بورتريه ذاتي لجورج ستابس

بورتريه ذاتي لجورج ستابس


جورج ستابس

الإطار الكلاسيكي الجديد الجميل من النوع الذي استخدمه Stubbs في لوحاته الكبيرة بالمينا في أوائل ثمانينيات القرن الثامن عشر ، ويبدو أن التصميم قد تم إنشاؤه بواسطة Wedgwood بمساعدة شريكه Thomas Bentley وصانع الإطارات Thomas Vials.

المنشورات المرتبطة عودة إلى الأعلى

  • إنغاميلس ، جون ، معرض الصور الوطني: لوحات منتصف العصر الجورجي 1760-1790، 2004 ، ص. 450
  • كيدزون ، أليكس ، لوحات بريطانية سابقة في معرض ليدي ليفر للفنون، 1999 ، ص. 159
  • سايويل ، ديفيد سيمون ، يعقوب ، كتالوج مصور كامل، 2004 ، ص. 597
  • سيمون ، يعقوب ، فن إطار الصورة: الفنانون والرعاة وتأطير الصور في بريطانيا، 1997 (المصاحب للمعرض في صالة الصور الوطنية من 8 نوفمبر 1996 - 9 فبراير 1997) ، ص. 96 ، 163 قراءة الدخول

صنوبر منحوت ومذهل ، منقوش ومثبت ومثبت ، الجزء المخدد مثبت على الإطار الفرعي من الصنوبر ، نقش الجزء الخلفي والأعلى وحافة الرؤية المنحوتة في صندوق أو خشب صلب آخر وتطبيقه ، التذهيب الزيتي قابل للتفتيت للغاية مما يترك الجيسو مرئيًا في العديد من الأماكن ، العمل في الجيسو على أوراق ميتري مرئي أيضًا. 4 3 & ampfrasl 8 بوصة واسعة ، باستثناء الرفارف.

يتضح تأثير جوشيا ويدجوود على اختيار ستابس لأسلوب الإطار هذا للوحاته المطلية بالمينا على لوحات ويدجوود في أوائل الثمانينيات من القرن الثامن عشر من مراسلات ويدجوود مع شريكه ، توماس بنتلي. يمكن العثور على النوع في إيزابيلا سالتونستول (متحف فيتزويلام) و زوجة المزارع و rsquos والغراب (معرض ليدي ليفر للفنون) ، لوحتان تعودان إلى عام 1782 ، وبنفس الشكل تقريبًا ويليم أندرسون مع حصانين سرجين له (Royal Collection) ، زيت عام 1793. لم يتم توثيق ما إذا كان Stubbs قد استخدم صانع إطارات Wedgwood ، Thomas Vials ، ولكن بعد ذلك يبدو أنه استخدم صانع إطارات آخر ، Thomas Allwood ، الذي وضع إطارًا لصورتين للسير John Nelthorpe في عام 1785 وثمانية. لأمير ويلز في عام 1793 (تمت الموافقة على مشروع القانون من قبل Stubbs). 1

1 للقوارير ، انظر الصفحة 132 من أجل Allwood ، انظر Geoffrey Beard و Christopher Gilbert (محرران) ، قاموس صناع الأثاث البريطانيين 160-1840، جمعية تاريخ الأثاث ، 1986 ، ص 11 وأوليفر ميلار ، اللوحات الجورجية اللاحقة في مجموعة جلالة الملكة، 1969 ، ص 122.

الموضوعات والسمات أمبير العودة إلى الأعلى

أحداث عام 1781 تعود إلى القمة

الشؤون الحالية

يكمل الرسام الأمريكي جون سينجلتون كوبلي ، المقيم الآن في لندن ، لوحته الشهيرة موت إيرل تشاتام ، التي تصور انهيار وليام بيت ، إيرل تشاتام الأول في 7 أبريل 1778 ، خلال مناظرة في مجلس اللوردات حول أمريكا. حرب الاستقلال.
وليام بيت الأصغر ، رئيس الوزراء فيما بعد ، يدخل البرلمان.

الفن والعلم

دولي

أخبرنا بالمزيد إلى الأعلى

هل يمكنك إخبارنا بالمزيد عن هذه الصورة؟ رصدت خطأً ، أو معلومات مفقودة (تواريخ حياة الحاضنة ، أو المهنة أو العلاقات الأسرية ، أو تاريخ الصورة على سبيل المثال) أو هل تعرف شيئًا لا نعرفه؟ إذا كانت لديك معلومات تريد مشاركتها ، يرجى إكمال النموذج أدناه.

إذا كنت بحاجة إلى معلومات منا ، فيرجى استخدام خدمة الاستفسار عن الأرشيف. يمكنك شراء طبعة لمعظم الصور التوضيحية. حدد الصورة التي تهمك ، ثم ابحث عن ملف شراء نسخة مطبوعة زر. تبدأ الأسعار من 6 جنيه استرليني للمطبوعات غير المؤطرة ، و 25 جنيهًا للمطبوعات المؤطرة. إذا كنت ترغب في ترخيص هذه الصورة ، فيرجى استخدام خدمة الحقوق والصور الخاصة بنا.

يرجى ملاحظة أنه لا يمكننا تقديم تقييمات.

نقوم برقمنة أكثر من 8000 صورة في العام ولا يمكننا ضمان القدرة على رقمنة الصور التي لم تتم جدولتها بالفعل.


استمع

بودكاست بايونير

استمعي إلى سلسلة من البودكاست تستكشف حياة النساء الرائدات في الماضي والحاضر.

قائمة تشغيل Eggleston

ارتبط ويليام إغليستون ارتباطًا وثيقًا بالمشهد الموسيقي البديل في ممفيس. أعد زيارة معرض 2016 واستمع إلى قائمة تشغيل خاصة.

أرشفة المقابلات

روابط إلى الصوت ونصوص المقابلات مع الفنانين والمعتلين والتسجيلات التاريخية.


صورة شخصية ، طول تمثال نصفي ، حوالي 1756-60

هذا العمل الرائع على النحاس ، والذي يُظهر الفنان في سن حوالي 32-36 ، هو أقدم صور شخصية ستابس الموجودة (والتي يبلغ عددها ثلاثة فقط ، بالإضافة إلى دراسة أولية بالقلم الرصاص) ، وهي الوحيدة التي بقيت في الأيدي الخاصة.

يبدو أن الصورة كانت غير معروفة بشكل عام قبل ظهورها في كريستي عام 1976 ، من بين الأعمال التي باعها منفذي جمع الأعمال والمحسن آلان إيفانز. منذ ذلك الحين ، تباينت الاقتراحات الخاصة بتاريخ الصورة بشكل كبير: "حوالي 1770" (كريستيز وسبينك في عام 1976) "حوالي عام 1765" (مايكل جاف في عام 1985) و "عام 1755" (جون إنغاميلز في عام 2004). يبدو الآن أن هناك اتفاقًا عامًا مع اقتراح جودي إجيرتون بأن الصورة من المحتمل أن تعود إلى حوالي 1756-60. صورتان شخصيتان أخريان لـ Stubbs هما أيضًا بيضاويان ، ولكن في المينا على خزف بسكويت ويدجوود: صورة شخصية ، يحمل فرشاة في يده اليمنى ، موقعة ومؤرخة عام 1781 ، 27 × 20 بوصة ، في معرض لندن الوطني للصور (شكل 1) ، التي توجد لها دراسة مربعة بالقلم الرصاص ، 12 × 9 بوصة ، في مركز ييل للفن البريطاني ، نيو هافن ، مجموعة بول ميلون) وصورة شخصية على صياد رمادي ، موقعة ومؤرخة 1782 ، 36 × 27 بوصة. في المتاحف الوطنية في ليفربول (صالة ليدي ليفر للفنون) (شكل 2). من بين صور Stubbs لفنانين آخرين ، يمكن القول إن أكثرها فورية وجاذبية هي دراسة Portrait الرائعة ، بطول تمثال نصفي ، لـ c. 1777 ، بالطباشير الأسود والأبيض على ورق بني ، من قبل صديق Stubbs القديم Ozias Humphry ، R.A. (1742-1810) ، والتي ظهرت هي نفسها فقط في أوائل الثمانينيات ، وهي بخلاف ذلك أقدم تصوير معروف للفنان (شكل 3 ، مجموعة خاصة ، إنجلترا). لوحة مائية ذات صلة في معرض لندن الوطني للصور ، تُظهر ستابس بطول ثلاثة أرباع ، مع سيارة فايتون وعربة الشمس ، حتى وقت قريب كانت تعتبر أيضًا من قبل همفري ولكن يُعتقد الآن أنها نسخة بعد العمل النهائي المفقود (انظر Ingamells، المذكور أعلاه، ص 449، تحت رقم 1399). من صور الفنان في وقت لاحق من الحياة ، نصف الطول ، بالباستيل ، أيضًا بواسطة همفري (المتاحف الوطنية في ليفربول [The Walker]) ، والرسم بالقلم الرصاص بطول تمثال نصفي لجورج دانس ، R.A. (1741-1825) (لندن ، الأكاديمية الملكية) ، وكلاهما من 1794 ، تبرز.

ولد Stubbs في ليفربول عام 1724 ، وكان سيتعامل على الفور مع الحيوانات (أو على الأقل الجثث) من خلال تجارة والده ككافي ملابس وبائع جلود. كان يرسم منذ سن مبكرة ، وعلم نفسه العمل بالزيت ، وبحلول أوائل الأربعينيات من القرن الثامن عشر كان يرسم بشكل احترافي ، وكان موضوعه الرئيسي هو الصور الشخصية. انتقل إلى يورك في عام 1745 وظل مقيمًا في يوركشاير ، حيث كان يرسم ويدرس ويدرس علم التشريح ، ويعلم الرسم والمنظور ، حتى عام 1753. بعد زيارة قصيرة لروما في ربيع 1754 ، استقر مرة أخرى في ليفربول لمدة عامين تقريبًا. كانت السنوات بين 1756 و 1758 "فترة شيقة للغاية ولكنها غامضة" (J. شمال لينكولنشاير ، في تشريح الحصان. يعطي العمل الحالي ، الذي يرجع تاريخه إلى هذه السنوات أو بعدها بفترة وجيزة ، نظرة ثاقبة فريدة للفنان في هذه الفترة التكوينية الحاسمة من حياته. كتب أوزياس همفري في مذكراته المخطوطة عن حياة ستابس: "كان متعطشًا للغاية لاكتساب الخبرة من خلال التشريح العملي ،" لدرجة أنه كثيرًا ما تحدى تلك الأخطار من التعفن ، & ج. الأمر الذي من شأنه أن يروع الممارس الأكثر خبرة. بمساعدة زوجته ماري سبنسر فقط ، عمل ستابس بتفاني غير عادي ، وأنتج عملاً بهذه الدقة والجمال ، عند وصوله إلى لندن عام 1759 ، سرعان ما لفت انتباه مركيز روكينجهام الثاني وأعضاء من فريقه. دائرة ، لذلك وضع نفسه على مسار ليصبح الرسام الأكثر رواجًا للخيول في ذلك اليوم ، ويمكن القول إنه أعظم رسام للحيوانات في تاريخ الفن.

لم يُعرف حتى الآن أي رسم آخر لستابس بالزيت على النحاس ، ومع ذلك فقد عمل على ألواح نحاسية من تمارينه الأولى في صناعة الطباعة ، ومنذ حوالي عام 1769 رسم بالمينا على النحاس - في الواقع كانت جميع أعمال ستابس في المينا على النحاس حتى أواخر عام 1777 ، عندما نجح السيدان ويدجوود وبنتلي في إنتاج أول صفيحة خزفية ليرسم عليها. بالنظر إلى رغبته المستمرة في التجربة ، سيكون من المدهش إذا لم يكن قد كتب عملاً واحدًا على الأقل في الزيت على النحاس. ربما يكون قد شرع في رسم صورة ذاتية كقطعة تجريبية.

نحن ممتنون جدًا للسيدة جودي إجيرتون لمساعدتها في إعداد إدخال الكتالوج هذا.


الصورة الذاتية كحصان التمثيل الإيمائي

المادة المرجعية

ابحث عن إشاراتك المرجعية في قسم Premium المستقل الخاص بك ، ضمن ملف التعريف الخاص بي

ها هو مارك والينجر وسط حشد من الناس يشق طريقه إلى مباراة في ويمبلي. ويمبر لاي! ويم بير لي! ويمبلي! Wehembleeagh! يتجه الحشد المتحمس نحو الكاميرا ، لكن والينغر يقف على مسافة مع اثنين من زملائه ، حاملاً لافتة ضخمة من نوع Union Jack ، مزينة باسمه. مارك والينجر ، قبيلة واحدة. أعطى Wallinger صورة بحجم الجدار لهذا الحدث بعنوان تلميذ المدرسة Mark Wallinger ، 31 Hayes Court ، Camberwell New Road ، لندن ، إنجلترا ، بريطانيا العظمى ، أوروبا ، العالم ، النظام الشمسي ، المجرة ، الكون.

ها هو مرة أخرى ، في صورة أخرى: وجهه مصل اللبن في مضمار السباق ، يرتدي حرير الفارس ومجرد تلميح من أحمر الشفاه ، يبتسم بلطف. خلفه ، وراء سكة حديد إبسوم ، يرعد حصان سباق. يمارس والينجر ألوان الفارس التي سجلها في Tattersalls ، الأخضر والأبيض والبنفسجي لحركة حق المرأة في التصويت. يُطلق على هذا العمل المسمى Self Portrait باسم Emily Davison ، وهو تحية للناشطة في مجال حقوق المرأة التي ألقت بنفسها تحت حوافر حصان الملك جورج الخامس خلال ديربي عام 1913. ليست كل أعمال والينجر مغرمة جدًا ، على الرغم من أجزاء من السيرة الذاتية وتاريخ العائلة ، فإن شغف والينجر الدائم بالرياضة وروح الدعابة الإنجليزية الخاصة به تهيمن على معرضه الحالي ، في Ikon ، برمنغهام ، الذي يسافر إلى معرض Serpentine في مايو.

من استراحة مظلمة في الجزء الخلفي من معرض Ikon السفلي ، يأتي صوت Tommy Cooper في طوفان كامل ، يمر عبر روتين لا نهاية له لتبديل القبعة. لكن يتم تشغيل الأداء بشكل عكسي وشاشة التلفزيون بعيدة عنا ، لذلك يجب على الجمهور مشاهدة عمل كوبر في المرآة. كل شيء يعود إلى الأمام: عندما يرتدي قبعة ، فإنه في الواقع يخلعها. ركض في الاتجاه المعاكس ، لا يزال كوبر مضحكا ويظهر ضحكة مكتومة وجانبية مزعجة كزئير جرماني. الغريب ، يبدو أن توقيته غير متأثر تمامًا: ربما كان كوبر يقوم بعمله دائمًا بشكل عكسي. فيما يتعلق بوظائف Mere Mad Rager (العنوان متناظر) ، مثل الكثير من أعمال Wallinger (و Cooper) ، عن طريق مثل هذه الانعكاسات والمعارضات المتماثلة والافتراضات.

نادراً ما تكون سباقات الخيل وكرة القدم وتومي كوبر وأيام الدراسة في تشيجويل من مواد الفن الحديث المتطور ، لكن والينجر يستمد إشاراته من هذه الأشياء كما يفعل من دوشامب أو جورج ستابس أو نظرية التفكيك. ومع ذلك ، وفقًا لجون طومسون ، الذي كتب كتالوج العرض ، فإن والينغر مفكر يتعمق عمله في مسائل الطبقة والجنسية والتاريخ والسياسة والجنس من أجل تحليل الأسئلة الأساسية للهوية الفردية والجماعية. يجب على المرء أن يضيف شرطًا مهمًا إلى هذا - من المرجح أن تترك اللقاءات مع الفنان انطباعًا بأنه جوكر وراوي قصص وقليلًا من الملل الرياضي. لقد كان متحمسًا للغاية ذات مرة بعد تعليق حول السباق ، فاضطر إلى نقل نفسه إلى المستشفى المحلي ، حيث كان يعاني من خفقان القلب.

والينجر فنان مخالف: صانع مجموعات وفيديوهات ، ومقاامر ومقاوم ، ومصلح ، ومنظور مفاهيمي ورسام للصور الأكاديمية للخيول والخيول. اشترى حصان سباق بنفسه في عام 1993 ، وأطلق عليه اسم "عمل فني حقيقي" ، لكنه قضى وقتًا مع الطبيب البيطري أكثر مما قضى وقتًا في الركض ، واضطر والينجر إلى بيع سيارة "جاهزة" غير ركض ، وأنيق لألماني جامع. قد يكون مفكرًا ، لكن والينجر هو أيضًا رجل إسيكس في عصرنا. تحليل طومسون لعمل والينجر كنقد اجتماعي يزيح الفكاهة من الوجود ، ويبدأ في النظر في بعض الأحيان كتمرين في وضع المنتج النظري.

على الرغم من الانطباع الذي قدمه الكتالوج ، إلا أن المعرض ليس استعاديًا لأعمال الفنان البالغ من العمر 36 عامًا بقدر ما هو إعادة عرض لأبرز المعالم البارزة في والينجر ، بما في ذلك بعض من أفضل اللحظات من إنتاج العقد الماضي: الانتقاء الطبيعي ، بعض الريش المثالي دراسات الطيور المرسومة على إطارات السيارات المطاطية ، مع الريش الحقيقي وقطران الطريق المهروسة في المداس حيث يجب أن تكون الدراسة النهائية والمدرسة ، وهي سلسلة من السبورات ذات الرسومات المنظورية للغرف من مدرسة Wallinger الثانوية القديمة التي تم طباشيرها عليها ، متوهج مصباح داخلي في كل لوحة حيث يجب أن تكون نقطة التلاشي في الرسم. يهدف النظام المنظوري القاحل إلى أن يكون بمثابة نموذج للسلطة الهرمية الصارمة للمؤسسة والتطلعات التي تغرسها وتمثلها.

قام Wallinger أيضًا برفع عدد من الأعمال ، التي اقتبست من الرسم الإنجليزي من القرن الثامن عشر ، أعلى التل إلى معرض الفنون في برمنغهام ، حيث تم تمييزها بين Hogarths و Constables. نسخة والينجر المبتذلة من جورج ستابس ، ومناظر صناعة تراثية مليئة بعربة هدايا تذكارية وإشارات إلى هارولد ويلسون وفرقة البيتلز ، مقلقة ومضحكة ومضحكة في هذا السياق ، لكن تطلعات هذه اللوحات المبكرة لا يمكن أن تتطابق مع التقنية مباركة أسلافهم. ما قد يبدو ، في الاستوديو ، وكأنه محاكاة ساخرة لتحطيم المعتقدات التقليدية ، يعاني مقارنة بالمقال الأصلي.

ومع ذلك ، فإن لوحات Wallinger الأخيرة لخيول السباق ، قد وصلت إلى الملاحظة الصحيحة. سلسلته من اللوحات بالحجم الطبيعي للفحول ، بعنوان بشكل عام العرق والطبقة والجنس ، تأخذ كموضوعها الأحفاد الأحياء لأول فحل عربي يتم استيراده إلى هذا البلد في القرن الثامن عشر (كلها مملوكة الآن للشيخ محمد دبي) . تم تقديم الخيول بأمانة ، وصولاً إلى النتوء الأخير ، وهي مشتقة من صور العرض الجانبي المتكلف في تقويم الفحول السنوي لـ Weatherby. مثل Whistlejacket من Stubbs ، يتم تظليل جميع خيول Wallinger على أرض فارغة. نصف الإخوة جميعهم ثنائيون - انضم Wallinger إلى النصف الأمامي من Exit to Nowhere إلى النصف الخلفي من Machiavellian ، ونهاية Diesis إلى الطرف الخلفي لـ Keen ، مشيرًا إلى برامج التربية المختلطة الدقيقة في عالم السباقات.

إن الطبقة والتربية ، بالطبع ، أمران مهمان بالنسبة للأعضاء البشريين في أخوية السباقات كما هو الحال بالنسبة للخيول نفسها ، وبالنسبة إلى Wallinger ، فإن العشب هو صورة مصغرة للمجتمع. لديه العديد من المشاريع قيد التنفيذ - مقاطع فيديو للخيول تتجاذب في المربط ولقطات متعددة الشاشات للتسلسل الهرمي الصارم ، وفصل nobs عن hoi polloi ، في مرفقات خيول السباق المختلفة. أين ينتمي والينجر من كل هذا؟ إنه مالك مرة واحدة لحم خيل ، مقامر ، محتفل وناقد لهذه الرياضة. إنه اشتراكي يحب الرفرفة وبالطبع هو فنان ومثقف. إنه مزيج غريب: أحد أعماله الأخيرة هو منحوتة ضيقة لخيول التمثيل الإيمائي - يمكن أن تكون صورة ذاتية.


تشريح الفنان: جورج ستابس

اشتهر شخصية عصر النهضة ليوناردو دافنشي بالعديد من الأشياء ، من تصميم أول طائرة هليكوبتر إلى رسم لوحة الموناليزا. كان من أبرز إنجازاته تصوير التشريح البشري على الورق والورق والقماش. منذ عصر النهضة فصاعدًا ، سار العلم والفن جنبًا إلى جنب ، لا سيما في تقديم الشكل البشري. من ناحية أخرى ، لم تتم دراسة الخيول والحيوانات الأخرى دائمًا بتفصيل كبير.

كان جورج ستابس (اللغة الإنجليزية ، 1724 & # 8211 1806) من أوائل الفنانين الذين استخدموا دراسة تشريحية واسعة للخيول في مجموعة أعماله. كان Stubbs في الغالب من العصاميين ، ودرس تشريح الإنسان في مستشفى يورك لإعلام فنه. أدى افتتانه بالتشريح إلى نشر ستابس تشريح الحصان في عام 1766.

جورج ستابس (بريطاني ، 1724-1806). ثلاث لوحات من تشريح الحصان1766. لوحات: حفر 18 1/4 × 23 بوصة (46.4 × 58.4 سم). متحف المتروبوليتان للفنون ، نيويورك ، هدية لنكولن كيرستين ، 1953 (53.599.1 مكرر)

إن القدرة على التقاط شكل الحصان الفردي بشكل مقنع وحركته على القماش استعصت على معظم الفنانين في هذا الوقت. لم يكن Stubbs ، في العقد ، قادرًا فقط على رسم الحصان بالطلاء ، ولكن أيضًا لوضع الحصان داخل التكوين بشكل طبيعي وفعال.

جورج ستابس (الإنجليزية ، 1724-1806) ، Hyaena في Newmarket مع واحدة من Jenison Shafto’s Stablelads، كاليفورنيا. 1765-177 ، زيت على قماش ، 40 1/8 × 50 1/8 بوصة ، متحف فيرجينيا للفنون الجميلة ، مجموعة بول ميلون (مصدر الصورة: https://www.vmfa.museum/piction/6027262-132161010/)

تم تعيين Stubbs رئيسًا لجمعية الفنانين في عام 1772 وانتخب زميلًا للأكاديمية الملكية في عام 1780 عرضه لكلا المجموعتين. ومع ذلك ، بدا أن اعتراف Stubbs & # 8217 توقف على الرغم من الاعتراف بمهاراته على نطاق واسع. تم تخفيض الموضوعات الحيوانية إلى مرتبة أدنى من الفن التاريخي والتصويري والمناظر الطبيعية في تسلسل هرمي أنشأته منذ فترة طويلة أكاديميات الفنون الجميلة ونقاد الفن. واصل Stubbs الدراسة والرسم ، لكنه توفي مع القليل من الضجة في عام 1806.

جورج ستابس (1724-1806)
ج. 1762 ،
زيت على قماش
292 سم × 246.4 سم (115 × 97 بوصة)
المعرض الوطني ، لندن

لا تقتصر مساهمات George Stubbs & # 8217 في الفن على النوع & # 8220 الرسام الحيواني & # 8221. على الرغم من أنه معروف بمشاهده الرياضية ، إلا أن Stubbs & # 8217 تفانيه في الواقعية والتشريح وضعه في فئة الفنانين الذين ، مثل ليوناردو دافنشي ومايكل أنجلو ، يبحثون عن الحقيقة في الفن من خلال العلم.

هل تريد معرفة المزيد عن جورج ستابس والفن الرياضي البريطاني؟ قم بزيارة المكتبة الوطنية الرياضية ومتحف أمبير هذا الربيع لمشاهدة رؤية رياضية: مجموعة بول ميلون للفنون الرياضية البريطانية من متحف فيرجينيا للفنون الجميلة ، معرض متنقل من تنظيم VMFA ، في 13 أبريل و # 8211 22 يوليو 2018.

آن ماري بارنز هي معلمة كلاريس وروبرت إتش سميث في المكتبة الوطنية الرياضية ومتحف (NSLM). بدأ شغفها بالعمل المتحفي بعد فترة وجيزة من تخرجها بدرجة البكالوريوس & # 8217s في التاريخ من جامعة جيمس ماديسون. بين خبرتها في العمل في متحف منطقة فريدريكسبيرغ والمركز الثقافي ومتاحف واشنطن للتراث ، فعلت كل شيء من تصميم المعسكرات الصيفية إلى صياغة جامعي التبرعات الرئيسيين. لدي سؤال؟ اتصل بـ Anne Marie عن طريق البريد الإلكتروني


يذهب المعرض الوطني إلى جالوبس مع جورج ستابس

جورج ستابس ، بورتريه ذاتي ، 1781. معرض الصور الوطني ، لندن. © بإذن من National Portrait Gallery ، لندن.

ارتدت أليس تيتلو ملابسها الرياضية وذهبت إلى ميدان ترافالغار لرؤية بعض الوحوش الرائعة التي تم التقاطها بالزيوت.

Stubbs and the Horse هو أحدث معرض في المعرض الوطني ويستمر حتى 25 سبتمبر 2005.

يحتفل هذا العرض الجديد المثير بعمل الرجل الذي يعتبر أعظم رسام خيول في إنجلترا ، جورج ستابس. على الرغم من كونه فنانًا مشهورًا ، في كل من حياته واليوم ، لم يحظ عمل Stubbs بمثل هذا الاهتمام لأكثر من 20 عامًا ، ويهدف هذا المعرض إلى إظهار مكانته الحقيقية في تاريخ الفن.

Whistlejacket ، حوالي عام 1762 بواسطة جورج ستابس. المعرض الوطني ، لندن. © المعرض الوطني ، لندن.

ربما اشتهر Stubbs بـ Whistlejacket ، وهو تصوير ضخم يشبه الحياة لخيول عظيم يمتلكه مركيز Rockingham الثاني الغني والقوي.

بعد ثماني سنوات فقط من الملكية العامة ، أصبحت هذه واحدة من أكثر اللوحات اعتزازًا في المعرض الوطني وتظهر في المعرض في مركز الصدارة في وسط المعرض.

دراسة العضلات (الأمامية) ، 1756-58 بواسطة جورج ستابس. الأكاديمية الملكية للفنون ، لندن. © الأكاديمية الملكية للفنون ، لندن.

كان ستابس شغوفًا بالخيول لدرجة أنه أمضى عامين في تشريحها وإجراء الدراسات التشريحية لها. يتم عرض العديد من هذه الرسومات والمطبوعات التشريحية في هذا المعرض وتترك انطباعًا قويًا وأنت تتجول. لقد أظهروا كيف كان قادرًا على فهم شكل الحصان حقًا واستخدام هذه المعرفة في عمل لوحات واقعية للغاية للخيول.

بمجرد انتقال Stubb من الشمال إلى لندن ، كان يأمل أن تساعده هذه الدراسات في الحصول على عمولات. في هذا الوقت كان السباق البريطاني في عصره الذهبي حيث تم تقديم خيول أصيلة جديدة وأسرع واستغل ستابس هذا الاهتمام من خلال تكريمه.

جذبت أعماله العديد من الرعاة الأثرياء والمؤثرين الذين أرادوا منه أن يرسم خيولهم تعبيراً عن الفخر بملكيتها واحتفالاً بنجاح السباقات.

جيمكراك في نيوماركت هيث ، مع المدرب ، والفتى المستقر ، والفارس ، 1765 (التفاصيل) لجورج ستابس. مجموعة وولافينجتون. © بإذن من المالك.

جيمكراك في نيوماركت هيث ، مع المدرب ، وفتى الإسطبل ، والفارس (1765) يحيي ذكرى الحصان الأسطوري جيمكراك الذي فاز بسباقات 28 مذهلة وتم الاحتفال به كثيرًا في يومه.

جيمكراك في نيوماركت هيث ، مع المدرب ، والفتى المستقر ، والفارس ، 1765 (التفاصيل) لجورج ستابس. مجموعة وولافينجتون. © بإذن من المالك.

في اللوحة يظهر مرتين ، مرة في الخلفية يعبر خط النهاية ومرة ​​أخرى في مقدمة اللوحة يتم فركها من قبل مدرب وفارس فخور.

كما نظم المعرض الوطني برنامجًا مثيرًا من الفعاليات للاحتفال بهذا المعرض بما في ذلك موسم أفلام ومحاضرات مسائية ويوم دراسي.


جورج ستابس


قواعد بيانات الفنون الوطنية وقوائم جرد المتاحف:

صندوق الفن لمتاحف المملكة المتحدة
9 يعمل عبر الإنترنت عند آخر فحص

أرشيف بيع كريستيز الماضي
(تعود قاعدة البيانات إلى عام 1991 حيث تعود الصور إلى عام 1999)

أرشيف لوط بيع سوثبي
(يعود تاريخ قاعدة البيانات إلى عام 1998 حيث يعود تاريخ الصور المسموح بها بموجب حقوق النشر إلى عام 2001)

Bildindex der Kunst und Architektur (بالألمانية)
(يتم عرض شاشة ترحيب لبضع ثوان قبل ظهور نتائج البحث)

RKD هولندا Imagebase جديد!
قاعدة بيانات انتقائية للصور تتراوح من الصور القديمة بالأبيض والأسود إلى النسخ الرائعة والقابلة للزووم

أدوات إضافية للبحث عن الصور:
(تم تعيين البحث الآمن على "متشدد" ، انتقل إلى البحث المتقدم (Flickr / Google) أو التفضيلات (Bing) للتغيير)

موسوعة بريتانيكا مقالة كاملة عن جورج ستابس
ملاحظة: النسخة الكاملة من المقال متاحة فقط إذا اتبعت هذا الرابط. إذا قمت بوضع إشارة مرجعية على المقالة ورجعت لاحقًا ، أو إذا انتقلت مباشرة إلى موقع Britannica على الويب ، فسترى معاينة مكونة من 100 كلمة فقط. استكشاف الأخطاء وإصلاحها

قائمة اتحاد أسماء الفنانين (متحف جيتي)
ورقة مرجعية تحتوي على معلومات أساسية عن الفنان ومؤشرات لمراجع أخرى.

مجلة أبولو
مقال عن صورة ذاتية على النحاس لجورج ستابس

صحيفة الجارديان ، المملكة المتحدة
مقال في Whistlejacket1762

نيويورك أوبزرفر
"صور حصان وكلاب من بريطاني غريب الأطوار" ، مقال بقلم هيلتون كرامر

لا يمكننا أن نكون مسؤولين عن محتوى مواقع الويب الخارجية.

جميع الصور والنصوص الموجودة على صفحة George Stubbs هذه محمية بحقوق الطبع والنشر لعام 1999-2015 لشركة John Malyon / Specifica، Inc. ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. لاحظ أن القوائم الموجودة على هذا الموقع هي عبارة عن تجميع فريد للمعلومات ومحمي بموجب حقوق النشر في جميع أنحاء العالم.


أرجل حصان جر

هذه الدراسة التي تم تنفيذها بدقة هي رسم توقيع نادر للغاية لجورج ستابس ويبدو أنها الرسم الحيواني الوحيد الذي تم طرحه في السوق منذ عام 1947. كما أشارت جودي إجيرتون في كتالوجها Raisonn & eacute في عام 2007: & lsquo أكبر فجوة في معرفتنا تكمن أساليب عمل Stubbs & rsquos في الاختفاء غير الخاضع للمساءلة لجميع رسوماته تقريبًا. & [1] هناك مجموعة كبيرة من الأدلة التي تشير إلى أن Stubbs رسم رسومات طوال حياته المهنية وعدد من مجموعات الدراسات السرية المتعلقة بمشاريعه التشريحية. في الواقع ، حسب باسل تايلور أنه تم بيع ما لا يقل عن & lsquo575 رسمًا على أوراق منفصلة أو في دفاتر الرسم و rsquo في استوديو Stubbs & rsquos للبيع في عام 1807. [2] هذا هو الرسم الأول من بيع 1807 الذي يتم تحديده على هذا النحو ، فهو ليس فقط دليلًا مهمًا على نوع المواد الرسومية المفقودة حاليًا من Stubbs & rsquos oeuvre ولكن ورقة جميلة توضح القوة الكاملة لـ Stubbs كرسام.

على الرغم من أن إنجازاته كانت رائعة ، وحياته العملية طويلة ومجزية من الناحية المهنية ، إلا أننا نعرف القليل نسبيًا عن Stubbs. وُلِد في ليفربول ، وهو ابن بائع كوري لبيع الملابس والجلود. كان لفترة وجيزة تلميذًا أو مساعدًا للفنان المحلي هاملت وينستانلي وقام بنسخ الصور من مجموعة إيرل ديربي العاشر في Knowsley Hall ، بالقرب من ليفربول. في منتصف الأربعينيات من القرن الثامن عشر الميلادي ، تم تأسيس Stubbs كرسام بورتريه في يورك ولكنه أجرى أيضًا تشريحًا تشريحيًا منهجيًا وقدم رسومًا توضيحية لجون بيرتون ورسكووس مقال نحو نظام جديد كامل للقبالة نشرت عام 1751. [3]

ذهب ستابس إلى إيطاليا عام 1754 ، وعند عودته ، انسحب مع زوجته ماري سبنسر إلى مزرعة منعزلة في هوركستو في لينكولنشاير ، حيث قام بتشريح الخيول وتجميع الرسومات الدقيقة التي خطط منها لإنتاج حجم من النقوش. على أساس هذه الرسومات إلى حد كبير ، من عام 1760 ، في لندن ، حقق Stubbs نجاحًا بصور لخيول السباق الأصيلة وغيرها من الموضوعات الرياضية التي أعدمها لرئيس الوزراء ، وماركيز روكينجهام ، ودوق ريتشموند ، واللورد بروك ، والويغ. شركاء السباق. في منتصف ستينيات القرن التاسع عشر ، بعد النشر الناجح لكتابه تشريح الحصان في عام 1766 ، تم انتخاب Stubbs لعضوية لجنة جمعية الفنانين ، وشغل فيما بعد منصب أمين الصندوق والرئيس. خلال هذه الفترة ، ارتبط برجال العلم والطب الاسكتلنديين ويليام وجون هانتر ، الذين رسم لهم سلسلة من صور الحيوانات الغريبة. تم انتخابه منتسبًا إلى الأكاديمية الملكية عام 1780 ، وتبع ذلك العضوية الكاملة في العام التالي. كانت سنواته الأخيرة مشغولة بمشروعات كبيرة ، أولاً لتوثيق تاريخ العشب من عام 1750 في سلسلة من اللوحات التي عُرضت في النهاية في غاليري تيرف عام 1794 ونقشها ابنه جورج تاونلي ستابس. [5] أخيرًا ، في عام 1795 ، بدأ العمل على طموحه عرض تشريحي مقارن لهيكل جسم الإنسان بهيكل النمر والطيور الشائعة.

هذا الرسم الدقيق ، الذي تم إعداده على ورق ملون مميز ، قام به Stubbs في نهاية حياته المهنية وهو مميز تمامًا للرسومات القليلة الباقية التي لدينا من Stubbs. تتشابه الملاحظة الدقيقة والحساسة للأرجل المتحركة من الناحية الفنية في التقنية ، ولا سيما الخطوط الصغيرة المائلة المظللة المستخدمة للظلال تحت أقدام الحصان ، إلى الرسومات Stubbs المعدة لـ العرض التشريحي المقارن والتي يتم حفظها الآن في جامعة ييل. كما أن الدرجات اللونية الناعمة واستخدام الجرافيت والتظليل الدقيق يستدعي أيضًا صورة Stubbs & rsquos المربعة الذاتية التي تم إعدادها استعدادًا للوحة بواسطة Wedgwood والآن في National Portrait Gallery في لندن. تشير الدقة الفنية وخصوصية موضوع رسومات Stubbs & rsquos إلى أنه اعتبرها خطوات أساسية في إنتاج الأعمال الفنية النهائية. وبالمثل ، تتعلق الورقة الحالية أيضًا بشكل مباشر بالرسم الزيتي Stubbs & # 39s: حصان سحب يسحب مسلفة يقودها عامل مزرعة ، موقعة ومؤرخة عام 1786. [7] يرتبط ترتيب الأرجل بدقة بالصورة النهائية ، مما يشير إلى أنه تم إعداده استعدادًا للرسم النهائي.

على هذا النحو ، يرتبط رسمنا ارتباطًا وثيقًا بزوج مهم من اللوحات التي رسمها Stubbs في عام 1785: صناع القش و الحصادات، الآن في تيت. كانت هذه اللوحات هي التي ميزت ستابس عودته إلى الأكاديمية الملكية ، بعد أن اختلف حول مسألة عرض المينا الخاصة به. تم النظر إلى هذا الزوج من اللوحات على أنه استجابة لشعبية الموضوعات الريفية الخلابة التي قام بها Gainsborough و Wheatley و Morland وبعض رسامي Thomson & # 39. مواسم. ستابس & # 39s صناع القش مشابه لمشهد بيضاوي على نفس الموضوع رسمه توماس هيرن بالألوان المائية ، منظر طبيعي وشخصيات من مواسم Thomson & # 39s عام 1783 (معرض ويتوورث للفنون ، مانشستر). الصور & # 39 ملاحظة غير عاطفية ولكنها متعاطفة للعمل في الريف ، مع القليل من المحتوى السردي أو بدونه ، تذكرنا بتصوير Stubbs & # 39s السابقة لمجموعات من العرسان وفتيان مستقرون يفركون الخيول. كما لاحظت جودي إجيرتون ، من الواضح أن Stubbs قام بعدد من دراسات الحياة استعدادًا للتكوين النهائي. تضمن اليوم الأول من بيع Stubbs & rsquo & lsquoSix دراسات لـ Reaper [كذا] ، ورسمان مكتملان من ditto & rsquo ، & lsquoA Capital Drawing ، التصميم الأصلي لحقل الذرة باستخدام Reapers & rsquo و & lsquoDitto ، التصميم الأصلي لطلاء Hay Field و الرجال يقومون بتحميل عربة أطفال. & rsquo [8] تُظهر الورقة الحالية أرجل حصان سحب ، وهو قريب في التصميم من حصان السحب على يمين صناع القش. تم استخدام نفس الحصان ، ذو النتوءات البيضاء المميزة ، في حصان سحب يسحب مسلفة يقودها عامل مزرعة. يشير هذا مرة أخرى إلى الطريقة المنهجية التي أعد بها Stubbs رسومات من الحياة لتنفيذ أهم لوحاته الزيتية النهائية. أرسل Stubbs Haymakers and Reapers إلى معرض 1787 لجمعية تعزيز الرسم والتصميم في ليفربول. كان تصويته الشخصية على الثقة في رعاياه هو ترجمتها إلى مينا. في الاقتراحات المطبوعة الصادرة في 24 سبتمبر 1788 ، دعا ستابس للاشتراكات في نقوش Haymakers and Reapers.

تم شراء هذا الرسم من قبل رسام الحيوانات جيمس وارد في عام 1807 بيع مجموعة Stubbs & rsquo. من شبه المؤكد أنه تم تضمينه في الدفعة 30 ، المدرجة كـ & # 39 رسمًا واحدًا لأربعة أرجل خيول & # 39. بصفته رسامًا للخيول ، كان جيمس وارد مهتمًا بشغف بعمل جورج ستابس. في كتاب حسابه الباقي على قيد الحياة ، سرد وارد أعمال التنظيف والإصلاح التي قام بها ستابس لتاجر السكر توماس جارلي في عام 1807 ، ويفترض أن اللوحات التي اشتراها Garle من Stubbs & rsquo studio sale. في نفس اللحظة ، اقترض 14 جنيهًا إسترلينيًا من Garle مدرجًا الأموال على النحو التالي: & # 39 cash lent at Stubbs sale & # 39. [9] هذا يؤكد وارد كمشتري في المزاد. احتوت القطعة 30 أيضًا على & # 392 Academy Figures & # 39 ، وارد بالتأكيد يمتلك رسمًا واحدًا آخر على الأقل من قبل Stubbs ، الموصوف بأنه & # 39 شخصية تشريحية & # 39 ، حيث تم بيعه جنبًا إلى جنب مع رسوماته الخاصة في Phillips في 4 أبريل 1835. [ 10] بقيت هذه الورقة مع جيمس وارد ، الذي كتب عليها "ستابس" بيده المميزة ، ولها أصل غير منقطع حتى الوقت الحاضر.


بورتريه ذاتي لجورج ستابس - التاريخ

الخطوة الأولى في عملية المصادقة الفنية

تقييم ما قبل المصادقة.

Before you begin any art authenticity, legitimacy, or artist attribution investigation, it is more than wise to have an impartial preliminary assessment of the viability of the project conducted first. One made to independently and rationally balance any negative issues there may be against the positive elements. Treat it as your safety net.

We will be happy to professionally undertake that study for you as a primary safety net, based upon good quality images that you supply and all the known facts regarding its acquisition, the history and provenance of the work as is known to you.

You will then have a far better understanding of the prospects and pitfalls that could lie ahead.

See our FAQ's for details of the process

We will respond to you promptly.

Avant d'entreprendre une enquête sur l'authenticité d'une &oeliguvre d'art ou l'attribution d'un artiste, il est plus que prudent de procéder à une évaluation impartiale de sa faisabilité. Ceci est fait pour équilibrer indépendamment tous les problèmes négatifs qui peuvent exister contre le positif.

Nous serons heureux d'entreprendre cette étude d'une manière professionnelle pour vous que nous considérons comme votre principal filet de sécurité.
Il sera basé sur les images que vous fournissez et tous les faits connus concernant votre acquisition, son passé et la provenance de l'&oeliguvre telle que vous la connaissez.
Vous aurez alors une meilleure compréhension des perspectives et des difficultés éventuelles à venir, avant de prendre une décision.

Antes de embarcarse en cualquier investigación de autenticidad artística o atribución de artista, es más que prudente realizar primero una evaluación imparcial de su viabilidad. Esto se hace para equilibrar independientemente cualquier problema negativo que pueda haber contra el positivo.

Nos complace emprender profesionalmente ese estudio para usted, que consideramos su red de seguridad. Se basará en las imágenes que usted suministre y todos los hechos conocidos con respecto a su adquisición, historia pasada y procedencia del trabajo tal como lo conoce.

Entonces tendrá una mejor comprensión.

It is important to understand the auction terms used in any descriptor and be cautious of works painted in his style or even copies of his works which bear a signature.


George Stubbs The first name/s and surname of the artist. In their opinion it is the genuine authentic item, painted by the artist


George Stubbs &ldquoAttributed to &hellip.&rdquo In their opinion it is probably a work by the artist, at least in part


George Stubbs &ldquoStudio of &hellip.&rdquo or &ldquoWorkshop of&rdquo In their opinion it is a work executed in the studio or workshop of the artist, possibly by an

apprentice or pupil under his supervision


George Stubbs &ldquoCircle of &hellip.&rdquo In their opinion it is a work of the period of the artist and showing his influence, or closely associated with the artist but not necessarily by his pupil.


George Stubbs &ldquoStyle of &hellip.&rdquo or &ldquoFollower of &hellip.&rdquo In their opinion it is a work of art executed in the artist&rsquos style, but not necessarily by a pupil. But it may be contemporary or nearly contemporary.


George Stubbs &ldquoManner of &hellip.&rdquo In their opinion it's a work in the style of the artist but of a later date and not by the artist.


George Stubbs &ldquoAfter &hellip.&rdquo In their opinion it is a copy (of any date) of a work by the artist


George Stubbs &ldquoSigned&hellip&rdquo, &ldquoDated&hellip.&rdquo or &ldquoInscribed&rdquo In their opinion the work has been signed/dated/or inscribed by the artist. The addition of a question mark indicates an element of doubt.


George Stubbs "With signature &hellip.&rdquo, &ldquoWith date &hellip.&rdquo, &ldquoWith inscription&hellip.&rdquo or &ldquoBears signature/date/inscription&rdquo in their opinion the signature/date/or inscription has been added by someone other than the artist.

SPECIALIST ART AUTHENTICATION LINKS LISTED BY ARTIST

D'AUTHENTIFICATION D'ART PAR ARTISTE


شاهد الفيديو: موت رنده مسلسل #بورتريه