين القديمة. دليل الآثار وعلم الحياء والفن، التقارير الأثرية البريطانية ، إ. 237 ، أكسفورد ، 1985.

جي دي موهلي ، نحاس وقصدير، معاملات أكاديمية كونيكتيكت للفنون والعلوم 43 ، هامدن ، 1973.

شرحه مكمل للنحاس والقصدير، هامدن ، كونيتيكت ، 1976.

شرحه ، & ldquo ، سبائك إخفاء الثور النحاسي وتجارة معادن العصر البرونزي ، & rdquo العراق 39 ، 1977 ، ص 73-82.

شرحه و ldquoKupfer. قوس و aumlologisch ، & rdquo في ريا السادس ، ص 348 - 64.

شرحه ، & ldquo مصادر القصدير وبدايات علم المعادن البرونزي ، & rdquo أجا 89 ، 1985 ، ص 275 - 91.

شرحه ، مراجعة Penhallurick ، ​​in المواد الأثرية 2 ، 1987 ، الصفحات 99 و 107.

O. W. Muscarella و ldquoA Fibula من Hasanlu ، شمال غرب إيران ، و rdquo أجا، 2nd ser.، 69/3، 1965، pp.233-40.

شرحه ، ldquo و الحفريات في Agrab Tepe ، إيران ، و rdquo مجلة متحف متروبوليتان 8 ، 1973 ، ص 47-76.

شرحه ، & ldquo العصر الحديدي في Dinkha Tepe ، إيران ، & rdquo مجلة متحف متروبوليتان 9 ، 1974 ، ص 35-90.

شرحه ، & ldquo أشياء غير منجزة وفن الشرق الأدنى القديم والفن الخجول ، & rdquo في الجبال والمنخفضات ، مقالات في علم آثار بلاد ما بين النهرين الكبرى، محرر. L.D Le & shyvine and T.C Young، Jr.، Bibliotheca Mesopotami & shyca 7، Malibu، 1977a، pp. 153-207.

شرحه ، & ldquo "Ziwiye" و Ziwiye ، تزوير اختبار ، & rdquo مجلة علم الآثار الميدانية 4 ، 1977 ب ، ص 197-219.

شرحه ، و ldquo الفن الإيراني والآثار ، و rdquo مجلة علم الآثار الميدانية 5 ، 1978 ، ص 241-45.

شرحه الأشياء غير المكتشفة وفن الشرق الأدنى القديم ، الإضافات، المجلات المنفردة للشرق الأدنى ، أوراق عرضية 1/1 ، ماليبو ، 1979.

شرحه ، & ldquo ، الفن الأخميني المنقوش وغير المنقوش ، & rdquo في بلاد فارس القديمة. فن امبراطورية، محرر. Schmandt-Besserat، Malibu، 1980، pp.23-42.

شرحه و ldquoSurkh Dum في متحف متروبوليتان للفنون. تقرير صغير ، rdquo مجلة علم الآثار الميدانية 8 ، 1981 ، ص 327-59.

شرحه ، & ldquo الأخطاء والتسلسل الزمني ، مارليك وآشور ، & rdquo مجلة علم الآثار الميدانية 11/4 ، 1984 ، ص 413-19.

شرحه ، & ldquo The Background to the Luristan Bronzes، & rdquo in مراكز صناعة البرونز في غرب آسيا 1000-539 قبل الميلاد.، محرر. كيرتس ، لندن ، 1988 ، ص 33-44.

E. O. Negahban ، تقرير أولي عن تنقيب مارليك ، بعثة جوهر رود ، رودبار 1961-1962، Teh & shyran، 1964.

شرحه دليل للتنقيب عن ومتحف هفت تيبي، طهران ، 1977.

شرحه ، ldquo و الفخار و البرونزيات البشرية لمارليك ، و rdquo AMI 12، 1979a، pp. 157-73.

شرحه ، & ldquoSeals of Marlik ، & rdquo in اكتن ديس السابع. Internationalen Kongresses f & uumlr Iranische Kunst und Arch & aumlologie. M & uumlnchen 7-10 سبتمبر 1976، AMI، Erg & aumlnzungsband 6، Berlin، 1979b، pp.108-37.

شرحه ، و ldquo و أختام مارليك تيبي ، و rdquo JNES 36 ، 1979 ج ، ص 81-102.

شرحه ، & ldquo ، الرؤوس السوداء من Marlik ، & rdquo أجا 85 ، 1981 ، ص 367-78.

شرحه ، & ldquo ، سفن معدنية من Marlik ، & rdquo Pr & aumlhistorische Bronzefundeأبت. 2 ، 3 ، ميونيخ ، 1983.

شرحه الحفريات في هفت تيبي ، إيران، University Museum Monograph 70، Philadelphia (مرتقب).

M. Negro Ponzi، & ldquoSome Sasanian Moulds، & rdquo بلاد ما بين النهرين 2 ، 1967 ، ص 57-92.

آي إم نيكولاس ، تحليل مكاني / وظيفي للاحتلال المتأخر من الألفية الرابعة في TUV Mound ، Tal-e Malyan ، إيران، دكتوراه. أطروحة ، جامعة بنسلفانيا ، فيلادلفيا ، 1980.

شرحه تسوية Proto- & shyElamite في TUV، University Museum Monograph 69، Malyan Excavation Reports 1، Phila & shydelvin (قادم).

B. J. Overlaet، & ldquo Pointed Helmets of the Iron Age from Iran، & rdquo إيرانيكا أنتيكا 14 ، 1979 ، ص 51-65.

شرحه ، & ldquo المساهمة في التسلح الساساني فيما يتعلق بخوذة مزخرفة ، & rdquo إيرانيكا أنتيكا 17 ، 1982 ، ص 189 - 206.

آر دي بانهالوريك ، القصدير في العصور القديمة. التعدين والتجارة في جميع أنحاء العالم القديم مع إشارة خاصة وخجل إلى كورنوال، لندن ، 1986.

في سي بيغوت ، وأبحاث في جامعة بنسلفانيا حول تطوير علم المعادن القديم. البحث في MASCA ، rdquo و بال & إيكيوتوريينت 6 ، 1980 أ ، ص 105-10.

شرحه ، & ldquo العصر الحديدي في غرب إيران ، & rdquo in T. A. Wertime and J.D Muhly، eds.، قدوم عصر الحديد، نيو هافن ، 1980 ب.

شرحه اعتماد الحديد في غرب إيران في أوائل الألفية الأولى قبل الميلاد. دراسة أثرية للمعادن، دكتوراه. أطروحة ، Uni & shyversity of Pennsylvania ، 1981.

شرحه ، و ldquoĀhan ، و rdquo في EIr. I / 6، 1984، pp.624-33.

Idem et al.، & ldquo التكنولوجيا النارية وتغير الثقافة في العصر البرونزي Tepe Hissar (إيران) ، & rdquo in T. A. Wertime and S.F Wertime، eds.، التقنية النارية المبكرة. تطور صناعة الحرائق والخجل الأولى، واشنطن ، 1982 ، ص 215 - 36.

روستوكر وآخرون ، & ldquo الاختزال المباشر لمعدن النحاس بواسطة تفاعل معدني أكسيد / كبريتيد ، & rdquo Archeoma & shyterials (قادم، صريح، يظهر).

V. D. Ryzanov ، & ldquoO neko & shytorykh drevnikh olovorudnykh istochnikakh na ter & shyritorii Uzbekistana & rdquo (في بعض المصادر القديمة لخام القصدير في أوزبكستان) ، المواد Istoriya و rsquonoĭ kul و rsquotury أوزبكستان 15 ، 1997 ، ص 98-104.

S. Salvatori، & ldquoProblemi di protostoria iranica. ملاحظة خفية su di una ricognizione di superficie a sha Baghdad (كرمان ، إيران) ، & rdquo Rivista di Archeologia 2 ، 1978 ، ص.5-15.

Idem and M. Vidale، & ldquoA مسح سطحي موجز للموقع البروتوريتوري في بغداد (كير وشيمان ، إيران). تقرير أولي ، rdquo Rivista di Archeologia 6 ، 1982 ، ص.5-10.

J. شافير ، ldquo و فترات ما قبل التاريخ اللاحقة ، و rdquo في علم الآثار الأفغاني والشيستان من أقدم العصور إلى العصر التيموري، محرر. F.R Allchin and N. Hammond، New York، 1978، pp.71-86.

M. de Schauensee ، & ldquo شمال غرب إيران كمركز للصناعات البرونزية. المنظر من Hasanlu ، & rdquo في مراكز صناعة البرونز في غرب آسيا 1000-539 قبل الميلاد.، محرر. كيرتس ، لندن ، 1988 ، ص 45-62.

Idem and R. H. Dyson، Jr.، & ldquoHasanlu Horse Trappings and Assyrian Reliefs، & rdquo in مقالات عن فن وآثار الشرق الأدنى تكريما لتشارلز كيرل ويلكنسون، محرر. P.O. Harper and H. Pittman، New York، 1983، pp.59-77.

شميت ، التنقيب في تيبي حصار ، إيران ، 1931-1933، فيلادلفيا ، 1937.

شرحه ، "رحلة هولمز الثانية والخجولة إلى لوريستان ، & rdquo نشرة المعهد الأمريكي للفنون والآثار الفارسية 5/3 ، 1938 ، ص 205 - 16.

شرحه برسيبوليس الثاني ، شيكاغو ، 1957.

Schurenberg، & ldquo & Uumlber iranische Kupfererz & shyvorkommen mit komplexen Kobalt-Nickelerzen، & rdquo Neues Jahrbuch f & uumlr Mineralogieأبه. 99/2 ، 1963 ، ص 200-30.

U. Seidl ، & ldquoUrartu كمركز Bronzeworking ، rdquo in مراكز صناعة البرونز في غرب آسيا 1000-539 قبل الميلاد.، محرر. كيرتس ، لندن ، 1988 ، ص 169- & خجول 76.

م. شاهميرزادي ، تيبي زاغ ، الألفية السادسة قبل الميلاد قرية في سهل قزوين في الهضبة الإيرانية الوسطى، دكتوراه. أطروحة ، جامعة بنسلفانيا ، فيلادلفيا ، 1977.

شرحه و ldquo النحاس والبرونز وتنفيذها بواسطة Metalsmiths في ساجزباد وسهل قزوين وإيران و rdquo AMI 12 ، 1979 ، ص 49-66.

شارك وآخرون الموارد المعدنية في أفغانستانالمسح الجيولوجي الأفغاني والمناجم ، مشروع الأمم المتحدة لدعم التنمية ، AFG / 74/012 ، الطبعة الثانية ، كابول ، 1977.

C. S. Smith، & ldquo The Interpretation of Microstructures of Metallic Artifacts، & rdquo in W.J Young، ed.، تطبيقات العلوم في فحص المصنفات الفنية، بوسطن ، 1965 ، ص 20 - 52.

شرحه ، & ldquo ، دراسة ميتالوغرافية للقطع الأثرية المبكرة المصنوعة من النحاس الأصلي ، & rdquo in Actes du XIᵉ Congr & egraves international d & rsquohistoire des sciences وارسو السادس ، 1968 ، ص 237-43.

شرحه ، & ldquoAnalysis of the Copper Bead from علي كوش ، & rdquo in عصور ما قبل التاريخ والإيكولوجيا البشرية لسهل دي لوران. تسلسل قرية مبكر من خوزستان ، إيران، محرر. هول وآخرون ، آن أربور ، 1969 ، ص 427-28.

شرحه ، & ldquo تقنيات لوريستان سميث ، & rdquo في العلوم وعلم الآثار، محرر. آر إتش بريل ، كامبريدج ، ماساتشوستس ، 1971 ، ص 32-52.

شرحه ، و ldquoArt التكنولوجيا والعلوم. ملاحظات على تفاعلهم التاريخي ، rdquo التكنولوجيا والثقافة 11/4 ، 1970 ، ص 493-549.

شرحه ، ldquoOn الفن والاختراع والتكنولوجيا ، rdquo مراجعة التكنولوجيا 78/7 ، 1976 ، ص 2-7.

R. Solecki ، و ldquoA قلادة معدنية نحاسية من شمال العراق و rdquo العصور القديمة 43 ، 1969 ، ص 311-14.

T. Sono و S. Fukai ، ديلامان الثالث ، طوكيو ، 1968.

T. Stech و V. C. Pigott ، & ldquo تجارة المعادن في جنوب غرب آسيا في الألفية الثالثة قبل الميلاد ، & rdquo العراق 48 ، 1986 ، ص 39-64.

م. أ. شتاين ، الاستعادة الأثرية والخداع في شمال غرب الهند وجنوب شرق إيران، لندن ، 1937.

شرحه الطرق القديمة في غرب إيران، لندن ، 1940.

J. St & oumlcklin et al. ، استطلاع لوت المركزي ، شرق إيران، هيئة المساحة الجيولوجية الإيرانية ، تقرير 22 ، طهران ، 1972.

D. Stronach ، باسارجادي، أكسفورد ، 1978.

T. Sulimirski، & ldquo خلفية اكتشاف Ziwiye وأهميته في تطور الفن السكيثي ، & rdquo نشرة معهد الآثار وعلم الأدب 15 ، 1978 ، ص 7 - 33.

تالتون ، M & eacutetallurgie susienne، 2 مجلد ، باريس ، 1987.

N. Terekhova، & ldquo تاريخ إنتاج المعادن بين المزارعين القدامى في جنوب تركمانيا ، & rdquo in حضارات العصر البرونزي في آسيا الوسطى. الاكتشافات السوفيتية الحديثة، محرر. كول ، أرمونك ، نيويورك ، 1981 ، ص 313-24.

M. Tosi، & ldquo تجارة اللازورد عبر الهضبة الإيرانية في الألفية الثالثة قبل الميلاد ، & rdquo in Gururājama و ntildejarikā. Studi في onore di Giusep & shype Tucci، نابولي ، 1974 ، ص 3-22.

شرحه ، & ldquoA تمثال نسائي برونزي من شهر سوختا. مشاكل التسلسل الزمني والصلات الأسلوبية ، rdquo في Sīstān عصور ما قبل التاريخ أنا ، روما ، 1983 ، ص 303-17.

التويدي و أ.محمد صلاح الدين و دقووزار و سكارون براسه و سكارونيا-إي عرامجاهه أراجان و مدشبهان و ردقوو طار 7-9 ، 1982 ، ص 232 - 86.

R. F. Tylecote ، & ldquo في وقت مبكر التعدين في الشرق الأدنى ، rdquo المعادن والمواد 4 ، 1970 ، ص 285-93.

شرحه ، & ldquoA فحص المعادن لبعض الأوساط والخجول من Marlik ، إيران ، & rdquo نشرة مجموعة المعادن التاريخية 6 ، 1972 ، ص 34-35.

شرحه ، و ldquo هل يمكن صهر النحاس في بوتقة؟ و rdquo مجلة جمعية علم المعادن التاريخية 8/1 ، 1974 ، ص. 54.

شرحه و H. McKerrell & ldquo فحص أدوات سبائك النحاس من تل يحيى ، إيران ، & rdquo نشرة مجموعة المعادن التاريخية 5/1 ، 1971 ، ص 37-38.

شرحه في الحفريات الأثرية في تبة يحيى بإيران 1967-1975، محرر. C.C. Lamberg-Karlovsky and T.W Beale، Cambridge، Mass.، 1986، pp.207–14.

O. Untracht ، التقنيات المعدنية للحرفيين، لندن ، 1969.

فاندن بيرغي ، لا إن وإيكوتكروبول دي خورفين، اسطنبول ، 1964.

شرحه ، & ldquoLa chronologie de la civilization des bronzes du Pusht-i Kuh، Luristan، & rdquo in وقائع الندوة السنوية الأولى للبحوث الأثرية في إيران 1972، طهران ، 1973 ، ص 1-6.

شرحه الببليوجرافي التحليلي de l & rsquoarch & eacuteologie de l & rsquo إيران القديمة، ليدن ، 1979.

إيديم و إي. هايرينك ، الببليوجرافي التحليلي دي l & rsquoarch & eacuteologie de l & rsquo إيران القديمة. الملحق 1 ، 1978- & خجول 80، ليدن ، 1981.

شرحه Bibliographie analytique de l & rsquoarch & eacuteologie de l & rsquo إيران القديمة ، الملحق 2 ، 1981-85، ليدن ، 1987.

إم فان لون ، الفن الأورارتي، اسطنبول ، 1966. Idem وآخرون. رحلة هولمز إلى لوريستان، منشورات المعهد الشرقي 108 ، شيكاغو (إصدار خجول).

A. R. Vatandoost-Haghighi ، جوانب تكنولوجيا النحاس والبرونز الإيرانية في عصور ما قبل التاريخ، دكتوراه. أطروحة ، معهد الآثار ، لون وشيدون ، 1978.

T. A. Wertime ، & ldquo ، لقاءات الرجل و rsquos الأولى مع علم المعادن ، علم 146 (3649) ، 1964 ، ص 1257- & خجول 67.

شرحه ، & ldquoA رحلة استكشافية للمعادن عبر الصحراء الفارسية ، & rdquo علم 159 (3818) ، 1968 ، ص 927- & خجول 35.

شرحه ، & ldquo بدايات علم المعادن. نظرة جديدة ، rdquo علم 182 (4115) ، 1973 ، ص 875-87.

D. S. Whitcomb ، قبل الورد والعندليب، نيويورك ، 1985.

C. K. Wilkinson، & ldquo مزيد من التفاصيل حول Ziwiye، & rdquo العراق 22 ، 1960 ، ص 5 وما يليها.

ياء وينتر ، & ldquoPerspec & shytive على "النمط المحلي" من Hasanlu IVB. دراسة في التقبل ، و rdquo في الجبال والمنخفضات. مقالات في علم آثار بلاد ما بين النهرين الكبرى، محرر. LD Levine and T.C Young، Jr.، Malibu، 1977، pp.371-86.

شرحه درع صدر مزين من حسنلو ، إيران، فيلادلفيا ، 1980.

إتش إي وولف ، الحرف التقليدية لبلاد فارس، كامبريدج ، 1966.

F. E. Zeuner، & ldquo هوية الجمل على معول الخراب، & rdquo العراق 17 ، 1955 ، ص.162-63.


يمتلك هذا الرجل أكبر مجموعة من القطع الأثرية النازية

عندما كان يبلغ من العمر 5 سنوات ، تلقى كيفن ويتكروفت هدية عيد ميلاد غير عادية من والديه: خوذة من طراز SS Stormtrooper مثقوبة برصاصة ، ومسامير برق على أغطية الأذن. لقد طلب ذلك بشكل خاص.

في العام التالي ، في مزاد للسيارات في مونت كارلو ، طلب من والده الملياردير الحصول على سيارة مرسيدس: G4 التي استقلها هتلر في سوديتنلاند في عام 1938.

رفض توم ويتكروفت شرائه وبكى ابنه طوال طريقه إلى المنزل.

عندما كان ويتكروفت في الخامسة عشرة من عمره ، أنفق أموال عيد ميلاد جدته على ثلاث سيارات جيب من الحرب العالمية الثانية تم استردادها من جزر شتلاند ، والتي أعادها بنفسه وباعها لتحقيق ربح جيد. استثمر العائدات في أربع سيارات أخرى ، ثم دبابة.

هتلر يركب سيارة مرسيدس قابلة للتحويل في عام 1935. طلب ​​ويتكروفت من والده أن يشتري له هتلر G4 عندما كان يبلغ من العمر ست سنوات فقط ، وبكى عندما رفض والده. هو يمتلكها الآن. صور جيتي

بعد أن ترك ويتكروفت المدرسة في سن 16 ، ذهب للعمل في شركة هندسية ، ثم في شركة بناء تابعة لوالده. أمضى وقت فراغه في التجول في مواقع المعارك التي اجتاحتها الرياح في أوروبا وشمال إفريقيا ، بحثًا عن أجزاء دبابات واستعاد المركبات العسكرية التي كان سيشحنها إلى الوطن لترميمها.

يبلغ عمر ويتكروفت الآن 55 عامًا ، وتبلغ ثروته 190 مليون دولار. يعيش في ليسيسترشاير ، إنجلترا ، حيث يعتني بمحفظة ممتلكات والده الراحل ويشرف على إدارة مضمار السباق ومتحف السيارات.

ومع ذلك ، فإن الشغف السائد في حياته هو ما يسميه مجموعة ويتكروفت - التي يُنظر إليها على نطاق واسع على أنها أكبر تراكم في العالم للمركبات العسكرية الألمانية والتذكارات النازية. تم الاحتفاظ بالمجموعة إلى حد كبير في مكان خاص ، تحت حراسة مشددة ، في مجموعة من المباني الصناعية. لا يوجد سجل رسمي لقيمة مجموعة ويتكروفت ، لكن بعض التقديرات تقدر قيمتها بأكثر من 160 مليون دولار.

التجارة الجوفية

منذ خوذة العاصفة الأولى ، تشكلت حياة ويتكروفت من خلال هوسه بتذكارات الجيش الألماني. لقد سافر حول العالم لتتبع العناصر لإضافتها إلى مجموعته ، وحلّق في المطارات البعيدة ، متابعًا خيوطًا غير محتملة ، ورمي نفسه في مغامرات مثيرة في السعي وراء أشياء تاريخية.

إنه يعترف بسهولة أن رغبته في التراكم كانت هوسًا أحاديًا ، مما أدى إلى تجاوز مطالب الأصدقاء والعائلة. لاحظ المنظر الفرنسي جان بودريل ذات مرة أن هوس التجميع موجود في أغلب الأحيان في "الأولاد ما قبل البلوغ والذكور فوق سن الأربعين" ، وكتب أن الأشياء التي نخزنها تميل إلى الكشف عن حقائق أعمق.

على الرغم من حظر تجارة الآثار النازية أو تنظيمها بشكل صارم في العديد من البلدان ، من المتوقع أن يتجاوز حجم المبيعات العالمي السنوي للسوق 47 مليون دولار. نسخة موقعة من Mein Kampf تكلف حوالي 31000 دولار. صور جيتي

عاد والد ويتكروفت ، توم ، عامل موقع بناء ، من الحرب العالمية الثانية بطلاً. كما عاد برفقة زوجته لينشين ، والدة ويتكروفت ، التي رآها لأول مرة من برج دبابة عندما اقتحم قريتها في جبال هارتس بألمانيا.

لقد جنى مئات الملايين في طفرة البناء التي أعقبت الحرب ، ثم أمضى بقية حياته في الانغماس في حماسه للسيارات.

دعم توم ابنه في سنواته الأولى من جمع ويتكروفت ويتحدث عن والده الراحل بأنه "ليس والدي فقط ، ولكن أيضًا أفضل أصدقائي". توفي توم في عام 2009. على الرغم من كونه واحدًا من سبعة أطفال ، إلا أن ويتكروفت كان المستفيد الوحيد من وصية والده. لم يعد يتحدث إلى إخوته.

من الصعب تحديد مقدار أصداء الأعمال الوحشية التي يتردد صداها من القطع الأثرية النازية التي تجبر المتحمسين الذين يساومون عليها ويصارعون عليها. التجارة في آثار الرايخ الثالث إما محظورة أو منظمة بشكل صارم في ألمانيا وفرنسا والنمسا وإسرائيل والمجر.

لن تتعامل أي من دور المزادات الكبرى مع التذكارات النازية وقد حظرت eBay مؤخرًا المبيعات على موقعها.

ومع ذلك ، تزدهر الأعمال التجارية ، مع ازدهار المبيعات عبر الإنترنت وزيادة الاهتمام من المشترين في روسيا وأمريكا والشرق الأوسط ، وكان أكبر منافس ويتكروفت هو مشتر روسي غامض لم يذكر اسمه.

يدير أحد منكري الهولوكوست أحد مواقع الآثار النازية الأكثر زيارة ، ويقوم حاليًا بالتحقق من العظام المتفحمة التي يُقال إنها عظام هتلر وإيفا براون. AP

بطبيعة الحال ، يصعب الحصول على أرقام دقيقة ، لكن حجم المبيعات العالمي السنوي للسوق يقدر بأكثر من 47 مليون دولار. أحد المواقع الأكثر زيارة يديره منكر الهولوكوست ديفيد إيرفينغ ، الذي باع في عام 2009 عصا هتلر للمشي (التي كانت مملوكة سابقًا لفريدريك نيتشه) مقابل 5750 دولارًا. عرض إيرفينغ خصلات من شعر هتلر مقابل 200 ألف دولار ، ويقول إنه يتحقق حاليًا من صحة العظام المتفحمة التي يُقال إنها عظام هتلر وإيفا براون.

هناك أيضًا تجارة مزدهرة في سيارات الرايخ الثالث - في عام 2009 ، بيعت إحدى سيارات هتلر المرسيدس بحوالي 7.8 مليون دولار. ستكلفك نسخة موقعة من Mein Kampf مبلغ 31000 دولار ، بينما اشترى مستثمر لم يذكر اسمه في عام 2011 مجلات جوزيف مينجيل في أمريكا الجنوبية مقابل 473000 دولار.

مع تراجع جرائم النظام النازي إلى الماضي ، يبدو أن هناك يأسًا متزايدًا في السباق للحصول على تذكارات من أحلك فصل في القرن العشرين. في سوق التذكارات النازية ، تصطدم اثنتان من الأيديولوجيات الرئيسية الثلاثة للعصر - الفاشية والرأسمالية - بالقيمة المالية المجردة لهذه الأشياء المستخدمة لتبرير اقتنائها ، فالأسعار المتصاعدة تحاصر الجامعين في سباق محموم للأشياء النادرة. والطمع.

في والدن ، لاحظ هنري ديفيد ثورو أن "الأشياء التي نمتلكها يمكن أن تمتلكنا أيضًا" هذا هو الإحساس الذي أحصل عليه مع ويتكروفت - أنه بدأ في بناء مجموعة ، ولكن سرعان ما بدأت المجموعة في بنائه.

& # 8216 كنت في المنطقة & # 8217

عندما ذهبت إلى ليسيسترشاير قرب نهاية العام الماضي لمشاهدة المجموعة ، قابلني ويتكروفت المتعب بشكل واضح خارج القطار. قال لي: "أريد أن يرى الناس هذه الأشياء". "لا توجد طريقة أفضل لفهم التاريخ. لكنني رجل واحد فقط وهناك الكثير منه ".

كان يحاول ترتيب مجموعته بالترتيب ، والفهرسة في وقت متأخر من الليل ، والقيام برحلات متكررة إلى كورنوال ، حيث كان يستعيد مركب Kriegsmarine S-Boat الوحيد المتبقي.

اشترى ويتكروفت مؤخرًا حظيرتين وعشرات حاويات شحن لإيواء مجموعته. بدا مجمع المباني الصناعية ، الممتد عبر عدة فدادين منبسطة في ليسيسترشاير ، وكأنه مظهر من مظاهر هوسه - تمامًا كما هو عشوائي ، مثل الفوضى والظلام.

بينما كنا في طريقنا إلى أول مستودعاته ، توقف ويتكروفت للحظة ، وكأنه مصدوم من حجم ما تراكم لديه. كانت العديد من الدبابات التي أمامنا أكثر من مجرد قشور صدئة ، دمرتها السنوات التي قضوها مهجورة في صحراء شمال إفريقيا أو في السهوب الروسية.

كانوا يتدافعون في المستودعات ، ويقذفون للجلوس في قوافل كئيبة حول فناء المجمع.

"أريد أن يرى الناس هذه الأشياء. لا توجد طريقة أفضل لفهم التاريخ ".

أخبرني ويتكروفت أن "كل كائن في المجموعة له قصة" بينما كنا نشق طريقنا تحت أبراج الدبابات ، متخطينًا صواريخ V2 وطوربيدات U-boat. "قصة الحرب ، ثم الحروب اللاحقة ، وأخيراً قصة الانتعاش والترميم. كل هذا التاريخ موجود في الآلة اليوم ".

وقفنا بجانب الكتلة العضلية لخزان Panzer IV ، مرقعًا بالصدأ ونمشًا بثقوب الرصاص ، ومساراته تتخلف عن الأسلاك الشائكة.

خدش Wheatcroft في طرس الطلاء ليكشف عن طبقات من اللون تحته: لونه الحالي ، أزرق بيض البط للكتائب المسيحية من الحرب الأهلية اللبنانية ، يتساقط إلى اللون الأخضر للجيش التشيكي الذي استخدم المركبات في الستينيات و السبعينيات ، وأخيراً اللون الرمادي الداكن الألماني الأصلي.

تم التخلي عن الدبابة في صحراء سيناء حتى وصل Wheatcroft في إحدى رحلات التسوق المنتظمة إلى المنطقة وشحنها إلى منزله في Leicestershire.

يمتلك ويتكروفت أسطولا من 88 دبابة - أكثر من الجيشين الدنماركي والبلجيكي مجتمعين. غالبية الدبابات ألمانية ، وعمل ويتكروفت مؤخرًا كمستشار لديفيد آير ، مدير فيلم "فيوري" (الذي لعب فيه براد بيت دور قائد دبابة شيرمان أمريكية مقرها ألمانيا في الأيام الأخيرة من الحرب). قال لي: "ما زالوا يخطئون في الكثير من الأشياء". "كنت جالسًا في السينما مع ابنتي تقول ،" لم يكن ذلك ليحدث "و" هذا ليس صحيحًا "، رغم ذلك ، فيلم جيد."

Panzer (أو Panzerkampfwagen) III ، استخدمته القوات الألمانية خلال الحرب العالمية الثانية. يمتلك Wheatcroft دبابة Panzer IV ، بالإضافة إلى أسطول مكون من 88 دبابة أخرى. صور جيتي

حول الدبابات جلس عدد من المركبات الهجينة الغريبة مع مسارات كاتربيلر في الخلف ، وعجلات شاحنات في المقدمة. أوضح لي ويتكروفت أن هذه كانت نصف مسارات ، صممها النازيون عمدًا حتى لا تنتهك شروط معاهدة فرساي ، التي تنص على عدم قدرة الألمان على بناء الدبابات.

يمتلك Wheatcroft أكثر من أي شخص آخر في العالم ، بالإضافة إلى امتلاكه أكبر مجموعة من Kettenkrads ، وهي نصف دراجة نارية ، ونصف دبابة ، وتم بناؤها ليتم إسقاطها من الطائرات الشراعية.

Kettenkrad ، دراجة نارية عسكرية بناها الألمان خلال الحرب العالمية الثانية بعد شروط معاهدة فرساي التي نصت على عدم قدرة الألمان على بناء الدبابات. يمتلك Wheatcroft أكثر من هذه المركبات ذات نصف دراجة نارية ونصف دبابة ، أكثر من أي شخص في العالم. AP

قال بابتسامة: "إنها تبدو رائعة للغاية".

إلى جانب قصص الآلات عن المغامرات في زمن الحرب والأطوال الخطرة أحيانًا التي ذهب إليها ويتكروفت من أجل تأمينها ، كانت الحقائق المبهرة لقيمتها. "كلفني Panzer IV 25000 دولار. لقد عُرض عليّ مليونان ونصف المليون مقابل ذلك الآن. إنه نفس الشيء مع أنصاف المسارات. يذهبون بانتظام لأكثر من مليون لكل منهم. حتى Kettenkrads ، التي حصلت عليها مقابل أقل من 1500 دولار ، تذهب مقابل 235000 دولار ".

حاولت أن أحسب القيمة الإجمالية للآلات من حولي ، وتخلت عن 78 مليون دولار. كان ويتكروفت قد جنى لنفسه ثروة ، تقريبًا دون أن يدرك ذلك.

قال لي ، "يفترض الجميع أنني ورثت حلبة سباق وأنني فتى ثري مدلل يريد الانغماس في هذه الألعاب" ، وهي ميزة دفاعية عن صوته. "الأمر ليس كذلك على الإطلاق. دعمني والدي ، ولكن فقط عندما تمكنت من إثبات أن المجموعة ستعمل مالياً. وباعتبارك جامعًا ، فلن يكون لديك أي نقود فائضة في الجوار. كل شيء مقيد في المجموعة ".

متكئة على جدار أحد المستودعات ، رأيت بابًا خشبيًا داكنًا ، ومسامير حديدية ثقيلة من جهة ، ونافذة يهوذا في الوسط. رآني ويتكروفت أنظر إليه. "هذا هو باب زنزانة هتلر في لاندسبيرغ. حيث كتب "كفاحي". كنت في المنطقة ".

تبدأ الكثير من قصص ويتكروفت على هذا النحو - يبدو أنه يتمتع بعبقرية القرب. "اكتشفت أنه تم هدم السجن. قدت سيارتي هناك ، وأوقفت السيارة وشاهدت الهدم. في الغداء ، تابعت البناة إلى الحانة واشتريت لهم جولة. لقد فعلت ذلك ثلاثة أيام متتالية ، وفي نهاية الأمر ، انطلقت بالسيارة مع الباب وبعض الطوب والقضبان الحديدية من زنزانته ".

كانت هذه هي المرة الأولى التي يذكر فيها هتلر بالاسم. توقفنا للحظة عند الباب المظلم بقضبانه السوداء ، ثم انتقلنا إلى الأمام.

& # 8216 حبي الحقيقي & # 8217

في بعض الأحيان كانت قصص البحث والاسترداد أكثر إثارة للاهتمام من الأشياء نفسها. بالقرب من الباب جلست ثلاثة رفوف نبيذ صدئة.

قال: "لقد كانوا هتلر" ، ووضع يده الملكية على أقرب واحد. "لقد أخرجناهم من أنقاض Berghof [منزل هتلر في بيرشتسجادن] في مايو 1989. تم تفجير المكان كله بالديناميت في عام 52 ، لكن صديقي أدريان تسلقت عبر أنقاض المرآب ونزلنا عبر فتحات التهوية للحصول على في. لا يزال بإمكانك المشي عبر جميع مستويات تحت الأرض. لقد شقنا طريقنا من خلال الكشافات عبر غرف الغسيل ، ومناطق خدمة التدفئة المركزية. ثم صالة بولينج بها علامات كبيرة لكوكاكولا في كل مكان. أحب هتلر شرب الكولا. لقد أعدنا رفوف النبيذ هذه ".

الزنزانة في سجن لاندسبيرج حيث كان هتلر مسجونًا في عام 1923. عندما سمع ويتكروفت أن السجن يتم هدمه ، قاد سيارته لمشاهدة الهدم وجمع الباب والطوب والقضبان الحديدية من زنزانة هتلر. صور جيتي

في وقت لاحق ، بين أجزاء المحرك وأعمال الحديد ، صادفت تمثال نصفي ضخم لهتلر ، جالسًا على الأرض بجوار آلة بيع الواقي الذكري (أوضح ويتكروفت: "أجمع تذكارات الحانة أيضًا". قال: "لدي أكبر مجموعة من رؤوس هتلر في العالم" ، وهي لازمة عادت مرارًا وتكرارًا. "هذا جاء من قلعة مدمرة في النمسا. اشتريته من مجلس المدينة ".

تقول مقدمة مقال حديث بقلم تيجو كول: "للأشياء أطول الذكريات على الإطلاق" ، "تحت سكونهم ، هم على قيد الحياة بالرعب الذي شهدوه." هذا ما تشعر به في وجود مجموعة ويتكروفت - إحساس بالتقارب الكبير من التاريخ ، والرعب ، والشعور الغريب بأن الأشياء تعرف أكثر مما تسمح به.

يقع منزل ويتكروفت خلف أسوار عالية وبوابات ثقيلة. هناك بركة ، سطحها يتحرك بأصابع شجرة الصفصاف. منجم أسود شائك يتلوى على طول إحدى الحواف. المنزل ضخم وحديث وبطريقة ما بدون منطق ، كما لو أن الأجنحة والامتدادات قد تم إلحاقها بالهيكل الرئيسي.

عندما زرت ، كان الوقت متأخرًا بعد الظهر ، حيث كان قمر شتوي يتسلق السماء. خلف المنزل ، كانت أشجار التفاح معلقة مثقلة بالفاكهة. وقف مدفع غواصة Krupp حارسًا خارج الباب الخلفي.

تم ترصيع أحد الجدران الخارجية بأنصاف أقمار كستنائية واسعة من الأعمال الحديدية ، ومُطعمة برموز رونية غامضة.

قال لي ويتكروفت: "لقد كانوا من أعلى بوابات الضباط إلى بوخنفالد". "لدي بوابات طبق الأصل لأوشفيتز - Arbeit Macht Frei - هناك." أشار إلى الغموض.

كنت قد سمعت لأول مرة عن ويتكروفت من عمتي جاي ، التي باعت له ، بصفته وكيل عقارات وافد فاتر ، قصرًا متجولًا بالقرب من ليموج. بعد ذلك استمتعوا (أو تحملوا) علاقة حب قصيرة محكوم عليها بالفشل.

على الرغم من الانفصال الحتمي ، ظل والدي على اتصال بـ Wheatcroft ، ودعي منذ عدة سنوات إلى منزله. بعد تناول مشروب في فوضى ضباط الحانة التي بناها ويتكروفت بجوار غرفة الطعام الخاصة به ، تم عرض والدي على شقة الضيف.

& # 8220 قال إنه كان رائعًا ، & # 8221 ، معظمها للأثاث. & # 8220 في تلك الليلة ، كان والدي ينام في سرير هيرمان جورينج المفضل ، من نزل كارينهول للصيد ، المصنوع من خشب الجوز والمنحوت بكوكبة من الصليب المعقوف. كانت هناك رؤوس أيل ذات عيون زجاجية وخنازير نابية على الجدران ، وسجاد من جلد الذئب على الأرض. كان والدي مرعوبًا بعض الشيء ، لكنه كان مفتونًا في الغالب. في رسالة بريد إلكتروني بعد فترة وجيزة ، وصف لي ويتكروفت بأنه "لائق بشكل سخيف ، ودود بشكل غير طبيعي تقريبًا".

حل الظلام عندما دخلنا إلى الحظيرة الهائلة المكونة من طابقين خلف منزله. كانت أكبر شبكة من المباني المحيطة بالمنزل ، وكانت ترتدي طبقة جديدة من الطلاء وأقفال جديدة لامعة على الأبواب. بينما كنا نسير في الداخل ، التفت إلي ويتكروفت بابتسامة رقيقة ، ويمكنني أن أقول إنه متحمس.

قال: "يجب أن يكون لدي قواعد صارمة في حياتي ، لا أعرض المجموعة على الكثير من الناس ، لأنه لا يستطيع الكثير من الناس فهم الدوافع الكامنة وراءها ، فالناس لا يفهمون قيمي".

الجدران التي يضمها ويتكروفت مجموعته مغطاة باللافتات ، والصليب المعقوف ، ورسومات هتلر ، والملصقات التي كُتب عليها "عين فولك ، عين رايش ، عين فوهرر". صور جيتي

استمر في القيام بهذه التمريرات المبدئية بسبب وصمة العار المرتبطة بهوسه ، كما لو كان محيرًا في الحال من قبل أولئك الذين قد يجدون مجموعته بغيضة ، وحريصة بشدة على الدفاع عن نفسه ، وعن ذلك.

احتوى الطابق السفلي من المبنى على مجموعة مألوفة من الدبابات والسيارات ، بما في ذلك سيارة مرسيدس G4 ويتكروفت التي رآها طفل في موناكو. "بكيت وبكيت لأن والدي لن يشتري لي هذه السيارة. الآن ، بعد ما يقرب من 50 عامًا ، حصلت عليها أخيرًا ".

معلقة على الجدران صليب معقوف حديدي ضخم ، ولافتات شوارع لأدولف هتلر شتراسه وأدولف هتلر بلاتز ، وملصقات لهتلر مكتوب تحتها "عين فولك ، عين رايش ، عين فوهرر".

"هذا من منزل عائلة فاغنر ،" قال لي ، مشيرًا إلى نسر حديدي ضخم يفرد جناحيه فوق صليب معقوف. كانت مغطاة بثقوب الرصاص. "كنت في ساحة خردة في ألمانيا عندما جاء قاطع قطع كان يقوم بتطهير ملكية فاغنر وصادف هذا الأمر. اشتراه مباشرة منه ".

صعدنا درجًا ضيقًا من الدرج إلى مستوى علوي جيد التهوية ، وشعرت أنني قد تعمقت أكثر في متاهة هوس ويتكروفت. في القاعة الطويلة ذات الجملون كانت توجد عشرات العارضات ، وكلها يرتدون الزي النازي. كان بعضهم يرتدون زي شباب هتلر ، وبعضهم يرتدون زي ضباط قوات الأمن الخاصة ، والبعض الآخر يرتدون زي فيرماخت.

كانت الفقاعة لا تزال ، تطفو العارضات كما لو كانت متجمدة أثناء الطيران ، نازية كايرليون. تم التقاط أحد الجدران بالمدافع الرشاشة والبنادق وقاذفات الصواريخ في صفوف مسلسلة. تم تلبيس الجدران برسومات رسمها هتلر وألبرت سبير وبعض الصور العارية الجيدة لسائق غورينغ.

على طاولات العرض المزدحمة ، جلس نموذج مصغر لجبال هتلر Kehlsteinhaus ، وهو مدفع رشاش ملتوي من طائرة هيس المحطمة ، وهاتف القائد من بوخنفالد ، ومئات الخوذات ، وقذائف الهاون والقذائف ، وأجهزة لاسلكية ، وآلات إنجما ، وكشافات ، وكلها تتصارع للفت الانتباه . سارت السكك الحديدية بعد السكك الحديدية من الزي الرسمي في المسافة.

قال لي ويتكروفت: "أحضرت ديفيد آير إلى هنا عندما كان يبحث عن فيوري". "عرض شراء الكثير هناك وبعد ذلك. عندما قلت لا ، عرض علي 30 ألفًا مقابل ذلك ". أراني سترة مموهة ذات مظهر عادي إلى حد ما. "إنه يعرف أغراضه."

"أحاول ألا أجيب عندما يتهمني الناس بأنني نازي ، فأنا أميل إلى إدارة ظهري وتركهم يبدون سخيفة. أعتقد أن هتلر وغورينغ كانا شخصيات رائعة من نواح كثيرة. كانت عين هتلر للجودة استثنائية ".

كنا نقف أمام الصور الموقعة لهتلر وغورينغ. قال: "أعتقد أنني يمكن أن أتخلى عن كل شيء آخر" ، "السيارات والدبابات والأسلحة ، طالما كان لا يزال بإمكاني امتلاك أدولف وهيرمان. إنهم حبي الحقيقي ".

سألت ويتكروفت عما إذا كان قلقًا بشأن ما قد يقرأه الناس في افتتانه بالنازية. أشرت إلى أن جامعي التحف البارزين الآخرين هم ديفيد إيرفينغ وليمي المفلس والمفقود من شركة Motörhead.

قال: "أحاول ألا أجيب عندما يتهمني الناس بأنني نازي". "أميل إلى إدارة ظهري وتركها تبدو سخيفة. أعتقد أن هتلر وغورينغ كانا شخصيات رائعة من نواح كثيرة. كانت عين هتلر للجودة استثنائية ".

اجتاح ذراعه عبر جيش النازيين الصامدين المحيطين بنا ، مرتديًا الزي الرسمي والحراب ، والبنادق والميداليات اللامعة. وتابع: "أكثر من ذلك ، أريد أن أحافظ على الأشياء. أريد أن أظهر للجيل القادم كيف كان الأمر في الواقع. وهذه المجموعة هي تذكار لأولئك الذين لم يعودوا. إنه الإحساس بالتاريخ الذي تحصل عليه من هذه الأشياء ، والمحادثات التي تدور حولها ، والطريقة التي تمنحك بها ارتباطًا بالماضي. إنه شعور خاص جدا ".

أعظم اكتشاف

تجولنا في بقية أنحاء المعرض ، وتوقفنا للحظة بجوار حقيبة ظهر خضراء غير موصوفة. قال "هناك قصة وراء هذا". "لقد وجدت لفة فيلم غير مطور فيه. لقد اشتريت فقط حقيبة الظهر للتعليق على عارضة أزياء ، ولكن كان هذا الفيلم بالداخل. لقد تم تطويره وكان هناك خمس صور غير منشورة لـ Bergen-Belsen. يجب أن يكون ذلك بعد التحرير بوقت قصير جدًا ، لأن الجرافات كانت تحرك أكوام الجثث ".

يتم الاحتفاظ بالقطع الأكثر قيمة في مجموعة ويتكروفت في منزله ، وهو مكان يشبه المتاهة ، وسقف منخفض ومليء بالسلالم ، والممرات التي تنعطف على نفسها ، والمداخل المخفية والغرف السرية. بمجرد دخولنا من الباب الخلفي ، بدأ يعتذر عن حالة المكان. "كنت أحاول ترتيب كل شيء ، ولكن لا توجد ساعات في اليوم." في غرفة الرسم ، كان هناك صندوق جميل من خشب الجوز حيث جلست مجموعة الحاكي والتسجيلات الخاصة بإيفا براون. مشينا إلى غرفة السنوكر ، التي تضم مجموعة مختارة من أثاث هتلر ، بالإضافة إلى دراجتين ناريتين. كانت الغرفة مزدحمة للغاية لدرجة أننا لم نتمكن من التحرك أبعد من المدخل.

إيفا براون وهتلر. يمتلك Wheatcroft حاويات Braun & # 8217s ومجموعة التسجيلات. AP

قال لي ويتكروفت: "التقطت كل أثاث هتلر من بيت ضيافة في لينز". "كانت أمنية والد المالك المحتضرة هي إبقاء غرفة معينة مغلقة. كنت أعلم أن هتلر عاش هناك وأقنعه أخيرًا بفتحه وكان ذلك تمامًا كما كان عندما نام هتلر في الغرفة. على المكتب كان هناك نشاف مغطى بتوقيعات هتلر في الاتجاه المعاكس ، وكانت الأدراج مليئة بنسخ موقعة من كفاحي. اشتريت كل شيء. أنام ​​في السرير ، رغم أنني غيرت المرتبة ".

ابتسامة خجولة تآمرية.

شقنا طريقنا إلى غرفة الطعام ، حيث وقف تمثال من الشمع لهتلر على الشرفة ، وهو يعايننا ببرود. كان هناك إحساس ريفي بقاعة البيرة بالمكان. على المنضدة ، جلست آلات النفخ والأبواق والأبواق. قال لي ويتكروفت: "لدي أكبر مجموعة من الأدوات العسكرية للرايخ الثالث في العالم". بالطبع فعل. كانت هناك ساعة جد منجل ، تعلوها دب مكتئب. "واجهت مشكلة في إخراج ذلك من الأرجنتين. لقد تم تهريبها أخيرًا كأجزاء جرار إلى مصنع ماسي فيرغسون في كوفنتري ".

فتح ويتكروفت بابًا لفترة وجيزة لإظهار الحانة التي بناها لنفسه. حتى هنا كان هناك موضوع الرايخ الثالث - كان باب القبو في الأصل من Berghof.

يمتلك ويتكروفت أيضًا أكبر مجموعة من رؤوس هتلر في العالم. صور جيتي

انقطع التيار الكهربائي عن أحد أجنحة المنزل ، وشقنا طريقنا في ضوء خافت عبر حديقة شتوية حيث كانت صفوف من رؤوس هتلر تحدق في بعضها البعض بشكل أعمى. كان كل جدار يحمل صورة للفوهرر ، أو لغورينغ ، حتى شعر الرجلان بحضورهما وانتشارهما في كل مكان لدرجة أنهما كانا على قيد الحياة تقريبًا. في بئر أسفل سلم حلزوني ، توقف ويتكروفت تحت صورة كاملة الطول لهتلر. "كانت هذه هي اللوحة المفضلة لديه ، تلك المستخدمة في الطوابع والنسخ الرسمية." بدا الفوهرر طاووسًا ومتألقًا ، وميلًا متعجرفًا إلى رأسه.

صعدنا الدرج للعثور على المزيد من صور هتلر على الجدران ، والصليب المعقوف والصلبان الحديدية ، وتمثال مصري ضعيف قدمه هتلر لبيرون ، صورة زيتية لإيفا براون موقعة من قبل هتلر. كانت اللوحات مكدسة على الجدران ، وكان غلاف الفقاعات في كل مكان. اخترنا طريقنا بين المصنوعات اليدوية ، وخطوا التماثيل والصناديق نصف غير المعبأة. وجدت نفسي أتخيل المنزل في غضون عقد من الزمن ، عندما لا تفتح أبواب ، ولا يدخل الضوء من النوافذ ، عندما تبتلع المجموعة كل زاوية أخيرة ، ويمكنني أن أتخيل ويتكروفت ، وهي سعيدة للغاية ، تعيش في كرفان في حديقة.

مررنا على طول ممرات مظلمة ، عبر باب مخبأ في رف كتب وصعدنا درجًا متعرجًا آخر ، حتى وجدنا أنفسنا في غرفة نوم غير عادية ، ضوء واحد غير مظلل في السقف ينير أكوام من الأزياء الرسمية.

وصل Wheatcroft إلى خزانة وسحب بدلة هتلر البيضاء بأيدٍ حذرة وتضرعية.

هتلر (في الوسط) في عام 1939. يقول ويتكروفت إن أعظم اكتشاف له كان حقيبة مقفلة كانت تحمل بدلة هتلر ذات الثوب الأبيض. صور جيتي

قال ، "كنت في ميونيخ مع تاجر" ، وأظهر لي ملصق الخياط ، الذي كتب فيه Reichsführer Adolf Hitler في حلقات متصلة. "تلقينا مكالمة للذهاب وزيارة محامٍ على صلة بإيفا براون. في عام 1944 ، وضعت إيفا براون حقيبة سفر في خزنة مقاومة للحريق. اقتبس لي سعرًا ومحتويات غير مرئية. تم قفل القضية بدون مفتاح. سافرنا إلى هامبورغ وفتحنا الأقفال. في الداخل كان هناك مجموعتان كاملتان من بدلات هتلر ، بما في ذلك هذا واحد ، وحزامان من Sam Browne ، وزوجان من حذائه ، وحزمتان من رسائل الحب التي كتبها هتلر إلى Eva ، ورسمان تخطيطيان لإيفا عارية ، وحمامات الشمس ، واثنين من أقلام الرصاص ذاتية الدفع. زوج من النظارات بحروف AH-monogrammed. زوج من مزامير الشمبانيا بحروف واحدة. لوحة لمنظر مدينة في فيينا رسمها هتلر والتي لا بد أنه أعطاها لإيفا. كنت في عالم الأحلام. أعظم اكتشاف في مسيرتي المهنية في مجال التحصيل ".

قادني ويتكروفت إلى المحطة في ظل ليلة واسعة مليئة بالنجوم. قال لي وعيناه على الطريق: "عندما عرض ديفيد آير شراء المجموعة ، كدت أن أقول نعم". "فقط حتى لا تكون مشكلتي بعد الآن. حاولت شراء المنزل الذي ولد فيه هتلر في براونو ، اعتقدت أنه يمكنني نقل المجموعة هناك وتحويلها إلى متحف للرايخ الثالث. يجب أن تكون الحكومة النمساوية قد بحثت عن اسمي على Google. قالوا لا على الفور. لم يريدوا أن يصبح ضريحًا. من الصعب جدًا معرفة ما يجب فعله بكل الأشياء. أشعر حقًا أنني مجرد حارس حتى يأتي الشخص التالي ، لكن يجب أن أعرضها ، ويجب أن أعرضها للجمهور - أفهم ذلك ".

انطلقنا إلى ساحة انتظار السيارات بالمحطة ، ومع موجة ، انطلق بالسيارة في الليل.

ويتكروفت & # 8217s الجنون

في طريق عودتي إلى المنزل ، حدقت من نافذة القطار ، وشعرت بأحداث اليوم تعمل على عاتقي. الشيء الغريب لم يكن غرابة كل شيء ، ولكن الوضع الطبيعي. لا أعتقد حقًا أن Wheatcroft هو أي شيء بخلاف ما يبدو عليه - جامع متعصب. كنت أتوقع خزانة نازية ، قارس ثعبان ، وبدلاً من ذلك التقيت برجل يصارع هواية أصبحت هاجسًا وأصبحت الآن حجر رحى.

كان التجميع بمثابة مرض بالنسبة له ، وكان احتمال الانتهاء قريبًا للغاية ولكنه بعيد المنال دائمًا. إذا كان مجنونًا ، فلم يكن جنون اللا سامية الهائج ، بل هو جنون الجامع.

قد يتساءل الكثيرون عما إذا كان يجب الحفاظ على القطع الأثرية مثل تلك الموجودة في مجموعة ويتكروفت على الإطلاق ، ناهيك عن عرضها في الأماكن العامة. هل ينبغي لنا حقًا أن نصطف في طابور لنتعجب من هذه الشعارات التي أطلق عليها بريمو ليفي "الفنون المسرحية" للنازيين؟ ربما يكون ظلام هذه الأشياء ، قربها من الشر الحقيقي ، هو ما يجذب هواة الجمع (وهذا يحافظ على عودة الروائيين وصانعي الأفلام إلى سنوات 1939-1945 من أجل المواد).

في الروايات المتضاربة والروايات المضادة للتاريخ ، هناك شيء بسيط ومُرضٍ حول شر النازيين ، المانوية تلميذ المدرسة في الحرب العالمية الثانية. لاحقًا ، أخبرني ويتكروفت أن أولى ذكرياته كانت عن اصطفاف دبابات تونكا على أرضية غرفة نومه ، ومشاهدة صفوف شيرمان ، بانزر والصليبيين يواجهون بعضهم البعض ، معركة طفولية بين الخير والشر.

بعد أن أرسلت له نسخة من رواية لوران بينيه عام 2010 "HHhH" ، وهي رواية رائعة لاغتيال راينهارد هايدريش ، أحد المهندسين المعماريين الرئيسيين للهولوكوست ، أرسل لي ويتكروفت عبر البريد الإلكتروني أخبارًا عن اكتشاف جديد مذهل في منزل متقاعد. دبلوماسي. قال لي: "كنت أنوي تمامًا التخفيف من عملية التجميع ، للتركيز على الفهرسة ، وعلى نشر المجموعة ، ولكن في الواقع بعض الأشياء التي اكتشفتها منذ أن رأيتك مؤخرًا ، لقد كان فقط للشراء. العناصر ذات القيمة الكبيرة ، ولكن عليك فقط أن تنسى ذلك بسبب قيمة الندرة المطلقة. لقد زاد من تعقيد المشكلة حقًا ، لأنهم كانوا جميعًا أشياء ضخمة ".

وقال إن أحدث اكتشافاته كانت عبارة عن مجموعة من القطع الأثرية النازية لفت انتباهه شخص التقى به في مزاد قبل بضع سنوات. القصة هي Wheatcroft الكلاسيكية - مزيج من الحظ والمصادفة والوقاحة التي يبدو أنها كشفت عن أشياء ذات أهمية تاريخية حقيقية. "أخبرني هذا الشاب أن أعز أصدقائه كان سباكًا وكان يعمل في منزل كبير في كورنوال. كانت الأرملة تحاول تسوية الأمور. رأى السباك أنه توجد في الحديقة جميع أنواع التماثيل النازية. أرسل لي صورة لأحد التماثيل ، وهو نسر حجري ضخم يبلغ ارتفاعه 5 أقدام جاء من بيرشتسجادن. لقد أبرمت صفقة وقمت بشرائها ، وبعد ذلك البيع ، عرضت الأرملة على جهة الاتصال الخاصة بي مجموعة كاملة من الأشياء الأخرى. اتضح أن هذا المنزل كان كنزًا دفينًا. هناك كمية هائلة أحاول الحصول عليها الآن. لا أستطيع أن أقول الكثير ، لكنه أحد أهم الاكتشافات في الآونة الأخيرة ".

كان مالك المنزل قد توفي للتو ، ويبدو أنه كان دبلوماسيًا بريطانيًا كبيرًا ، في رحلاته المنتظمة إلى ألمانيا في الفترة التي سبقت الحرب ، جمع مجموعة كبيرة من التذكارات النازية. استمر في جمع العناصر الأكثر إثارة للاهتمام بعد انتهاء الحرب مخبأة في غرفة آمنة خلف لوحة سرية.

قال لي ويتكروفت ، عبر الهاتف ، "إنه أمر مذهل" ، وكان صوته يخفق من الإثارة. "هناك سلسلة من الرسائل المكتوبة بخط اليد بين هتلر وتشرشل. كانوا يكتبون لبعضهم البعض عن الطريق الذي تسلكه الحرب. مناقشات ميثاق عدم الاعتداء. قام هذا الرجل بنسخ الأشياء وإزالتها على أساس يومي على مدار الحرب. خرق كامل لقانون الأسرار الرسمية ، لكنه مذهل ". بالطبع ، لم يتم تأكيد صحة الأوراق بعد - ولكن إذا كانت حقيقية ، فيمكنها تأمين مكان Wheatcroft في كتب التاريخ. "على الرغم من أنه لم يكن عني أبدًا" ، أصر.

يبدو أن اجتماعنا في الشتاء أثار شيئًا في ويتكروفت ، وهو إدراك أن هناك واجبات مصاحبة لامتلاك الأشياء في مجموعته ، والتزامات تجاه الماضي والحاضر أصبحت مرهقة له.

قال لي مرارًا وتكرارًا: "إنها الأشياء" ، "التاريخ". وبدا أيضًا كما لو أن محاولات ويتكروفت الفاترة لجلب مجموعته إلى جمهور أوسع قد حظيت بضربة تمس الحاجة إليها.

قال لي عندما تحدثنا في أواخر الربيع: "لقد تغير الكثير منذ أن رأيتك". "لقد أعاد تركيزي ، التحدث معك عن ذلك. جعلني أفكر في مقدار الوقت الذي مضى. لقد أمضيت ، على ما أظن ، 50 عامًا كمجمع جامع أمضي قدمًا ، وأدركت فجأة أن هناك وقتًا متأخرًا أكثر من المستقبل ، وعلي أن أفعل شيئًا حيال ذلك. لقد ضغطت على العديد من الأزرار باهظة الثمن لاستعادة بعض القطع الأكثر قيمة. لأنك جعلتني أفكر فقط ما الفائدة من امتلاك هذه الأشياء إذا لم يراها أحد؟ "


ليس فقط بيلجرز

الخوذ ليست هي الصورة الكلاسيكية الوحيدة لمحاولة مؤرخو الفايكنج التخفيف من الوعي العام. ليس هناك مفر من حقيقة أن الفايكنج قاموا بالكثير من الغارات ، لكن صورتهم على أنهم ناهبون خالصون يتم استبدالها بشكل متزايد بفارق بسيط: أن الفايكنج استقروا بعد ذلك ، وكان لهم تأثير كبير على السكان المحيطين. يمكن العثور على آثار لثقافة الفايكنج في بريطانيا ، حيث تمت الاستيطان ، وربما كانت أكبر مستوطنة للفايكنج في نورماندي ، حيث تحول الفايكنج إلى النورمانديين الذين بدورهم سينتشرون ويشكلون ممالكهم الإضافية بما في ذلك ممالك دائمة و الفتح الناجح لإنجلترا.

(المصدر: فرانك ، "اختراع خوذة فايكنغ هورنيد" ، الدراسات الاسكندنافية الدولية والعصور الوسطى في ذكرى جيرد وولفجانج ويبر, 2000.)


شاهد الفيديو: Vanın Çavuştepe Kalesindeki kazılarda takılarıyla gömülmüş Urartu kadınına ait mezar bulundu.