ديكي شابيل

ديكي شابيل

ولدت جورجيت لويز ماير (ديكي شابيل) في ميلووكي ، ويسكونسن ، في 14 مارس 1919. بعد تركها مدرسة شوروود الثانوية ، حضرت لفترة وجيزة دروس تصميم الطيران في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. وفقًا لسيرة حياتها: "عادت إلى المنزل بعد بضعة أشهر ، مدركة أنها تفضل قيادة طائرة بدلاً من تصميم واحدة وبدأت العمل في مطار ميلووكي. وعندما علمت والدة شابيل بعلاقتها مع طيار ، تم إرسالها للعيش معها. الأجداد في فلوريدا ".

بعد العمل في سلسلة من الوظائف في فلوريدا ، وجدت عملاً في شركة Trans World Airlines في مدينة نيويورك. حضرت دروس التصوير المسائية التي يديرها توني شابيل. تزوجت في النهاية من شابيل. انتهى هذا بالطلاق لكنها تبنت الاسم المهني ديكي شابيل. أخذت اسم "ديكي" من المستكشف المفضل لديها ، الأدميرال ريتشارد إي بيرد.

خلال الحرب العالمية الثانية أصبحت مراسلة حربية مصورة صحفية ناشيونال جيوغرافيك. في عام 1942 أمضت وقتًا مع مشاة البحرية الذين كانوا في دورات تدريبية في بنما. وشمل ذلك تغطية معارك إيو جيما وأوكيناوا مع مشاة البحرية. روبرتا أوستروف ، مؤلفة النار في الريح: سيرة ديكي تشابيل (1992) جادلت بأنها "كانت امرأة صغيرة معروفة برفضها الانصياع للسلطة ولباسها الرسمي المميز: التعب ، وقبعة بوش الأسترالية ، والنظارات الدرامية من نوع Harlequin ، والأقراط المصنوعة من اللؤلؤ."

بعد الحرب ، غطى ديكي شابيل جميع الحروب والثورات الرئيسية. وشمل ذلك انتفاضة المجر في عام 1956 ، حيث تم القبض عليها وسجنها لمدة سبعة أسابيع. تبع ذلك تعاويذ في الجزائر ولبنان. كتبت لاحقًا في ماذا تفعل المرأة هنا؟: تقرير المراسل عن نفسها (1962): "لقد أصبحت مترجما للعنف. لقد غطيت ثلاث ثورات في ثلاث سنوات - المجر والجزائر ولبنان .... كنت أراعي الحقائق الأكبر بأن الثورات قد فشلت. هنغاريا سقطت في أيدي الدبابات. لا يزال الأخ يقاتل أخيه في الجزائر ، واستمرت أعمال الشغب في لبنان ، لكن الرجال استمروا في الأمل والكفاح من أجل عالم أفضل.

في صيف عام 1958 تم إرسالها من قبل مجلة ريدرز دايجست لتغطية الانتفاضة ضد فولجنسيو باتيستا في كوبا. لم تتأثر بما رأته في هافانا. "حول إمبراطوريته الفاسدة ، بنى باتيستا منظمة للشرطة السرية. ظهرت في الشوارع الرسائل SIM وسيارات الراديو ذات اللون الزيتوني الباهت مع براميل الرشاش التي تخترق نوافذها. وقيل إن كل مركز شرطة في المدن الكبيرة له خاص به. غرفة التعذيب. وصفت معلمة تبلغ من العمر خمسين عامًا تعرضت أثناء استجوابها بمكواة لحام في المنطقة الثانية عشرة في هافانا ، في 24 فبراير 1958 ، وصف المبنى. وقالت إن مكتب الرئيس كان به جدران من البلاط ومصارف في الأرضية لذلك يمكن تنظيفها بخرطوم كل يوم ".

تمكنت مع اثنين من زملائها المراسلين ، هربرت ماثيوز وأندرو سانت جورج ، من إجراء مقابلة مع فيدل كاسترو. سجلت لاحقًا: "نادرًا ما يخف التوتر العاطفي من حوله ؛ لقد كان ينقل ضغطًا شديدًا في كل حركة ولم يكن ساكنًا أبدًا. كانت حالته الطبيعية من الراحة خطوة بخطوة 40 بوصة للأمام ، ثم للخلف (كان من المستحيل تقريبًا تصويره) كان صوته الناطق رقيقًا بشكل مدهش ، وكان حديثه المتواصل متميزًا. كان أسلوبه في الثناء هو عناق الدب ، وتشجيعه يدًا ثقيلة على كتفه ، وانتقاده زلزالًا فقد أعصابه. وجرح ؛ لقد اعتبرت هذا الدليل على أن الكذبة لم تتكبد أبدًا حجم الخسائر التي زعمها باتيستا .. كان الخطأ الفادح في شخصيته واضحًا للجميع حتى في ذلك الوقت. كان هذا عدم قدرته على تحمل غياب العدو ؛ كان عليه أن الوقوف - أو الأفضل ، الصراخ والصراخ ضد بعض التحدي في كل لحظة يقظة ... في الأوقات النادرة التي تحدث فيها بهدوء ، كشف كاسترو عن عقل دقيق لا يتطابق تمامًا مع المزاج السيكوباتي الذي قمعها ".

بعد أن تولى فيدل كاسترو السلطة ، شن تشابيل حملة ضد الحكومة الجديدة. في مارس 1963 ، انضمت إلى هنري لوس ، وكلير بوث لوس ، وهال هندريكس ، وبول بيثيل ، وويليام باولي ، وفيرجينيا بريويت ، وإدوارد تيلر ، وأرلي بورك ، وليو تشيرن ، وإرنست كونيو ، وسيدني هوك ، وهانز مورجنثاو ، وفرانك تانينباوم. لجنة كوبا الحرة (CCFC).

ميلر ديفيز ، ورد في ميامي تايمز، أن فيليب فيدال سانتياغو أنقذ حياة تشابل في يناير 1964 ، عندما اشتعلت النيران في قاربها قبالة كي بيسكاين. وذكرت الصحيفة أن "فيدال سانتياغو ، الذي كان بالقرب منه في قاربه ، أنقذ الآنسة تشابيل ونقلها إلى مستشفى جاكسون ميموريال". بعد أربعة أشهر أفيد أن سانتياغو ، عميل وكالة المخابرات المركزية ، قد أعدم في كوبا.

شجعها معاداة تشابيل للشيوعية على التطوع لتغطية حرب فيتنام. كانت تقاريرها المبكرة متعاطفة للغاية مع الأعداد الصغيرة من المستشارين العسكريين للولايات المتحدة في البلاد الذين كانوا يحاولون الدفاع عن إدارة نجو دينه ديم.

جادل شابيل بشغف لإرسال قوات قتالية. بعد اغتيال جون كينيدي ، أصبح نائبه ليندون جونسون الرئيس الجديد للولايات المتحدة. لقد كان مؤيدًا قويًا لنظرية الدومينو وكان يعتقد أن منع فوز جبهة التحرير الوطنية في جنوب فيتنام كان أمرًا حيويًا للدفاع عن الولايات المتحدة: "إذا انسحبنا من فيتنام ، فسنقاتل غدًا في هاواي والأسبوع المقبل علينا القتال في سان فرانسيسكو ".

في الثامن من مارس عام 1964 ، وصل 3500 من مشاة البحرية الأمريكية إلى جنوب فيتنام. وكانوا أول قوات قتالية أمريكية "رسمية" يتم إرسالها إلى البلاد. تم تقديم هذا التصعيد الدراماتيكي للحرب للجمهور الأمريكي على أنه إجراء قصير المدى ولم يسبب الكثير من الانتقادات في ذلك الوقت. وأشار استطلاع للرأي العام أجري في ذلك العام إلى أن ما يقرب من 80٪ من الجمهور الأمريكي يؤيد غارات القصف وإرسال قوات مقاتلة إلى فيتنام.

كان شابيل أحد المراسلين القلائل الذين ذهبوا مع الجيش الأمريكي في مهام بحث وتدمير. وشمل ذلك عملية النمس الأسود. في الرابع من تشرين الثاني (نوفمبر) 1965 ، قام الملازم أمامها بركل مصيدة مفخخة بأسلاك التعثر. أصيبت تشابيل في رقبتها بشظية قطعت الشريان السباتي وتوفيت بعد ذلك بقليل. أصبحت أول مراسلة حربية تُقتل في المعركة.

موطن لي هو شقة صغيرة في صف من المباني القديمة التي تواجه عبر الجادة الأولى في مانهاتن في اتجاه النهر الشرقي. على الرغم من ذلك ، فإن وجهة نظري للمياه تحجبها مستشفى بلفيو ، وهو رمز يسميه البعض محبطًا ولكني أجده تذكيرًا بالتعاطف والتحدي أيضًا.

بعد أن عدت من لبنان وجلست على الكرسي الأخضر خلف الطاولة الخشبية العريضة التي تواجه الآلة الكاتبة المزعجة ، نسيت للمرة الأولى في حياتي أن أسأل عما إذا كنت مراسلة صحفية. كنت مشغولًا جدًا بإخبار ما يجب علي الإبلاغ عنه.

لم أبدأ في فهم نمط التاريخ الذي كنت أغطيه على الرغم من مرور آلاف الكلمات على الآلة الكاتبة. أردت أن أستمر في التفكير في سقوط الأوراق المطبوعة واحدة تلو الأخرى خارج الماكينة على أنها مجرد ناتج لسرد القصص ، ببساطة المنتج الذي أكسب به رزقي.

كانت قصص ، نعم. أقول لهم أطعموني ، نعم. لكن جوهرهم لم يكن بريئا.

لقد أصبحت مترجما للعنف. لقد غطيت ثلاث ثورات في ثلاث سنوات - المجر والجزائر ولبنان. لخص أحد المحررين الأمر بدقة شديدة عندما قال: "أنت لا تمانع ، أليس كذلك ، إذا كنا نسميك بمراسلنا الخاص لحدود الحربة في العالم؟"

لقد فعلت ذلك ، ولكن ليس بمقدار النصف بقدر ما كنت أعتني بالحقائق الأكبر التي تفيد بأن الثورات قد فشلت. لكن الرجال استمروا في الأمل والكفاح من أجل عالم أفضل.

بعد ثلاثة أسابيع ، كنت جالسًا في غرفة فندق ميامي أحدق في الهاتف. بمجرد أن رن ، سأكون في طريقي لتغطية ثورتي الأخيرة (حتى الآن) ربما كانت أهم ثورة على الإطلاق.

لقد بدأ شعب كوبا يأمل أيضًا ، وقد أرسلتني مجلة The Reader's Digest لمعرفة ما كان يحدث لهم.

رن الهاتف ، أخيرًا. سمعت صوت رجل عميق يقول "كوهين هنا" ، الرمز الذي أخبرك به المنفيون الكوبيون في نيويورك أنه سيحدد قادة الحركة المناهضة لباتيستا في ميامي.

كنت أتوقع أن أسافر جواً على الفور إلى هافانا ، لكن بدلاً من ذلك أمضيت خمسة أيام في مكتب شبه مكشوف ومكسو بالبلاط في مبنى الكونغرس ، على بعد بضع غرف فقط من الغرفة التي كسبت فيها منذ فترة طويلة خمسة عشر دولارًا أسبوعًا كمحرر في المعرض الجوي للمدينة. كان المكتب مقرًا سريًا لمترو الأنفاق الكوبي في ميامي لدعم فيدل كاسترو. ساعة بعد ساعة أجريت مقابلات مع الكوبيين الفارين من باتيستا. من كلماتهم وأصواتهم ، لا يزال الكثيرون يصرخون من الخوف ، حاولت تجميع صورة لعهد الرعب.

لا يمكن إخفاء نهب كوبا على نطاق واسع ، وحاول باتيستا أولاً أن يربط منتقديه بقضيته لأنه كان يرسو الجيش - بسلسلة من الذهب. لكن لم يكن كل النقاد قابلين للفساد. ولم يستطع البيزو المسروق أن يجفف الكراهية المتزايدة التي يشعر بها الناس الذين كان يسرقهم تجاهه. ببساطة كان هناك الكثير منهم. لذا قرر أخيرًا محاولة إسكاتهم بطريقة الخوف المجربة والصحيحة.

حول إمبراطوريته الفاسدة ، بنى باتيستا منظمة شرطة سرية. قالت إن مكتب الرئيس به جدران من البلاط ومصارف في الأرض حتى يمكن تنظيفها بخرطوم كل يوم.

أخبرني آخر كذبة على علم بمجتمع دمره سلاح الجو الكوبي بالبنزين المشتعل الذي أسقطته الطائرات. سألني بصراحة تقريبًا عما إذا كان هناك أي دولة أخرى كان بإمكانها تزويد طائرات باستيستيانو بالنابالم - قنابل الجيلي التي تعمل بالبنزين - ولكن الولايات المتحدة. قلت إنني لا أعرف ، لكنني لم أضيف أن الجواب ربما كان لا. (في وقت لاحق كنت سأرى حطام بلدة مايري المحترقة في أورينت ، وأقوم بتصوير أجزاء من الأغلفة المعدنية الفضية المميزة التي طورتها القوات الأمريكية خلال الحرب العالمية الثانية لإسقاط النابالم جوًا).

في ميامي ، ذكّرت أصدقائي الكوبيين بأن الولايات المتحدة قد حظرت جميع شحنات الأسلحة إلى باتيستا ، بما في ذلك تلك المخصصة للدفاع في نصف الكرة الأرضية ، في مارس 1958 (كان ذلك الآن منتصف نوفمبر من نفس العام). لقد سخروا من تأثير الحظر ، قائلين إن قوات باتيستا كانت مجهزة بالكامل قبل فترة طويلة بالأسلحة ذاتها التي يتم تشغيلها الآن على المدنيين الكوبيين.

كان فيدل كاسترو لمدة عامين نقطة جذب للصحفيين الأمريكيين المغامرين ، وبطل شعبي غير متوقع في حكايات المراسلين الأجانب. في البداية ، قام هربرت ماثيوز من صحيفة نيويورك تايمز ثم أندرو سانت جورج ، لاحقًا من لايف ، برحلة عميقة في جبال سييرا مايستري في مقاطعة أورينت لإحضار تقارير تفيد بأن قوات كاسترو كانت تستقل طائرات وسيارات مصفحة مزودة ببنادق صيد وبنادق. والفوز. في النهاية ، تم تكليف حوالي عشرين مراسلاً بالمرور عبر خطوط باتيستا إلى كاسترو. لقد نجح نصفهم بالضبط. أما البقية ، التي حددتها الشرطة السرية في باتيستا ، فقد تم تحميلها تحت تهديد السلاح في أول طائرة متجهة إلى ميامي.

أخبرني الدكتور كارلوس بوش ، الذي ترأس مترو أنفاق كاسترو في ميامي ، بصراحة أنني سأتمكن من العبور - إذا سمحت له بشحن كاميراتي ومعداتي الميدانية إلى منطقة سييرا مايستر سراً. قال إنني سأسافر كسائح وأن حمل حقيبة الكاميرا الجلدية التي تحتوي على Leicas وحذائي وكبار من شأنه أن يفضح الساعي الذي يجب أن يرافقني للاعتقال والتعذيب ...

ذات مرة بين الشوارع الجانبية المتعرجة للمدينة نفسها ، نقلني ساعي البريد إلى الأحياء التي كنت سأشغلها حتى يمكن قيادتي إلى كاسترو: محكمة سياحية فاخرة على الحافة الخارجية لسانتياغو حيث تضمنت حياة المغامرة العالية مطعمًا رائعًا ، ضوء كهربائي ومياه جارية ساخنة وباردة وماراثون جين رومي لعبة باللغة الإنجليزية. ومن بين اللاعبين الآخرين خبير نفط في طريق عودته إلى منزله في تكساس ، وهو جامع عينات محار من جامعة ميشيغان وزميلي ، أندرو سانت جورج.

أخبرني أندرو في الحال أن أتوسل أو استعير أو يسرق - أو حتى شراء - كاميرات جديدة في وقت واحد لأنني بالتأكيد لن أعيد إليَّ. على الرغم من أنني كنت غاضبًا ، إلا أن نصيحته كانت منطقية. أصررت على أن تخاطر فتاتي الساعية بقيادتي في جميع أنحاء المدينة بينما أقوم ، بأسوأ قدر ممكن من النعمة ، بتجميع زي جديد لالتقاط الصور. لقد وجدت ياباني: 0.5 ملم. الكاميرا في متجر للصور ، التقطت نصف دزينة من الأفلام المتربة من كل صيدلية مررنا بها ، وأخيراً حددت موقع لايكا يمكنني استعارته من أحد الأثرياء المتعاطفين مع كاسترو وعدسة من آخر. الشيء الجيد الوحيد الذي كان بإمكاني إخبار أندرو في ذلك المساء أثناء لعبتنا للبطاقات عن معدات التصوير غير المتطابقة الخاصة بي هو أنها كانت أفضل من أن أكون خالي الوفاض.

كان أندرو حكيمًا مرة أخرى. قال لي إنني ربما سأكون المراسل الوحيد لكاسترو خلال الشهر. كان هو نفسه في طريقه إلى نيويورك وغادر المراسلون الآخرون في وقت سابق ؛ بدا أن حملة الثوري الملتحي متوقفة على أبواب سانتياغو. وافقت بشكل كئيب على أنني ربما كنت في المكان الخطأ في الوقت الخطأ.

لا شك في أن مثل هذه الأحكام الخاطئة المتبادلة هي الحقائق المؤكدة الوحيدة للصحافة. كما جرت الأمور ، قبل أن أغادر كوبا بعد تسعة أسابيع ، كنت أرى سلسلة كاملة من أعمال المشاة ، ونهاية القتال وتنصيب كاسترو في القصر الرئاسي في هافانا - أكبر الأخبار من كوبا في العديد سنوات.

كان عبوري الفعلي من حافة المدينة إلى الريف حيث كانت قوات كاسترو تحكمها بالفعل بمثابة انحراف ، نزهة هادئة مع فتاة أخرى ساعية عبر ملعب للجولف. كان يقود السيارة الجيب التي استقبلتنا على الجانب البعيد من قبل رجل ملتح كان يرتدي رقعة ذراع مكتوب عليها 26 جوليو (حركة 26 يوليو بقيادة فيدل كاسترو). بعد بضع ساعات من الطحن عبر حقول قصب السكر ورصيف الجداول ، كنت في عمق مقاطعة أورينتي في مقر المزرعة للقوات تحت أوامر راؤول الأخ الأصغر لفيدل كاسترو.

ضحك فيدل كاسترو ، الذي كان يرتدي زيا موحلًا ومبللًا ، بعمق وهو يتأرجح ذهابًا وإيابًا في أرجوحة شبكية. تحدث راؤول بفظاظة وبلا انقطاع عن انتصاراته. كانت سيليا سانشيز ، المرأة التي كانت بجانب فيدل لعدة سنوات ، تحوم هناك الآن ، نحيفة ومليئة بالحمى في زيها القطني الأخضر مع خمس ميداليات دينية ذهبية تتأرجح على سلاسل حول رقبتها. ابتسمت فيلما إسبين ، التي أصبحت فيما بعد السيدة راؤول كاسترو ، على الشركة وهي تتلاعب بمدفع رشاش بلجيكي جديد قدم لها كرمز لانتصارات راؤول.

في الخلفية ، ولكن مع ابتساماتهما ، كان هناك رجلين وسيمين قصيرين يبلغان من العمر ما يكفي ليكون لونهما رماديًا كثيفًا في لحيتهما الممشطة - هوبيرت ماتوس وإدواردو تشيباس ، قاضيًا لمرة واحدة ومحاميًا لمرة واحدة الآن كلاهما من قادة المشاة مثلهم زميل مفكر ، كابيتانو أورلاندو. (حتى الآن وفقًا للتقارير ، تم إعدام ماتوس ، وتشيباس في المنفى وأورلاندو في عداد المفقودين).

كان المشهد الطبيعي في مركز قيادة كاسترو أقل لطفًا من انطباعي الأول ولكنه لم يكن أقل جنونًا. عادة ، كانت عقدة متغيرة من الضباط الملتحين والرسل الرثاء. كلما طالت اللحية ، كان مرتديها متمردًا.

كان الإيقاع المتقطع للمؤتمرات المتسرعة ، حيث تم إرسال الطلبات وتلقي الرسائل ، يتأرجح بواسطة الإرسال اللاسلكي. عادة ما تحدث كاسترو نفسه بهذه الكلمات. كان يمسك بجهاز اللاسلكي كما لو كان حلق عدو ، وفي صوت يوقظ الريف ، يبدأ ، "عاجلاً ، عاجلاً!" لم يتحدث أبدًا بأي نوع من الشفرات ويمكن للكثير من كوبا متابعة المعارك ببساطة عن طريق ضبط الإرسال التكتيكي لكاسترو.

نادرا ما يخف التوتر العاطفي من حوله. كان ينقل ضغطًا مرتفعًا في كل حركة ولم يكن ساكنًا أبدًا. كان رد فعله غضبًا شديدًا على كل تقرير عن قتلى وجرحى ؛ لقد فكرت في هذا الدليل على أن الكذبة لم تتكبد أبدًا حجم الخسائر التي ادعى باتيستا. ذات مرة ، عندما قُتل تسعة من رجاله في جيجواني في عملية واحدة ، أصر على الخروج لأخذ لقطات مقرّبة لكل جثة "حتى لا ينسى العالم استشهادهم".

كان الخطأ الفادح في شخصيته واضحًا للجميع حتى في ذلك الوقت. كان هذا عدم قدرته على تحمل غياب العدو. كان عليه أن يقف - أو أفضل من ذلك ، الصراخ والصراخ ضد بعض التحديات في كل لحظة يقظة. استخدم أفضل ضباطه التكتيكيين هذه الشهية الواسعة للعداء لتحقيق مكاسبهم الخاصة. على سبيل المثال ، يمكن للقائد الذي يحتاج إلى ذخيرة جديدة أن يتأكد من أنه سيحصل عليها ليس من خلال تقديم طلب معقول ، ولكن من خلال توجيه الاتهام إلى قائده ، والوقوف بثبات ، والصراخ على الوجه الملتحي العظيم ، "دكتور فيدل ، أقول لقد كنت أحمق لأنك لم تدعمني! كان يجب أن تعلم أنني بحاجة إلى المزيد من القذائف! "

مثل أي شخص آخر في المقر ، سرعان ما وجدت أن أخلاقي متوافقة. إذا كنت قد سمعت شائعة عن سيارة جيب تتجه إلى الأمام ولكني لم أجدها ، كنت سأقابل أي ضابط ملتح بأنني سئمت من جعل الكوبيين يكذبون علي ؛ اين الشيطان سيارتي الجيب؟ لا يهم لا منطقتي ولا كاذبي. نظرًا لأن إخلاصي قد تم إثباته من خلال فقدان أعصابي اللاتيني الواضح ، فقد يذهب شخص ما للبحث عن سيارة جيب.

أن هذه المهزلة من شأنها أن تؤدي في يوم من الأيام إلى مأساة سياسية - أن الحمر سيجعلون من حاجة كاسترو لعدو قوي وسيلة للتسلل إلى حكومته ، وإلهامه لإطلاق صواريخهم على أمريكا بعد فترة طويلة من رحيل باتيستا - هذا لم أكن أخمنه . كانت النغمات المرضية فقط واضحة.

في الأوقات النادرة التي تحدث فيها بهدوء ، كشف كاسترو عن عقل ثاقب دقيق لا يتوافق تمامًا مع المزاج السيكوباتي الذي أخمده. كان يحب التباهي بمعرفته الموسوعية بجنود باتيستيانو. قال إن سلاحه السري يكمن في أذهان أعدائه. لم يرغبوا في المخاطرة بأنفسهم بسبب ما أقسموا على الأرجح على الدفاع عنه - نظام باتيستا.

أعلن مسؤولو الجمارك الأمريكية ، الاثنين ، اعتراض مجموعة كبيرة من المداهمة الكوبية في المنفى ، مدججة بالسلاح برفقة مصورة أمريكية تعمل بالقطعة ، وتوقفت قبالة شاطئ ميامي ، ليلة الأحد ، بينما كانت متوجهة إلى كوبا. كان هناك 21 رجلاً كوبيًا ، جميعهم أعضاء في منظمة Commandos-L المنفى ، والمصور الأمريكي جورجيت ديكي شابيل في حملة المداهمة ، التي تم الاستيلاء عليها على متن أربعة قوارب ، وفقًا لمشرف الجمارك في ميامي جوزيف ب. كان زعيم المغيرين سانتياغو ألفاريز البالغ من العمر 56 عامًا ، الحاكم السابق لمقاطعة منتازا الكوبية خلال نظام فولجينسيو باتيستا.

أصبح موتها الدرامي أكثر جدارة بالنشر من حقيقة أنها كانت أول مراسلة أمريكية تُقتل أثناء العمل ، كما أشارت صديقتها ، S.L.A. "سلام" مارشال في نعيه في مرات لوس انجليس في 25 نوفمبر 1965 تم حرق ديكي وإعادته إلى ميلووكي في 12 نوفمبر من قبل حرس الشرف المكون من ستة من مشاة البحرية ، أحدهم الرقيب ألبرت ب. كان حرس الشرف تكريمًا استثنائيًا لمدني وامرأة.


يشارك

كما اتضح ، كان هذا أبعد ما يمكن لأي شخص أن يذهب إليه ، في ظل الظروف.

لقد استمتعت مؤخرًا من افتقار هوليوود المفاجئ للإبداع عندما يتعلق الأمر بأفكار الأفلام. أعلم أن هناك بعض السيناريوهات المبتكرة والذكية والمتعلمة ملقاة حول مكاتب المنتجين على الساحل الغربي ، لكن إذا تركوا مكاتبهم ، أعتقد أنها مخصصة لصندوق القمامة. يتطلب الإبداع والأصالة الشجاعة ، ومن الأسهل كثيرًا التخلص من نفض الغبار عن فكرة قديمة والتظاهر ، من خلال بعض الممثلين المبتذلين ، بأنها متطورة ومتجاوزة. وبالتالي ، فإننا ننتهي مع إعادة صنع صائدو الأشباح، ولكن مع طاقم من الإناث فقط ، أو المحيط 11، إعادة صنع مع طاقم من الإناث ، إلخ.

هذا أمر مؤسف ، لأن هناك بعض القصص الحقيقية والمقنعة عن النساء التي لا تزال غير مروية إلى حد كبير ، وكما هو مفاجئ في الثقافة الأنثوية ، فهي غير معروفة إلى حد كبير. إحدى هذه القصص هي قصة ديكي شابيل ، المصور الذي قرر ، من خلال الصدفة والتصميم ، أن يصبح مراسل حرب. ومن المفارقات ، أن تخصصات دراسات النوع الاجتماعي في الكليات المعاصرة لم تسمع عنها ، ولكن أي من مشاة البحرية الذين نجحوا في الوصول إلى المستوى الأساسي يعرف قصتها ، حيث أصبحت جزءًا من أسطورة الفيلق.

ولدت بعد نهاية الحرب العالمية الأولى باسم جورجيت لويز ماير ، وهو الاسم الذي يزين فقط شهادة ميلادها وقبرها ، حيث فضلت أن يطلق عليها "ديكي" لأسباب لم تشرحها أبدًا. بعد أن أظهرت نفسها على حد سواء ذكية ومستقلة ، خاصة بعد دراسة هندسة الطيران في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا عندما كانت في السادسة عشرة من عمرها فقط ، قررت مواطنة ميلووكي أن تكون طيارًا محترفًا ومصممة طائرات. ومع ذلك ، فإن مغازلة إحدى المنشورات أزعجت والدتها ، لذلك تم إرسال ديكي إلى فلوريدا "للعيش مع أقارب" .. أوه ، حوالي تسعة أشهر أو نحو ذلك. في ذلك الوقت تقريبًا بدأت في تجربة الكاميرا واكتشفت طريقة جديدة تمامًا لتكون مبدعًا.

انتقلت إلى مدينة نيويورك للعمل كمصورة في شركة Trans World Airlines ، وقابلت توني شابيل [الذي لا يذكر التاريخ عنه سوى القليل إلا أنه كان مصورًا جويًا ، ومتعدد الأزواج و "كاد" وكان يكبرها بنحو 20 عامًا] ، والتي كانت تزوجت خمسة عشر عاما ، وأتقنت فنها. عند اندلاع تورط الولايات المتحدة في الحرب العالمية الثانية ، وعلى الرغم من حقيقة أن محفظتها الفوتوغرافية كانت عادية إلى حد ما ، فقد تم تعيين شابيل من قبل ناشيونال جيوغرافيك أن تكون مراسلة / مصورة حربية ، معظمها مع مشاة البحرية في إيو جيما وأوكيناوا ، حيث تمكنت من التسلل من سفينة مستشفى تابعة للبحرية مع مجموعة من الأطباء وتصوير أكثر المعارك دموية في المعركة. على الرغم من أنها ليست الصحافية الوحيدة في مسرح المحيط الهادئ ، إلا أنها أصبحت الأكثر شهرة لرغبتها في أن تكون دائمًا في خضم الحدث.

خلال هذه الفترة ، قامت بتأليف خزانة ملابس أصبحت مألوفة في مناطق الحرب وأماكن الاضطرابات الجيوسياسية الأخرى: قبعة أسترالية مترهلة [أو شجيرة] ، إما زيتون باهت [أخضر عسكري قياسي في منتصف القرن] أو مموه بطبعة النمر التعب ، والنظارات المزخرفة ، والأقراط المصنوعة من اللؤلؤ ، وبالطبع مجموعة متنوعة من الكاميرات.

بعد الحرب ، تم تعيين أوراق اعتمادها المهنية بحزم ، سافرت تشابيل حول العالم في مجموعة متنوعة من المهام. التقت مع فيدل كاسترو في كوبا خلال الثورة المبكرة ، وسافرت معه ومع شركته أثناء تهربهم من قوات باتيستا ، وتم أسرهم واحتجازهم من قبل الروس لعدة أسابيع خلال الثورة المجرية عام 1956 ، وفي الأيام الأولى لتورط أمريكا في فيتنام ، من أجل تغطية هذا النمط الجديد من الحرب بشكل أفضل ، تدربت مع المظليين وأضفت شارة "أجنحة القفز" لكل من الجيشين الأمريكي والفيتنامي الجنوبي إلى قبعتها.

في فيتنام ، اكتشف شابيل ، الذي كان غالبًا من أيديولوجية سياسية متضاربة ، الوحشية الشمولية الموجودة خلف واجهة الإنصاف المفروض للشيوعية. وهكذا ، أصبحت تقدر عمل المستشارين الأمريكيين الأوائل (معظمهم من أفراد القوات الخاصة) والمقاومة الفرنسية الفيتنامية بقيادة القس الكاثوليكي الروماني الأب. نجوين لوك هوا. تم توضيح العديد من القصص المبكرة لوسائل الإعلام الأمريكية عن نزاع فيتنام من خلال صور تشابيل ، مما يجعلها الحارس لما قد يكون عقدًا من الذاكرة التاريخية.

من أي وقت مضى أن تكون في وسط كل هذا ، في عام 1965 ، أثناء مرافقتها لفصيلة مشاة البحرية في مهمة استطلاعية ، أرسل فخ مفخخ من قبل أحد مشاة البحرية أمام شابيل شظية في رقبتها ، مما أدى إلى قطع شريانها السباتي. . تذكر هنري هويت ، مصور الأخبار الفرنسي الذي كان ربيبة شابيل ، المداولات التي تعاملت بها مع أحداث ساحة المعركة ، وبصعوبة كبيرة ، ثبّت يديه وأكمل وصايتها من خلال التقاط صورة للحظات تشابيل الأخيرة عندما كانت تتلقى "الطقوس الأخيرة" "من قسيس البحرية المعين للشركة. ستصبح أول مراسلة قتالية تموت أثناء القتال.

أعيدت رفات تشابيل إلى الولايات المتحدة ، برفقة ستة أعضاء من حرس الشرف ، وتم دفنها بالكامل في مشاة البحرية جديرة بأعلى رتبة لواء. كما ذكرنا أعلاه ، فإن التزامها بوظيفتها واستعدادها للخدمة وسط الدم أكسبها مكانًا تقديسًا في واحدة من أكثر المنظمات القتالية التقليدية في العالم. لا تزال قصتها وشجاعتها تُدرس للمجمعات وقضبان الزبدة الذين يرغبون في عرض حتى جزء من تلك المعركة في ساحة المعركة.

[جانبا: * "Poolies" هم أولئك الذين يتلقون تدريبًا أساسيًا ولم يصعدوا بعد إلى لقب Marine. "قضبان الزبدة" هم ضباط مفوضون حديثًا ، لذلك سميت شارة الملازم الثاني وهي سبيكة ذهبية واحدة.]

تمت الإشارة إلى ديكي شابيل في عدد كبير من التواريخ والمذكرات حول فيتنام. أصدرت مطبعة المعهد البحري الأمريكي سيرة ذاتية لها بعنوان نار في الريح، في عام 2001. لا يزال هو السيرة الذاتية النهائية ، وعلى الرغم من نفاد الطباعة ، يمكن بسهولة وضعه في الطبعات المستخدمة. نسخ طائشة من سيرتها الذاتية ، ماذا تفعل المرأة هنا؟، الذي نفد طباعته أيضًا ، قد يتم العثور عليه أيضًا. ومع ذلك ، لا تزال نسخة مجلدة من صورها الحربية ، Dickey Chapelle Under Fire ، متاحة وتستحق الدراسة.

بينما لا تزال غير معروفة فعليًا في الجامعات وهوليوود ، تقدم رابطة مشاة البحرية كل عام جائزة ديكي شابيل ، التي تم تأسيسها "لتمديد الاعتراف بالمرأة التي ساهمت بشكل كبير في معنويات الضباط والرجال ورفاههم ورفاههم. ونساء من مشاة البحرية الأمريكية ". ضمن مجتمع قريب من المحاربين وعائلاتهم ، يُنظر إلى شابيل على أنه شيء يتجاوز كونه رائدًا في النوع الاجتماعي أو فنانًا فوتوغرافيًا أو شخصية في ساحة المعركة.

لنقتبس من معلمة التدريب التالية صدى صوتها في ذاكرتي ، "سوف تبجل اسمها. لقد كانت واحدة منا."


الصحفي الذي مهد الطريق لتينا فاي ويسكي تانجو فوكستروت

أنا في الفيلم الجديد ويسكي تانجو فوكستروت، تلعب تينا فاي دور صحفي مستوحى من المراسل كيم باركر ، مذكراته المراوغة طالبان هو مصدر الفيلم & # 8217s قصة امرأة تشق طريقها في حرب المراسلين & # 8217 boy & # 8217s-club. العالم سجله باركر ، الذي يعمل الآن في نيويورك مرات ، وزملاؤها المعاصرون ربما لم يكن ممكناً بدون عمل أشخاص مثل Georgette & # 8220Dickey & # 8221 Chapelle.

كانت شابيل مصورة ، لكنها جاءت إلى الوسط في وقت متأخر نسبيًا. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، درست في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا بمنحة دراسية كاملة ، لكنها اضطرت إلى المغادرة بعد أن تركت شغفها بالمغامرة ينتقص من واجباتها المدرسية. حصلت على وظيفة دعاية مع TWA وأخذت دروسًا في التصوير الفوتوغرافي مع أحد المصورين الداخليين لشركة الطيران و # 8217s ، الذين ستتزوجهم قريبًا. عندما أدى اندلاع الحرب العالمية الثانية إلى ذهاب زوجها & # 8217s للعمل كمصور حربي ، تقدمت بطلب للحصول على تصريح صحفي خاص بها. ما بدأ كمحاولة للبقاء على مقربة من زوجها أدى إلى عقود من العمل الخطير والحيوي ، والذي جلب تشابيل إلى Iwo Jima و Okinawa.

انهار الزواج في الخمسينيات من القرن الماضي ، لكن تشابيل عادت إلى المقدمة ولم تكن ، كما قالت ، كمراسلة & # 8220girl & # 8221 ولكن كمراسلة حرب حقيقية. كان هذا تمييزًا مهمًا ، وخاصًا مهمًا لتاريخ المرأة في هذا المجال. على الرغم من أن تشابيل كانت تدفع في كثير من الأحيان أقل من زملائها الذكور ، من بين الإهانات الأخرى ، إلا أنها لم تبتعد عن الخطر. في الواقع ، في 4 نوفمبر 1965 ، قُتلت تشابيل في جنوب فيتنام ، لتصبح أول مراسلة حربية أمريكية تموت أثناء القتال.

على علامة وضعت حيث سقطت ، ترك جنود المارينز الذين عملت معهم رسالة بسيطة ولكنها مؤثرة: & # 8220 كانت واحدة منا ، وسوف نفتقدها. & # 8221

الصور أعلاه مأخوذة من كتاب حديث عن حياة وعمل شابيل ، ديكي شابيل تحت النار بواسطة جون جاروفولو.


ديكي شابيل: 25 عامًا مراسل حرب

ولد جورجيت لويز ماير في ويسكونسن عام 1919 ، ديكي شابيل أصبحت واحدة من أوائل المصورات القتالية في أمريكا ورسكووس. لقد صورت آثار عمليات الإنزال الأمريكية على إيو جيما وأوكيناوا أثناء ذلك الحرب العالمية الثانية قبل الذهاب لتغطية الانتفاضة المجرية حيث تم القبض عليها واحتجازها لعدة أشهر. بمجرد تحريرها سافرت إلى الجزائر في الظل جبهة التحرير الوطني (جبهة التحرير الوطني الجزائرية) غطت نضالهم ضد الحكم الاستعماري الفرنسي عام 1957. في عام 1958 كانت في كوبا لتغطية الثورة من أجل ريدر & رسكووس دايجست التصوير فيدل كاسترو في هذه العملية (انظر أعلاه). بحلول عام 1964 ، قامت برحلات عديدة إلى فيتنام لتغطية الصراع المتصاعد مع الشمال الشيوعي.

شابيل درس هندسة الطيران لفترة وجيزة في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا قبل ترك الدراسة. بحلول عام 1940 كانت تعيش في نيويورك ، وتعمل في الدعاية لشركة الطيران TWA وتدرس التصوير مع زوجها المستقبلي توني شابيل. على دخول أمريكا و rsquos في الحرب شابيل بدأ في الضغط على المجلات للعمل كمراسل يكتب لأول مرة مجلة لوك تغطي مجموعة متنوعة من المهام بما في ذلك تدريب القوات في الغابة. جاءت أول تجربة مباشرة لها في القتال أثناء إعداد تقرير لها ناشيونال جيوغرافيك. كانت أول مراسلة حربية تغطي عمليات الإنزال الأمريكية على Iwo Jima في عام 1945 ، وتم تخصيصها لسفينة المستشفى. سامري شابيل التقط سلسلة من الصور القوية للجنود الأمريكيين الجرحى (انظر الصورة رقم 3).

نقل جندي مصاب إلى السفينة (المصدر)

واصلت تغطية الحملة الدموية للاستيلاء على أوكيناوا ، وشهدت هجومًا كاميكازي يابانيًا واستمرت في عملها في تصوير ضحايا المعركة ورسكووس. محررها في ناشيونال جيوغرافيكسيقول بيل غاريت لاحقًا: "ستبقى & ldquo و hellipshe" مع قصة شهرين أو ثلاثة بينما سيبقى مراسل آخر يومين. وستعيد الحقائق ، بغض النظر عن الوقت الذي سيستغرقه ذلك. & rdquo

بعد الحرب سافرت إلى أوروبا لتوثيق آثار الحرب ، وزيارة وارسو غيتو والسفر في أوروبا الشرقية الشيوعية. في عام 1956 ، شابيل وجدت نفسها في المجر تغطي الانتفاضة المناهضة للشيوعية حيث تم القبض عليها واحتجازها من قبل القوات الشيوعية لمدة شهرين. في عام 1957 ، سافرت إلى الجزائر لتصوير أعضاء من جبهة التحرير الوطني (انظر الصور رقم 4 وأمبير # 5). في عام 1958 أخذت مهمة ل القارئ هضم تغطية فيدل كاسترو ورسكووس الحركة الثورية في كوبا (انظر الصور رقم 6 و 7).

خلال العديد من مهامها شابيل سافر وعاش مع القوات في الميدان وكان أكثر من راغب في مشاركة المصاعب من أجل قصة. شابيل كانت وطنية بشدة طوال حياتها المهنية منذ عملها المبكر مع مشاة البحرية الأمريكية في المحيط الهادئ الحرب العالمية الثانية إلى الوقت الذي قضته مع المستشارين العسكريين الأمريكيين في فيتنام في أوائل الستينيات ، ظهر إعجابها بعملهم في تقاريرها.

عامل في الهلال الأحمر مع مريض ، الجزائر (المصدر)

في عام 1961 ، أصبحت أول مصورة صحفية تعمل في فيتنام لتغطية الصراع المستمر بين شمال وجنوب فيتنام ، وهو الصراع الذي انجذبت إليه الولايات المتحدة بشكل متزايد. الآن في الأربعينيات من عمرها ، شابيل واصلت دمج نفسها مع القوات في الميدان ، ومرافقة الدوريات وزيارة القواعد النارية.

كانت محبطة من القيود المفروضة على تغطيتها ، ورغبتها في إظهار الفساد في الجيش الفيتنامي الجنوبي وضباط rsquos. يتعارض هذا مع الطريقة التي أرادت بها وسائل الإعلام الأمريكية تصوير الصراع الذي تعرض عملها للرقابة من قبل محرريها. She followed various anti-Communist units including the Sea Swallows who she covered in her story &lsquoWater War In Viet Nam&rsquo and a piece for Reader&rsquos Digest 1963 &lsquoThe Fighting Priest of South Vietnam&rsquo.

Chapelle travelled throughout the region seeing the clandestine war raged by the CIA in Laos and the increasing role of US advisors. In 1962 she became the second woman to win the Overseas Press Club&rsquos George Polk Award for courageous reporting in the field. A year later she won National Press Photographers Association&rsquos award for &rsquoPhotograph of the Year&rsquo. Her story &lsquoHelicopters Over South Vietnam&rsquo appeared on the cover of ناشيونال جيوغرافيك in November 1962.

National Geographic 'Helicopters Over South Vietnam&rsquo cover (source)

In November 1965, while on assignment for the National Observer with a US Marine patrol Chapelle was killed when a Marine lieutenant in front of her stepped on an improvised explosive device, she was caught in the throat by shrapnel and died, she was 46. Chapelle became the first female war correspondent to be killed in Vietnam and the first American female reporter to be killed in action. Her death was photographed by French photographer Henri Huet who had also accompanied the patrol.

Chapelle wrote a number of books during her career including two for the US government during الحرب العالمية الثانية: &lsquoNeeded: Women in Government Service&rsquo and &rsquoNeeded: Women in Aviation&rsquo. She later wrote a biography of her early work &lsquoWhat&rsquos A Woman Doing Here?: A Reporter&rsquos Report on Herself&rsquo published in 1964. Seeing herself as nothing short of equal to her male counterparts this was not the title she had wished for. العديد من Chapelle&rsquos photographs taken during her time in Vietnam were not published, blocked by US censors. Her determination to be on the ground embedded with troops in action saw her create work which showed the reality of America&rsquos war in Vietnam long before public opinion turned on the war. Despite this she was a vocal supporter of American involvement feeling that it was America&rsquos duty to fight communism. Her prolific output, fierce independence and her striving for the truth makes her one of America&rsquos most important war correspondents of the late 20th century.


A Combat Photographer’s Initiation on Iwo Jima

Georgette Louise “Dickey” Chapelle in 1942, when the War Department first recognized her as a correspondent, signified by the “C” armband.

Dickey Chapelle/Wisconsin Historical Society, WHS-32737

Dickey Chapelle was an intrepid, precocious, determined—and brave—reporter and photographer who covered wars, revolutions, and other perilous events all her adult life, starting with World War II in the Pacific. She arrived there in late 1945 at age 26 and was aboard a hospital ship, the USS Samaritan, when it was attacked by Japanese bombers on its way to Iwo Jima. Hers was essentially on-the-job training, as she toted a bulky Speed Graphic and talked her way to the front line on Iwo Jima while the bullets were still flying. Early on, photographing wounded and dying marines, she showed a sense for the most affecting human moment amid the tragedy and terror of combat.

Chapelle was killed by a mine near Chu Lai in Vietnam in 1965, while covering a marine patrol. Her earliest experiences under fire are recounted in this excerpt from her memoir, What’s a Woman Doing Here?

“THIS IS A HOSPITAL?” I asked, horrified.

“In the sight of God and the authorities, it is,” said the doctor, making me ashamed of my question. He dipped his razor into his helmet. “We haven’t been so badly hit as to force us to stop operating for a whole day and night now, the first time that’s happened. Oh, last night we had to work for a time by starshells, but we were able to keep on.”

Wordlessly, I took the camera and went into the nearest tent. It was an operating room by act of human will only. Two stretchers resting across upended crates marked whole human blood keep iced were the operating tables. Half a dozen other stretchers lined the dug-out walls. I sat on my heels in the sand and watched the doctors and corpsmen work. Bearded, red-eyed, in ragged dungarees spattered with blood, they were doing just what I’d seen the doctors in white gowns do on the Samaritan. But there wasn’t a piece of furniture or medical equipment here except a canvas roll of gleaming instruments from which the surgeon occasionally took a fresh one.

I could feel the eyes of the man on the nearest stretcher watching me while I made my pictures. Finally he spoke, his voice low and gentle.

“You don’t have a gun,” he said wonderingly, as if it were the most curious thing in the world.

“Correspondents don’t carry guns, Marine,” I answered, leaning over so he wouldn’t have to strain to hear me. Now I could see why he was here. His leg was turned as an unbroken leg cannot lie, and bloody beside. I started to take his picture, wondering if he were 18 or 35. His nose and jaw were heavy, and his whole face encrusted with dirt and sand.

He volunteered serenely, “Doctor said he’d try to save my leg and tell me right away if he could. I won’t have to wait to find out, I mean. I’m lucky.”

This cracked me up. I looked away but the marine wasn’t letting me off that easy. He was fumbling at his belt, and then he was holding out something in his hands and saying, “Here. You take it. Where I’m going, I won’t need one. And if you ever do, you’ll need it bad.”

He was holding out his trench knife. I tried to say thank you. Then I squatted down next to him while I fastened the leather sheath on my belt. He was satisfied only after I had placed it so the laminated leather handle of the Kabar rose almost under the fingers of my right hand.

Then he said, “I feel better about you now.”

I knew it was time for me to go away until I reclaimed control of myself. I stumbled out of the tent and blindly began to cross the road.…

I TURNED SHAKILY AND FOUND MYSELF LOOKING INTO the faces of two bearded officers. They were a chunky marine captain and a lanky marine lieutenant.

The lieutenant said, “How the hell did you get here? We sure didn’t expect to see a br… I mean, a woman.” I summoned what dignity I could and told them I was a civilian correspondent who had come to Iwo to photograph the marines.…

“Far forward as you’ll let me.”

“Well, come on,” said the lieutenant, pointing to a weapons carrier parked ahead on the tank track. “But I’ll tell you right now, girl, don’t try to talk me any farther out than the front.”

Farther forward than the front? Where was that? I had 40 minutes’ ride to think about it.

Finally the lieutenant pulled the truck to one side and cut the motor. “End of the line,” he breathed. “This is it right now.”

What was he almost whispering for? Anyway, I was never more disappointed in my life.

I knew no editor on earth would accept a picture of a truck and a man on a track in the sand as showing a front line. And that was all I could see. All I could hear were scattered rifle shots. Distantly. Or at least muffled.

But, wait a minute. If I climbed up on top of one of the sand ridges, I’d overlook half the island. I began climbing.…

As if he was sure I knew what I was about, [the marine] was leaning back against a fender of the weapons carrier. He lighted a cigarette without taking his eyes off the road ahead.

At last, gasping for breath, I reached the top of the ridge. Now I understood why I hadn’t seen anything below and heard so little. The whole area was honeycombed with sand ridges, their overall pattern like a waffle. From the bottom of one square, of course you couldn’t see what was happening in the next. And each ridge would act as a baffle to absorb sound.

I realized I’d forgotten to ask the lieutenant the most important question of all. In which direction lay the front lines? I thought about going back to find out, but that would mean I’d have to climb up again. No, I knew an easier solution. I’d take four sets of pictures, each in a different direction. One set and probably two was bound to show the front properly. I stood up, planted my feet firmly and raised the camera.

He flung away his cigarette with one furious motion. He fixed me with a steely glare. ‘That was the goddamndest thing I ever saw anybody do in my life!’

The sea of square pits in the sand stretched to the far shore of the island. Three tanks far enough away to look toy-size moved gingerly through the center of the picture. One bounced as I watched. A detonation rolled over the ridgetops a few seconds later. It had fired. I listened hard but nothing else happened. Where were all the people?

I shifted the camera at right angles from where it had been pointing and saw three marines. Digging. As I watched, they disappeared into the earth. So there could be people in every pit, I reasoned, and not one would show.…

BY THE TIME I FINISHED THE LAST SET OF PICTURES, I could hardly steady my hands on the camera. I knew what it meant when people said they felt their skin crawl. I was heart-in-throat glad to leave the ridge.

The lieutenant only flicked his eyes up at me while I skidded on my heels down the sand incline. Not till I’d jumped across the ditch and was standing beside the vehicle did he change his relaxed stance. But then he flung away his cigarette with one furious motion. He fixed me with a steely glare. Under his beard rose a brick-red flush.

“That was the goddamndest thing I ever saw anybody do in my life! Do you realize all the artillery and half the snipers on both sides of this fucking war had 10 full minutes to make up their minds about you?”

I knew my mouth had dropped open but I couldn’t seem to close it.

“Didn’t anyone anywhere ever pound into your little head that you do not stand up stand up good Christ in heaven! on a skyline, let alone stand up for 10 minutes? And do you realize that if you’d gone and gotten yourself shot I’d have had to spend the rest of the war and 10 years after that filling out fucking papers?”

Obviously, the lieutenant was waiting for me to say something. But what? He gestured me back into the weapons carrier and horsed it around in a U-turn. As we began to move some words did occur to me.

“Uh, I’m sorry, Lieutenant.” After I’d said it, I knew it didn’t sound right.…

“Are you trying to tell me that you honestly don’t know any better? I mean, you’re out here, and you don’t know what you should have done?”

I considered that for a minute and said, “You mean, I should have made the pictures lying down?”

“When did you first think of that?”

“Well, that is correct,” he said. “Do you think you could remember it?”

“Oh, I won’t forget,” I said fervently. “It was too lonesome up there!”

This finished it. The lieutenant was chuckling so hard he could hardly drive.

من عند What’s a Woman Doing Here? by Dickey Meyer Chapelle. Published by William Morrow and Company, New York, 1962. Excerpted by permission of the Meyer family.

Read MHQ’s review of John Garofolo’s new biography of Chapelle, Dickey Chapelle Under Fire Photographs by the First American Female War Correspondent Killed in Action, published by the Wisconsin Historical Society Press.


Remembering Wisconsin War Photographer Dickey Chapelle 50 Years Later

Many journalists aren’t afraid to ask hard questions, but not all of them are willing to put themselves in a perilous situation.

War correspondents tell an important story to the world by bringing words and pictures of the people whose lives are risked in battle. And in doing that, they put their own lives at risk. The deaths of reporters such a Marquette graduate James Foley and others in the Middle East drive that point home.

Well before the current set of dangers, Shorewood native Georgette "Dickey" Chapelle was one of the pioneers of war photography. She chronicled American troops in World War II, relief efforts in Europe, and some of the earliest American conflicts in Vietnam, where she ultimately lost her life fifty years ago today.

A collection of her work has just been published. Author John Garofolo complied the pictures and wrote the text that accompanies them.

Dickey Chapelle Under Fire: Photographs by the First American Female War Correspondent Killed in Action showcases not only her work, but Chapelle's personal work ethic. "Dickey was a model of persistence because during the course of her career, it didn't come easy. She really had to work very, very hard consistently from the very beginning of it to the very end," says Garofolo.

Being a female photographer created extra hurdles for Dickey to overcome, from travel limitations without a spouse, field access, assignments and even getting her credentials stripped after an assignment in Japan.

Yet her determination to capture war was not because she was a patriot. She wanted to depict both sides of war - from the dangers of combat to how civilians were affected.

"She wasn’t taking pictures for the sake of taking pictures. She really did have a purpose. And her purpose was essentially to show how terrible war is. Maybe with the expectation that if people saw how terrible it was, maybe we would stop doing that," explains Garofolo.

Unfortunately, and perhaps ironically, Chapelle died in Vietnam from her wounds after she was hit by shrapnel, and became the very first female war photographer to die in the field. Garofolo wants readers to see beyond her work in war torn places of the world and see the amazing person she was.

"If you take a look through her life and her history there are some really amazing moments and I think there are life lessons for everyone," he says. "She's representative of something that's bigger than just being a photographer or a war correspondent."

John Garofolo is the author of Dickey Chapelle Under Fire, and will be talking about Chapelle’s work Thursday evening at the Shorewood Village Center.


Dickey Chapelle: Pioneering photojournalism not forgotten

Renowned photojournalist Dickey Chapelle died in combat while reporting from Vietnam on November 4, 1965. The Shorewood native’s inspiring work remains an example of the dedication and sacrifice required to capture history in images.

Dickey Chapelle’s story was forgotten by most Milwaukee civilians and journalists alike, until last year. A half a century after her dеаth, Governor Scott Walker and Mayor Tom Barrett proclaimed November 4 as Wisconsin’s Combat Journalist Day in honor of Chapelle.

Even more so than today, 1965 was a time of fiercely divisive politics and social turmoil. With a war in Southeast Asia and the Civil Rights Movement at home, Chapelle’s courage earned the respect of all who knew her, particularly combat soldiers.

On November 4, 1965, while with a US Marine platoon, Chapelle became the first civilian journalist to dіе in the Vietnam War, and the first female journalist to dіе in combat.

Chapelle had not become a photojournalist expecting these somber distinctions. She chose the profession because she felt that US citizens had the right to know what is going on in their military conflicts.

Before her dеаth, Chapelle had a long and celebrated career. From covering the battle of Iwo Jima, to post-WWII refugees, and traveling to Japan, India, and other countries to capture the aftermath of the war. The marines she traveled alongside with recognized her fearlessness and even considered her one of their own. Chapelle’s need to tell the stories of war eventually led her to Russia, where she was captured and held for two months as a suspected spy.

Her photos and stories appeared in countless National Geographic issues and the National Observer, which she worked for while on assignment in Vietnam. Her dеаth in 1965 made national news, and appeared in that month’s issue of National Geographic.

Chapelle is buried in Milwaukee’s Forest Home Cemetery. Her grave stone also includes her maiden name, Georgette Meyer. She had adopted the name Dickey from the fondness she had for her personal hero, the explorer Richard E. Byrd. Chapelle was buried with full military honors, which is a rare honor for a civilian or a journalist.

Last year, in celebration of the 50th anniversary of Chapelle’s dеаth, Forest Home Cemetery held a memorial at her grave, in which Vietnam veterans, family, and fellow journalists attended. They remembered the woman who forged a path for women and future female war correspondents.

The Wisconsin Historical Society published the photo book “Dickey Chapelle Under Fire” by John Garofolo in 2015. It is the first collection of Chapelle’s work since her dеаth. Milwaukee Public Television also aired a documentary about her called “Behind the Pearl Earrings.”

In 2014, the Milwaukee Press Club, the oldest press club in the United States, inducted Chappelle into the Wisconsin Media Hall of Fame. After 50 years, it was decades overdue.

Chapelle’s bravery as a photojournalist and her drive to bring people information, no matter the cost, should serve as inspiration for journalists today. In a new era of fake news and click-bait headlines, her legacy as an ethical messenger of information to the public is needed to maintain the industry’s credibility.

As a journalist, Chapelle recognized that her stories were far bigger than any accolades she received. She put her community before herself, and the public should continue to demand this from members of the media. Changing times have not altered values, and when communities become absorbed in partisan bubbles of information, Chappelle and her story should be remembered for her commitment to communicating truth and justice to a turbulent world.


Dickey Chapelle - History

She had already photographed the battle of Iwo Jima, been arrested by the Hungarian secret police and photographed conflict in Algeria, Cuba and other places by the time she went to cover the war in Vietnam. &ldquoYou can do anything you want to do if you want to do it so badly you&rsquoll give up everything else to do it,&rdquo she once said. And that she did: Chapelle was with a patrol in Vietnam In November, 1965, when a US Marine triggered a tripwire that set off a booby trap. A shrapnel fragment sliced her carotid artery.

Another photographer, Henri Huet, captured the moment when Chaplain John McNamara signed the cross over Chapelle&rsquos body, her &ldquounmistakable pearl earring nestled in her earlobe,&rdquo notes the Washington Post. Chapelle ended her life in front of the camera, in one of the most poignant images to come out of the war.

(Huet himself was killed in 1971, along with photographers Larry Burrows, Kent Potter of UPI, and Keizaburo Shimamoto, when a helicopter they were riding in was shot down).

Chapelle&rsquos life is chronicled in a new book from the Wisconsin Historical Society Historic Images Collection called Dickey Chapelle Under Fire: Photographs by the First American Female War Correspondent Killed in Action. It&rsquos a portrait of a remarkable woman and her legacy of fearless journalism.

&ldquoWhiskey voiced and brave, Dickey Chapelle spent most of her adult life in a man&rsquos world. She knew how to parachute out of a plane as well as how to fly one, had adventures in three wars, and was remembered by everyone she ever met.&rdquo That&rsquos how she was described in the important 1997 book قداس, which paid tribute to photographers on all sides who died during the Vietnam war.

A Marine on Iwo Jima, 1945

Hungarian families crossing into Austria, 1956

A man being executed by Algerian rebels, 1957

Fidel and Raul Castro posing with bazooka, Cuba, 1958

Vietnamese children reacting to mortar fire, 1961-62

Chapelle was born Georgette Louise, a.k.a, "Georgie Lou" Meyer in the Milwaukee suburb of Shorewood she became "Dickey" in honor of aviator and South Pole explorer Richard E. Byrd, whom she revered. She received a scholarship to study aeronautical engineering at MIT but dropped out and instead began writing about air shows. That led to a job in working in the publicity department of TWA in New York, which is where she met photographer Tony Chapelle, 20 years her senior, who taught her the basics of his craft. The two married in 1940.

Chapelle became a war correspondent in World War II and by 1945 was the US Navy&rsquos first accredited female war photographer. Her credentials were later cancelled: On hand for the battle of Iwo Jima, she was ordered to stay on board the USS Relief hospital ship but instead went ashore to photograph the fighting.

John Garofalo, the author of the new book about Chapelle, presents her work as it has never been seen before, notes the Creator&rsquos Project. Beginning in 1990, Garafolo began exploring Chapelle's journals, published writings, negatives, and prints, archived at the Wisconsin Historical Society. The book was published 50 years after the photographer&rsquos death.

In the book's foreword, Jackie Spinner, former Baghdad Bureau Chief for the Washington Post, writes, "I wonder what Chapelle would have thought about the new dangers of war reporting: the fear of being kidnapped and beheaded . And yet, we still write. We still document. We still go.&rdquo

You can also read Chapelle&rsquos own account of her life in her 1961 autobiography What's A Woman Doing Here? A Combat Reporter's Report On Herself.
__________________________________________________
At top: a 1958 photo of Dickey Chapelle (left) and a 1942 self-portrait


Dickie Chapelle sacrificed her life in the name of journalism

Born Georgette Louise Meyer on March 14, 1919 in Milwaukee, Wis., Dickey Chapelle was a trailblazing female photojournalist who covered war zones the world over, from the Pacific Theater in World War II to the anti-Communist uprising in Hungary and finally the Vietnam War. Chapelle was killed in combat in Chu Lai, Vietnam, on Nov. 4, 1965. She lived in Queens during her marriage to fellow photojournalist Tony Chapelle.

As a teenager, Chapelle was captivated by flying. In high school, she wrote her first published article, titled “Why We Want to Fly.” She even took the name Dickey after meeting pioneering aviator and explorer Admiral Richard Byrd while in high school. At 16, she earned a full scholarship to study aeronautical engineering at MIT, an unheard-of achievement for a young woman back them.

In Boston, the girl from the Milwaukee suburbs began writing stories about the military for local newspapers. Bitten by the reporting bug, Chapelle soon failed out of college. Her parents sent her to live with relatives in Florida, and she caught her first break in journalism when her coverage of a plane crash in Cuba landed in the New York Times.

The rising photojournalist soon moved to New York, where she took work as a photographer for TWA and met her husband. During World War II, Dickey Chapelle covered the U.S. Marines in their island-hopping campaign across the Pacific for National Geographic, capturing the horrors of war on Iwo Jima, Okinawa and other far off battlefields. She also faced a determined enemy in fighting sexist attitudes at a time when there were very few women in her field.

In a sense, the pioneering photojournalist never returned home following the war. She was soon on the road again, covering conflict in far-flung locales from Korea, the Middle East, the Dominican Republic and Hungary, her photographs bringing home searing images of suffering and destruction. In her trademark pearl earrings, military fatigues, Australian bush hat and Harlequin glasses, Chapelle became a familiar sight on the front lines. In 1956 in Hungary, the Russians captured her as a spy and she was imprisoned for two months. She escaped possible execution by throwing her camera out the window before interrogation by her captors.

The staunch anti-Communist spent the early 1960s covering the growing conflict in Indochina. Chapelle captured images of American advisers training South Vietnamese troops, rural village life and Vietcong prisoners awaiting their fate. Here, she met her end in 1965 while on patrol with a Marine platoon during Operation Black Ferret, an enemy land mine ended the story of an intrepid woman who paved the way for so many women in her field.

French photographer Henri Huet captured her final moments, with a priest administering last rites and her bush hat lying nearby in the grass. She was the first American female war reporter killed in action.

The Marine Corps League honors her memory every year by presenting the Dickey Chapelle Award to the woman who has contributed most to the well-being of those serving in the Marine Corps. The fallen war photographer was also the subject of the 1992 biography “Fire in the Wind: The Biography of Dickey Chapelle,” and memorialized in the 2001 Nanci Griffith song “Pearl’s Eye View.” In 1966, the Marines left a memorial at the site of her death in Vietnam. It simply said “She was one of us and we will miss her.”


Later life [ edit | تحرير المصدر]

Despite early support for Fidel Castro, Γ] Dickey was an outspoken anti-Communist, and loudly expressed these views at the beginning of the Vietnam War. Her stories in the early 1960s extolled the American military advisors who were already fighting and dying in South Vietnam, and the Sea Swallows, the anticommunist militia led by Father Nguyen Lac Hoa. Chapelle was killed in Vietnam on November 4, 1965 while on patrol with a Marine platoon during Operation Black Ferret, a search and destroy operation 16 km south of Chu Lai, Quang Ngai Province, I Corps. Δ] The lieutenant in front of her kicked a tripwire boobytrap, consisting of a mortar shell with a hand grenade attached to the top of it. Chapelle was hit in the neck by a piece of shrapnel which severed her carotid artery and died soon after. Her last moments were captured in a photograph by Henri Huet. Β] Her body was repatriated with an honor guard consisting of six Marines and she was given full Marine burial. She became the first war correspondent to be killed in Vietnam, as well as the first American female reporter to be killed in action.


شاهد الفيديو: Dave Chappelle 2019