إليزابيث الأولى قوس قزح بورتريه

إليزابيث الأولى قوس قزح بورتريه


تاريخ صور الملكة إليزابيث & # 8217s

بين أواخر الأربعينيات و 1603 ، نجا ما يقرب من 135 صورة شخصية للملكة إليزابيث. في بداية عهدها ، كان الطلب على صور إليزابيث & # 8217 مرتفعًا. مع ارتفاع شعبية الملكة & # 8217s ، تم إنشاء إعلان عام 1563 & # 8211 ، بدا الإعلان لتنظيم إنتاج تشابه إليزابيث & # 8217 ، وذلك من خلال جعل جلالتها توافق على صورة واحدة لاستخدامها كنمط للرسومات المستقبلية.

في عام 1588 ، بعد حرمان إليزابيث & # 8217 ، كان هناك طلب كبير من رعاياها لعرض صورتها كعمل وطني. تم إنشاء العديد من القطع التي تدهورت الجودة.

بعد ثماني سنوات ، في عام 1596 ، أمر مجلس الملكة الخاص إليزابيث & # 8217 بتدمير الصور ذات الجودة الرديئة لأن إليزابيث لم تعجبها الصورة التي صوروها لها. تم حرق تلك التي تم جمعها.

إحدى الصور التي نجت من الاحتراق هي تلك التي ندركها جميعًا اليوم & # 8211 بورتريه أرمادا لجورج جاور. كانت جاور واحدة من أنجح رسامي اللوحات خلال فترة حكمها. في عام 1581 تم تعيينه رقيبًا رسامًا لها. في الآونة الأخيرة ، في عام 2014 ، ذكر البعض أنهم لا يعتقدون أن جاور قد أنشأ صورة أرمادا.

صورة أخرى نجت هي لوحة Ermine Portrait عام 1585 ، التي يعتقد أنها لفنان المنمنمات ، نيكولاس هيليارد وبتكليف من اللورد بورغلي.

صورة إرمين ، ويليام سيغار 1585

كما نجت لوحة Sieve Portrait من أوائل الثمانينيات من القرن الخامس عشر من الاحتراق. كانت أكبر صورة باقية من هذه الفترة الزمنية هي لوحة ديتشلي التي تم صنعها حوالي 1600 وكانت إليزابيث تبلغ من العمر 67 عامًا تقريبًا. على الرغم من أنها كانت عجوزًا تنظر إلى الوقت ، إلا أن الصورة تُظهرها بوجه شاب.

لوحة Siena Sieve Portrait ، Metsys the Younger ، 1583

الأول غربال بورتريه رسمها جورج جاور عام 1579 ، ولكن الصورة الأكثر تأثيرًا هي النسخة 1583 التي رسمها كوينتين ميتسيس (أو ماسيس) الأصغر. في نسخة Metsys ، كانت إليزابيث محاطة برموز الإمبراطورية ، بما في ذلك عمود وكرة أرضية ، أيقونات ستظهر مرارًا وتكرارًا في صورها في ثمانينيات وتسعينيات القرن الخامس عشر.

بورتريه ديتشلي لماركوس غيررت الأصغر ، زيت على قماش ، حوالي عام 1592

تُعرف هذه اللوحة باسم & # 8216Ditchley Portrait & # 8217 ، وقد تم إنتاج هذه اللوحة للسير هنري لي الذي كان بطل الملكة & # 8217s من 1559-90. من المحتمل أنه يحيي ذكرى ترفيه رمزي متقن نظمه لي للملكة في سبتمبر 1592 ، والذي ربما أقيم في أراضي منزل Lee & # 8217s في ديتشلي ، بالقرب من أكسفورد ، أو في القصر القريب في وودستوك .. بعد تقاعده في 1590 عاش لي في ديتشلي مع عشيقته آن فافاسور. كان الترفيه بمثابة علامة على مغفرة الملكة & # 8217s لـ Lee لأنها أصبحت & # 8216 سيدة غريبة & # 8217s عبودية & # 8217. تُظهر الصورة إليزابيث واقفة على الكرة الأرضية وقدماها في أوكسفوردشاير. السماء العاصفة ، والغيوم التي تنفجر لتكشف عن أشعة الشمس ، والنقوش على اللوحة ، توضح أن الصورة الرمزية & # 8217s هي المغفرة. يمكن تفسير النقوش اللاتينية الثلاثة المجزأة على النحو التالي: (يسار) & # 8216 إنها تعطي ولا تتوقع & # 8217 (يمين) & # 8216 يمكنها ولكن لا تنتقم & # 8217 ، و (أسفل اليمين) & # 8216 في ردها تزداد (؟) & # 8217. السوناتة (على اليمين) ، ربما تكون من تأليف لي ، على الرغم من كونها مجزأة ، يمكن إعادة بنائها في الغالب. موضوعها هو الشمس ، رمز الملك. - NPG 2561


الحقيقة وراء ماكياج "وجه المهرج" الأبيض للملكة إليزابيث

منذ ما يقرب من 500 عام أصيبت الملكة إليزابيث بحمى شديدة. ما حدث بعد ذلك سيغير مجرى التاريخ.

عندما كانت الملكة إليزابيث تبلغ من العمر 29 عامًا ، في عام 1562 ، أصيبت بما يُعتقد أنه حمى شديدة.

أمر الأطباء بالبقاء في سريرها في قصر هامبتون كورت ، سرعان ما اتضح أن مرضها كان أكثر من مجرد حمى - كانت مصابة بالجدري المخيف.

كان الجدري مرضًا فيروسيًا مخيفًا وغير معدي للغاية. لم يكن هناك علاج ولا علاج. في الستينيات من القرن الماضي ، أصيب حوالي 12 مليون شخص بالمرض ويموت حوالي مليوني شخص كل عام.

تم القضاء على الجدري في نهاية المطاف عن طريق التطعيم في عام 1980 ولكن القصة وراء اللقاح رائعة.

ما بدأ كمرض أدى إلى طفح جلدي تطور في بثور أو بثور صغيرة تنقسم قبل أن تجف وتشكل قشرة تركت ندوبًا.

قبل 457 عامًا ، أوشكت إليزابيث على الموت ، لكن تداعيات المرض الذي كاد أن يقتلها أدت إلى أسلوب المكياج الأيقوني ، الذي يجعل الملكة إليزابيث واحدة من أكثر الملوك شهرة في التاريخ الملكي البريطاني.

الجدري اللعين

في المراحل الأولى من مرض الجدري ، رفضت الملكة تصديق أنها ربما أصيبت بمثل هذا المرض الرهيب.

كتبت المؤلفة آنا وايتلوك في سرير الملكة: تاريخ حميم لبلاط إليزابيث أن طبيبًا ألمانيًا بارزًا ، الدكتور بوركوت ، تمت دعوته إلى سرير الملكة المريض.

عندما شخص مرض الجدري ، طردته الملكة واتهمته بأنه غير كفء. يبدو أن كلمة "أحمق" تم نطقها من الشفاه الملكية أيضًا.

ومع ذلك ، مع تدهور صحة إليزابيث بشكل أكبر ، طُلب من الدكتور بوركوت القيام بزيارة أخرى إلى الملكة حيث قام بتشخيص جدري صغير مرة أخرى.

أجاب: "تيس الجدري" ، وتشتكي إليزابيث ، "وباء الله! ايهما افضل؟ أن يكون الجدري في اليد أو في الوجه أو في القلب ويقتل الجسم كله؟ "

في النهاية ، مرضت الملكة لدرجة أنها بالكاد تستطيع التحدث وبعد سبعة أيام من مرضها ، كان يُخشى أنها ستموت.

ناقش وزرائها على عجل خطة الخلافة. نظرًا لأن الملكة لم يكن لديها أطفال ، كان هناك قلق كبير بشأن الخلافة إذا ماتت إليزابيث فجأة. كان خطر خسارة إليزابيث لمعركتها مع الجدري مرتفعاً ، حيث يموت حوالي 30 في المائة من المصابين بالمرض ونجا قلة قليلة من المرض دون ندبات مروعة من الآفات الجلدية.

في وقت مرضها ، كان وريث إليزابيث على الأرجح ماري ، ملكة اسكتلندا. ولكن نظرًا لكون ماري كاثوليكية ، كان العديد من البروتستانت البريطانيين قلقين بشأن تداعيات وجود كاثوليكي على العرش.

لكن موضوع الخلافة نُحى جانباً لوقت آخر ، حيث تعافت إليزابيث. وبينما كان وجهها مشوهًا ، لم تكن مشوهة بشكل رهيب.

تجنب التفكير في السيدة ماري سيدني المخلصة ، التي أمضت ساعات بجوار سرير الملكة المريض ، وتأكدت من حصولها على الكثير من الماء والشاي وتوفير الراحة لها بشكل دائم. لم يكن مفاجئًا أن تلتقط سيدني "الجدري اللعين" ، تاركةً إياها مشوهة مدى الحياة.

استعادة جمال الملكة

عندما نهضت في النهاية من سريرها المريض ، شرعت إليزابيث في ضمان استعادة جمالها. لطالما تم الاحتفال بها بسبب بريقها وملابسها المتقنة وبشرتها البيضاء الخالية من العيوب.

ولكن ، بعد أن عانت الملكة من الموت عن طريق الجدري ، تركت مع تذكير مدى الحياة بمرضها ، لقد دمرت عندما أدركت أن جلدها سيتحمل دائمًا ندوب المرض الذي كاد أن يودي بحياتها.

لا بد أنه كان يدمر روح امرأة اعتقدت أن الكثير من قوتها كان بسبب جمالها. لذلك ، بدأت بتغطية البثور بمكياج أبيض كثيف.

استخدمت ما كان يعرف باسم "الخزف الفينيسي" ، وهو خليط من الخل ويؤدي إلى قاتل محتمل.

كتبت المؤلفة ليزا إلدريدج في كتابها طلاء للوجه أن علماء الآثار قد عثروا على آثار للرصاص الأبيض في قبور نساء الطبقة العليا اللائي كن يعشن في أماكن بعيدة مثل اليونان القديمة. يُعتقد أيضًا أن الخزف كان يستخدم في الصين في عهد أسرة شانغ القديمة (1600-1046 قبل الميلاد).

في وقت حكم الملكة إليزابيث ، كانت المرأة تسعى جاهدة للحصول على وجه أبيض تمامًا لأنه يرمز إلى الشباب والخصوبة. لقد قيل إن الرغبة في الحصول على وجه أبيض لا علاقة لها بالعنصرية وكل ما يتعلق بالفصل - إذا كان لدى المرأة وجه أبيض ، فهذه علامة واضحة على أنها لم تضطر أبدًا إلى العمل في الهواء الطلق.

إذن كيف حققت السيدات المظهر الذي وصفه الكاتب إنكو كانغ بأنه "قريب بشكل خطير من أزياء رونالد ماكدونالد التنكرية"؟

قامت معظم السيدات بوضع قطعة قماش البندقية على الوجه والرقبة والصدر. من الواضح أن المشكلة الرئيسية في هذا المكياج كانت بسبب المكون الرئيسي ، وإذا تم استخدامه لفترة طويلة من الوقت ، فإنه يتسبب في المرض و / أو الوفاة.

إليك برنامج تعليمي شهير حول المكياج على YouTube يعيد إنشاء مظهر الملكة المميز:

إذا لم يقتلك المكياج أو يجعلك مريضًا ، سيجعل بشرتك تبدو رمادية اللون ومتجعدة بمجرد إزالة الماكياج. ومما زاد الطين بلة ، ترك المكياج الأبيض على الجلد لفترة طويلة جدًا دون غسله. تركته السيدات على وجوههن لمدة أسبوع على الأقل قبل تنظيف أنفسهن.

ولكن ، حتى المكونات الموجودة في منظف الوجه الشائع الاستخدام لديها القدرة على القتل - تم استخدام ماء الورد والزئبق والعسل وحتى قشر البيض. ربما شعرت السيدات بأن هذا الخليط قد ترك بشرتهن ناعمة وسلسة ، لكن الزئبق يعني أن المنظف كان يأكل بشرتهن بالفعل.

لإكمال المظهر ، استخدمت إليزابيث أيضًا صبغات حمراء زاهية على شفتيها تحتوي على معادن ثقيلة إضافية. كان من المألوف أيضًا أن تبطن عينيك بالكحل الأسود ، وأن تستخدم قطرة عين خاصة تُعرف باسم "البلادونا" لتوسيع حدقة العين.

تم نتف الحاجبين حتى أصبحا نحيفين ومتقوسين ، مما خلق مظهر جبين مرتفع ، والذي من المفترض أن يجعل المرأة تبدو ليس فقط ذكية ولكن من الطبقة العليا. تم استخدام النباتات والأصباغ الحيوانية لتلميع الخدود.

الصورة العامة للملكة

كانت إليزابيث تدرك تمامًا أهمية ظهورها في الأماكن العامة وبذلت جهدًا كبيرًا لتحقيق المظهر الذي اعتقدت أنه يناسبها بشكل أفضل ، مما يجعلها ليست جذابة فحسب ، بل إنها ملكية واضحة.

يستكشف التركيب الفني "الوجه الآخر" للملكة ، ويظهر وجهها خاليًا من المكياج. إنه وجه امرأة تبدو ضعيفة لأنها موجودة في عالم أبوي حيث تكون آمنة فقط إذا تمكنت من الاحتفاظ بسلطتها.

إنه لأمر مدهش أن نرى كيف بدت بدون قناع المكياج ويعتقد الكثيرون أنه كان الرائد في مؤسستها التي أدت إلى وفاتها عن عمر يناهز 69 عامًا ، في 24 مارس 1603.

في حين أن السبب الدقيق لوفاة إليزابيث قابل للنقاش - تشمل الأسباب المحتملة تسمم الدم أو الالتهاب الرئوي أو السرطان - فقد فقدت معظم شعرها وقيل إنها تعاني من الإرهاق الشديد فضلاً عن معاناتها من فقدان الذاكرة ومشاكل في الجهاز الهضمي من أعراض التسمم بالرصاص.

الأمر غير المطروح للنقاش هو حقيقة أنها ، مع تقدم العمر ، قامت بتطبيق المزيد والمزيد من طبقات المكياج على وجهها في محاولة لا تنتهي للتنكر باستخدام "قناع الشباب" القاتل.


إليزابيث 1 الملكة الحديدية & # 8211 صورة القوة والتأثير

كانت الملكة إليزابيث 1 (1533 & # 8211 1603) ملكة إنجلترا هي النسوية المطلقة و & # 8216 ملكة الحديد & # 8217. جعلت نفسها ومملكتها قوة عالمية كبرى من خلال الإيمان بصفات الرجال الذين أحاطوا بها ، واستغلال نقاط ضعفهم والإعجاب بنقاط قوتهم. أثناء تحفيزهم وإلهامهم ، سعت أيضًا إلى تقييد سلطتهم بطرق ذكية.

يا لإلهام النار ، هذا سيصعد
ألمع جنة الاختراع
مملكة بمرحلة ، أمراء يتصرفون
وملوك لمشاهدة المشهد المتضخم! *

تُنسب صورة قوس قزح للملكة إليزابيث 1 إلى إسحاق أوليفر وكنزًا عظيمًا في إنجلترا ، فضلاً عن رؤية لقوتها وتأثيرها. كانت البورتريه أداة للدعاية وكانت إليزابيث سيدة حقيقية في اللعبة. قدمت نفسها كرمز رائع للدولة الفاضلة.

تم الكشف عن ملابسها ، وتفضيلها لألوان معينة ، والمجوهرات المصنوعة بعناية وأغطية الرأس المتقنة ، بالإضافة إلى الملحقات الزخرفية الأخرى بتفاصيل رائعة. تم رسمها حوالي 1600 & # 8211 1602 عندما كانت الملكة في الستينيات من عمرها.

كان معروفًا أنه في هاتفيلد هاوس عام 1719 ، المقر الريفي لعائلة سيسيل ، ويُعتقد أنه كان موجودًا قبل ذلك في سالزبري هاوس ، منشأتهم في لندن.

كان أروع ما لديها في صورة قوس قزح هو الهلال الذي تم تعليقه على غطاء رأسها. إنها تجسد الشمس التي تجلب قوس قزح كرمز للسلام بعد العاصفة.

الهلال مهم لأنه مرصع بالياقوت والماس ومرصع باللآلئ. كما ارتبطت قيمة المجوهرات بجمالها الياقوت الناضج مثل الرمان ، رمز الرخاء ، والماس للقدرة على التحمل بينما اللؤلؤ يعني النقاء.

على مدى فترة حكمها الطويلة (1558 & # 8211 1603) كان ويليام سيسيل وابنه روبرت أكثر مستشاريها الموثوق بهم والوزراء الأول. تم إنتاج العديد من صور إليزابيث 1 خلال حياتها ، على الرغم من أن القليل منها تم صنعه مباشرة من الحياة. لم يكن أي منها رمزيًا بشكل كبير مثل هذا.

كانت تلك الصور التي لم تكن مجازية بشكل علني مليئة بالمعنى بالنسبة للعين المتميزة في ذلك الوقت. كان رجال البلاط الإليزابيثي مألوفين جدًا باللغة المرتبطة بالزهور وكانوا قادرين على قراءة القصص في الزهور على عباءتها ، والصور التي تم تصويرها على التطريز على ملابسها ، وتصميم مجوهراتها وأغطية الرأس.

لقد حصلت على قدر كبير من المجوهرات كهدية & # 8216love & # 8217 ، ولكن لا يوجد شيء أكثر قبولًا لها من ذلك من المفضل لديها إيرل ليستر.

في ما يسمى بورتريه أرمادا ، كانت ترتدي خيوطًا لا تصدق من اللآلئ الطبيعية التي أعطاها لها في الحب والصداقة.

السير والتر رالي والسير جون هوكينز والسير فرانسيس دريك كوين إليزابيث 1 & # 8217 قراصنة ، أو قراصنة ، يعتمدون على وجهة نظرك

إنها ترتدي أقراط Chandelier مع قضيب صليب من ثلاثة ماسات تدعم ماسة كبيرة على شكل معينات بين لؤلؤتين معلقتين وثلاث قطرات من الياقوت وأخيراً لؤلؤة كمثرى.

كسجل لتشابه الوجه ، نادرًا ما كانت صور الملكة دقيقة. كانت مع ذلك دليلاً هامًا على عظمة الملكية.

& # 8230 ولكن حتى تكون كل النعم في امرأة واحدة ، لن تأتي امرأة واحدة في نعمتي. ستكون غنية ، هذا حكيم مؤكد أو لن أكون فاضلة ، أو لن أكون عادلة أبدًا أو لن أنظر إليها أبدًا ، أو لا أقترب مني نبيلة ، أو لا أكون ملاكًا للخطاب الجيد ، عازفة بارعة فيكون شعرها من اللون الذي يرضي الله.

& # 8216in أسود مع قلنسوة وبوق & # 8217 & # 8211 صورة كلوبتون لإليزابيث مرسومة 1558 & # 8211 60

منذ لحظة ولادتها ، غيرت إليزابيث 1 ذات الشعر تيتيان مجرى التاريخ بكونها فتاة ، وليست مشتاقًا لابنها الملك هنري الثامن (1491 & # 8211 1547) والدها الذي يشبه الأسد ووالدتها الجميلة آن بولين (مواليد 1500- 1509 & # 8211 1536) أرادت & # 8216 الأكثر سعادة & # 8217 لكن ملكة إنجلترا الثانية المشؤومة.

تم قطع رأس والدتها في البرج الأخضر قبل أن تبلغ إليزابيث الثالثة من عمرها ، وأدى موتها إلى بدء نمط من الأحداث التي سيكون لها آثار طويلة الأمد على طفلها الوحيد الحي.

مثل معظم الأطفال في وقتها ومحطتها ، تم إرسال إليزابيث بعيدًا عن المحكمة لتتعلم ، في حالتها في البداية عندما كان عمرها ثلاثة أشهر.

هامبدن بورتريت إليزابيث 1 ، بإذن من متحف V & amp A ، لندن

كان هذا عندما انتقلت إلى منزل عمها الأكبر في هاتفيلد هاوس ، وهو قصر في هيرتفوردشاير. كانت أول مربية لها السيدة مارغريت (موجي) برايان تأخذها لرؤية والديها في المناسبات الخاصة والمهرجانات مثل عيد الميلاد. فعلت كل شيء لمساعدتها في السقوط المروع لوالدتها ، ولكن تم استبدالها بمربية جديدة عندما كانت إليزابيث تبلغ من العمر أربع سنوات فقط. جاءت كات أشلي من ديفون. كانت مربية متعلمة ، محبة وحنونة. أصبحت مكرسة تمامًا لإليزابيث ، التي أصبحت تحب كات كثيرًا.

لعبت دورًا مهمًا في حياتها كصديقة وصديقة. وأشادت بتفاني كات المبكر في دراستها بالقول إنها أخذت "جهد كبير وألم في تربيتي في التعلم والصدق”.

مكنها حب إليزابيث & # 8217 للتعلم من تبني مواضيع جديدة بكل سهولة وحماس. تضمنت دراساتها اللغات والقواعد واللاهوت والتاريخ والبلاغة والمنطق والفلسفة والحساب والمنطق والأدب والهندسة والموسيقى. تم توجيه دراساتها الدينية من قبل ماثيو باركر ، الذي كان مكلفًا بسلامتها الروحية.

تم إيلاء اهتمام كبير لدراستها للغات. كانت الترجمة المزدوجة واحدة من أكثر الأجهزة التعليمية شهرة وقبولًا على يد معلمها # 8217s روجر أشام.

وأثنى على قدرتها في تعلم اللغات وذاكرتها المذهلة. كتب Ascham أن إليزابيث طورت أسلوبًا & # 8220 ينمو من الموضوع العفيف لأنه مناسب وجميل لأنه واضح & # 8217. وقال أيضا & # 8216تتم ممارسة أذنيها جيدًا في التمييز بين كل هذه الأشياء وحكمها جيد جدًا ، بحيث لا يوجد شيء فضفاض في جميع التراكيب اليونانية واللاتينية والإنجليزية من ناحية أو موجز من ناحية أخرى وهو ما لم تحضره على الفور ، وإما أن ترفض بالاشمئزاز أو تستقبل بكل سرور حسب مقتضى الحال. & # 8221

إليزابيث 1 ملكة إنجلترا بواسطة ماركوس غيررتس الأكبر

تم تقسيم دروسها اليومية إلى الصباح وبعد الظهر. في سن الحادية عشرة ، كانت إليزابيث قادرة على التحدث بست لغات بطلاقة: الفرنسية واليونانية واللاتينية والإسبانية والويلزية والإنجليزية.

اكتسبت مذاقًا للكتب الجميلة ونشأت على كره للغنج التي كانت تصدرها بعض النساء في سنها.

كانت إليزابيث 1 تتمتع بذكاء وإرادة قوية وقوة هدف ، وكلها كانت سمات ضرورية للبقاء في عالم المؤامرات السياسية المحيطة بمحكمة والدها. لقد اكتسبت ازدراءًا للمؤامرات السياسية المنخفضة ، وفي وقت لاحق حاولت دائمًا في الحياة أن تأخذ مكانة عالية.

عاشت إليزابيث 1 سنوات مرهقة من عدم اليقين ، وكثير منها في السجن أو الحبس المقرب ، مع زوجات الآباء الذين يأتون ويذهبون. كانت محاطة بأساتذة التلاعب وتعلمت المهارات الأنثوية مثل الخياطة والتطريز والرقص والموسيقى وفنون الرماية وركوب الخيل والصيد.

كان أعظم مجاملة قدمها لها معلمها الأخير روجر أشام هي أنها كانت تتمتع بذكاء رجل ولاحظت أن هذا سيبقيها في مكانة ممتازة في سنوات حكمها.

بورتريه دارنلي إليزابيث 1 من إنجلترا

لقد اعتلت العرش في سن الخامسة والعشرين ، وقدمت للشعب الإنجليزي فرصة لمستقبل باهر. عندما تلقت الأخبار بأنها ملكة إنجلترا ، سُجل أنه نظرًا لأن رجال البلاط الذين جاءوا حاملين الأخبار انحنوا أمام الملكة الجديدة ، ركعت إليزابيث على ركبتيها وقالت باللاتينية ، & # 8220هذا ما يفعله الرب ، وهو عجيب في أعيننا. & # 8221

خلال فترة حكمها ، سيتم وضع قيمة أعلى على الحرية السياسية والروح العامة والتحقيق الحر. لقد اعتنقت بعض مُثُل عصر النهضة ولم يعد يُنظر إلى الحياة من خلال وادي من الدموع ، ولكن باعتبارها سعيًا لتوسيع قوى الإنسان وإدراكه لله.

كان أشهر مستكشفيها ، أو القراصنة ، قراصنة يهاجمون أسطول الكنز الإسباني والمستعمرات الإسبانية لجلب الغنائم إليها.

بعد انضمام إليزابيث ، بدأت طفرة في البناء وأشعلت المنافسة بين نبلائها. كانت مسافرة حريصة على التحقق من رعاياها على نفقتهم ، وقد اقترح المؤرخون أنها فعلت ذلك عن قصد لإيقاع الأشخاص الطموحين في صعوبات مالية حتى تتمكن من السيطرة عليهم.

كان السكان يعشقونها تمامًا حيث كانت تنطلق كل صيف لزيارة القصور التي شُيدت لتحويلها وإغرائها.

تتقدم حياتها الملكية في الجمع بين البهاء والشعر والفوضى والاحتفال في مركزها مع حاكم عذراء دائم ، مع عقل علمي واعي ، يسعد بالجوارب الحريرية والجواهر والإطراء والموسيقى وقبل كل شيء الرقص. كان من شأن فترة حكمها الجذابة أن تنتج بعضًا من أكثر العقول إبداعًا في تاريخ اللغة الإنجليزية.

لقد أسرت في & # 8216 centre stage & # 8217 بين رجال الحاشية المتلألئين ، وكبار الشخصيات الأجنبية البارزة ، وقباطنة البحر الوسيمين ، والكتاب المسرحيين المتحمسين ، وقبل كل شيء شعبها ، الذين كرست كل طاقاتها للخدمة. لقد تدافعوا جميعًا من أجل مصلحتها في عصر كان معجبًا بشبح الجمال بين الجمال.

كانت إليزابيث تثق دائمًا بمستشارها الروحي ، على الرغم من أن أختها ماري كرهته بسبب معتقداته البروتستانتية. عندما أصبحت إليزابيث ملكة في نوفمبر عام 1558 ، كان يُعتقد على نطاق واسع أنها ستستعيد الإيمان البروتستانتي في إنجلترا.

خلال حكم شقيقتها الملكة ماري & # 8217 لمدة خمس سنوات ، تسبب اضطهادها للبروتستانت في إلحاق ضرر كبير بمكانة الكاثوليكية في إنجلترا. التزمت إليزابيث بالعقيدة الكاثوليكية خلال فترة حكم أختها كمسألة بقاء. كان ماثيو باركر قد ضمن أنها نشأت بروتستانتية ، وكانت ملتزمة بهذا الإيمان.

جون دي يجري تجربة أمام الملكة إليزابيث الأولى: مكتبة ويلكوم ، لندن.

رأت نفسها على أنها إناء الله على الأرض ، وكانت تصلي ليحدد إرادة الله حتى يكشفها لها ، وتنفذها. كما أعلنت أنها فعلت & # 8220 لا رغبة في جعل النوافذ في أرواح الرجال & # 8221. عندما أصبحت إليزابيث ملكة ، عينت ماثيو باركر رئيس أساقفة كانتربري.

في عصرها ، كانت الآراء الدينية إليزابيث & # 8217 متسامحة بشكل ملحوظ. كانت تؤمن بإخلاص بالتسامح الديني ، وأن الكاثوليك والبروتستانت كانوا جزءًا من نفس الإيمان. & # 8220لا يوجد سوى مسيح واحد ، يسوع ، إيمان واحد & # 8221 صرخت في وقت لاحق من حكمها ، & # 8220كل ما عدا ذلك هو نزاع على تفاهات (من صنع الإنسان) & # 8221

إليزابيث وخدامها ، هاتفيلد هاوس

لسوء حظ إليزابيث ، لم يشارك العديد من معاصريها وجهات نظرها حول التسامح.

تطلبت الظروف في كثير من الأحيان أن عليها أن تتبنى نهجًا أكثر صرامة تجاه الكاثوليك مما كانت تنوي أو تريده. أدى رفضها لإجراء تغييرات على الكنيسة التي أسستها عام 1559 ، إلى تشكيك بعض المؤرخين في التزامها بإيمانها ، لكننا نعلم أنها كانت تصلي يوميًا في مصلى خاص بها.

تناسب شكل العبادة موقف الملكة المحافظ. كان لديها القليل من التعاطف مع المتطرفين من أي نوع ، وخاصة أولئك الذين أرادوا تجريد الكنيسة من زخرفها ، وحظر موسيقى الكورال ، وارتداء الملابس الجميلة ورنين الجرس.

لقد أحببت كنيستها تمامًا كما كانت.

كانت إليزابيث تأمل في أن يعتاد الناس عليها تدريجياً. اقترح بعض المؤرخين موقفها الكامل المتمثل في الارتقاء بنفسها إلى عبادة الملكة العذراء على أنها تجعل نفسها بديلاً عن العذراء والدة المسيح ، مريم التي كان الكثيرون قد فاتتهم العبادة عندما غيرت الدين إلى البروتستانية.

أرادت إليزابيث 1 أن تحظى كنيستها بشعبية بين شعبها ، وأن تختفي الكاثوليكية بشكل طبيعي عندما يتحول الناس إلى الدين الذي أسسته.

في هذا كانت ناجحة إلى حد كبير ، بحلول عام 1603 ، كانت الأمة الإنجليزية بصفة عامة بروتستانتية ، وكان الكاثوليك أقلية.

لم تكن لتتنبأ أبدًا بوصول البيوريتانيين ، أوليفر كرومويل ، الحرب الأهلية في إنجلترا و # 8217s وقيدت سلطات الملكية كنتيجة مباشرة. مع الاضطرابات الهائلة التي أعقبت الانفصال عن روما ، ضاع الارتباط بين الدين والفن تقريبًا.

بينما استمر التقليد الإنجليزي العظيم للتطريز ، فقد كان استخدامًا علمانيًا تمامًا ، ولم يعاود الظهور كجانب من جوانب الأصل أوبوس أنجليكانوم حتى بدأت حركة لإحياء العقيدة الكاثوليكية والاحتفال بها في كنيسة إنجلترا في جامعة أكسفورد عام 1833.

وصف جورج الثاني (1683 & # 8211 1760) مقعدًا من أساقفته بأنه "قطعة من الأوغاد السود ، المظلومين ، المنافقين " وكان هناك قدر كبير من الفساد بسبب الانقسام الكبير بين الأساقفة الأغنياء والرعاة الفقراء.

هدفت حركة أكسفورد إلى استعادة "مبادئ الكنيسة السامية وساهمت عدة أسباب في اعتباره مرغوبًا فيه. وشملت تدهور حياة الكنيسة ، وانتشار "الليبرالية في علم اللاهوت" ومسألة الهوية الأنجليكانية التي عانت بشدة خلال القرن الثامن عشر مع عدم احترام رجال الدين بشكل عام.

خلال القرن التاسع عشر ، قاد أوغسطس ويلبي نورثمور بوجين حملة إحياء القوطية عندما اعتلت فيكتوريا العرش.

في كامبريدج مع إحياء المعرفة الليتورجية ، نشأ ذوق منتشر على نطاق واسع للتصميم الكنسي في نسيج وأثاث الكنيسة ، مدعومًا بأعمال بوغين.

قدم الكثير من الأساس لظهور الفن الحديث

استفاد الرومان الكاثوليك من كل هذا النشاط بعد التحرر الكاثوليكي في عام 1829 وأعيد تطبيق التسامح الديني ، كما كانت ترغب إليزابيث الأولى سابقًا. ولكن بعد ذلك كان هناك المزيد.

لقد أدى بشكل مباشر إلى ظهور احترام جميع الأديان والثقافات في عالمنا اليوم في القرن الحادي والعشرين.

الملكة إليزابيث الأولى تحيي السفراء الهولنديين من متحف كاسيل الوطني بألمانيا

علينا أن نستنتج أن الملكة إليزابيث 1 لم يكن لها نظير حقًا ، على الأقل من حيث ذكائها وأسلوبها وقدرتها على التحمل وشجاعتها. كانت شخصية أكبر من الحياة على المسرح العالمي في وقتها.

كارولين ماكدويل ، دائرة مفهوم الثقافة ، 2012-2019

* اقتباسات من قبل الملكة بيس والكاتب المسرحي المفضل # 8217s ويليام شكسبير
1. Henry V: Prologue- Chorus & # 8220O for a Muse of Fire & # 8230 & # 8221 2. الكثير من اللغط حول لا شيء: الفصل الثاني: الثاني & # 8211 بنديكت ، & # 8220 أنا أتساءل كثيرًا أن رجلًا واحدًا & # 8230 & # 8221

كان هناك جدل لا سيما في العصر الحديث حول ما إذا كان ، ويليام شكسبير ، قد كتب بالفعل المسرحيات التي تحمل اسمه. اقترح البعض أنه كان إيرل أكسفورد ، والبعض الآخر السير فرانسيس بيكون ، حتى أن أكثر الأعمال الخيالية كانت كلها من عمل الملكة الطيبة بيس (إليزابيث الأولى).

الكلمة الأكثر موثوقية في هذا الجدل تأتي من السير لورانس أوليفييه ، أعظم مترجم شكسبير في القرن العشرين ، والذي أزال مسألة تأليف المسرحيات عندما قال ، "لن يعمل أي ممثل يحترم نفسه مع شركة Royal Bacon ".


تبين أن قماش المذبح هو فقط اللباس الباقي للملكة إليزابيث الأولى

من المحتمل جدًا أن تكون البقايا الوحيدة الباقية من فستان ترتديه الملكة إليزابيث أنا على وشك الظهور. من بين العديد من الأشياء من التاريخ التي يتم الحفاظ عليها ، تعد المنسوجات واحدة من أصعب الأشياء. ما لم يكن العنصر محميًا بعناية على مر السنين ، فإن العث والتجعيد والضوء والرطوبة يمكن أن يفسد الأقمشة الرقيقة. من الصعب بما يكفي الاحتفاظ بالملابس من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر أقل من ذلك بكثير في عهد إليزابيث الأولى الذي استمر من عام 1558 حتى وفاتها في عام 1603. تعتقد إليري لين ، أمينة اللباس التاريخي في هيستوريك رويال بالاس في إنجلترا ، أن هذا هو بالضبط ما لقد وجدت.

كانت أثواب الملوك مكلفة للغاية لدرجة أنه غالبًا ما تم إعادة استخدامها أو تقديمها كهدايا لأعضاء المحكمة. غالبًا ما كانت هناك جواهر ثمينة وخيوط من الفضة والذهب تشكل العباءات الفخمة. كانت إليزابيث تحب اللؤلؤ بشكل خاص تكريما لوالدتها ، الزوجة الثانية لهنري السابع ، آن بولين ، التي فضلتهم.

في صورة رسمها ماركوس غيررتس الأصغر حوالي عام 1600 ، والتي تسمى أحيانًا "صورة قوس قزح" ، كانت إليزابيث ترتدي فستانًا ملونًا مطرزًا يدويًا ومزينًا بالورود والحشرات وحيوانات الغابة ، والأهم من ذلك ، دب صغير يطابق رسمًا توضيحيًا رآه لين في بحث سابق في كتاب من عام 1594.

& # 8220 قوس قزح بورتريه ، & # 8221 ج. 1600–02 ، يُنسب إلى ماركوس غيريرتس الأصغر

عندما سئمت إليزابيث من بعض الملابس ، من المعروف أن سيدتها المفضلة ، بلانش باري ، حصلت على بعض الفساتين. الآن ولأول مرة يُعتقد أنه تم التعرف على قطع فعلية من الفستان الذي ارتدته الملكة إليزابيث الأولى. تم استخدام حرير القماش المطرز ، والذي يتكون من خيوط ذهبية وفضية ، كقماش مذبح لعدة قرون في هيريفوردشاير. يُعتقد أنه وصل إلى بلدة باكتون على الرغم من أن إليزابيث & # 8217s المقرب من بلانش باري.

كان قماش Bacton جزءًا من قسمين من الفستان & # 8211 صد وأكمام. الصورة بإذن من القصور الملكية التاريخية

"عندما رأيته لأول مرة عرفت على الفور أنه كان شيئًا مميزًا. عندما قمت بفحصها ، شعرت كما لو أنني وجدت الكأس المقدسة ، لوحة الموناليزا للأزياء "، قال أمين المتحف إليري لين من القصور الملكية التاريخية التلغراف، عندما تم اكتشاف القماش لأول مرة في عام 2017. ولكن الآن فقط تم تحديده على الأرجح على أنه ينتمي إلى الملكة الشهيرة.

"من المعروف أنه لم ينج أي من فساتين إليزابيث الأولى ، ولكن كل ما تعلمناه منذ ذلك الحين يشير إلى أن إليزابيث كانت ترتديها."

تفاصيل قماش باكتون. كلير كولينز / القصور الملكية التاريخية

خلال فترة حكمها ، رفعت إليزابيث هذه القوانين لتشمل قيودًا على ذوي الياقات البيضاء والأكمام والجوارب وطول السيوف التي يتم ارتداؤها في المحكمة. كان من المفهوم بشكل عام أنه لا ينبغي لأحد أن يرتدي ملابس أفضل من الملكة. حتى الحاضرين في المحكمة تلقوا تعليمات بارتداء ملابس خفية خوفًا من إهانة إليزابيث العبثية.

تفصيل للدب من قماش باكتون المطرّز بمشاهد الطبيعة والحيوانات. الصورة بإذن من القصور الملكية التاريخية

منعت هذه القوانين باري من ارتداء أي من الفساتين التي أعطتها لها الملكة ، لذلك تعتقد لين أن باري قامت بقص قماش تشامبلت الفضي ، المصنوع من الحرير والصوف والكتان الذي ربما ساعدت في تطريزه بنفسها ، وقدمته كقطعة قماش مذبح في كنيسة القديسة الإيمان في القرن الثالث عشر في باكتون ، هيريفوردشاير حيث كانت تتعبد أو ربما أرسلها أصدقاء باري إلى الكنيسة في المحكمة تخليداً لذكرى لها.

التفاصيل من قماش باكتون تظهر أنواعًا مختلفة من النباتات. الصورة بإذن من القصور الملكية التاريخية

في عام 1909 ، وضع القس تشارلز براذرز من سانت فيث إطارًا من القماش لأنه كان يعتقد أيضًا أنه كان جزءًا من خزانة ملابس الملكة إليزابيث قبل فترة طويلة من عمل لين البحثي.

بينما لا يوجد دليل ملموس على أن الملكة كانت ترتدي زلات القماش ، إلا أن الأدلة الظرفية كثيرة والخبراء مقتنعون. القماش هو النوع الصحيح في أواخر القرن الخامس عشر الميلادي ، وكانت الصور المطرزة شائعة في ذلك الوقت ، وكان نمط التطريز الذي لم تعد تمارسه السيدة قيد البحث جزءًا من حياة إليزابيث منذ ولادتها تقريبًا ، ربما كان شيوخ الكنيسة على دراية من أصل القماش والتشابه الوثيق مع نسيج الفستان المعروف أن الملكة إليزابيث الأولى كانت ترتديه.

بعد انتهاء الحرب الأهلية الإنجليزية في عام 1649 ، أطاح أوليفر كرومويل مؤقتًا بالنظام الملكي من إنجلترا وعين نفسه اللورد حامي إنجلترا واسكتلندا وأيرلندا. باع الكثير من المجموعات الملكية لتمويل استحواذه مما يجعل العثور على شيء من سلالة تيودور أكثر أهمية.


4. الملكة مكشوفة ، ج. 1585-90

اللوحة

بقيت العديد من الإصدارات الأخرى من هذا التكوين ، بما في ذلك تلك الموجودة في المتحف البحري الوطني وقلعة هيفر ، والتي تقدم دليلاً على الزيادة في إنتاج صورة الملكة في ثمانينيات القرن الخامس عشر. The underdrawing revealed by infrared photography, suggests that Elizabeth’s likeness is based on a pattern that derives from the ‘Darnley’ portrait. There is also some evidence of underpainting in red in the hands and fan, and it is likely that red lake was used to mark out these elements of the composition once the black of the dress had been painted in.

Fig. 17. Version of the portrait at Hever Castle © Hever Castle

Fig. 18: Infrared photograph revealing underdrawing in the face

Fig. 19: Photomicrograph showing red underpaint marking the position of the fan

اكتشاف

This portrait was discovered in 1890 in a cottage at Coolham Green, near Shipley, Sussex. It had been built into the panelling of a wall immediately over a fireplace in front of the chimney flue and the surface was so obscured by dirt and smoke that it looked like a blackened panel of wood. Sir Roy Strong argued that the picture may have been originally in the collection of the Viscounts Montague at Cowdray House. However, it is now clear that the ownership of portraits of Elizabeth was much broader than originally thought and included those outside the nobility and gentry. This portrait could have been produced for a lively market and bought ready-made, and therefore determining the original ownership is problematic.

Fig. 20: Cottage where the painting was discovered

Fig. 21: Fireplace above which the painting was hung the back of the panel had been left bare and a quantity of broken tiles and rubbish had accumulated against it

Changing background

The original background composition was revealed beneath later overpaint using x-radiography, which showed clear folds in cloth behind the queen. Photomicroscopy showed that this cloth was green, painted with a copper green glaze over a grey underlayer, which is similar to the background in the version of the portrait at the National Maritime Museum.

Fig. 22: X-radiography reveals the creases in the original cloth backdrop to the composition

Fig. 23: Photomicrograph detail showing the green paint that lies beneath the black overpaint


Elizabeth I Rainbow Portrait - History

The French ambassador describes an aging, wrinkled, almost toothless woman wearing a red wig and revealingly dressed. Compare this rendering with a painting commissioned three years later known as the "Rainbow Portrait." In this portrayal we see a Queen who is relatively young, vibrant and the personification of strength. Politics, of course, provides an explanation for the discrepancy. The "Virgin Queen" was now approaching the end of her reign. She was childless and without a natural heir. The portrayal of her as much younger than her actual age may have given her a false vitality that deflected questions about the uncertain future of her Crown.

"She was strangely attired in a dress of silver cloth. "

The French emissary was pleasantly surprised when his request was suddenly granted. Transported by boat up the Thames River to the Queen's palace, de Maisse was ushered into an antechamber and, along with a number of other expectant visitors, told to wait until summoned.

After some time the ambassador is approached by the Lord Chamberlain and led to the Queen. We join his account as he enters the Queen's presence:

". He led me along a passage somewhat dark, into a chamber that they call the Privy Chamber, at the head of which was the Queen seated in a low chair, by herself, and withdrawn from all the Lords and Ladies that were present, they being in one place and she in another. After I had made her my reverence at the entry of the chamber, she rose and came five or six paces towards me, almost into the middle of the chamber. I kissed the fringe of her robe and she embraced me with both hands. She looked at me kindly, and began to excuse herself that she had not sooner given me audience, saying that the day before she had been very ill with a gathering on the right side of her face, which I should never have thought seeing her eyes and face: but she did not remember ever to have been so ill before.

She was strangely attired in a dress of silver cloth, white and crimson, or silver 'gauze', as they call it. This dress had

Elizabeth I at the time of
her coronation, 1558
slashed sleeves lined with red taffeta, and was girt about with other little sleeves that hung down to the ground, which she was for ever twisting and untwisting. She kept the front of her dress open, and one could see the whole of her bosom, and passing low, and often she would open the front of this robe with her hands as if she was too hot. The collar of the robe was very high, and the lining of the inner part all adorned with little pendants of rubies and pearls, very many, but quite small. She had also a chain of rubies and pearls about her neck. On her head she wore a garland of the same material and beneath it a great reddish-colored wig, with a great number of spangles of gold and silver, and hanging down over her forehead some pearls, but of no great worth. On either side of her ears hung two great curls of hair, almost down to her shoulders and within the collar of her robe, spangled as the top of her head. Her bosom is somewhat wrinkled as well as one can see for the collar that she wears round her neck, but lower down her flesh is exceeding white and delicate, so far as one could see.

As for her face, it is and appears to be very aged. It is long and thin, and her teeth are very yellow and unequal, compared with what they were formerly, so they say, and on the left side less than on the right. Many of them are missing so that one cannot understand her easily when she speaks quickly. Her figure is fair and tall and graceful in whatever she does so far as may be she keeps her dignity, yet humbly and graciously withal."


Elizabeth I dress: Altar cloth may be Queen's gown

The fabric at St Faith's Church in Bacton has been identified by experts as a piece of a 16th Century dress.

An examination by Historic Royal Palaces curators has strengthened a theory it formed part of a court dress.

The Queen is depicted in the Rainbow Portrait wearing a similar fabric, but no documentary evidence has been found to suggest the dress was worn by her.

Historians believe the monarch could have gifted the garment to one of her servants, Blanche Parry.

Dating back to the last decades of the 16th Century, the altar cloth that hung in a glass case at St Faith's Church has long been associated with Parry, who was born in Bacton.

It is made from cloth of silver a high status fabric which Tudor sumptuary law dictated could only be worn by royalty or the highest echelons of the aristocracy.

Historic Royal Palaces joint chief curator Tracy Borman said: "This is an incredible find. Items of Tudor dress are exceptionally rare in any case, but to uncover one with such a close personal link to Queen Elizabeth I is almost unheard of.

"We're thrilled to be working with St Faith's Church to conserve this remarkable object, which will now be further examined by our conservation experts at Hampton Court Palace where we hope to be able to display it in future."


This Altar Cloth Might Have Been Elizabeth I’s Skirt

For centuries, a small parish church on the border between Wales and England has been the home of a beautiful piece of silk cloth. But now, a new wrinkle is being added to its history, as experts have recently identified it as once being part of a Tudor-era dress—one that may have even been worn by Elizabeth I.

For months, historians with an eye for royal fashions have examined the historic silk fabric and have determined that it may have belonged to the famously well-dressed queen. While there’s no historic evidence that directly links this dress to Elizabeth’s wardrobe, the floral patterns embroidered are strikingly similar to those she is depicted wearing in the famous “Rainbow Portrait” made of the queen circa 1600, the Historic Royal Palaces (HRP) says in a statement.

“When I saw it for the first time I knew immediately that it was something special. As I examined it, I felt as though I had found the Holy Grail, the Mona Lisa of fashion,” HRP royal dress curator Eleri Lynn tells Gordon Rayner for التلغراف. “None of Elizabeth I’s dresses are known to have survived, but everything we have learnt since then points to it being worn by Elizabeth.”

At the time, clothes weren’t simply thrown away once they got old or fell out of style—especially clothing that was as expensive as a dress like this would have been at the time. Even royalty recycled their clothes, either giving them away or turning their old doublets and dresses into things like cushion covers, Lynn tells Rayner.

The "Rainbow Portrait" of Queen Elizabeth I, painted in the early 17th century. (Isaac Oliver via Wikimedia Commons)

So how did this silvery fabric set aside solely for members of the royal family end up in a rural church? As it turns out, Elizabeth’s lady-in-waiting and confidant, Blanche Parry, was born in Bacton and regularly attended services there at St. Faith’s Church, the BBC reports. While there’s no direct documentation that this piece of fabric originally belonged to the “Virgin Queen,” historians have long-known that Elizabeth often gave her old clothing to Parry. It’s possible that once she was finished with this fabric, she passed it on to her aide, who may have in turn gifted it to the church.

"This is an incredible find. Items of Tudor dress are exceptionally rare in any case, but to uncover one with such a close personal link to QElizabeth I is almost unheard of,” HRP Joint Chief Curator Tracy Borman says in a statement.

While historians may never know exactly where this fabric came from, the circumstantial evidence for its royal origins is strong. After it finishes an 18-month-long restoration project, the former altar cloth will go on public display at the Tudor-era Hampton Court Palace.

About Danny Lewis

Danny Lewis is a multimedia journalist working in print, radio, and illustration. He focuses on stories with a health/science bent and has reported some of his favorite pieces from the prow of a canoe. Danny is based in Brooklyn, NY.


شاهد الفيديو: صور إليزابيث الأولى ملكة إنجلترا. قوة صورة الملكة العذ..