محاربو الرياس الغامضون: من اليونان إلى إيطاليا للاكتشاف

محاربو الرياس الغامضون: من اليونان إلى إيطاليا للاكتشاف

Riace Warriors (أو Bronzi di Riace) هما زوجان من التماثيل البرونزية اليونانية التي تم اكتشافها في البحر بالقرب من رياتشي ، في مقاطعة كالابريا جنوب إيطاليا. يعود تاريخ التماثيل إلى القرن الخامس قبل الميلاد وتصور محاربين اثنين. كلا المحاربين عاريان وملتحان ، على الرغم من أن أحدهما يعتقد أنه فرد "أصغر سنًا" والآخر "أكبر سنًا". يشار إلى الأول باسم التمثال أ ، بينما يُعرف الأخير باسم التمثال ب. هذا الاختيار للأسماء هو إشارة إلى أنه لا يوجد أحد متأكد من هوية التماثيل التي من المفترض أن تصورها ، على الرغم من أن بعض العلماء قدموا تكهناتهم الخاصة. يُعتبر محاربو الرياسي من كنوز العالم القديم لعدد من الأسباب. على سبيل المثال ، تندر التماثيل البرونزية من اليونان القديمة ، حيث كانت هذه الأعمال الفنية غالبًا ما يتم صهرها في أوقات لاحقة بغرض صنع أشياء جديدة.

بدأت القصة الحديثة لـ Riace Warriors ، والمعروفة أيضًا باسم Riace Bronzes ، في عام 1972 م. على 16 ذ في أغسطس من ذلك العام ، كان الكيميائي الروماني باسم ستيفانو ماريوتيني يصطاد تحت الماء في البحر الأيوني قبالة مارينا دي رياتشي. بينما كان تحت الماء ، اكتشف ماريوتيني محاربي رياس في الرمال تمامًا عن طريق الصدفة. اعتقد الكيميائي في البداية أنه عثر على جثة ، على الرغم من الفحص الدقيق ، أدرك أنها كانت في الواقع تمثالًا. على أي حال ، اتصل ماريوتيني بالسلطات ، وبعد بضعة أيام ، أحضرت الشرطة زوجًا من التماثيل البرونزية من البحر وسلمتهما إلى المشرف الأثري في ريجيو كالابريا.

على الرغم من أهمية هذا الاكتشاف المذهل ، يبدو أنه لم يتم التعامل مع Riace Warriors بالعناية التي يستحقونها. على سبيل المثال ، تم "نسيان" قطعة كبيرة من الخزف العتيق المتأخر على الشاطئ. تم وضع هذه القطعة الخزفية في الأصل بين الساعد الأيمن وصدر التمثال "أ" في العصور القديمة لمنع تلف الذراع.

"اختفى" Riace Warriors لمدة عقد تقريبًا ، حيث كانوا بحاجة إلى الدراسة والتنظيف والترميم قبل عرضهم على الجمهور. بين عامي 1975 و 1980 بعد الميلاد ، كان رياس ووريورز في فلورنسا ، حيث تم إجراء أعمال الترميم الأولية عليهم. كان أحد الأهداف الأساسية للمرمم هو تنظيف السطح الخارجي للتماثيل والحفاظ عليه.

تم الكشف عن Riace Warriors للجمهور لأول مرة في صيف عام 1981 م ، أولاً في فلورنسا ، ثم في روما. إن حقيقة أن مليون شخص قد حضروا لرؤية التماثيل تشهد على الاهتمام الكبير الذي أبداه الجمهور بهذه الأعمال الفنية القديمة. وفي نفس العام ، ظهرت رياس ووريورز أيضًا على طابع بريد إيطالي تذكاري.

يتم عرض Riace Warriors اليوم في Museo Nazionale della Magna Grecia. ( CC BY-SA 2.5 )

بعد أن تم العثور عليهم ، تمت استعادة المحاربين مرتين أكثر

ومع ذلك ، لم تكتمل أعمال الترميم بعد ، وتمت مرحلتها الثانية بين عامي 1992 و 1995 م. تم تنفيذ المرحلة الثانية من أعمال الترميم على التماثيل في مختبر في Museo Nazionale della Magna Grecia (أو المتحف الوطني في Magna Graecia) ، في ريجيو كالابريا ، حيث تُعرض القطع الأثرية حاليًا. كان الهدف من هذه المرحلة الثانية من الترميم هو إزالة التربة من داخل التماثيل. نظرًا لأن التربة كانت مبللة بالملح ، فقد تسبب ذلك في إتلاف المعدن ، وبالتالي كان لا بد من إزالته. بعد ذلك ، عاد رياس ووريورز إلى فلورنسا لمزيد من الترميمات. تم تحليل عينات التربة لاحقًا من قبل العلماء وقدمت بعض المعلومات المثيرة للاهتمام (انظر أدناه).

بين عامي 2010 و 2013 م ، تم إجراء الجولة الثالثة والأخيرة من الترميم على Riace Warriors ، هذه المرة في Palazzo Campanella ، مقر المجلس الإقليمي في كالابريا. تم ترميم التماثيل في هذا المبنى ، الذي يقع عبر المدينة في ريجيو كالابريا ، حيث كان المتحف الوطني في Magna Graecia قيد التجديد. خلال هذه الفترة ، وُضعت التماثيل على ظهورهم ، في "وضع مهين".

كان وضع التماثيل على ظهورهم إجراءً عمليًا في الواقع ، حيث سمح للمرمم بالعمل عليها بسهولة أكبر. ومع ذلك ، كان هناك أشخاص وجدوا هذا الهجوم ، وقاموا بتفجير الجدل بشكل غير متناسب ، بل وطالبوا وزارة الثقافة بعرض التماثيل بشكل صحيح مرة أخرى في أسرع وقت ممكن. على أي حال ، بعد اكتمال الترميم ، تمت إعادة Riace Warriors إلى المتحف الوطني في Magna Graecia ، حيث تم وضع كل منهم فوق منصة مضادة للزلازل لتقليل مخاطر الضرر. علاوة على ذلك ، فإن الغرفة التي تعرض فيها التماثيل يتم التحكم فيها بالمناخ ، مما يساعد على منع / إبطاء تدهورها. علاوة على ذلك ، يُسمح لـ 20 زائرًا فقط بالدخول إلى الغرفة في كل مرة ، وفقط بعد المرور عبر غرفة معادلة الضغط.

تجدر الإشارة إلى أن استعادة 2010-2013 لم تكن المرة الوحيدة التي أثار فيها التعامل مع Riace Warriors الجدل. بعد مرور عام على عودة التماثيل للعرض ، عادت مرة أخرى إلى قلب جدل آخر. في ذلك الوقت ، كانت هناك خطة مقترحة لنقل التماثيل على طول الطريق إلى ميلانو ، التي تبعد حوالي 1000 كيلومتر (620 ميلاً) شمال ريجيو كالابريا. كان من المقرر أن تكون التماثيل جزءًا من المعرض العالمي ، EXPO 2015 ، وكان من المقرر أن تبقى في ميلانو لمدة ستة أشهر. كان العديد من الخبراء مهتمين بهذا الاقتراح ، حيث اعتقدوا أن التماثيل الآن في حالة هشة لدرجة أن حتى أدنى حركة يمكن أن تؤدي إلى تدميرها.

في مقال حول هذه القضية من عام 2014 بعد الميلاد ، يتساءل المؤلف عما إذا كانت خطة إرسال التماثيل إلى المعرض العالمي هي في الواقع "خطوة مالية فاضحة لزيادة مبيعات التذاكر في معرض إكسبو 2015؟" بالمناسبة ، في النهاية ، تقرر ألا يسافر رياس ووريورز إلى ميلانو ، لأن معرض إكسبو 2015 "ليس له مكانة علمية أو ثقافية" ، وبالتالي فإن نقل التماثيل إلى الشمال لم يكن يستحق المخاطرة.

تمثال رياس ووريورز أ ، المعروف أيضًا باسم "إل جيوفاني" ("الشاب"). (لوكا جالي من تورينو ، إيطاليا / CC BY 2.0 )

رياس ووريورز: أوجه التشابه والاختلاف

منذ البداية ، تمت الإشارة إلى التمثالين باسم التمثال أ والتمثال ب. في ريجيو كالابريا ، يُعرف التماثيل أيضًا باسم "إل جيوفاني" ("الشاب") و "إل فيكيو" ("القديم") ، على التوالى. بالإضافة إلى كونه أصغر التمثالين ، فإن التمثال A هو أيضًا أطول التمثالين ، ولكن ليس كثيرًا: يبلغ ارتفاع التمثال A 1.98 مترًا (6.5 قدمًا) ، والتمثال B يبلغ 1.97 مترًا (6.46 قدمًا). يُظهر كلا التمثالين أيضًا اختلافات في اللحى وميزات الوجه وتصفيفات الشعر. والرجال في كلا التمثالين يقفون في وضع المعاكس الكلاسيكي. ومع ذلك ، يمكن ملاحظة اختلاف طفيف: قدمي التمثال B متقاربان أكثر من أقدام التمثال أ.

من الناحية الفنية ، تم صب كلا التمثالين باستخدام تقنية الشمع المفقود ، ويعتبر برونز التماثيل رقيقًا جدًا. لقد لوحظ أن التمثال أ ذو لون مخضر أغمق من التمثال ب ، مما أدى إلى النظرية القائلة بأن كل تمثال تم صنعه باستخدام سبيكة برونزية مختلفة. بصرف النظر عن البرونز ، تم استخدام مواد أخرى ، مثل الفضة والنحاس والكالسيت أيضًا في إنشاء Riace Warriors.

أسنان التمثال أ ، على سبيل المثال ، مصنوعة من الفضة. تم استخدام النحاس لحلمات الثدي والشفاه والرموش لكلا التمثالين. والصلبة (بياض العيون) مصنوعة من الكالسيت. يُعتقد أيضًا على نطاق واسع أن التماثيل كانت في الأصل مصنوعة من عناصر متصلة ، على الرغم من أنها ضاعت منذ ذلك الحين. على سبيل المثال ، يُعتقد أن Riace Warriors كان لديهم خوذات على رؤوسهم ، ودرع في يد ، وسلاح ، ربما رمح ، في اليد الأخرى. يعتقد البعض أن هذه المرفقات ، بالإضافة إلى Riace Warrior الثالثة التي يُزعم أنها اختفت بعد وقت قصير من إخراجها من البحر ، وجدت طريقها إلى مجموعة متحف John Paul Getty في لوس أنجلوس. لكن المتحف ينفي هذه المزاعم.

· الملاكم في الراحة: أشهر تمثال برونزي قديم في العالم

· تمثال رودس العملاق: تمثال يوناني ضخم

العثور على أول مذبح ثعبان يوناني لآلهة تحت الأرض في جنوب تركيا

رياس ووريورز تمثال ب ، المعروف أيضًا باسم "Il Vecchio" ("القديم") . (Bronzi_Di_Riace_Statua_B.jpg: المستخدم: AlMarederivative work: Hic et nunc / CC BY-SA 2.5 )

بناءً على تحليل التربة التي تمت إزالتها من داخل التماثيل خلال المرحلة الثانية من الترميم ، تم تحديد أن القطع الأثرية صنعت في أرغوس. سمحت هذه المعلومة لمؤرخي الفن بالتكهن بهوية رياس ووريورز.

تم اقتراح ، على سبيل المثال ، أن التمثال أ قد يمثل تايديوس ، في حين أن التمثال ب يمكن أن يكون أمفيراوس. كلاهما شخصيات من الأساطير اليونانية ، الأول كان بطلاً من إيتوليا وابن الإله آريس ، بينما كان الأخير نبيًا محاربًا تنبأ بموته تحت أسوار طيبة. شارك كلا البطلين في رحلة Argives المشؤومة ضد طيبة ، وهي مهمة أسطورية خلدت في مأساة إسخيلوس سبعة على طيبة .

المسرح اليوناني القديم في أرغوس باليونان حيث يعتقد علماء الآثار أن التماثيل البرونزية رياس واريور قد تم إنشاؤها قبل وقت طويل من وصولهم إلى إيطاليا. ( كريستوفر / Adobe Stock)

صُنع في اليونان ثم سُرق أو تم إحضاره إلى إيطاليا

من خلال ربط Riace Warriors بمدينة Argos ، تمكن مؤرخو الفن أيضًا من التكهن بهوية الفنانين الذين ربما صنعوهم ، بالإضافة إلى تاريخ إنشائهم. تم الافتراض بأن التمثال أ صنعه هاجيلاداس ، وهو أرجيف عمل في حرم دلفي خلال منتصف القرن الخامس. ذ القرن ما قبل الميلاد. من ناحية أخرى ، قد يكون التمثال B قد تم إنشاؤه بواسطة Alcamenes ، الذي كان في الأصل من جزيرة Lemnos. حصل Alcamenes في وقت لاحق على الجنسية الأثينية لموهبته الفنية. يعتمد التعرف على هؤلاء الفنانين على معرفة أن هناك مجموعة من الشخصيات البرونزية ، بما في ذلك الأبطال السبعة الذين حاصروا طيبة ، في أرغوس ، وأن هذه التماثيل مرتبطة بهجيلاداس ومدرسته.

إذا كان Riace Warriors بالفعل من Argos ، فسيكون السؤال التالي بطبيعة الحال هو "كيف انتهى بهم المطاف في قاع البحر الأيوني؟" أحد الاقتراحات هو أن التماثيل قد نهبها الرومان بعد غزوهم لليونان. نهب الأعمال الفنية اليونانية ، ونقلها إلى روما ، بعد كل شيء ، معروف تمامًا. ومع ذلك ، فقد أثيرت بعض الأسئلة المتعلقة بهذا السيناريو ، مما أدى إلى اقتراحات بديلة لما حدث بالفعل.

أحد التفسيرات البديلة هو أن البرونزيات لم تبدأ رحلتها المؤسفة في اليونان ، ولكن في جنوب إيطاليا ، والتي كانت تُعرف في العصور القديمة باسم Magna Graecia. تستمر هذه الفرضية في الإشارة إلى أن التماثيل كانت مقيمة بالفعل في Epizephyrian Locris ، وهي مستعمرة يونانية ليست بعيدة عن Riace. من 280 إلى 275 قبل الميلاد ، اندلعت الحرب البيركية بين الجمهورية الرومانية و Pyrrhus of Epirus ، الذين طلب سكان Tarentum ، وهي مدينة يونانية أخرى في Magna Graecia ، مساعدتهم ضد روما. حاصر بيروس لوكريس عام 275 قبل الميلاد ، بعد أن انضموا إلى الرومان. بعد الاستيلاء على لوكريس ، أقال بيروس المدينة ، ويُعتقد أن المحاربين من رياس كانوا جزءًا من المسروقات التي أُعيدت إلى إبيروس.

يُعتقد أنه عندما كانت السفينة التي تحمل Riace Warriors تعبر البحر الأيوني (سواء في اتجاه روما أو من Epirus) ، فقد وقعت في عاصفة ونتيجة لذلك غرقت مع حمولتها. ومع ذلك ، أشار منتقدو هذا السيناريو إلى حقيقة أنه لم يتم العثور على حطام السفينة ولا بقية شحنة السفينة ، على افتراض أن السفينة كانت تحمل أكثر من هذين التمثالين.

بدلاً من ذلك ، تم اقتراح إلقاء التمثالين في البحر ، ربما لتخفيف حمولة السفينة أثناء إبحارها عبر عاصفة ، أو لمنعها من الوقوع في أيدي القراصنة. في كلتا الحالتين ، قد لا نعرف على وجه اليقين كيف انتهى المطاف بمحاربي رياس في قاع البحر الأيوني.

ختم إيطالي عام 1997 لما يسمى بالقرن الخامس قبل الميلاد "Porticello Head" أو جزء من البرونز "Porticello Philosopher" تم العثور عليه في Porticello ، قبالة ساحل جنوب إيطاليا ، وهو معلم جذب آخر في Museo Nazionale della Magna Grecia في ريجيو كالابريا ، إيطاليا. (لوفر / أدوبي ستوك )

كان Riace Warriors بلا شك نجوم Museo Nazionale della Magna Grecia ، حيث يجذب ما يقدر بنحو 130.000 زائر إلى المتحف كل عام. ومع ذلك ، يدعي مقال آخر أنه منذ اكتشافهم في عام 1972 حتى عام 2014 م ، رأى 120 ألف شخص فقط رياس ووريورز في المتحف. بغض النظر ، تجدر الإشارة إلى أنه في حين أن Riace Warriors هي مناطق الجذب الرئيسية في المتحف ، يتم عرض عدد من القطع الأثرية الأخرى الجديرة بالملاحظة هناك أيضًا. على سبيل المثال ، الغرف التي يتم فيها عرض المحاربين هي أيضًا موطن "رأس الفيلسوف" وما يسمى بـ "رأس باسيليا". هذان رأسان من البرونز ، يفترض أنهما كانا جزءًا من تماثيل كاملة ، تم العثور عليها أيضًا في قاع البحر قبالة ساحل كالابريا. يميل المرء إلى التكهن بعدد التماثيل البرونزية القديمة التي قد تنتظر اكتشافها في المياه قبالة جنوب إيطاليا.


The Riace Warriors (Bronzi di Riace) في Museo Nazionale della Magna Grecia

ال رياس ووريورز (يشار إليها أيضًا باسم رياس برونزي أو برونزي دي رياتشي) تمثالان يونانيان بالحجم الطبيعي من البرونز لمحاربين عراة ملتحين. تم اكتشاف التماثيل بواسطة ستيفانو ماريوتيني في البحر الأبيض المتوسط ​​قبالة ساحل مرسى رياتشي بإيطاليا في 16 أغسطس 1972. وتوجد التماثيل حاليًا في المتحف الوطني ديلا ماجنا غريسيا في مدينة ريجيو كالابريا الإيطالية. يشار إلى التماثيل عمومًا باسم "التمثال أ" و "التمثال ب" وتم تشكيلها في الأصل باستخدام تقنية الشمع المفقود.

تمثال أ

اكتشاف التماثيل عام 1972

يبلغ ارتفاع التمثال "أ" 198 سم ويصور المحاربين الأصغر سنًا. يظهر جسده وقفة مضادة قوية ، مع تحول الرأس إلى يمينه. فقدت العناصر المرفقة - على الأرجح درع ورمح ربما توجت خوذته المفقودة فوق رأسه بإكليل من الزهور. المحارب ملتح ، مع تفاصيل نحاسية مطبقة على الشفاه والحلمة. كما أن العيون الداخلية موجودة أيضًا في تمثال "أ". تم عمل الشعر واللحية بطريقة متقنة ، مع تجعيد الشعر الرائع والحلقات الصغيرة.

تمثال ب

التمثال أ (في المقدمة) والتمثال ب (في الخلفية) ، من البحر قبالة رياتشي ، إيطاليا ، ج. 460-450 قبل الميلاد (؟) ، تمثال A ، ارتفاع 198 سم ، تمثال B ، ارتفاع 197 سم (Museo Archaeologico Nazionale Reggio Calabria) (الصورة: روبرت وتالبوت ترودو ، CC BY-NC 2.0)

تمثال B يصور محاربًا أكبر سنًا ويبلغ ارتفاعه 197 سم. من المحتمل أن خوذة مفقودة الآن كانت تطفو فوق رأسه. مثل التمثال أ ، فإن التمثال ب ملتحي وفي وضع مخالف ، على الرغم من أن قدمي التمثال B متقاربان أكثر من التمثال أ.

أسلوب صارم

يصف النمط الكلاسيكي الحاد أو المبكر الاتجاهات في النحت اليوناني بين ج. 490 و 450 قبل الميلاد من الناحية الفنية ، تمثل هذه المرحلة الأسلوبية انتقالًا من النمط القديم المتشدد والساكن للقرن السادس قبل الميلاد. إلى النمط الكلاسيكي الأكثر مثالية. يتميز الأسلوب الشديد باهتمام متزايد باستخدام البرونز كوسيط بالإضافة إلى زيادة توصيف التمثال ، من بين ميزات أخرى.

التفسير والتسلسل الزمني

تمثال أ ، من البحر قبالة رياتشي ، إيطاليا ، ج. 460-450 قبل الميلاد (؟) ، ارتفاع 198 سم (Museo Archaeologico Nazionale Reggio Calabria) (الصورة: Luca Galli، CC BY 2.0)

كان التسلسل الزمني لمحاربي ريات مسألة خلاف علمي منذ اكتشافهم. من حيث الجوهر ، هناك مدرستان فكريتان - واحدة تقول ان المحاربين هم من القرن الخامس قبل الميلاد. تم إنشاء النسخ الأصلية بين عامي 460 و 420 قبل الميلاد ، بينما يرى آخر أن التماثيل قد تم إنتاجها لاحقًا وتقليد النحت الكلاسيكي المبكر بوعي. أولئك الذين يدعمون التسلسل الزمني السابق يجادلون بأن التمثال أ هو الأقدم من القطعتين. يقيم هؤلاء العلماء أيضًا صلة بين المحاربين وورش النحاتين القدامى المشهورين. على سبيل المثال ، يقترح بعض العلماء أن النحات مايرون صنع التمثال A ، بينما أنشأ Alkamenes التمثال B. بالإضافة إلى ذلك ، يشير أولئك الذين يدعمون التسلسل الزمني السابق إلى النمط القاسي كمؤشر واضح على التاريخ الكلاسيكي المبكر لهاتين التحفتين.

يقدم مؤرخ الفن ب.س. ريدجواي وجهة نظر مخالفة ، معتبرا أنه لا ينبغي تخصيص التماثيل للقرن الخامس قبل الميلاد ، بحجة أنه تم إنتاجها معًا على الأرجح بعد عام 100 قبل الميلاد. يشعر ريدجواي أن التماثيل تشير إلى الاهتمام بالأيقونات الكلاسيكية المبكرة خلال الفترة الهلنستية.

فيما يتعلق بالتعريفات ، كانت هناك تكهنات بأن التمثالين يمثلان تايديوس (تمثال أ) وأمفياروس (تمثال ب) ، محاربان من مسرحية إسخيلوس المأساوية ، سبعة على طيبة (حول Polyneices بعد سقوط والده الملك أوديب) ، وربما كان جزءًا من تكوين نحتي ضخم. غالبًا ما يتم الاستشهاد بمجموعة من Argos وصفها Pausanias (الرحالة والكاتب اليوناني) فيما يتعلق بهذا التخمين: عند عودتك من هنا ترى تماثيل بولينيز ، ابن أوديب ، وجميع الزعماء الذين قُتلوا معه في معركة عند سور طيبة ... "(بوسانياس ، وصف اليونان 2.20.5).

عرض تخميني تم ترميمه للمحاربين / بقلم Leomonaci121198 ، ويكيميديا ​​كومنز

تحتوي التماثيل على مسامير من الرصاص مثبتة في أقدامها ، مما يشير إلى أنها كانت مثبتة في الأصل على قاعدة وتم تثبيتها كجزء من مجموعة نحتية أو أخرى. تجادل مؤرخة الفن كارول ماتوش بأنه لم يتم العثور عليهما معًا فحسب ، بل تم تركيبهما في الأصل - وربما تم إنتاجهما - معًا في العصور القديمة.

مصادر إضافية

ألسوب ، "البرونزيات المجيدة لليونان القديمة: محاربون من قبر مائي" ناشيونال جيوغرافيك 163.6 (يونيو 1983) ، ص 820-827.

A. Busignani و L. Perugi ، برونزية رياتشي، العابرة. جي آر ووكر (فلورنسا: سانسوني ، 1981).

هاليت ، "Kopienkritik وأعمال Polykleitos ،" في Polykleitos: Doryphoros والتقليد، محرر. بقلم دبليو جي مون ، ص 121-160 (ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن ، 1995).

C. C. Mattusch ، "بحثًا عن الأصل البرونزي اليوناني" في فن التقليد القديم: دراسات في الأصالة الفنية والتقاليد من الحاضر إلى العصور القديمة الكلاسيكية (مذكرات الأكاديمية الأمريكية في روما، المجلدات التكميلية ، المجلد. 1) ، حرره E.K.Gazda ، الصفحات 99-115 ، (Ann Arbor: University of Michigan Press ، 2002).

P. B. Pacini ، "فلورنسا وروما وريجيو كالابريا: The Riace Bronzes ،" مجلة بيرلينجتون، المجلد 123 ، لا. 943 (أكتوبر 1981) ، الصفحات 630-633.

بي إس ريدجواي ، أنماط القرن الخامس في النحت اليوناني (برينستون: مطبعة جامعة برينستون ، 1981).

بي إس ريدجواي ، "The Riace Bronzes: A Minority Viewpoint ،" in Due bronzi da Riace: rinvenimento، restaurant، analisi ed ipotesi dipretazione ، المجلد. 1 ، أد. بقلم إل في بوريلي وبيلاجاتي ، ص 313-326. (روما: Istituto poligrafico e zecca dello stato ، 1984).

G. B. Triches ، Due bronzi da Riace: rinvenimento، restaurant، analisi ed ipotesi dipretazione (روما: Istituto poligrafico e zecca dello Stato ، 1984).


برونزية رياس- محاربي البرونز الذين خرجوا من البحر قبل 43 سنة!

البرونزيات Riace تسمى أيضًا Riace Warriors ، وهما نوعان من البرونز اليونانيان المشهوران بالحجم الكامل للمحاربين الملتحين العراة ، يلقيان حوالي 460-450 قبل الميلاد ويعثران في البحر بالقرب من رياتشي في عام 1972. توجد البرونز حاليًا في Museo Nazionale della Magna Grecia في مدينة ريجيو كالابريا الإيطالية بجنوب إيطاليا.

يتم عرض البرونز داخل غرفة مناخية فوق منصة رخامية كارارا المضادة للزلازل. إلى جانب البرونزيات ، تحتوي الغرفة أيضًا على منحوتتين رئيسيتين: "لا تيستا ديل فيلوسوفو" و "لا تيستا دي باسيليا" والتي تعود أيضًا إلى القرن الخامس قبل الميلاد.

على الرغم من إعادة اكتشاف القطع البرونزية في عام 1972 ، إلا أنها لم تظهر من الحفظ حتى عام 1981. وكان عرضها العام في فلورنسا وروما حدثًا ثقافيًا في ذلك العام في إيطاليا ، حيث قدم قصة الغلاف للعديد من المجلات. يعتبر الآن أحد رموز كالابريا ، وقد تم إحياء ذكرى البرونز بزوج من طوابع البريد الإيطالية كما تم إعادة إنتاجها على نطاق واسع.

"الرياضي الكرواتي" عندما عُثر عليه في البحر أمام ميناء لوسينو. تم اكتشاف البرونزيات من طراز Riace في 16 أغسطس 1972

يُعرف التمثالان البرونزيان ببساطة باسم "التمثال أ" ، في إشارة إلى التمثال الذي يصور محاربًا أصغر سنًا ، و "التمثال ب" ، مما يشير إلى المظهر الأكثر نضجًا للاثنين. يبلغ ارتفاع التمثال "أ" 203 سم بينما يبلغ ارتفاع التمثال "ب" 196.5 سم

صادف ستيفانو ماريوتيني ، الذي كان حينها كيميائيًا من روما ، البرونزيات أثناء الغطس بالقرب من نهاية إجازة في Monasterace. أثناء الغوص على بعد 200 متر من ساحل رياتشي ، على عمق ستة إلى ثمانية أمتار ، لاحظ ماريوتيني أن الذراع اليسرى للتمثال أ تخرج من الرمال. في البداية اعتقد أنه عثر على جثة بشرية ميتة ، ولكن عند لمس ذراعه أدرك أنها ذراع برونزية. بدأ ماريوتيني في دفع الرمال بعيدًا عن بقية التمثال A. لاحقًا ، لاحظ وجود قطعة برونزية أخرى في الجوار وقرر استدعاء الشرطة. بعد أسبوع ، في 21 أغسطس ، تم إخراج التمثال B من الماء ، وبعد يومين من ذلك جاء دور التمثال A. كما تم العثور على بقايا معمارية.

النظرية الأكثر شيوعًا هي أن فنانين يونانيين منفصلين ابتدا البرونزيات بفارق 30 عامًا تقريبًا في القرن الخامس قبل الميلاد. ربما تم إنشاء "التمثال أ" بين عامي 460 و 450 قبل الميلاد ، و "التمثال ب" بين عامي 430 و 420 قبل الميلاد. يعتقد البعض أن "التمثال أ" كان من عمل مايرون ، وأن تلميذ فيدياس ، يُدعى ألكامينيس ، أنشأ "التمثال ب". تمثال (أ) يصور بطلًا محاربًا شابًا أو إلهًا بمظهر مجيد ، مدركًا لجماله وقوته. من ناحية أخرى ، يصور التمثال B بطلًا محاربًا أكبر سنًا وأكثر نضجًا مع وضع مريح ونظرة لطيفة ولطيفة.

تعتبر تماثيل Riace البرونزية من الإضافات الرئيسية إلى الأمثلة الباقية من النحت اليوناني القديم. ينتمون إلى فترة انتقالية من النحت اليوناني القديم إلى الطراز الكلاسيكي المبكر ، متخفين هندسيتهم المثالية والتشريح المستحيل تحت سطح مشتت ومغري & # 8220 Realistic & # 8221. هم أمثلة جيدة ل ضد & # 8211 وزنهم على الأرجل الخلفية ، مما يجعلها أكثر واقعية من العديد من المواقف القديمة الأخرى. عضلاتهم واضحة ، لكنها غير محززة ، وتبدو ناعمة بما يكفي لتكون مرئية وواقعية. البرونز & # 8217 يدير الرؤوس ليس فقط يمنح الحركة ، ولكن أيضًا يضيف الحياة إلى الشخصيات. يضيف التصميم غير المتماثل لأذرعهم وأرجلهم الواقعية. يعتقد علماء الآثار أن عيون التمثال أ كانت مصنوعة من العاج ، لكن الباحثين لم يعثروا على أي مادة عضوية موجودة في العيون خلال تحليل الترميم الأخير. بدلاً من ذلك ، تم تشكيل التماثيل ومقل العيون # 8217 من الكالسيت ، في حين أن أسنانهم مصنوعة من الفضة. شفاههم وحلماتهم مصنوعة من النحاس. في وقت من الأوقات ، كانوا يحملون الرماح والدروع ، لكن لم يتم العثور عليها. بالإضافة إلى ذلك ، ارتدى المحارب "ب" ذات مرة خوذة مرفوعة فوق رأسه ، ويُعتقد أن المحارب "أ" ربما يكون قد ارتدى إكليلًا من الزهور فوق رأسه.

ظهرت البرونز وقصة اكتشافها في الحلقة الأولى من المسلسل الوثائقي التلفزيوني لشبكة BBC لعام 2005 كيف صنع الفن العالم، والتي تضمنت مقابلة مع ستيفانو ماريوتيني.

في ديسمبر 2009 ، تم نقل Riace Bronzes إلى Palazzo Campanella قبل بدء أعمال الترميم في Museo Nazionale della Magna Grecia. في أوائل عام 2010 ، بدأ المرممون الفنيون الخبراء Cosimo Schepis (المعروف أيضًا باسم Nuccio Schepis) وباولا دوناتي أعمال الترميم على برونزية Riace. اكتملت أعمال ترميم التمثالين البرونزيين في عام 2011


محاربو الرياس الغامضون: من اليونان إلى إيطاليا للاكتشاف - التاريخ

المحارب أ: 197 سم ، المحارب ب: 198 سم.

وصف

يمثل Riace Warriors تتويجًا للأسلوب الكلاسيكي المبكر. "اكتشف ستيفانو ماريوتيني التماثيل في البحر الأبيض المتوسط ​​قبالة ساحل مرسى رياتشي بإيطاليا في 16 أغسطس 1972. وتوجد التماثيل حاليًا في المتحف الوطني ديلا ماجنا غريسيا في مدينة ريجيو كالابريا الإيطالية." [ 1] يشار إليهم باسم المحارب أ و المحارب ب. ومن الواضح أن هناك نوعين مختلفين من الأجسام هنا ، بالإضافة إلى نمطين من النحت ، مما يشير إلى أن كلاهما لهما نحاتين مختلفين. المحارب أ أكثر قوة وأثقل في النسب. صدره أكثر استقامة ومحددة. وهو أيضًا الأصغر بين المحاربين. [2] عيناه داخليتان تجعله يبدو متيقظًا ، ولكن الأهم من ذلك أنه نابض بالحياة. يتم استخدام سبائك مختلفة مثل النحاس ، على سبيل المثال ، في جسده ووجهه ، مما يعطي إحساسًا بمختلف التركيبات التي تتفاعل مع بعضها البعض. [3] لهذا السبب ، يبدو المحارب A نابضًا بالحياة. يتناقض جلده الناعم مع شعره الديناميكي وحاجبيه بحجمه. تجعيد الشعر وضفائره المعقدة تضفي إحساسًا بالحيوية على التمثال. ونرى هنا أيضًا خطوة أقرب إلى الموقف المعاكس. هناك خط قطري واضح تم إنشاؤه من خلال التحول في الوركين. ومع ذلك ، يجب أن يكون الخط القطري الذي تم إنشاؤه بواسطة الكتفين معاكسًا إذا كان يجب أن يكون موقفًا معاكسًا كاملًا. المحارب ب لديه انحناء أقوى من المحارب أ. موقفه له تأثير أكبر قليلاً عليه ، مع خط متواصل من كتفيه ، إلى وركه ، وصولاً إلى ركبتيه وعلى طول الطريق إلى قدميه. إنه أقل استقامة من المحارب أ بسبب هذا الموقف.

كلا المحاربين A و B بالحجم الطبيعي وكانا يحملان دروعًا وخوذًا بالية مصنوعة من الفضة. هذا مثال على صب الشمع المفقود الذي يُظهر نوعًا من الخبرة الفنية ، حيث أن حجم التماثيل كان سيجعل هذا الأمر أكثر صعوبة. كما أن المادة البرونزية نفسها تحجب النمذجة ولكنها تعطي إحساسًا بالعضلات النابضة بالحياة بسبب الطبيعة العاكسة للوسيط.

هذان المحاربان هما مثال على الأسلوب الشديد. "يتميز الأسلوب الشديد باهتمام متزايد باستخدام البرونز كوسيط بالإضافة إلى زيادة توصيف النحت ، من بين ميزات أخرى." [7] ويمكن رؤية هذا الأسلوب الشديد في هدوء التعبير على وجهي المحارب A و Warrior B. يمكن رؤيته أيضًا في علاج الشعر الموجود أعلى رأس المحارب A. إنه قريب جدًا من رأسه بدون خيوط فضفاضة باستثناء أسفل العصابة.

يعرض كل من محاربي رياس قدرات الوسيط البرونزي لتمثيل الديناميكية مقابل الأسلوب الهادئ الشديد. جنبًا إلى جنب مع هذا وقربهم من موقف contropposto ، يقوم Riace Warriors بانتقال سلس إلى الفترة اليونانية الكلاسيكية العالية.

فهرس

أرشينو ، سارة. محاضرة صفية. (محاضرة ART 230 Class ، جامعة فورمان ، جرينفيل ، كارولينا الجنوبية ، 11 نوفمبر 2015).

[1] Becker، Jeffrey A.، “Riace Warriors”، Khan Academy، accessed November 11، 2015، https://www.khanacademy.org/humanities/ancient-art-civilizations/greek-art/early-classical/a / riace-warriors

[2] بيكر ، جيفري أ. ، "رياس ووريورز".

[3] آرتشينو ، سارة ، محاضرة صفية (ART 230 Class Lecture، Furman University، Greenville، SC، 11 نوفمبر 2015).

[5] آرتشينو ، سارة ، محاضرة صفية ، (محاضرة ART 230 ، جامعة فورمان ، جرينفيل ، ساوث كارولينا ، 11 نوفمبر 2015).


تعليقات 2

قد أضع قدمي بقوة شديدة على التيرافرما ، لكني أعتقد أن البرونزيتين هما الأفضل! بعض التفسيرات & # 8216 مثيرة للاهتمام ، لكنها لا تستطيع & # 8216 الإمساك بشمعة & # 8217 على الأصول الأصلية.
بالإضافة إلى ذلك ، لا أقدر مكانة & # 8216Bronzes & # 8217 في مركز التجارة العالمي. أنا متأكد من أنهم قصدوا الخير ، & # 8230 & # 8230 & # 8230. لكن !

نقطة جيدة فيما يتعلق بمركز التجارة العالمي. إنه يوضح حقًا كيف يمكن أن تكون وجهات النظر مختلفة.

اترك رد إلغاء الرد

جولة كالابريا الثقافية

هل أنت مهتم برحلة أرفع إلى كالابريا؟ طبيعة خلابة وثقافة آسرة ومأكولات رائعة. تحقق من خط سير رحلة كارين & # 8217s كالابريا تور وانضم إلينا!


برونز رياس: إنقاذ المحاربين من البحر

"ب" ، يسار ، و "أ" يمينًا. يُظهر الفحص الدقيق مدى انتشار النمذجة في التمييز بين التمثالين.

في حالة ركيك تطور القدر ، يُشار الآن إلى المحاربين البرونزيين الرائعين باسم "أ" و "ب". قد لا نعرف أبدًا من كانت هذه العراة كبيرة الحجم ، والتي عُرضت بشكل دائم في المتحف الأثري الوطني في ريجيو كالابريا ، إيطاليا ، المقصود منها تمثيلها ، أو أين أو من تم إنشاؤها ، أو أين أقيمت في الأصل. لكن اكتشاف Riace (المعروف باسم ree-AH-chay) بالصدفة من قبل غواص هاوٍ قبالة رياس مارينا ، كالابريا ، في عام 1972 يمثل أحد أهم الاكتشافات الأثرية في القرن العشرين. يعود تاريخ التمثالين عادةً إلى حوالي 460 قبل الميلاد ، ويمثلان النمط الكلاسيكي المبكر - النمط الأول في تاريخ الفن لكسر روابط الأنماط التخطيطية ذات التوجه التصويري لنحت الشكل البشري من أجل تقديمه في مصطلحات ديناميكية مكانية نابضة بالحياة .

حدث الاختراق الكلاسيكي عندما أدخل الإغريق ملامح وجه أكثر واقعية في منحوتاتهم ، ربما في أوائل القرن الخامس قبل الميلاد. كما تبنوا الوضع الأقل ثباتًا والأكثر طبيعية المعروف باسم ضد، تستخدم لبرونز رياس ، حيث تحمل إحدى ساقيها وزن الجسم. يعكس حضور البرونز المهيب الجمالية الكلاسيكية التي شكلت التمثال الضخم للعصور اليونانية الرومانية على مدى 600 عام.

المزيد من أعمدة التحفة الفنية

يختلف ارتفاع المحاربين بمقدار ثلاث بوصات فقط ويتم وضعهما بشكل مشابه ، مع ثقلهما على أرجلهما اليمنى ، والذراع الأيمن (الذي كان يحمل الرماح ذات مرة) على جانبيهما ، والأذرع اليسرى (التي كانت تحمل الدروع ذات مرة) مثنية عند المرفق. على الرغم من أنه من الممكن تمامًا أن يكون التمثالان مصممان ليكمل أحدهما الآخر ، إلا أنهما مختلفان تمامًا. يشهد كل منها على إتقان الإغريق لكل من التعبير الهيكلي لجسم الإنسان وتقنيات صب البرونز التي تتطلب تقنيًا. تم صب شفاه المحاربين النحاسية المتساقطة بشكل منفصل ، وحلماتهم من النحاس أيضًا. تم قطع نهايات الألواح النحاسية التي تثبت مقل العيون بالكالسيت في مكانها لتشكيل رموش. أسنان المحارب اللامعة من البرونز المطلي بالفضة.

لم يُنظر إلى المحاربين على أنهم صور فردية ، وهو تطور لاحق في الفن اليوناني. يمكن أن يمثلوا إما أبطالًا أسطوريين أو جنرالات عظماء في التاريخ الحديث ، وربما كانوا ينتمون في الأصل إلى مجموعة نحتية أكبر تضم آلهة. من المحتمل أن يستوعب الشريط الذي يحيط حول تسريحة الشعر A المتقنة إكليلًا ملكيًا ، في حين أن الجزء الخلفي من جمجمة B ممدود لأنه كان يرتدي في الأصل خوذة مرفوعة. كما فقد "ب" عينه اليسرى.

ينظر المحارب "أ" إلى يمينه - في حالة تأهب وجاهز للمعركة ، وتشريحه مشدود ، وتراجع أنفاسه. The emphatic line running between his pectoral and abdominal muscles and down to the navel, an enduring vestige of archaic linear technique, is thus vertical, while there is a slight convexity to the abdomen’s profile. B, who some consider a later work, represents a counterpoint—and not just in terms of the much simpler treatment of his beard and hair. He reads as a commander after a battle. His body is relaxed as he exhales: hence the conspicuous curve to his pectoral-abdominal line, and the concavity in his abdomen. His head, tilted slightly downward and to his right, indicates a pensive mood, perhaps even weariness, rather than military readiness. While A’s shoulders are tensed on a near horizontal, there is a slope from B’s left to right shoulder, and the arrangement of his left, “free” leg, with his left foot less advanced than A’s, likewise subtly conveys the impression of bodily relaxation. The two figures’ contrasting mental states provide a foretaste of the psychologically variegated treatment of the defeated Gallic warriors portrayed in celebrated Hellenistic group compositions centuries later.

Close examination of the Riace Bronzes shows how pervasively the modeling differentiates the two figures. Stand behind the statues and you will see that the activated muscles in A’s shoulder region are modeled with great precision. With B the same muscles are subsumed rather than emphasized. The distinct treatment of the two figures’ buttocks likewise conforms to their different bodily states.

B’s right arm and left forearm are not original, but antique restorations likely dating to the Roman era the original upper left arm was reattached to the torso at the same time. If the statue was altered rather than simply restored—for a new, presumably Roman context—the job was done without compromising the sense of organic unity B conveys. That would not have been a trivial feat, but again, we may never know. Like so much Greek sculpture that has come down to us, these marvelous statues will always have much to show, and much to hide.

&mdashMr. Leigh writes about public art and architecture.

Copyright ©2020 Dow Jones & Company, Inc. All Rights Reserved. 87990cbe856818d5eddac44c7b1cdeb8


Riace Bronzes

The Riace Warriors were discovered by Stefano Mariottini on August 16, 1972, on the bottom of the Ionic Sea near Riace Marina in Calabria in Italy. The statues have been dated to roughly 450BC. The statues' eyes are inlaid with bone and glass, the lips and nipples are made from copper while the teeth are silver. Both statues at one point held spears and shields however, those have not been recovered. Both statues stand firmly on the right foot, with the left foot forward and left knee relaxed. The right hip is thrust out with the right hand lowered at the side. The left forearm is raised to hold a shield and the head is angled to the right (Mattusch 1996).

The dating of both statues has been made difficult due to their unique location. Hundreds of years under the salt water have aided in the deteriorating of the statues. Scientists have rather had to rely on the style in which both statues were created to properly determine the time in which they were created. Both of the statues exhibit typical features of a 5th century statue. Beginning in the 5th century the ideals for a perfect statue moved from realistic to a more idyllic form. The statues were created in a symmetrical form with unnatural enhancements. The continuation of the iliac crest to the back of the statue creating a divide along the rear as emphatically as the front was added to be aesthetically pleasing, as was the dimple added on the descent of the spinal cord (Spivey 1996). It is at this same time that Greek scientists and doctors were delving more deeply into the human body, investigating the human form from the inside out to better understand how a person moved and functioned. This newfound knowledge is most certainly applied to the statues which show an advanced understanding of movement (Pedley 2007).

Many possibilities exist as to the origin and creator(s) of both of the Riace Bronzes, however the one thing that scientists agree.


محتويات

It is notable as the place where the Bronzi di Riace (Riace bronzes), bronze statues of warriors, were found in the sea in 1972. These Ancient Greek sculptures can be seen in the Museo Nazionale della Magna Grecia (National Museum of Magna Graecia, i.e. the colonies of Greater Greece) in Reggio Calabria.

Riace has also reached worldwide attention through its innovative approach to dealing with refugees, as led by Mayor Domenico Lucano, in the context of European migrant crisis. [4] As of January 2011, about 450 refugees from 20 countries had settled there among the 1,800 inhabitants, revitalising the village and preventing the closure of the village school. [5] [6] The mayor, Domenico Lucano, came second runner-up in the 2010 World Mayor competition. (The winner was the Mayor of Mexico City, which has about nine million inhabitants.) [7] He was also listed by حظ as one of the world's greatest leaders in 2016 [6] [8] featuring at number 40 in the magazine's listing. [9]

  1. ^"Superficie di Comuni Province e Regioni italiane al 9 ottobre 2011". Istat . Retrieved 16 March 2019 .
  2. ^
  3. "Popolazione Residente al 1° Gennaio 2018". Istat . Retrieved 16 March 2019 .
  4. ^ All demographics and other statistics from the Italian statistical institute (Istat)
  5. ^
  6. Sreenivasan, Hari (April 3, 2016). PBS NewsHour Weekend. |access-date= requires |url= (help)
  7. ^
  8. Ash, Lucy (10 January 2011). "Italian mayor saves his village by welcoming refugees". بي بي سي نيوز . Retrieved 26 September 2016 .
  9. ^ أb
  10. Poggioli, Sylvia (April 12, 2016). NPR Morning Edition (radio). National Public Radio . Retrieved 2016-04-13 .
  11. ^World Mayor 2010 results
  12. ^
  13. "Riace: The Italian village abandoned by locals, adopted by migrants". بي بي سي نيوز. 25 September 2016 . Retrieved 26 September 2016 .
  14. ^
  15. "World's Greatest Leaders" . Retrieved 2016-04-13 .

This Calabrian location article is a stub. يمكنك مساعدة ويكيبيديا من خلال توسيعها.


The Mysterious Riace Warriors: From Greece To Italy To Discovery - History

Posted on 04/01/2003 11:15:04 AM PST بواسطة u-89

Ancient Greek Bronze Fished from Sea Dazzles Italy

ROME (Reuters) - Italy unveiled an ancient Greek bronze statue of a dancing satyr on Tuesday, five years after Sicilian fishermen dragged it from the Mediterranean seabed in one of the most important marine archaeological finds ever.

The 2,500-year-old satyr went on public display inside Italy's parliament in Rome, where it will spend two months before being moved to a permanent home in Mazara del Vallo, the fishing village in western Sicily nearest to where it was found.

"The sea has given us back an extraordinary heirloom of our Mediterranean culture," said Pierferdinando Casini, speaker of the lower house of parliament, at the statue's formal inauguration on Monday night.

Italian President Carlo Azeglio Ciampi and Rome Mayor Walter Veltroni hailed the find on the satyr's first public outing since it was brought into port.

"This is one of the most important archaeological finds we have seen in this country," said Veltroni.

The satyr is missing both arms and one leg, but the head and torso are remarkably well-preserved despite centuries spent at the bottom of the sea.

With its head tilted at a jaunty angle, curly hair flying and remaining leg suggesting it is in mid-leap, the two-meter tall satyr cuts a striking figure.

It is thought to have been part of a group of statues of Dionysus, the Greek god of wine and revelry, with dancing fauns, satyrs and other mythological creatures.

No one knows how the satyr ended up 1,600 feet under water off Sicily.

Experts from Italy's art restoration institute spent four painstaking years cleaning the sculpture and fitting it with a new internal steel structure to help it stand upright.

Some art historians have attributed the priceless bronze, dating from the fourth century BC, to the great sculptor Praxiteles, one of ancient Greece's most original artists.

"I am confident that this work is by Praxiteles. It has the artistry and technical excellence that were his trademark," said Paolo Moreno, a professor of ancient Greek art and history.

Shunning the formal, majestic style of earlier Greek sculptors, Praxiteles favored sensuous forms and graceful movements and left a profound mark on later classical art.

The last comparable archaeological find in Italy was a pair of astonishingly preserved fifth-century BC Greek sculptures of warriors, the Riace Bronzes, found in the sea in 1972 and now housed in a museum in the southern city of Reggio Calabria.


Here are a couple of other recent finds:

International hunt for stolen statue http://www.theaustralian.news.com.au/common/story_page/0,5744,6155746%255E401,00.html
FROM CORRESPONDENTS IN ROME
March 20, 2003
POLICE have recovered fragments of an ancient Roman ivory statue of Apollo that were illegally excavated several years ago near Rome. The most significant find was the face of the statue, estimated to be from around the 1st century AD, police said. The fragments were recovered in London after a six-year investigation that led authorities through Germany, Switzerland and Cyprus. "Given the fragility of the material, there are very few ivory statues left from the age of antiquity," said Colonel Ugo Zottin, of the police art theft squad. "No comparable works exist" in Italy, he said. Officials said a group illegally excavated the face of the sculpture and about 100 fragments of it and another statue outside Rome seven years ago. Two people have been arrested in the case. The Culture Ministry said the market value of the statue fragments had not been established. The original ivory statue stood two metres high.< fragments. art ancient of thousands over turned already had that investigation international larger a part was seizure latest the said Police>

Necropolis proves headache for Vatican car park builders
http://www.guardian.co.uk/italy/story/0,12576,911638,00.html
Sophie Arie in Rome
Tuesday March 11, 2003
الحارس

Tombs from the time of the Roman emperor Nero have been unearthed as the Vatican tried to clear space for a multi-level underground car park.
Digging for the 300-space car park began several months ago, but Vatican officials are now rethinking the project after the remains of the nearly 2,000-year-old necropolis were unearthed.
Among the graves is the tombstone of Nero's secretary, along with well-preserved urns and amphorae.
Officials denied that the plans for the car park would threaten the discovery.
"Of course, no one will destroy any archaeological finds," said Monsignor Francesco Marchisano, the head of the Pontifical Commission for Sacred Archaeology.
Other Vatican officials, desperate to "decongest" the Vatican, told the newspaper la Repubblica that ancient ruins were uncovered every time digging began in Italy. In this case they "did not seem that important", they said, and should not prevent the car park from being built.
"These days, even in the Vatican, it's difficult to drive around and find somewhere to park," said Archbishop Gianni Danzi, who is in charge of the Vatican's technical department.
The three-level car park is planned near a popular supermarket inside the walls of Vatican City.
The Vatican has faced growing parking problems in recent years as its 900 residents compete with outsiders for slots. Visitors tend to leave their cars in the Holy See before walking over the bridge across the Tiber into the restricted centre of Rome.
Before the 2000 Jubilee, the Pope blessed a 900-space car-and-coach park on the Janiculum Hill, next to the Vatican. Before it could be completed, the frescoed walls of a second-century villa had had to be removed by the Italian culture ministry.
Archaeological experts from the Vatican Museum were called in to advise on the new car park in late February, reportedly when security guards stopped a lorry leaving the building site loaded with amphorae and tombstones from the necropolis, inscribed in Latin.
Professor Andrea Carandini, - the archaeologist who led excavations of the walls on the Palatine hill, where legend has it that Romulus founded the city of Rome - said: "I don't believe that death should always triumph over life. Sometimes the two can live together, as is the case for the Athens metro.
"But first, they need to decide if they really need this car park."

No, this satyr has a prominent "3-incher." That's more than twice Clintoon's gnarled unit.


Calabria: meeting my heroes, the superb Riace bronzes

The Costa degli Dei, the coast of the gods, is 40 kilometres of shoreline along Italy's south-eastern coast

اتبع مؤلف هذا المقال

اتبع المواضيع في هذه المقالة

Forty years ago, on the morning of August 16 1972, Stefano Mariottini, a chemist from Rome on a scuba-diving holiday, was gliding through the waters of the Tyrrhenian Sea a few hundred yards off the coast of Calabria when he was startled to see, thrusting from the sea floor below him, what looked like a human arm. The deep south of Italy is just across the water from Sicily with its Mafia connections, and as signor Mariottini swam closer, he feared at first that he might have come upon the remains of a corpse.

But no police were to be involved here: what was cautiously dredged from beneath the calm blue surface and borne ashore to the village of Riace, proved to be a pair of statues, larger than life-size, nude and flamboyantly male, two of the finest examples of mid-fifth-century-BC Greek sculpture to be found anywhere in the world. Wrapped in the soft Calabrian sand, the Riace bronzes had slept on the seabed for 2,500 years.

The presence of the bronzes transformed Reggio Calabria from a stopover on the drive south to Sicily to a destination in itself. Fighting off central government plans to move the bronzes to a major national museum, the town stubbornly claimed ownership and insisted their statues should remain where they belonged. A lengthy process of restoration work began.

In due course, the bronzes were allowed out on loan to Florence and Rome. They were permitted a triumphant tour of Italy they were celebrated on postage stamps. Safely back in the Museo Nazionale in Reggio Calabria, they were placed on permanent exhibition as the star exhibits of what had hitherto been a little-visited museum. And the restoration went on removal of encrustation and the corrosive effects of the seawater, damage of various sorts, all needed skilled attention to preserve the statues. And 40 years later, the work remains ongoing.

For half a lifetime I've wanted to see the Riace bronzes. Over the years, as I trawled Italy for its treasures (Ravenna for the mosaics, Arezzo for the Piero frescoes, Orvieto for the Signorelli chapel) the bronzes were always lurking, put off until next time. I almost got there once from Sicily. I ran out of time in Naples. Puglia offered other distractions.

But this time the bronzes were top of my list. The simple route would have been a flight to Reggio itself, but the town is not famed for its charm, so I decided this could be an opportunity to explore some of Calabria's coastline, while catching up at last with my Greek heroes.

The Costa degli Dei, the coast of the gods, is 40 kilometres of shoreline along Italy's south-eastern coast – an area little-known to British tourists, though George Gissing made the trip and wrote eloquently about it in By the Ionian Sea. The Romans were here, and the Greeks before them – Calabria lies within Magna Graecia, the name itself a leftover of the Byzantine Empire. The small town of Tropea was to be my base.

The local airport, Lamezia Terme, is 55km (35 miles) from my destination, and out of season the buses and local trains dwindle to about two a day. I settle for a taxi, the road winding through fishing villages and small towns, the intervening landscape scarred by nondescript, sad-looking development attempts. Along the coastline there are steep cliffs and glimpses of narrow, curving beaches.

The old town of Tropea sits on a headland overlooking the volcanic island of Stromboli. ال centro storico literally edges the soaring clifftop a maze of alleyways lined with faded 18th-century palazzi built on even older foundations. The rise and fall of empires was accompanied by the occasional earthquake, and often the later buildings grew from the medieval rubble that lay beneath. هناك العديد punti di visto – public "balconies" – around the Tropean clifftop, each with spectacular coastal views and most with steps (in one case, over 200, cut into the cliff face) leading down to one of several white sandy beaches spread out below.

Tropea is one of those Italian towns – Lucca in the north is another – that seem to cast a spell on the visitor: with no great art or ancient ruins to offer, the place exerts a pull, composed of charm and a sense of restfulness. Days pass. You fail to leave. So might the sirens have worked their legendary seductive magic not far away to the north are the waters where Odysseus lashed himself to the mast and stopped his sailors' ears with beeswax so that he could hear the sirens' song and live to tell the tale.

The murmur of Tropean surf on shore is itself something of a siren spell, but I reminded myself I was here for the bronzes, and finally, strapped into a shared people carrier, I swerved and bumped my way to Reggio Calabria. The ride took about an hour (the local train takes twice as long). We navigated Scilla – Homer's Scylla – its fortress and looming crag poised high above the shore, across the strait from gaping-mouthed Charybdis, and drove safely on, but alarm bells rang when I heard that the bronzes were not at present in the museum itself, but nearby, in the laboratorio.

كانت in restauro – two words to strike dread into the heart of the visitor. The Piero della Francesca frescoes in Arezzo were in restauro for a decade before the wraps finally came off. The land is littered with the broken hearts of visitors who travelled across the world to discover the object of their journey is indefinitely in restauro, behind closed doors or under plastic sheeting. I feared the worst.

Reggio itself proved an agreeable surprise: largely rebuilt after the earthquake of 1908, it's a mix of architectural styles, the seafront elegant, a long, panoramic promenade lined with palm trees interspersed with rather pricey cafés.

We reach the laboratorio, and here they are, at long last, close enough to touch, though sealed off by a glass wall not the looming figures I was expecting, larger than life, familiar from so many illustrations, but supine, cradled in protective wooden crossbeams, not resplendent, but fallen warriors, touching in their vulnerability.

Archeologists and historians have still not established their identity. Military heroes, say some others suggest they could be athletes. Or possibly characters in a play by Euripides. Another theory places them as part of a group from Delphi. There is, too, the mystery of how they came to be lying on the seabed off the Calabrian coast. Here, most experts are roughly in agreement: en route from Greece to Rome, caught in a storm, the statues were thrown from a ship to lighten its load – or possibly the rough seas dislodged them from their place on deck. No wreck was found on the seabed.

Marvels of the sculptors' art, the pair have an intense humanity. Lifelike, natural, relaxed. Nothing stiff or emblematic. They could almost be turning to each other to exchange a word. And from March, we are assured, they will be upright once more, on new, improved earthquake-proof bases, in the Museo Nazionale.

Statues A and B, as they have come to be known, were almost certainly not by the same sculptor: statue A, the younger warrior could be the work of the leading Attic sculptor Myron, known for his mastery of movement and ability to capture a likeness, while B could be by Alkamenes, a pupil of Phidias. Each is a masterpiece.

I study their limbs, the muscles, veins and subtle hollows the riotous curls and luxuriant beards. Their eyes are inlaid ivory and glass, the teeth glint silver eyelashes, lips and nipples are copper. As I peer more closely my breath clouds the glass for a moment the prone figures are obscured, they seem to hover in a mist.

Spartan mothers sent their sons into battle instructing them to come back with their shields – or on them. Death or glory. The Riace heroes have lost their shields, fists clenched around what once were handles. But they retain their glory.

So, at last, I have seen the bronzes. Not in their arrogant splendour that was a disappointment, yes, but the statues themselves could never disappoint.

And besides, had I not gone to Calabria I would have missed the serendipitous discovery of Tropea, never tasted the local sweet red onions or seen the setting sun sink into the open mouth of Stromboli.

Riace basics

The Riace bronzes are still in Palazzo Campanella, (Via Cardinale Portanova – Reggio Calabria) which is open to the public every day (Sunday included) from 9am to 7.30pm, admission free. However, the Heritage and Cultural Department still don't know when they will be replaced in the Palazzo Piacentini. It should be within this year, but check the latest situation before booking travel. The official website, bronzidiriace.org is not currently up-to-date, but we will update this article online (telegraph.co.uk/travel) as soon as we have confirmation web.italiantouristboard.co.uk may also have useful information.

Tropea is 35 miles from Lamezia Terme airport, served by Monarch (monarch.co.uk) from Gatwick and Ryanair (ryanair.com) from Stansted. Try to stay in the old town in Tropea where Lee Langley rented "Martina", one of five simply-furnished apartments in the 18th century Palazzo Braghò. Rates from 300 euros a week through Homelidays (www.homelidays.co.uk/holiday_rentals) and follow the link for Calabria.

If you don't have a rental car, the best way to reach Reggio Calabria to see the bronzes, is to take the local train from Tropea station, or book a round trip with car and driver from a local agent in the town.


شاهد الفيديو: جديد!! شاهد كيف أصبح جدار الحدود بين تركيا واليونان في 2021 مع حراسة أمنية مشددة