عملاق قسطنطين

عملاق قسطنطين


توم كلارك

Parhelion أو "sun dog" [مشابه لما قيل أنه شوهد في "رؤية" أو "حلم" الإمبراطور قسطنطين الأول ، عشية انتصاره على ماكسينتيوس ، 312 م]: تصوير رالف إف كريسج / خدمة الأرصاد الجوية الوطنية الأمريكية / NOAA (الصورة بواسطة Saperaud ، 9 نوفمبر 2005)

إلى قسطنطين في نوبة سخطه المرضية
رؤية مشوهة بسبب حدة بعض الجرعات الغامضة
مؤامرات محروسة في الأسرة ، تمرد تمرد ، اشتعلت أكوام القش على الحدود
أحدث هوى وصراخ من المحافظات يتلاشى في ضجيج الخلفية
انهيار الاتصالات مع عامة الناس ،
ضباب النجوم ، الوخز ، اللهب ، العار الشديد للانحلال العام
عبر الاتساع الكبير للأراضي الخاضعة ، وليس في خيمته الإمبراطورية وحدها -

أو مرة أخرى ، فيما بعد ، وباء الرثاء على الطريقة التي عشت بها الحياة الآن -
الخلافات بين السحرة ، العملات المعدنية الملقاة على البلاط الرخامي ،
التقدم الحثيث للصناعة البربرية على الحدود المكشوفة ،
الأخبار التي أرسلها الفرسان لاستكشاف الأنقاض لم تسمع منها ،
كانت تلك الظلال تطول عبر الفناء المرصوف ، حتى كما كان متوقعا اليوم
كن قادمًا - الهمهمة المضطربة ، الهتافات الوقحة من الاسطبلات -
إلى الحاكم الجيد الذي رأى مرة يضرب خزانته في صخب شديد ، كل الويلات منسية ،
في لم الشمل المضحك ، لم يكن هناك حاجة إلى شرح أي من هذا -

حتى أن نوبات الأرق التي أصبحت أكثر تواترا مع مرور السنين
لم تعد تنقطع بفعل فترات الراحة القصيرة من النوم المتقطع -
ورياح الليل الباردة ، علامة أخرى ، تعيد ضوء النجوم إلى الوراء
حتى لا يتمكن الضحايا من تكوين الأرقام الفلكية في فواتير المحاسبة ، هذا أيضًا -
ونور النجوم يتحول مرة أخرى في رياح الليل ،

تهب فوق الجبال المظلمة ، عبر الامتدادات الشاسعة المفقودة من القارات المهزومة
التي يجب أن تُترك الآن لمن لا حول لهم ولا قوة ، الورثة التعساء ،
لمن الكلمات الفارغة ، بدون التجارب التي أشاروا إليها ذات مرة ،
يمكن أن تعني أقل من لا شيء - مجرد كلمات ، من الواضح أنها عديمة الفائدة ضد الأقدار -
التقدم الحثيث أيضًا لذكريات الابن المسموم ، تركت الزوجة لتغلي في حمامها - و
ذكريات أخرى مخنوقة ، تتكشف الآن في وحوش ألم بلا أطراف -

حدث كل هذا تمامًا كما كتب.

أسطورة الصليب الحقيقي - حلم قسطنطين : بييرو ديلا فرانشيسكا ، إ. 1452-1456 ، سان فرانشيسكو ، أريتسو

إحدى اليدين اليمنى من رخام عملاق قسطنطين: رومان ، ج. 313-324 م ، تم استرداده من الحنية الغربية لكنيسة ماكسينتيوس ، 1487 Palazzo dei Conservatori ، متاحف كابيتولين ، روما (صورة Jastrow ، 2006)

رأس رخامي لتمثال قسطنطين: رومان ، ج. 313-324 م ، تم استرداده من الحنية الغربية لكنيسة ماكسينتيوس ، 1487 متاحف كابيتولين ، روما (صورة جان كريستوف بينويست ، 3 أغسطس 2007)



القاعدة الرخامية لتمثال قسطنطين : ج. 313-324 م ، متاحف كابيتولين ، روما (تصوير أنتوني ماجانلاهتي ، 24 يونيو 2005)

Cañon de Chelly - نافاجو. سبعة راكبي الخيل على ظهور الخيل والكلب رحلة على خلفية منحدرات الوادي : تصوير إدوارد س. كيرتس ، 1904 (مكتبة الكونغرس)


محتويات

تم وضع التمثال خارج مدخل القصر الرئيسي مباشرة عند نهاية طريق فيا أبيا في ردهة كبيرة من الأروقة التي قسمت المدينة عن الفيلا الخاصة. [1] صمم المهندس المعماري اليوناني زينودوروس التمثال وبدأ بنائه بين عامي 64 و 68 ميلاديًا. وفقًا لبليني الأكبر ، بلغ ارتفاع التمثال 106.5 قدمًا رومانيًا (30.3 مترًا (99 قدمًا)) ، على الرغم من أن مصادر أخرى تدعي أنه كان بنفس القدر. بطول 37 مترًا (121 قدمًا). [2]

بعد وقت قصير من وفاة نيرون في عام 68 م ، أضاف الإمبراطور فيسباسيان تاجًا لأشعة الشمس وأعاد تسميته العملاق سوليس، بعد إله الشمس الروماني سول. [3] حوالي عام 128 ، أمر الإمبراطور هادريان بنقل التمثال من دوموس أوريا إلى شمال غرب الكولوسيوم (Amphitheatrum Flavianum) ، من أجل خلق مساحة لمعبد فينوس وروما. [4] قام المهندس المعماري ديكريانوس بتحريكها باستخدام 24 فيلًا. [5] حوله الإمبراطور كومودوس إلى تمثال لنفسه باسم هرقل عن طريق استبدال الرأس ، [6] ولكن بعد وفاته تم ترميمه ، وهكذا بقي. [7]

آخر ذكر مؤكد من العصور القديمة للتمثال هو المرجع في كرونوغرافيا 354. اليوم ، لم يبق شيء من تمثال نيرو العملاق سوى أسس القاعدة في موقعها الثاني بالقرب من الكولوسيوم. ربما تم تدميره خلال كيس روما في 410 ، أو أُطيح به في واحدة من سلسلة من الزلازل في القرن الخامس ، وكُسِفت معادنه. [8] ومع ذلك ، فمن المحتمل أيضًا أن التمثال كان لا يزال قائمًا خلال العصور الوسطى ، لأن قصيدة لبيدي (حوالي 672-735) تقول: ما دام تمثال Colossus قائمًا ، ستبقى روما قائمة ، وعندما يسقط تمثال Colossus ، ستسقط روما أيضًا ، وعندما تسقط روما ، يسقط العالم أيضًا. [9]

تمت إزالة بقايا قاعدة البناء المبنية من الطوب ، والتي كانت مغطاة بالرخام ، [10] في عام 1936 بناءً على أوامر من بينيتو موسوليني. [11] تم التنقيب عن الأساسات في عام 1986 ، ويمكن للجمهور مشاهدتها. [8]

وفقًا لإحدى النظريات ، فإن اسم المدرج الروماني ، الكولوسيوم ، مشتق من هذا التمثال. [12] [13]

كتب بيدي (حوالي 672-735) قصيدة شهيرة احتفل فيها بالأهمية الرمزية للتمثال ، Quandiu stabit coliseus، stabit et Roma quando cadit coliseus، cadet et Roma quando cadet Roma، cadet et mundus ("ما دام تمثال Colossus قائمًا ، كذلك ستسقط روما عند سقوط Colossus ، تسقط روما عندما تسقط روما ، وهكذا يسقط العالم"). [14] غالبًا ما تتم ترجمة هذا بشكل خاطئ للإشارة إلى الكولوسيوم بدلاً من العملاق (كما في ، على سبيل المثال ، قصيدة بايرون حج تشايلد هارولد). ومع ذلك ، في الوقت الذي كتب فيه بيدي ، الاسم المذكر كوليسيوس تم تطبيقه على التمثال بدلاً من ما كان يعرف باسم مدرج فلافيان. [ بحاجة لمصدر ]


تمثال هيراكليس

نقش فارنيز هيراكليس بواسطة Jacobus Bos ، 1562 ، عبر متحف Met ، نيويورك

ربما تم تمثيل الإله ديمي هيراكليس على السنسنة بما يصل إلى ثلاثة تماثيل. كواحد من أشهر الشخصيات الأسطورية في كل من اليونان وروما ، كانت مآثره البطولية في القوة والذكاء والقدرة على التحمل مثالًا رائعًا للمنافسين. كان هيراكليس أيضًا في المنزل في الساحة الرياضية: كان راعيًا مشتركًا للمسابقات الرياضية اليونانية وكان مرتبطًا بشكل مباشر بالسيرك في الثقافة الرومانية.

كان أحد التماثيل المعروضة معروفًا باسم ليسيبان هيراكليس . تم تسمية التمثال على اسم النحات الشهير ليسيبوس في القرن الثالث قبل الميلاد ، وهو مأخوذ من المستعمرة اليونانية الأصلية تاراس أو تارانتوم من قبل الرومان. في الأيام الأولى للإمبراطورية ، كان يتم عرض الجوائز من دولة مهزومة عبر روما في انتصار عسكري. في الفترة اللاحقة ، تم استخدام spolia لإثبات قوة الهيمنة الرومانية وإرادتها الحرة لأخذ ما تشاء من رعاياها.


سقطت أسوار مدينة القسطنطينية الحصينة أخيرًا أمام سلطان يبلغ من العمر 21 عامًا.

تلك كانت الكلمات التي قالها السلطان العثماني محمد الثاني لواحد من جنوده الغزاة المخمورين بالنصر. كان المحارب التركي الملطخ بالدماء يقوم بعملية تدنيس الأرضية الرخامية المزخرفة في المبنى الذي كان يضم المقعد الفخور للكنيسة الأم للمسيحية الشرقية ومنزل البطريرك المسكوني.

كان السلطان محمد الثاني يحدق في أكبر قبة في أوروبا لمدة 53 يومًا عبر بحر مرمرة ، وفي النهاية ، في 29 مايو 1453 ، كان ملكه.

بنى الإمبراطور الروماني جستنيان كاتدرائية آيا صوفيا بتسعمائة عام قبل أن يمشي حذاء محمد عبر الفسيفساء الذهبية ليسوع المسيح. كان من أوائل أعمال محمد & # 8217 كحاكم جديد للمدينة تحويل مبنى المسيح هذا إلى مسجد آيا صوفيا تكريما لله.

السلطان المنتصر حقق المستحيل. لقد كان الآن سيد واحدة من أعظم المدن في كل العالم المسيحي & # 8212 حتى ادعى البعض أنها تفوقت على روعة مدينة روما الخالدة.

صورة السلطان محمد الثاني ، ١٤٨٠ ، بقلم جنتيلي بيليني

كان محمد الثاني ذكيًا للغاية وتحدث ست لغات - حتى عندما كان صبيًا كان يحلم بغزو القسطنطينية

جاء وقته بوفاة والده مراد عام 1451. أعلن محمد الثاني البالغ من العمر 19 عامًا عن خططه على الفور تقريبًا. ادعى أنه كان في خدمة الله وأن القسطنطينية يجب أن تسقط. في صيف ذلك العام نفسه ، بدأ استعداداته للحصار.

كان السلطان الشاب يعلم أن جدران المدينة الضخمة التي يبلغ طولها 12 ميلاً لا يمكن اختراقها إلا بالمدفعية. في ذلك الوقت ، كان لدى الجيش العثماني معرفة قليلة بالمدافع ، ولا تزال التكنولوجيا في مهدها.

انضمام محمد الثاني في أدرنة 1451

بعد عام واحد من وفاة والده ، نجح محمد في رشوة مهندس مجري يُدعى أوربان للعمل معه. كان صانع المدافع الخبير قد عرض خدماته في السابق على القسطنطينية ولكن تم رفضه بسبب التكلفة.

أنتج أوربان عدة مدافع برونزية ضخمة لسيده الجديد. كان أكبرها 30 قدمًا وسدد كرة يزيد وزنها عن نصف طن عبر مسافة تزيد عن 1600 ياردة.

خريطة القسطنطينية (1422) لرسام الخرائط الفلورنسي كريستوفورو بونديلمونتي هي أقدم خريطة باقية للمدينة ، والخريطة الوحيدة التي سبقت الغزو التركي للمدينة عام 1453.

نظرت بقية أوروبا في صمت بينما كان محاربو الإسلام يدقون سيفهم

كانت مدينة بيزنطة أو القسطنطينية السابقة مجرد ظل لما كانت عليه في السابق من قوة. كانت ذات يوم عاصمة للإمبراطورية الرومانية الشرقية التي تأسست عام 395. وقد وصل مدى نفوذها عبر الساحل الشمالي الأفريقي إلى جبل طارق وإيطاليا والشرق الأوسط وآسيا الصغرى والبلقان.

ولكن بحلول وقت غزو محمد ، كانت الأراضي التي حكمتها القسطنطينية تشكل عددًا قليلاً من الجزر في بحر إيجة.

اعترف الإمبراطور الروماني الشرقي قسطنطين الحادي عشر باليولوج بالخطر الوشيك وطلب المساعدة من ممالك أوروبا. فقط جنوا والبندقية أرسلوا جنودًا في نهاية شهر يناير & # 8212 حوالي 700 رجل ، بقيادة الجندي الشاب من جنوة جيوفاني جوستينياني. كما وصلت حفنة من الإسبان تحت قيادة دون فرانسيسكو دي توليدو.

قسطنطين الحادي عشر باليولوج ، صورة مصغرة من Biblioteca Estense نسخة من تاريخ John Zonaras

في النهاية ، بالكاد كان 7000 رجل على استعداد للدفاع عن المدينة ، بينما اقترب الأتراك من البوابات بمجموعة قوامها حوالي 150.000 جندي مدعومين بأسطول ضخم.

في الأول من أبريل عام 1453 ، شاهد الحراس أول لافتات تركية في الأفق. ثم أمر الإمبراطور قسطنطين بإغلاق جميع بوابات المدينة. سدت سلسلة حديدية ضخمة مدخل القرن الذهبي في جالاتا ، ودُمرت جميع الجسور المؤدية إلى المدينة.

وصل السلطان بقواته الرئيسية في 3 أبريل. وهكذا بدأت معركة استمرت ثمانية أسابيع حتى الموت. ومع ذلك ، على الرغم من القوات الهائلة المحتشدة ضده ، تجاهل الإمبراطور قسطنطين الحادي عشر طلب محمد بالاستسلام الفوري.

دخول السلطان محمد الثاني إلى القسطنطينية ، رسم فاوستو زونارو (1854-1929)

في 6 أبريل 1453 ، بدأت المدافع العثمانية قصفها الذي استمر ليل نهار. تدريجيا ، بدأت جدران Theodosian في الانهيار ، قطعة قطعة.

ومن بين المهاجمين مجموعة من عمال المناجم الصرب. كانت مهمتهم تدمير الجدران العظيمة من خلال حفر الأنفاق والانفجارات الجوفية. ومع ذلك ، كان لديهم خصم متفوق في المهندس الألماني يوهانس جرانت. نجح في تحديد وتدمير جميع أنظمة الأنفاق التركية.

نتيجة لذلك ، تم منع تدمير الأسوار والغزو المبكر للمدينة.

كلما نجحت مدافع الحصار في اختراقها ، أرسل محمد آلافًا وآلافًا من "باشي بازوق" ، وهي وحدات مرتزقة غير نظامية تتكون من رجال من جميع أنحاء إمبراطوريته وعرضها.

مجموعة باشي بازوق بطاقة بريدية عثمانية

حمل هؤلاء الرجال خليطًا من الأسلحة مثل السيوف ، والحراب ، والبنادق ، والأقواس. لقد كانوا في أحسن الأحوال قوات غير جديرة بالثقة ، وكانوا ممتازين في الهجوم الأول ولكنهم كانوا محبطين بسهولة إذا لم ينجحوا على الفور.

عندما هددت Bashi-Bazouks ، أو علف المدافع ، بالهزيمة ، دفع العديد من المشرفين المجهزين بالسياط أو الصولجان بالقوة كل هارب مذعور إلى الخطوط الأمامية.

فقط عندما تم القضاء على Bashi-Bazouks ، أمر محمد الإنكشارية (قوات النخبة التي تم تجنيدها من أبناء العائلات المسيحية المقهورة وتحويلها إلى الإسلام) للمضي قدمًا.

أرناؤوط جندي باشي بازوق

اقتحم العثمانيون المدينة لمدة ثلاثة أسابيع. ومع ذلك ، أثبتت الإجراءات الدفاعية الخبيرة التي استخدمها جيوفاني جوستينياني في البداية أنها لا يمكن التغلب عليها. كان السلطان محمد بحاجة إلى الخروج بشيء أفضل وإلا فسيضطر إلى التخلي عن الحصار.

في 22 أبريل ، أصدر السلطان محمد الثاني أمرًا بأن يسحب العديد من الثيران 70 سفينة حربية على طريق من جذوع الأشجار المشحونة من مضيق البوسفور فوق رأس بيرا. ثم تم إنزال السفن في الماء على الجانب الغربي من القرن الذهبي خلف السلسلة الحديدية التي تسد المدخل.

ضابط باشي بازوق

الآن ، تم تهديد القسطنطينية من جميع الجهات.

كما اعتقد السلطان أنه كان عليه أن يفعل شيئًا من أجل معنويات رجاله المحطمة. لإثارة رغبتهم في القتال ، أعلن أن المدينة ستكون لهم للنهب لمدة ثلاثة أيام. ووعدهم بأن أي شيء بما في ذلك الذهب والفضة والملابس والنساء سيكون لهم لأخذها.

مرتزقة باشي بازوق الأتراك يلعبون الشطرنج في أحد الأسواق

وبضربة حظ ، تم اختراق الجدران المنيعية

علم السكان المحاصرون أن هجومًا منسقًا سيحدث في اليوم التالي. حضر الإمبراطور قسطنطين الحادي عشر خدمة دينية أخيرة وألقى خطابًا مثيرًا لرجال ونساء القسطنطينية.

في صباح يوم 29 مايو ، تم صد هجومين تركيين هائلين بنجاح. في هذه المرحلة ، انضمت النساء والأطفال إلى الدفاع.

ثم اكتشف العثمانيون باباً موارباً إلى بوابة كيركوبورتا. بعد رفع العلم العثماني على أحد الأبراج المحتلة ، غمروا المدينة مثل النهر.

الحصار الأخير للقسطنطينية ، المنمنمات الفرنسية المعاصرة من القرن الخامس عشر

قاد قسطنطين المدافعين من الأمام ودفع العدو للخلف. ومع ذلك ، في هذه اللحظة الحرجة ، أصابت شظية مدفع جيوفاني جوستينياني. غرق على الأرض ينزف. عند رؤية زوال خصمهم السابق ، أطلق الإنكشاريون عواء النصر.

قاتل الإمبراطور قسطنطين حتى آخر نفس. لقد سقط بجانب مدينته الحبيبة ولم يره أحد مرة أخرى.

لوحة للرسام الشعبي اليوناني ثيوفيلوس هاتسيميهيل تظهر المعركة داخل المدينة ، قسطنطين مرئية على حصان أبيض

اندلع كل الجحيم. تعال منتصف النهار ، تحولت الشوارع والأزقة إلى اللون الأحمر بالدم. تم نهب المنازل ، وتعرض النساء والرجال والأطفال للاغتصاب أو المعاملة الوحشية أو القتل على الفور.

فر العديد من السكان إلى آيا صوفيا بحثًا عن الخلاص. ولكن حتى هناك تم أسرهم وإجبارهم على العبودية أو الذبح مع الكهنة الذين كانوا يصلون معهم.

صورة تاريخية لمسجد الفاتح ، الذي بني بأمر من السلطان محمد الثاني في القسطنطينية ، وهو أول مسجد إمبراطوري بني في المدينة بعد الفتح العثماني.

من بين 50000 نسمة ، قُتل ما يقرب من 4000 شخص. بالإضافة إلى ذلك ، انتهى المطاف بـ 30.000 عبودية ، وأصبح العثمانيون الآن أسيادهم.

في نظر الفاتحين ، كان الكفار عبيدًا ، وكان محاربو الإسلام يأخذون بناتهم الجميلات إلى خيامهم من أجل متعتهم.

لوحة لسقوط القسطنطينية بقلم ثيوفيلوس هاتسيميل

دخل السلطان محمد الثاني القسطنطينية على حصان أبيض بعد أسبوع من بدء الإقالة. كانت الشوارع مليئة بالدماء ، وجُردت المباني من كل شيء ذي قيمة. تم تدنيس كل من حوله وتجريدهم من العاري.

كاد السلطان المنتصر والذي عادة ما يكون قليل الكلام أن يبكي ، مدعيا على ما يبدو ، "يا لها من مدينة سلمناها للنهب والدمار".

حصار القسطنطينية كما هو مصور بين 1453 و 1475

ثم أعلن أنه لن يلحق الضرر بالناجين. ستعاد ممتلكاتهم إليهم ، ويصون دينهم ورتبتهم.

عندما دخل آيا صوفيا ، أمر السلطان رئيس الإمام أن يصعد المنبر ويعلن نصرًا عظيمًا باسم الله.

سرعان ما أصبحت اسطنبول التي سميت حديثًا عاصمة الإمبراطورية العثمانية. بعد عدة أجيال ، في عهد السلطان سليمان القانوني ، وصلت الإمبراطورية إلى أقصى توسعها ، لتنافس حتى روما القديمة.


أرشيف عرض تاريخ الفن

مقدمة

كان عهد الإمبراطور قسطنطين من عام 306 حتى وفاته عام 337 فترة تغير جذري في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية. اشتهر بكونه أول الأباطرة المسيحيين في روما وحرض على انتقال السلطة من الأباطرة الإلهيين في الماضي ، إلى الكنيسة. خلال فترة حكمه ، أجرى قسطنطين العديد من التنقيحات المهمة للإمبراطورية بما في ذلك تحويل مدينة بيزنطة إلى القسطنطينية التي ستصبح العاصمة الجديدة للإمبراطورية الرومانية وكذلك ستظل عاصمة الإمبراطورية البيزنطية لأكثر من 1000 عام. قام قسطنطين بالعديد من الإصلاحات القانونية البارزة خلال فترة حكمه بما في ذلك فرض معاملة أفضل للسجناء داخل روما ، وحظر ألعاب المصارعة والحد من حقوق سادة العبيد. هذه هي أول لمحة عن الموضوع المتسق لحكم قسطنطين ، الإمبراطور الخير.

كان سلف قسطنطين ، ماكسينتيوس ، طاغية لنظام دقلديانوس الذي اضطهد المسيحيين في الإمبراطورية. كان من أبرز إنجازات قسطنطين توقيعه وتضمنه مرسوم ميلانو في 313 ، والذي منح التسامح الديني في جميع أنحاء الإمبراطورية. لم يعكس هذا فقط اضطهاد المسيحيين الذي كان يحدث في عهد الأباطرة السابقين ، ولكنه سمح أيضًا لشعوب الديانات الأخرى بممارسة الحرية داخل الإمبراطورية. لهذا أطلق عليه قسطنطين الكبير وكذلك القديس قسطنطين من قبل مختلف طوائف الكنيسة المسيحية. كانت إحدى الحركات السياسية الأكثر إبداعًا في قسطنطين هو السماح له بالديانات الأخرى غير المسيحية. لم يتم حظر الوثنية في الوقت الذي وصل فيه قسطنطين إلى السلطة ، في الواقع ، العملات المعدنية التي تم سكها خلال السنوات العديدة الأولى من حكمه لا تزال تظهر شخصيات الآلهة الرومانية القديمة. علاوة على ذلك ، لا يحتوي قوس قسطنطين & # 8217 s نفسه على أي إشارات مسيحية مباشرة. سمحت هذه الخطوة للإمبراطورية بفترة سماح ديني يمكن للناس خلالها فهم التغيير الذي كان يحدث ومتابعته باختيارهم. اعتقد قسطنطين أن التغيير السريع من شأنه أن يزعج الإمبراطورية ، وخاصة أولئك الذين يرغبون في الحفاظ على الوضع الراهن ومواصلة ممارسة المعتقدات القديمة. لو فرض المسيحية على المواطنين بطريقة ثورية ، لما كان أفضل للشعب من الطاغية الذي حل محله.

قوس قسطنطين
تم بناء قوس قسطنطين لإحياء ذكرى انتصار قسطنطين على ماكسينتيوس المذكور أعلاه في معركة جسر ميلفيان عام 312 ، والذي سمح لقسطنطين بالاستيلاء على السلطة الكاملة للإمبراطورية الغربية. يقال أنه قبل المعركة ، رأى قسطنطين صليبًا صلبًا من الضوء فوق الشمس يُقرأ ، وبهذا الفتح. & # 8221 بدوره أمر قسطنطين قواته بتزيين دروعهم بشعار تشي-رو للمسيحيين. من خلال ربط أنفسهم بالإله المسيحي ، كان يُنظر إلى قسطنطين وجنوده على أنهم يقاتلون من أجل المسيحية وبركة الله. بينما كان يُنظر إلى الانتصارات العسكرية في الماضي على أنها من أعمال الإمبراطور الإلهي ، كان يُنظر إلى غزو قسطنطين على أنه عمل من أعمال الله. كان انتصاره بمثابة العقبة الأخيرة التي كان على المسيحيين التغلب عليها من أجل ممارسة دينهم بحرية داخل الإمبراطورية الرومانية. في 7 مارس 321 ، تم إعلان يوم الأحد يومًا للراحة الرسمية ، حيث تم إغلاق الأسواق وإغلاق المكاتب ، كما لا نزال نلاحظ اليوم. هذا الإعلان عن يوم الأحد كعيد الله & # 8217 s هو أول تأثير رئيسي لحركة الإمبراطورية & # 8217s نحو أن تصبح مسيحية بالكامل.

أحد الاختلافات الرئيسية الموضحة في قوس قسطنطين & # 8217s بالنسبة إلى النصب التذكارية للأباطرة السابقين هو استخدام قسطنطين للدعاية لإظهار نفسه كحاكم لطيف وجذاب ، وليس ديكتاتورًا إلهيًا. من خلال إظهار نفسه كحاكم خير ، كان قسطنطين يأمل في كسب ولاء المواطنين الذي من شأنه أن يجبرهم على اتباعه في عصر ذهبي جديد باختيارهم ، وليس بسبب الاضطهاد. يُنظر أيضًا إلى هذا القوس المعين على أنه سياسي نسبيًا أكثر منه فنيًا عند مقارنته بآثار الماضي وهذا هو سبب اهتمامه كثيرًا. تمت دراسة القوس إلى حد كبير بسبب استخدامه لقطعة فنية - قطع فنية مأخوذة من آثار وتماثيل من الماضي وأعيد استخدامها على قطعة جديدة - لنقل رسائل قسطنطين السياسية إلى المواطنين الرومان. في حالة قوس قسطنطين & # 8217s ، يتم استخدام spolia لإظهار تجاور الفن الجديد والقديم. الإطارات المأخوذة من الماضي مفصلة للغاية وواقعية ، في حين أن الإطارات القسطنطينية التي تحيط بها غير متناسبة وتفتقر إلى العمق والصلابة. عند النظر إلى الفن القسطنطيني جنبًا إلى جنب على القوس ، يبدو مسطحًا تمامًا مقارنة بالمشاهد من الماضي. يسمح هذا التغيير الدراماتيكي في الأسلوب الفني بالربط بين عصر قسطنطين والأوقات المزدهرة التي تظهر داخل spolia مع إظهار التحول في الطبقة الحاكمة في نفس الوقت للسماح بمستقبل مشرق للجميع في روما. ستصبح أهمية هذا التجاور الفني والتحول داخل الطبقة الحاكمة أكثر وضوحًا بمجرد مناقشة التعميق للفن نفسه والفن القسطنطيني للقوس.

كان المقصود في الأصل من spolia المدرجة في قوس قسطنطين إظهار انتصارات ومزايا الأباطرة الرومان العظماء تراجان وهادريان وماركوس أوريليوس. عند الفحص ، سيلاحظ المرء أنه في أي مكان ظهر فيه هؤلاء الأباطرة الثلاثة ضمن إطارات spolia المختلفة ، تم استبدال رأس الإمبراطور & # 8217s برأس قسطنطين.


هذا ، في الواقع ، يظهر قسطنطين يربط انتصاراتهم مع عصر حكمه. أقام قسطنطين ارتباطًا في أذهان الرومان بين وقت سلطته والأزمنة الغنية في الماضي. جانب آخر مهم يجب مراعاته هو الطريقة التي يظهر بها قسطنطين ويده اليمنى ممدودة إلى الناس في عدة مشاهد على القوس. من خلال استخدام spolia باعتباره ملكًا له ، بالإضافة إلى الوصول إلى جميع سكان روما ، يُظهر قسطنطين أنه الفرد الحيوي للازدهار في الإمبراطورية ، فضلاً عن أنه يجلب مستقبلًا مشرقًا.

سبوليا
واحدة من المجموعات الثلاث من spolia الموجودة على قوس قسطنطين & # 8217s هي Great Trajanic Frieze ، يوجد لوحتان في داخل الممر الأوسط وواحد على كل جانب شرقي وغربي من القوس ، ليصبح المجموع أربعة مشاهد . تقدم المشاهد المصورة داخل الإفريز سردًا زمنيًا للمعركة ، بما في ذلك وصول إمبراطوري ، ومشهدي معركة بما في ذلك تراجان نفسه ، والجنود الرومان مع البرابرة الأسرى. والأهم من السرد الموضح في الإفريز هو الأسلوب الفني الذي تظهر به الأشكال.

تظهر الأشكال في Trajanic Frieze بطريقة مشابهة لتلك الموجودة في عمود Trajan & # 8217s ، ولكنها أقل واقعية وأكثر مثالية. ومن الأمثلة على ذلك اللباس الاحتفالي الذي يرتديه الجنود ، بدلاً من زي المعركة ، وكذلك تراجان في المعركة بدون خوذة. الهدف من هذه المشاهد المثالية هو إظهار قوة وهيمنة الجيش الروماني ومدى براعة روما العسكرية.

المجموعة الثانية من المجموعات الثلاث من spolia هي ثماني ميداليات هادريان ، زوجان منها على كل واجهة ، في الشمال والجنوب. يصور كل زوج مشهد مطاردة يتوافق مع مشهد ذبيحة تالية. مشاهد الصيد الأربعة التي تم تمثيلها هي رحيل الصيد وصيد الدب وصيد الأسد وصيد الخنازير. انتهت كل عملية صيد بتضحية للإله المناسب ، سيلفانوس ، ديانا ، هرقل وأبولو على التوالي. تُظهِر إطارات الصيد هذه قسطنطين (أعيد اقتطاعه من الشكل الأصلي لهادريان) وهو يذبح الوحش ، بهدف تمثيل أعداء الإمبراطورية. تضمن التضحيات اللاحقة أن الآلهة ستجعله محظوظًا وقويًا ، مما يجبر المشاهد على رؤية ازدهار الإمبراطورية في يد الإمبراطور.

المجموعة الأخيرة من spolia هي الألواح Aurelian من وقت ماركوس أوريليوس. هناك ثمانية مناظر إجمالية ، زوجان على كل واجهة من واجهات القوس. على الجانب الجنوبي ، نرى المجموعة الأولى التي تتضمن التحضير للحرب مع طقوس التطهير للعدو وعنوان إمبراطوري ، يهدف إلى إظهار علاقة متناغمة بين الإمبراطور وقواته. هذه الأحداث مهمة لأنه في نظر الجنود ، كان كلاهما حيويًا لضمان النصر في المعركة التي تلت ذلك. في الواجهة الشمالية ، نرى المشاهد العسكرية التي تحدث بترتيب زمني بين مجموعتي الألواح على الجانب الجنوبي. يتضمن ذلك صور الإمبراطور وهو يقيم العدالة للعدو بالإضافة إلى وصول عسكري واحد وخروج واحد من المعركة. تمنح هذه الإطارات المشاهد إحساسًا بشجاعة وقيادة الإمبراطور بالإضافة إلى مساعدة المشاهد على فهم أهمية النظام الإمبراطوري وكرم حاكمه بالنسبة للإمبراطورية ورفاهية # 8217. المجموعة الثانية على الواجهة الجنوبية تصور نجاح الاستعدادات بعد المعركة. يظهر الانتصار أولاً من خلال الاتفاقات المبرمة بين قسطنطين الذي أعيد قطعه وحكام الشعوب التي تم فتحها للانضمام إلى الإمبراطورية الرومانية ، وثانيًا من قبل الإمبراطور & # 8217s عفو الشعب الخاضع حديثًا ، والذي يتبع مرة أخرى موضوع الحاكم الخيّر .


الفن القسطنطيني
المكون الأخير للقوس هو إفريز القسطنطينية ، الذي يحكي قصة صعود قسطنطين إلى السلطة. يصف الإفريز الروائي مغادرة قسطنطين وجيوشه لميلانو ، وحصار فيرونا ، والهجوم على المدينة ، ومعركة جسر ميلفيان ،

الأعداء يشيرون إلى الانسحاب ، قسطنطين والجيوش يعودون منتصرين إلى روما ، قسنطينة يخاطب الناس ، وأخيراً ، قسطنطين يوزع الصدقات على المواطنين. المشهدين الأخيرين المذكورين لهما أهمية كبيرة لسببين ، الأول هو مقارنة هذه المشاهد بالسبوليا بجانبهما مباشرة من حيث الأسلوب الفني. كما ذكرنا ، فإن spolia من الماضي هي أكثر تفصيلاً ودقة. من خلال وضع أسلوب فني مختلف تمامًا بجوار الفن القديم مباشرة ، لا يُظهر قسطنطين ارتباطًا بالتقاليد العظيمة للماضي فحسب ، بل يُظهر أيضًا الاختلاف عن إمبراطورية الماضي من أجل مستقبل أكثر إشراقًا. القطعة الثانية والأساسية التي يجب ملاحظتها هي حقيقة أنه في هذه المشاهد القسطنطينية ، وضع قسطنطين نفسه وسط الناس ، حيث يواجه كل من الرومان تجاهه بطريقة منظمة. هذا التخطيط له علاقة مباشرة بمظهر العشاء الأخير. لقد مثل قسطنطين بشكل لا شعوري للشعب الروماني أنه سيكون الشخص الذي يقود الإمبراطورية إلى عصر جديد من الازدهار ، ليس من خلال الاستبداد والقمع ، ولكن من خلال اللطف والرحمة.

هناك عنصران أخيران من إفريز القسطنطينية مهمان لتصور المشاهد للإمبراطور. يوجد داخل الإفريز تماثيل هادريان وماركوس أوريليوس بالإضافة إلى قوس سبتيموس سيفيروس. يضع قسطنطين نفسه مرة أخرى بين تقاليد هؤلاء الأباطرة العظماء في الماضي. أيضًا ، تظهر قسنطينة بين أشخاص من فئات مختلفة مثل المسؤولين الحكوميين والمحاسبين والمستفيدين رفيعي المستوى وحشد من مقدمي الالتماسات المجهولين. إن حقيقة وجود طبقات متعددة ممثلة أمرًا مهمًا للغاية لأن هذا سيصبح مقدمة لتغيير الحكومة الرومانية من ديكتاتورية مستبدة إلى تسلسل هرمي من البيروقراطية حيث تُمنح السلطة في طبقات جديدة ويشرف عليها الإمبراطور.

الموضوع المركزي الذي عرضه قسطنطين من خلال استخدام spolia وكذلك فن الطراز القسطنطيني هو ذلك الحاكم اللطيف والسخي. وتجدر الإشارة إلى أنه على الجانبين الشرقي والغربي للقوس ، حيث يوجد منظران لجيوش قسطنطين ، أحدهما يغادران ميلان ، والآخر يعودون فيه منتصرين إلى روما ، مقترنين بالميداليات. قصد آلهة الشمس والقمر إظهار الفرق في الوقت بين بدايات الغزو ، إلى عودته المجيدة. بالإضافة إلى ذلك ، تظهر الأفاريز القسطنطينية على الجانبين الشرقي والغربي من القوس أسفل تلك الخاصة بإفريز تراجانيك من أجل نقل النصر والازدهار المحددين مسبقًا. للميدالية الشمسية أهمية خاصة أخرى في سياق القوس: إله الشمس سول هو موضوع التوحيد الوثني.
شكلت هذه العلاقة التوحيدية بين سول والإله المسيحي جسراً لإصلاح الوثنية في نهاية المطاف إلى المسيحية في الإمبراطورية الرومانية. على الرغم من أن القوة هي مركز الاهتمام داخل الكواليس ، إلا أنها تهدف إلى أن تكون قوة الإمبراطور قسطنطين لغزو وحفظ وتحقيق الانسجام وإفادة كل شعب روما.

استنتاج
المكون الأخير للقوس هو أول ما يلفت انتباهك من بين الإطارات الفنية العديدة على القوس ، والنقش المكتوب الذي يكرس القوس. يقرأ ، & # 8220 للإمبراطور قيصر فلافيوس قسطنطين مكسيموس ، بيوس فيليكس أوغسطس ، لأنه من خلال الإلهام الإلهي والحكمة العظيمة ، أنقذ الدولة من الطاغية وجميع فصائله ، بجيشه وذراعيه النبيلة ، مجلس الشيوخ والشعب الروماني ، كرّس هذا القوس المزخرف بشارة النصر. & # 8221 النقش يختتم كل ما شوهد عبر القطعة بأكملها ، ويخبر قسطنطين بقوة وحكمة عظيمة وجيوشه القوية التي سمحت للإمبراطورية بالهروب من الاضطهاد. العبارة الأكثر أهمية في هذا النقش هي & # 8220 بالوحي الإلهي ، & # 8221 التي يعتقد أنها إشارة إلى صليب النور الذي رآه قسطنطين عبر الشمس. إن فكرة خضوع المجد لقوة إلهية غير الإمبراطور نفسه لم تُشاهد حتى هذه اللحظة. أصبحت الأيديولوجية القائلة بأن الإمبراطورية يمكن أن تدخل عصرًا ذهبيًا جديدًا مع إمبراطور كان خيرًا وجذابًا لجميع سكان روما موضوع التغيير للإمبراطورية الرومانية من هذه النقطة فصاعدًا.

فهرس
برينك ، بيت. "سبوليا من قسنطينة إلى شارلمان: الجماليات مقابل الأيديولوجيا." أوراق دمبارتون أوكس: دراسات حول الفن وعلم الآثار 41 (1987): 103-109.

بوركهارت ، يعقوب. عصر قسطنطين الكبير. جاردن سيتي ، نيويورك: دوبليداي ، 1956.
بيرنز ، بول سي ، شركات. مجلة الدراسات المسيحية المبكرة. 1998. مطبعة جامعة جونز هوبكنز. 20 أبريل 2008

كلارك ، جيليان. Christianity and Roman Society. Cambridge, UK: Cambridge UP, 2004.
Hartley, Elizabeth, Jane Hawkes, and Martin Henig. Constantine the Great : York's Roman Emperor. Aldershot, England: Lund Humphries, 2006.

Herbermann, Charles G., and Georg Grupp. "Constantine the Great." New Advent Catholic Encyclopedia. 1908. Robert Appleton Company. 19 Apr. 2008

Odahl, Charles M. Constantine and the Christian Empire. London: Routledge, 2004.

Patrizio Pensabene e Clementina Panella (eds.): Arco di Costantino: tra archeologia e archeometria, "L'Erma" di Bretschneider, Roma, 1999.

Peirce, Phllip. "The Arch of Constantine: Propaganda and Ideology in Late Roman Art." Art History 12 (1989): 387-418.


Featured Online Schools

مقالات ذات صلة

There are many history myths that just won't go away. Some times, a myth is just garbled truth, mispoken facts and disordered details. Other times, a myth is simply guessing, or even deception, touted as historical fact. Even some history teachers are unwittingly teaching some of these myths as facts. Read on and see if you have fallen for any of these history myths.


  • The fragment was sent by the Louvre Museum in Paris to the Capitoline Museums in Rome
  • It is not known where the fragment of the finger was before its discovery in Paris in 1860
  • The reunification of the finger and hand comes 550 years after they were separated

The 38cm-long index finger was recently sent to the Capitoline Museums in Rome by the Louvre Museum in Paris.

This week the piece was finally being returned to its rightful position on the hand, which sits in the museum alongside the colossal bronze bust of Constantine.

The bronze pieces were originally donated to the Roman people by Pope Sixtus IV in 1471, and the reunification of the finger and hand comes 550 years after they were separated.

It is not known where the fragment of the finger was before it was found again in the collection of the marquis Giampietro Campana, a prominent collector of Roman art, in Paris in 1860.

The finger was discovered to belong to Constantine's hand in May 2018, thanks to a 3D model brought to Rome from the Louvre.

Constantine ruled Rome in the fourth century, and was the first Roman emperor to convert to Christianity.

Of the bronze colossus, only the enormous head and left hand — which is also missing other fragments — remain.


THE LATIN JESUS CHRIST UNMASKED AT LAST!!

The Greek word CRISTOS is a TITLE and equivalent to the Hebrew word MESSIAH. The English word Christ is transliterated from the Greek Cristos, Christus in German, Christ in French, Cristo in Italian and Spanish. The classical Latin transliteration of the Greek CRISTOS is CRISTUS.

The Great Apostasy predicted by the Apostle Paul, and the rise of Antichrist predicted by the Apostle John, began in the wilderness—at the most remote outpost of the Roman Empire (II Thessalonians 2:3, Apocalypse 17:3).

There is nothing new under the sun (Ecclesiastes 1:19). Satan's template for creating the New Covenant apostasy was based on the Babylonian King Nimrod marrying his mother Queen Semiramis, and having a son named T ammuz (Genesis 10:9, Ezekiel 8:14). That is why Saint Martin Luther entitled his 1620 magnum opus: On the Babylonian Captivity of the Church. That brilliant and prolific author calculated that the Babylonian Captivity began around 260 (260+1260=1520).

Eburacum was the remotest outpost of the Roman Empire in Britannia.

It was inhabited by wild men called Brigantes, who were ruled by women painted their bodies, stripped for battle, and married their mothers (Leviticus 18:7).

In early 208, Eburacum had a most unexpected visitor: the mighty Roman Emperor Septimius Severus "Severe Seven."

Caesar was accompanied by his wife/boss Julia Domna, and rival sons Caracalla and Geta.

Septimius Severus was known as the "African Emperor" as he was a Carthaginian Canaanite. The Carthaginians were the deadly enemies and rivals of Roma for centuries . Femme fatale Julia Augusta was also a Canaanite and Jezebel on steroids!

The Romans ruled Britannia for 3 centuries, yet few visible traces of their presence can be found.

Londinium was founded by Emperor Claudius, and Emperor Hadrian built a huge wall across the northern part of the island.

Hadrian's Wall required the presence of many legions (St. Mark 5:9) so the Latin language predominated.

Saint Patrick's ancestors were Christian Roman Britons who fled to the north of the island during the great persecution of Emperor Diocletian.

While Caesar Septimius Severus was fighting 'barbarians," his wife Julia was having sex with her son Caracalla. The baby she left behind became the grandfather of Esus Constantinius Clorus.

The baby born to Julia Domna in Eburucum was adopted by a Roman Tribune named Esus Constantinus.

Constantinus was the father of Esus Constantinius Clorus.

In 212, Caracalla gave Roman citizenship to all free men and women in the Empire.

Around 272, Constantinus Clorus married Druidess Helena.

According to "historian" Edward Gibbon, Helena was a Balkan barmaid. In the Roman Empire, lupa (she-wolf) and barmaid were slang words for prostitutes. Another legend has Helena the daughter of "Old King Cole."

Constantine and Helena became lovers, and the result was the birth of a son that Helena named Cristus (Christ in English).

To escape the wrath of his father, Constantine fled to the Court of Emperor Diocletian at Nicomedia.

While he was there, Diocletian launched the last great pagan persecution of the Christians, which lasted 10 years (Apocalypse 3:2).

Millions of books were burned, and the primary target was the Holy Scriptures.

Even anti-Christian pagan books were burned because they would reveal the true name of the Messiah. Constantine made sure that all Scriptures that condemned "kissin' cousins," or his depraved lifestyle, were consumed in the Empire-wide holocaust.

During the persecution in the East, Constantine "escaped" from the Court of Diocletian. Later hagiographers compared that flight to Moses escaping from Pharaoh.

In 305, Constantine arrived back in Eburacum, and the following year he sent his father to Hades.

After the untimely death of his father, he was proclaimed Caesar by his troops.

To cement his claim to the throne he married Helena, and adopted Cristus as his son and heir! Helena became Augusta when she married her son. Augusta was a title reserved exclusively for wives of Roman Emperors.

With his mother/wife by his side, and accompanied by his son Cristus, Constantine set out to conquer the entire Roman Empire. His final goal was to impose his version of "Christianity" on the whole world. Before Constantine it was illegal to be a Christian . . . now it would be illegal not to be a Christian.

Jesus Constantine, and his army of 80,000 naked Brigantes appeared before the walls of Roma in October 312.

At noonday, before the battle commenced, he claimed to have seen a vision of a cross in the sky, and a voice that said In Hoc Signo Vinces or "with this sign, conquer."

That was a counterfeit of Saint Paul's conversion on the Damascus Road, when at noonday he saw a light BRIGHTER than the sun (Acts 22:6).

After Constantine conquered the entire Roman Empire, he called the Council of Nicaea to resolve disputes among the Christians about the true nature of Christ. Was he created . . . or did he always exist?

The Council of Nicaea was held just before the 300th anniversary of the death and Resurrection of the Messiah. For the first 300 years, the Scriptures were the sole guide for Christians on all matters of faith and morals.

Counterfeit Christian Jesus Constantine presided as "bishop" over the Council of Nicaea.

The burning issue was the true nature of the Cristos or Cristus.

Most of the Bibles were burned during the great persecution so Constantine told them what to believe.

Naturally, Constantine believed that his son Cristus was the Messiah.


Icon depicting Emperor Constantine and
the bishops at the Council of Nicaea .

During the Council a new calendar was adopted which began at 5508 BC, and the date for Passover-Resurrection was changed to the corrupt Latin computation.

Helena was the only wife Constantine recognized, but most Romans objected to his incestuous marriage.

As a result, he married a woman named Flavia Fausta, who bore him 3 sons and 2 daughters.

Fausta wanted her firstborn son to succeed as Emperor, so she accused Cristus of trying to seduce her.

As a result, Constantine ordered the execution of Cristus . . . and then he murdered Fausta.


Reverse of coin of Cristus with the words
"the security of the Republic."

Naturally, Helena was also anxious to get rid of Fausta. The death of Cristus, on the 300th anniversary of Christianity, was also a parody of the death of the real Cristus.

As "penance" for the deaths of Cristus and Fausta, Constantine sent his mother to Jerusalem to discover the True Cross.

Amazingly, she discovered the True Cross at the site of the future fake "Holy Sepulchre."

That "Holy Sepulchre" is still a bone of contention between the Latin West and the Orthodox East.

With gold and silver confiscated from the pagan temples, Constantine went on a building spree, erecting "Christian" houses of worship all over the Empire. He constructed the Lateran Palace in Roma, and he also built a tomb to house his remains, and those of his mother/wife Helena. Prior to Constantine, Roman Emperors were cremated!


The mausoleum of Helena at Roma was originally
built for Constantine and his mother/wife Helena.

The monster Nero killed his own mother Agrippina because she refused to marry him!

The SPQR Romans did not want Constantine in their city because they still despised his marriage to his mother.

The Senate also refused to make him a king because kings were banned forever in 509 BC.

As revenge for not allowing him to be buried in Roma, Constantine founded the Papacy under Pope Julius I.

Helena Augusta went to Hades in 330, and she was buried in the huge mausoleum that was built for both of them. Like all his deluded followers today, Jesus Constantine believed that the waters of baptism would wash away his many sins. That was why he delayed baptism until just before his death.

He was buried in Constantinople, in a massive building called the Church of the Holy Apostles surrounded by images of the 12 Apostles of Christ. In 1453, that church was demolished by the Terrible Turks, and turned into a mosque. No one knows where his bones lie, but perhaps Apollyon has one more mission for Jesus Constantine before the end of time.


Equestrian statue of Emperor Jesus
Constantine in St. Peter's Basilica.

Saint John saw a frightening vision of the 4 Horseman of the Apocalypse, and they were led by a rider on a White Horse.

That rider was/is Emperor Jesus Constantine.

Then John was taken to the wilderness and he saw a vision of a woman sitting on a scarlet colored beast with 7 heads and 10 horns.

That woman was/is Empress Helena.

Pope Julius I did not want the new "Christian" city associated with its pagan past, so he changed Romulus and Remus to Saints Peter and Paul.


Statue of "Virgin" Helena holding the
infant Cristus in St. Peter's Basilica.

The "Virgin" mother of Christ that is the main focus of Catholic worship is actually Helena the mother/wife of Constantine.

That is why they can claim to follow Christ, but their "Christ" is actually the Latin Cristus.

The Orthodox Church in Constantinople enthusiastically embraced Constantinian "Christianity," but they only accepted the decrees of the first 7 ecumenical councils.


Orthodox icon of "Saint" Constantine
with his mother/wife "Saint" Helena.

That means that they totally rejected the idea of pick-pocket "Purgatory," or a second chance to be saved after death!

Fulfilled prophecy is one of the greatest proofs that the Bible is true:

And now I (Christ) have told BEFORE it comes to pass, that WHEN it comes to pass, ye might believe (Saint John 14:29).

The Alpha and Omega not only predicts the future but he give the time frame when the prophecies would come to pass!

The real Saint Peter also stressed the infallible words of prophecy:

We also have a more sure word of prophecy, which ye do well to take heed as a light that shines in a dark place, until the day dawns, and the morning star rises in your hearts (II Saint Peter 1:19).

Jackass "historians" changed the name CRIS T US to CRIS P US. Changing one letter in a name can cause chaos and deceive millions. In 1066, Anglo-Saxon King HAR O LD was killed by Viking King HAR A LD of Norway. Change one letter in L U THER and you can spell H I TLER. Change one letter in GOD and it spells GOG. Change one letter in ROM A and it spells ROM E.

The biggest spelling mistake of all is the change of the name of the Jewish Messiah:

I am A LPHA and O MEGA, the beginning and the ending, saith JEHOVAH, who is and who was and who is to come, the Almighty (Apocalypse I:8, 1:11, 21:6, 22:13).


Massive 16th Century Sculpture of a Guardian Colossus

Shrouded within the park of Villa Demidoff (just north of Florence, Italy), there sits a gigantic 16th century sculpture known as Colosso dell'Appennino, or the Appennine Colossus. The brooding structure was first erected in 1580 by Italian sculptor Giambologna. Like a guardian of the pond in front of him, the giant is in an endless watchful pose, perched atop his earthy seat.

At one point, the colossal figure stood amidst a number of other bronze statues, many of which have now gone lost or stolen. The massive brick and stone structure withstood centuries in the same spot, managing to maintain its figurative composition in all that time.

The park that the colossus is situated in, once built as an estate for the mistress of an Italian duke, serves as the perfect setting for the gentle giant. His presence demonstrates a connection between man and nature. The massive size of the structure also echoes the relationship that is greater than reality. The colossus presents a surreal bond to nature.


شاهد الفيديو: ORAN City Tour, ALGERIA وهران